摘要：“非遺”是文化軟實(shí)力的重要組成部分，也為動(dòng)畫作品提供了創(chuàng)作靈感。動(dòng)畫電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》是“非遺”成功轉(zhuǎn)化與傳播的代表作品，文章基于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在影視動(dòng)畫中的話語(yǔ)轉(zhuǎn)化，從敘事內(nèi)核與“非遺”外延的融合、動(dòng)畫對(duì)“非遺”的時(shí)空塑造突破與重構(gòu)、數(shù)字科技營(yíng)造的視覺美感與“非遺”疊加等方面論述“非遺”在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中的話語(yǔ)轉(zhuǎn)化方式與傳播策略，表明數(shù)字科技與影視動(dòng)畫的融合對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生命力延續(xù)起到重要而積極的作用。

關(guān)鍵詞：數(shù)字科技；“非遺”；《尋夢(mèng)環(huán)游記》；傳播

中圖分類號(hào)：J905；G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）03-00-03

1 劇情與主題：“非遺”的動(dòng)畫再創(chuàng)作

《尋夢(mèng)環(huán)游記》是皮克斯動(dòng)畫工作室第十九部數(shù)字三維動(dòng)畫電影，這部電影以墨西哥2008年被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的亡靈節(jié)為空間背景展開［1］，講述了熱愛音樂的小男孩米格在違背家人意愿追尋音樂夢(mèng)想的過程中，無意中在亡靈節(jié)期間進(jìn)入了亡靈世界，并遇到了落魄的亡靈樂手?？送?，兩人在神秘的亡靈世界經(jīng)歷種種奇妙冒險(xiǎn)，最終米格回到現(xiàn)實(shí)世界，并使美妙的旋律在整個(gè)家族回歸的故事。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》在墨西哥上映的第一個(gè)月內(nèi)，便成了墨西哥電影史上票房最高的電影。在北美地區(qū)，《尋夢(mèng)環(huán)游記》的表現(xiàn)也相當(dāng)出色，不僅獲得了超過2億美元的票房收入，還榮獲第九十屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)和第七十五屆金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)?！秾?mèng)環(huán)游記》在中國(guó)的表現(xiàn)更令人驚嘆，創(chuàng)下了1.89億美元的票房收入，不但是2017年動(dòng)畫片內(nèi)地票房冠軍，還位居內(nèi)地影史賀歲檔動(dòng)畫片票房榜首［2］。

墨西哥國(guó)土總面積不到197萬平方千米，該國(guó)被聯(lián)合國(guó)教科文組織收錄的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目共11項(xiàng)，亡靈節(jié)是于2008年收錄的第一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。亡靈節(jié)是墨西哥人為紀(jì)念已故的親人暫時(shí)返回人間，于每年的10月底到11月初舉行的慶?；顒?dòng)。人們會(huì)在從墓地回家的這段路上放置花瓣、蠟燭和祭品，幫助已逝親人的靈魂重回人間。同時(shí)會(huì)準(zhǔn)備逝者最喜歡的菜肴，放在家里的神龕和墳?zāi)怪車赃呥€會(huì)放置鮮花和手工藝品，如剪紙等。在墨西哥土著居民的生活中，亡靈節(jié)的慶祝活動(dòng)具有極其重要的意義［1］。墨西哥作為一個(gè)面積較小的國(guó)家，對(duì)全球的影響力相對(duì)較小，墨西哥的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)更是在全球范圍內(nèi)鮮為人知。《尋夢(mèng)環(huán)游記》動(dòng)畫電影的上映對(duì)于在全球范圍內(nèi)傳播墨西哥文化和“非遺”具有重要意義。

2 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在影視動(dòng)畫中的話語(yǔ)轉(zhuǎn)化

2.1 敘事內(nèi)核與“非遺”外延的融合

皮克斯動(dòng)畫工作室創(chuàng)作的影視動(dòng)畫之所以能夠?qū)耀@成功，與其精心設(shè)計(jì)與打磨動(dòng)畫劇本有密不可分的關(guān)系。深入人心的故事是皮克斯影視動(dòng)畫作品屢獲佳績(jī)的關(guān)鍵，使其收獲了來自世界范圍內(nèi)的認(rèn)可和巨大的經(jīng)濟(jì)效益?！秾?mèng)環(huán)游記》以最能夠打破各國(guó)文化壁壘和引起共鳴的“親情與家庭”作為敘事構(gòu)架，正如導(dǎo)演李·昂克里奇所說：“我堅(jiān)信最動(dòng)人的故事一定來源于親身經(jīng)歷。故事的主題越普遍，就越容易與全世界的觀眾產(chǎn)生共鳴?！笔澜缟显S多國(guó)家和地區(qū)都有緬懷逝去家人的傳統(tǒng)，大部分國(guó)家和地區(qū)在這樣的日子里都是悲傷、沉重而肅穆的，但墨西哥的亡靈節(jié)卻充滿了色彩、音樂，還有豐富的慶祝活動(dòng)，他們?cè)跉g快熱鬧的氛圍中追思逝去的親人［3］7-9。

在墨西哥文化中，家人和家庭在生活中占據(jù)不可替代的地位，設(shè)立亡靈節(jié)的目的在于讓家人以積極的態(tài)度面對(duì)親人逝去的現(xiàn)實(shí)，記住逝去親人的故事，并代代傳承，使逝者永遠(yuǎn)活在家人的記憶里。《尋夢(mèng)環(huán)游記》中融入了很多極具特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素，如剪紙、玉米粽子、萬壽菊等，讓受眾在充滿溫情的故事中領(lǐng)略非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力。

2.2 數(shù)字動(dòng)畫對(duì)“非遺”時(shí)空塑造的重構(gòu)與突破

作為墨西哥重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目之一，亡靈節(jié)具有較強(qiáng)的私密性。這是一個(gè)家人團(tuán)聚緬懷逝去親人的家族性活動(dòng)，而非開放性接待節(jié)日。如果想要領(lǐng)略這項(xiàng)“非遺”的真容，不僅需要在特定時(shí)間抵達(dá)該地，還需要深入某一墨西哥家庭中，這對(duì)于非墨西哥本地人來說，因受到隱私性、地域性等限制，是極其困難的。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》創(chuàng)造了一個(gè)龐大而熱鬧的墨西哥大家庭，在里韋拉大家庭中，每個(gè)角色都擁有非常鮮明的性格：聰明、勇敢、熱愛音樂，家人卻禁止其接觸音樂的小男孩米格·里韋拉；堅(jiān)定捍衛(wèi)家人，強(qiáng)壯又不好惹的米格奶奶；記憶逐漸衰退的米格太奶奶可可等。里韋拉大家庭的所有家庭成員生活在一起，這個(gè)鞋匠家族逐漸發(fā)展壯大，隨著家庭成員的增加，受眾可以跨越時(shí)空了解里韋拉家族的發(fā)展歷史，也為后續(xù)跟隨這個(gè)家族一起體驗(yàn)亡靈節(jié)做好了敘事鋪墊。

切身領(lǐng)略亡靈節(jié)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，除了受時(shí)間空間制約之外，穿越生者之地進(jìn)入亡靈世界更是不可能完成的任務(wù)。對(duì)此，影視動(dòng)畫在讓人物與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境合理融合的前提下，創(chuàng)造出既逼真又充滿神秘感的亡靈世界。在現(xiàn)實(shí)生活中，傳統(tǒng)亡靈節(jié)有兩個(gè)重要代表性地點(diǎn)：一是家中擺放的靈壇，在墨西哥亡靈節(jié)文化中，人們相信靈壇是家人們聚在一起追思逝去親人的載體，要在靈壇上放上照片、逝者生前喜愛的食物等［4］；另一個(gè)地點(diǎn)是墓地，墓地不是令人感到恐怖傷感的地方，而是充滿溫情和歡樂的追憶之地，人們用照片、萬壽菊等布置墓地，以表達(dá)對(duì)逝去親人的思念［3］53。在節(jié)日期間，連接生者之地和亡靈世界的大門打開，兩個(gè)世界相互連接?！秾?mèng)環(huán)游記》里的亡靈世界是充滿墨西哥藝術(shù)風(fēng)情、絢爛而具備該國(guó)文化符號(hào)特色的奇異世界，經(jīng)過數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)新和想象力的滲透融合，突破了時(shí)空限制，打造出沉浸式場(chǎng)域，帶領(lǐng)受眾進(jìn)入神秘絢麗的亡靈世界。

2.3 數(shù)字視覺美感與“非遺”的疊加

在當(dāng)今的數(shù)字信息化時(shí)代，科學(xué)技術(shù)的力量推動(dòng)影視動(dòng)畫蓬勃發(fā)展，在視聽效果全方位感知上注入了強(qiáng)有力的新生活力。數(shù)字影視動(dòng)畫通過視覺造型元素、場(chǎng)景的營(yíng)造和外化的藝術(shù)色彩風(fēng)格，與“非遺”相互作用，讓其以鮮活的形態(tài)和趣味性的方式展現(xiàn)在觀眾眼前［5］。從《怪物公司》里主角怪物的毛皮，到《料理鼠王》里讓人垂涎欲滴的美食，再到《海底總動(dòng)員》里逼真的水下場(chǎng)景，皮克斯動(dòng)畫工作室的每部作品都是新故事和新技術(shù)融合的產(chǎn)物。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》延續(xù)了皮克斯一貫的數(shù)字三維動(dòng)畫制作手法，運(yùn)用了強(qiáng)大的計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)。例如，在塑造動(dòng)畫角色時(shí)，還原了墨西哥人棕色的皮膚，小男孩米格·里韋拉鼻子左下方那顆小痣，太奶奶可可因歲月沉淀的滿臉皺紋，以及因記憶缺失略顯迷離的眼神，都借助數(shù)字技術(shù)的力量得以生動(dòng)呈現(xiàn)出來。相較于現(xiàn)實(shí)世界的角色，亡靈世界的角色以骷髏為主，以往皮克斯動(dòng)畫中從未出現(xiàn)過骷髏類的角色，而《尋夢(mèng)環(huán)游記》依靠數(shù)字技術(shù)，賦予骷髏情感、個(gè)性，顯得生動(dòng)可愛又不讓人害怕。動(dòng)畫中的每一具骷髏都有127塊骨頭，其中大約80塊是可見的。皮克斯動(dòng)畫工作室運(yùn)用之前自行研發(fā)的程序來制作，但是骷髏的衣服總是纏在腳、頸和手骨之間。因此，在全新的程序中，動(dòng)畫師設(shè)計(jì)了一個(gè)更好的碰撞系統(tǒng)。數(shù)字科技給骷髏角色帶來了和擁有柔軟皮膚的生者截然不同的、相對(duì)較硬的骨質(zhì)感，充滿趣味性且毫無違和感。

在奇異世界場(chǎng)景的創(chuàng)建上，為了突出其“靈”的部分，整個(gè)場(chǎng)景是在黑暗中點(diǎn)燃星星光點(diǎn)形成“亡靈”的世界。這種點(diǎn)點(diǎn)燈光效果主要依賴數(shù)字燈光師在數(shù)字三維軟件中創(chuàng)建的一盞盞明暗、色彩各異的小燈。燈光指導(dǎo)丹妮爾·費(fèi)因伯格介紹：“在逝者之地，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)繼續(xù)開發(fā)了為《恐龍當(dāng)家》里螢火蟲而寫的代碼，有些鏡頭有700萬盞燈。這就是我們?nèi)绾蝸斫⑷绱藦?fù)雜的東西，并賦予這個(gè)世界如此的活力。”［6］

突飛猛進(jìn)的信息化數(shù)字技術(shù)為影視作品提供了強(qiáng)大的支持，影視動(dòng)畫作品不僅能夠模擬現(xiàn)實(shí)，更重要的是能夠建造超越現(xiàn)實(shí)的視聽奇觀，極大地拓展藝術(shù)空間的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了敘事的吸引力［7］。正如《尋夢(mèng)環(huán)游記》借助數(shù)字科技將亡靈節(jié)這一“非遺”以震撼人心的立體視聽效果展現(xiàn)出來一樣，讓觀眾身臨其境地體驗(yàn)了一趟奇幻之旅。

3 影視動(dòng)畫促進(jìn)“非遺”傳播

《尋夢(mèng)環(huán)游記》這部以溫情、家庭、夢(mèng)想為故事內(nèi)核，以墨西哥特色“非遺”亡靈節(jié)為敘事展開的數(shù)字動(dòng)畫電影，一經(jīng)上映便在全世界掀起觀影熱潮，電影熱度還迅速蔓延至各大社交媒體，“家人”“夢(mèng)想”“亡靈節(jié)”“Remember Me”成為網(wǎng)友關(guān)注的焦點(diǎn)和新聞報(bào)道的熱詞。2018年，該片在各大電影院線下線后，便在騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷、芒果TV等網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)上線，借助“互聯(lián)網(wǎng)+”形成強(qiáng)有力的二次傳播。這部作品本身十分優(yōu)秀，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上線之后收獲了眾多網(wǎng)友的好評(píng)，大量的好評(píng)進(jìn)一步拉近了網(wǎng)友和作品之間的距離，也激發(fā)了人們對(duì)墨西哥及其“非遺”亡靈節(jié)的興趣。此外，亡靈世界的現(xiàn)實(shí)原型參照位于墨西哥中部美麗卻又鮮為人知的小城——瓜納華托?！秾?mèng)環(huán)游記》上映之后，瓜納華托被全球知名旅行攻略公司“孤獨(dú)星球”評(píng)選為2018年十大最佳旅游城市之一。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》不僅促進(jìn)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的跨文化傳播，還為墨西哥帶來了豐厚的經(jīng)濟(jì)收益。在電影中，里韋拉家族堅(jiān)持在祭壇上放上死者的照片，堅(jiān)信這樣他們就永遠(yuǎn)不會(huì)消失，這是電影里創(chuàng)作的一個(gè)概念?，F(xiàn)在，墨西哥人會(huì)為顧客提供打印親人照片的服務(wù)。電影上映以來，亡靈節(jié)相關(guān)商品的銷量已經(jīng)翻了一番。墨西哥人莫拉萊斯·雷耶斯說：“通過這部電影，很多人開始了解這個(gè)已經(jīng)存在了多年的文化?！备鶕?jù)墨西哥國(guó)家商會(huì)、服務(wù)和旅游聯(lián)合會(huì)的數(shù)據(jù)，電影為當(dāng)?shù)氐耐鲮`節(jié)慶典創(chuàng)造了180億墨西哥比索（約合8.47億美元）的收入，比四年前多20億比索（約合9400萬美元）［8］?！秾?mèng)環(huán)游記》不僅有效促進(jìn)了“非遺”的輸出與傳播，也為其創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)效益，更好地助力了“非遺”生命力的延續(xù)。

4 結(jié)語(yǔ)

《尋夢(mèng)環(huán)游記》將墨西哥非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目亡靈節(jié)以數(shù)字動(dòng)畫的形式進(jìn)行話語(yǔ)轉(zhuǎn)化，在文化解碼與重構(gòu)的過程中注重故事內(nèi)核的精心編排與跨文化低語(yǔ)境共鳴，借助數(shù)字科技突破了傳統(tǒng)“非遺”的地域性和隱私性限制，將數(shù)字視覺美感和“非遺”元素疊加，打造了超越現(xiàn)實(shí)的視聽奇觀，大大增強(qiáng)了藝術(shù)空間的表現(xiàn)力和敘事吸引力，為觀眾展現(xiàn)了奇幻瑰麗的亡靈世界和生者之地發(fā)生的震撼人心的故事。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的瑰寶，其中包含不計(jì)其數(shù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。吸收和借鑒《尋夢(mèng)環(huán)游記》的成功經(jīng)驗(yàn)，有利于為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的動(dòng)漫話語(yǔ)轉(zhuǎn)化和海外傳播提供有效參考路徑。

參考文獻(xiàn)：

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［2］ 尋夢(mèng)環(huán)游記［EB/OL］.貓眼票房，https：//piaofang.maoyan.com/mdb/search？key=%E5%AF%BB%E6%A2%A6%E7%8E%AF%E6%B8%B8%E8%AE%B0，2022-02-27.

［3］ 迪士尼電影藝術(shù)設(shè)定集：尋夢(mèng)環(huán)游記［M］.胡韻迪，譯.北京：人民郵電出版社，2019：7-9，53.

［4］ 游洪南，智曉敏.《尋夢(mèng)環(huán)游記》：墨西哥元素與文化的精彩呈現(xiàn)［J］.電影評(píng)介，2019（2）：90-93.

［5］ 潘俊，吳昱昊.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類動(dòng)畫的詩(shī)學(xué)意涵研究［J］.電影評(píng)介，2020（10）：59-64.

［6］ 央廣《王冠紅人館》財(cái)經(jīng)報(bào)告：《尋夢(mèng)環(huán)游記》票房口碑雙豐收，皮克斯如何再上一層樓？［EB/OL］.央廣網(wǎng)，http：//finance.cnr.cn/gundong/20171212/t20171212_

524059218.shtml，2017-12-12.

［7］ 惠恭健.數(shù)字技術(shù)應(yīng)用對(duì)影視藝術(shù)的影響［J］.南京郵電大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012（9）：20-23.

［8］ 好萊塢對(duì)于亡靈節(jié)的改造［EB/OL］. Globalpressjournal，https：//globalpressjournal.com/americas/mexico/ceremony-celebration-hollywood-transforms-dia-de-muertos/，2021-12-30.

作者簡(jiǎn)介：徐雯雪（1984—），女，江蘇南京人，碩士，講師，研究方向：影視動(dòng)畫、數(shù)字媒體藝術(shù)。