張可

摘要：在中國文化、藝術(shù)領(lǐng)域都有腔韻的應(yīng)用，如古詩詞、傳統(tǒng)音樂等。中國民族樂器在發(fā)展過程中形成了較為獨(dú)特的腔韻藝術(shù)。琵琶腔韻在演奏中發(fā)揮了裝飾旋律、美化音色的作用，要想使作品內(nèi)容更細(xì)膩，且充分展示旋律中的生命韻律，僅具備演奏技巧是不夠的，那無非是機(jī)械化的演奏，演奏者應(yīng)當(dāng)系統(tǒng)了解腔韻的藝術(shù)特征。本文通過概述琵琶演奏中的腔韻，簡要闡述琵琶演奏中腔韻的表現(xiàn)功能和審美特征，以準(zhǔn)確表現(xiàn)作品的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏? 腔韻? 藝術(shù)特征

中圖分類號：J632.33文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2023）05-0061－04

中國民族音樂在不斷升華的過程中產(chǎn)生了“韻”這一最高形態(tài)，其在長期的發(fā)展過程中，使全部樂器產(chǎn)生了較為獨(dú)特的“腔韻”技法，這也是樂器流傳至今的原因。不少琵琶演奏者并不了解腔韻的藝術(shù)特征，大多數(shù)情況僅是重復(fù)完成指法，如此便失去了其該有的韻味。琵琶能夠演奏出大多數(shù)音樂曲目，不同曲目經(jīng)優(yōu)秀演奏者的表演會形成特有的韻味，這是其他樂器所不能實(shí)現(xiàn)的。只有了解腔韻的藝術(shù)特征，了解腔韻的精華，才能領(lǐng)悟到琵琶曲的生命力。

一、琵琶演奏中腔韻概述

中國傳統(tǒng)音樂的腔韻具體指代表性極強(qiáng)的腔節(jié)?！绊崱弊钤绯霈F(xiàn)在我國古詩詞中，即采取詩詞固定方式進(jìn)行創(chuàng)作，選取特定位置進(jìn)行押韻，使前后文中出現(xiàn)的所有音調(diào)遙相呼應(yīng)，讀起來更加上口。宋代的文人們逐步結(jié)合“腔”和“韻”，其中《樂府指迷》提及的“韻”便是“腔韻”。由此可知，當(dāng)時(shí)的“韻”與音調(diào)和節(jié)奏發(fā)生了緊密的聯(lián)系。在《詞源》中提及的“結(jié)聲”，便指主音，由此發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的詩詞已表達(dá)出“韻”的效果。明代更加詳細(xì)地解釋了“腔韻”，即高低變化、輕重緩急的旋律。近代音樂把有效融合的強(qiáng)調(diào)和節(jié)拍稱作韻。中國傳統(tǒng)音樂至關(guān)重要的組成部分為腔韻，其演奏技法凸顯了多樣性，如魚咬尾、循環(huán)、擴(kuò)充或壓縮等。琵琶在具體演奏時(shí)會采取不同的演奏模式對有層次的音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行全面展示。

在人文音樂中也出現(xiàn)了腔韻，這部分腔韻更有利于表達(dá)情感、塑造音樂形象、彰顯個(gè)性化的音樂風(fēng)格。中國傳統(tǒng)音樂中的腔韻，是指不斷循環(huán)的音樂曲調(diào)及其在樂曲結(jié)構(gòu)中始終不變的旋律，在這一前提下利用循環(huán)變奏、加花等音樂形式改編樂曲，能夠呈現(xiàn)復(fù)雜多變的曲風(fēng)，形成明確的音樂織體。傳統(tǒng)音樂中的腔韻始終在改變循環(huán)變奏結(jié)構(gòu)，演奏者結(jié)合自己的理解能夠擴(kuò)充或壓縮樂曲。腔韻還是一種音樂的外在表現(xiàn)方式，其通過不同的方式在風(fēng)格不同的音樂作品中呈現(xiàn)。一般而言，主體情感作用在腔韻中的音腔上，從而引起腔韻的改變，一旦明確了主體情感，腔韻潤音就會發(fā)生變化，再借大量演奏技法系統(tǒng)地展示出來，如速度、力度等。此外，基于演奏技法分析，為全面表達(dá)樂曲的情感與意境，先要全面把握作品，了解作者的創(chuàng)作目的，再以音樂作切入點(diǎn)，深刻認(rèn)知作品的內(nèi)涵，明確腔韻技法的應(yīng)用。

二、琵琶演奏中腔韻的藝術(shù)表現(xiàn)

通過改變左手的幅度、頻率、力度等行腔作韻技法來表現(xiàn)樂曲的情感，能夠體現(xiàn)民族音樂的風(fēng)格韻味。

不同幅度、頻率和力度吟揉的運(yùn)用規(guī)律。頻率：吟指手指左右來回拉弦的快慢速度，揉是手腕上下往復(fù)作快慢運(yùn)動?？煲魅?，音色明亮圓潤、彈力十足，表現(xiàn)出歡快、敏捷的形象；慢吟揉，音色較輕柔暗淡，表現(xiàn)出舒緩從容、悠長的形象。幅度：吟是指弦左右運(yùn)動的大小幅度，揉指手腕上下往復(fù)運(yùn)動的大小幅度。幅度大，音高變化快，音色濃厚深沉；幅度小，音高變化慢，音色清淡寡薄。力度：手指輕度按弦，音色虛渺、柔和，樂音與旋律表現(xiàn)柔美；手指重度按弦，音色厚實(shí)飽滿，樂音和旋律表現(xiàn)剛硬。

不同幅度、頻率和力度拉弦的運(yùn)用規(guī)律。力度：剛滑音，手指做滑音剛勁有力，一般表現(xiàn)激動的情緒，旋律線條起伏波動大；柔滑音，手指輕柔用力，一般表現(xiàn)安穩(wěn)平靜的情緒，曲線旋律優(yōu)美、祥和。頻率：滑音的速度快為快滑，速度慢為慢滑，快慢滑緊密聯(lián)系著長短滑?？旎惐憩F(xiàn)的旋律歡快，旋律悠長、緩和。幅度：大小滑，推拉的幅度大、音高變化大、旋律線條起伏大，表現(xiàn)的旋律線條激昂澎湃；推拉的幅度小，音高變化小，旋律線條波動小，表現(xiàn)了平和意境。

（一）腔韻技巧與樂曲的融合

琵琶這一樂器具有相對廣泛的應(yīng)用范圍，能根據(jù)不同的音樂風(fēng)格選擇作韻的方法，進(jìn)一步完美地與曲風(fēng)融合在一起。不同的音樂有不同的表現(xiàn)風(fēng)格，尤其是一部分有民族特色與地域特點(diǎn)的作品，在節(jié)奏和旋律上都出現(xiàn)了巨大的變化，同時(shí)一部分音調(diào)也非常有個(gè)性，所以在琵琶演奏時(shí)應(yīng)合理應(yīng)用彈奏手法。在彈奏中應(yīng)利用推拉捻揉等動作表現(xiàn)各種獨(dú)特的音調(diào)，如一些民族音樂可能產(chǎn)生較高的音階，借助這些手法就可以控制高低音，產(chǎn)生獨(dú)特的風(fēng)格與韻味。實(shí)際上一些音樂在表達(dá)過程中，各個(gè)音節(jié)之間出現(xiàn)了微小的差異，卻是兩個(gè)不一樣的音，在琵琶上按不出一些特殊的音調(diào)，所以需要采取其他方式處理這些特殊音節(jié)，利用推拉捻揉手法能夠較好地控制演奏，最終發(fā)出所需的聲音，所以在彈奏時(shí)，演奏者要充分發(fā)揮彈奏技巧，與作品音樂風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行協(xié)調(diào)整合。

一些地域民族風(fēng)格的作品節(jié)奏豐富、節(jié)拍多樣、強(qiáng)調(diào)重音、力度強(qiáng)度對比強(qiáng)烈、音調(diào)突出個(gè)性化，能夠產(chǎn)生一部分增減音程，此時(shí)用以推拉吟揉技法，便會淋漓盡致地表現(xiàn)這種音程。如部分作品中的Fa，比#Fa低一些，又比Fa高一些，這樣的特殊音高被稱為“微升Fa”。同理一些bSi音，比Si低一些、又比bSi高一些，這樣的特殊音高被稱為“微降Si”。而微升Fa、微降Si便是特色風(fēng)格音、韻味音。

琵琶是以十二平均律制作的樂器，而在琵琶品位上都能把十二平均律中的升降音按出來，一個(gè)品位對應(yīng)一個(gè)半音，兩個(gè)品位對應(yīng)一個(gè)全音。在琵琶品位上無法按出特殊音高“微升Fa、微降Si”，以推拉等滑音技法無法演奏出微小音差，此時(shí)要通過吟揉實(shí)現(xiàn)。特殊音高多出現(xiàn)在陜西風(fēng)格曲中，這種西秦風(fēng)韻的旋律地方色彩濃厚，曲調(diào)樸實(shí)純真、粗獷豪放、委婉悠長。演奏陜西風(fēng)格音樂，應(yīng)非常了解它的音律調(diào)式和旋法，全面體現(xiàn)琵琶演奏中腔韻作用。

Sol是《渭水情》曲子的韻味音，也是濃郁陜西韻味的苦音，表達(dá)了悲傷韻味，描述了對家鄉(xiāng)故土無限思念的傷感。如此例的Sol，高于正常的Sol，但低于#Sol，左手按在Sol品位上，增加按弦力度產(chǎn)生“重揉”。江南曲風(fēng)格淳樸和清秀，具有連綿和舒展的旋律，江南曲一般運(yùn)用柔緩滑音，行腔作韻技法簡單。西北曲的風(fēng)格特點(diǎn)為粗獷豪放、委婉悠長等，運(yùn)用急和深的滑音，形成較大的滑動幅度，律動感十足，風(fēng)格濃重。

一般情況下，把位上僅推拉一次推拉滑音，而《渭水情》是在一個(gè)把位上不斷推拉，推拉幅度大，形成了悲涼的情緒，使樂曲旋律盡顯濃厚的地方風(fēng)格。在該曲中便利用了一個(gè)把位上不斷推拉的滑音形式。在演奏第2小節(jié)時(shí)，先確定琵琶C調(diào)的Si品位，由左拉Si直到Re音高，輪出Re，之后回歸至Do的音高后做輪，持續(xù)向左拉弦至Re且做輪，增加左手力度，下滑至Si音，綜上所述，一個(gè)把位便完成了所有滑音的操作。這種復(fù)雜、長時(shí)值、反復(fù)推拉弦的應(yīng)用，形成了波浪型旋律線條，表達(dá)了內(nèi)心凄涼感，加深了懷念故土的感情，也與陜西纏綿的韻味有效適應(yīng)。

（二）突出腔韻表達(dá)音樂情感

事實(shí)上每一首音樂作品不只表現(xiàn)出了獨(dú)特的旋律和節(jié)奏，其還表達(dá)了獨(dú)特的情感，情感會涉及較多方面，如：親情、愛情、友情和對故鄉(xiāng)的熱愛之情等，所以說琵琶演奏在呈現(xiàn)節(jié)奏旋律時(shí)也要有效控制情感。一般來說在表現(xiàn)節(jié)奏慢的音樂時(shí)，常用輕柔的演奏手法，即輕攏、慢捻、抹和挑等，這些技巧適用于柔美、安逸的作品，相對表達(dá)平和的情感，沒有比較緊張激昂的旋律，要利用輕柔的手法表現(xiàn)作品。此外一些音樂作品本身節(jié)奏快，加上高潮部分為了強(qiáng)調(diào)情感，此時(shí)琵琶演奏手法相對緊湊，手法方面比較急和重，表現(xiàn)出澎湃起伏的情感。行腔作韻時(shí)必須注意演奏手法影響情感表達(dá)的情況，讓演奏者在展現(xiàn)情感的同時(shí)也能夠產(chǎn)生演奏規(guī)律，采取這樣的演奏方式可以準(zhǔn)確表達(dá)音樂情感。一般來講，當(dāng)表現(xiàn)音樂中哀傷、憤怒、激昂的情感時(shí)，會適當(dāng)加大彈奏幅度和彈撥力度，相應(yīng)放緩頻率，通過這些演奏技巧來表達(dá)作品的韻味。當(dāng)表現(xiàn)音樂中喜悅、歡快的情感時(shí)，則演奏手法是相反的狀態(tài)。

作韻技法吟揉為發(fā)揮“表情性”，根據(jù)一般運(yùn)用規(guī)律分析，多用輕揉、慢揉處理緊張度弱的樂句，用急揉、重揉處理緊張度強(qiáng)的樂句。行腔技法推拉滑音利用特殊規(guī)律表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情色彩。表現(xiàn)悲傷、凄切、憤怒的旋律線條時(shí)，推拉特點(diǎn)為幅度大、頻率慢、按指力度強(qiáng)；表現(xiàn)愉快的樂曲意境時(shí)，推拉特點(diǎn)為幅度小、頻率快、按指力度弱。

如：《春雨》描述了人與自然之間的對話，冬季已經(jīng)過去，江南地區(qū)的人們歡天喜地地迎接春雨，大地萬物復(fù)蘇，朝氣勃勃，勾勒出一幅生機(jī)盎然的江南秀麗風(fēng)景圖畫。泛音演奏技法表達(dá)了春雨的清澈透明，通過長輪指音充分顯示了春雨的細(xì)膩、連綿和柔美。根據(jù)推拉吟揉運(yùn)用規(guī)律，在輪音位置用以輕揉，使樂曲流暢優(yōu)美，盡顯歌唱性，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的江南評彈風(fēng)格；合理運(yùn)用簡單的上下滑音，表達(dá)一種“潤物細(xì)無聲”的特點(diǎn)，塑造一種優(yōu)美、典雅的春雨形象，音色圓潤洪亮，旋律也更顯流暢。再如《霸王別姬》的“別姬段”，表現(xiàn)出項(xiàng)羽在四面楚歌中的悲憤交加，以及與虞姬訣別時(shí)的凄涼悲切、意欲自刎的哀怨心情。按以上規(guī)律，應(yīng)使用急揉、重揉，推拉的幅度大、頻率慢、按指力度強(qiáng)。

譜面音符Fa到Ia的滑音，音高變化大，推拉幅度大。la下滑至#sol再返回至fa，頻率速度放緩，否則會無法表達(dá)出哀怨的哭聲。同時(shí)聯(lián)合應(yīng)用急揉、重揉，音色陰郁、昏暗，更加悲涼憂憤。

（三）用腔韻模擬音效的技巧

琵琶這一樂器有十分強(qiáng)大的表現(xiàn)力，不只可以展示不同的音色音調(diào)，還可以配合腔韻技巧模仿音效，展示戰(zhàn)場嘶喊聲、鳥叫聲等，如：《霸王卸甲》的“別姬段”，F(xiàn)a至la的滑音，之后la下滑至sol再返回至fa的不斷下滑音，這一拉弦幅度較大，模擬了淚珠的溘然而下，打造出了讓人痛不欲生的曲調(diào)、似悔似怨的旋律，生動刻畫了項(xiàng)羽在四面楚歌時(shí)的悲痛交加。該段中以琵琶長輪定板，仔細(xì)描繪內(nèi)心極度的悲傷，從而表現(xiàn)出楚霸王全軍潰敗后內(nèi)心深處的絕望，長輪時(shí)應(yīng)加重左手揉弦，稍微提高揉弦的頻率，模擬抽泣的音響效果，吟揉出悲傷至極，仿佛陷入萬劫不復(fù)之地的那種絕望心情，此處的重揉起到了夸張和對比的作用。如：《十面埋伏》中“吶喊、大戰(zhàn)”中應(yīng)用了左手并二條弦，張力滑音力度重、幅度大，聯(lián)合強(qiáng)力度的掃弦技法，再搭配大吟揉、重揉，模擬出來自四面八方的廝殺聲，此處使用的滑音、重揉等淋漓盡致地描繪了十面埋伏聲勢浩大的戰(zhàn)場。再如《平沙落雁》一段表現(xiàn)出了雁群在高空遠(yuǎn)近不一、虛實(shí)不同和強(qiáng)弱各異的鳴叫聲。左手在四個(gè)把位上下往復(fù)做滑音，右手隨把位的改變控制力度強(qiáng)弱，此時(shí)左手滑音的按指力度稍強(qiáng)，運(yùn)行頻率快、幅度大的滑音，使音色虛實(shí)呼應(yīng)、剛?cè)岵?jì)。

三、琵琶演奏中腔韻的審美特征

應(yīng)高度重視琵琶表演藝術(shù)所包含的腔韻中的形態(tài)運(yùn)動特征和強(qiáng)大的表現(xiàn)能力。音樂美學(xué)對音樂的美進(jìn)行了系統(tǒng)闡述，即不同的美表現(xiàn)出的“樂音的運(yùn)動形態(tài)”，琵琶演奏逐步演變?yōu)槎葎?chuàng)作的空間，其腔韻的審美特點(diǎn)主要表現(xiàn)為以下方面：

（一）形態(tài)美

其一，琵琶腔韻演奏藝術(shù)中形成的音形態(tài)運(yùn)動，主要在音的變化過程中展示音樂作品。琵琶演奏中音形態(tài)運(yùn)動變化過程帶來腔韻藝術(shù)與多彩多姿的音色，它們的特點(diǎn)主要為：一是主體情感的傳遞決定了腔韻中音腔的變化規(guī)律。腔韻演奏時(shí)要很多因素與音樂形態(tài)保持密切的合作關(guān)系，且在琵琶演奏時(shí)左右按音逐步向方向、角度和力度等方面轉(zhuǎn)變，滑音與推拉吟揉的虛實(shí)音質(zhì)逐一對應(yīng)，其長短變化易被音樂情感所影響。如《平沙落雁》中的“霜天雁叫”有效融合了推拉滑音與力度變化，形成一幅雁陣自由飛翔在廣闊天空之中的圖畫。二是主體情感直接影響了腔韻潤音的變化特點(diǎn)，也使腔韻演奏時(shí)改變了音色的快慢、剛?cè)?、濃淡、明暗等，由此發(fā)現(xiàn)，音色會被主體情感干擾。如《霸王卸甲》樂曲集中表達(dá)了情感的張力，它在運(yùn)用大量演奏技法的過程中造成了音響的改變，加之爽快的觸弦，通過指尖增加的爆發(fā)力令發(fā)音剛勁有力，再通過改變音響力度，使“西楚霸王”這個(gè)人物的悲愴感更為明顯。

其二，琵琶演奏中肢體形態(tài)表演是音樂表現(xiàn)的重要語言。琵琶彈奏過程中，基本技術(shù)動作和表現(xiàn)技巧都會依附于演奏動作，表演技巧主要在利用基本動作時(shí)強(qiáng)調(diào)其變化特點(diǎn)，它是在音樂心理作用下形成的一種音樂創(chuàng)作狀態(tài)。琵琶演奏時(shí)采取常態(tài)化動作、理性思維與音樂形象，合理規(guī)劃與設(shè)計(jì)音樂作品的音色、音質(zhì)、風(fēng)格等，加上對肢體和氣息的綜合控制，如此能較好地展示音樂作品，進(jìn)一步表達(dá)作品的美感。琵琶演奏時(shí)形成了一個(gè)包含肢體形態(tài)、音響色彩、音樂表現(xiàn)和腔韻藝術(shù)的整體。而作為腔韻表現(xiàn)內(nèi)容之一的風(fēng)格、意境和色彩等都關(guān)系著肢體演奏動作。如：傳統(tǒng)文曲在表現(xiàn)韻味時(shí)注意把握分寸感，這便是氣質(zhì)與精神，其通過動靜結(jié)合的方式呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果。為更好表現(xiàn)腔韻藝術(shù)，要深刻解讀樂曲表達(dá)的情感與演奏特點(diǎn)，且利用演奏作品的意念和風(fēng)格詮釋音樂作品。

琵琶曲包括了不同的演奏風(fēng)格，即文曲、武曲等。文曲的演奏風(fēng)格多為淡雅素麗、輕緩細(xì)膩，講究運(yùn)維和古樸清新的意境，如此便需要演奏者借中和之聲演繹作品，巧妙聯(lián)系儒雅的肢體動作，使腔韻演奏呈現(xiàn)圓潤、渾厚、柔美的發(fā)音。如《春江花月夜》《月兒高》等，在搭配應(yīng)用悠長的呼吸、手臂的肢體動作時(shí)彰顯傳統(tǒng)文曲特有的韻味。武曲突出了豪邁、剛強(qiáng)的風(fēng)格，傾向于技法與力度的合理化運(yùn)用。如：《十面埋伏》《霸王卸甲》等經(jīng)典作品表達(dá)的是一種激動、高昂的情緒，演奏者表演時(shí)需深呼吸，令足下充分發(fā)力，當(dāng)氣運(yùn)全身時(shí)，增加肢體動作，使樂曲表現(xiàn)出強(qiáng)大的氣勢、熱烈的情感，腔韻根據(jù)不同表現(xiàn)方式對力度、速度和幅度進(jìn)行了轉(zhuǎn)化。演奏中利用各種肢體語言表達(dá)一種美感，而腔韻這種外顯音樂的方式，易被作品情感限制。

（二）律動美

琵琶腔韻演奏時(shí)產(chǎn)生的律動美，有效融合了音樂作品內(nèi)容和外傾表達(dá)方法，真正表現(xiàn)了音樂作品形神兼具的特征。律動的呈現(xiàn)如下：

其一，琵琶演奏的腔韻美感適合優(yōu)美抒情、具有歌唱性的音樂律動。一般來講，抒情的旋律與規(guī)范的句法、節(jié)奏彼此呼應(yīng)，進(jìn)而呈現(xiàn)抒情寫意的特征。如：琵琶曲《春江花月夜》《天鵝》《彝族舞曲》等全部體現(xiàn)出了上述特點(diǎn)。其中，《彝族舞曲》引子部分傳遞了一種靜謐且長久的情感，樂曲利用細(xì)膩、優(yōu)美的旋律，與推拉吟揉的腔韻技法相結(jié)合，細(xì)致描繪了年輕姑娘飄逸曼妙的舞姿，樂曲B段節(jié)奏堅(jiān)定有力，借助掃輪彈的組合指法，塑造了年輕小伙子陽剛、灑脫、朝氣蓬勃的面貌，隨后樂曲變換為溫柔、抒情的慢板，呈現(xiàn)出互訴衷腸的旋律，采取琵琶長輪與左手陰柔技法傳達(dá)了青年人對未來的美好愿望。這首樂曲采用了不同的處理方式呈現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵。

其二，琵琶演奏的腔韻美感更適合吟誦具有敘述特點(diǎn)的音樂律動。如：《訴》的引子部分是作曲家結(jié)合吟誦調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作的，利用琵琶的推拉吟揉等手法營造古琴的音效，很好地呈現(xiàn)了敘述特點(diǎn)的音樂律動。

（三）神韻美

民族音樂主要借助腔韻而表現(xiàn)神韻，琵琶演奏藝術(shù)中的神韻，通過神與韻的結(jié)合將琵琶演奏推向最高境界。神客觀表達(dá)了一種精神、一種境界。這便是民族精神，將音樂演奏變成理想追求的精神活動，創(chuàng)造了一種弦外之音的意境。韻代表了音樂的行腔韻味，其把表演技巧與腔音變化有效融合在了一起，強(qiáng)化了音韻與氣韻的張力，令其美感十足。演奏者要想更好地表達(dá)音樂思想，使演奏實(shí)現(xiàn)氣韻傳神，不僅需要腔韻的表現(xiàn)方式，還要綜合了解音樂作品的歷史環(huán)境、思想內(nèi)涵與演奏特點(diǎn)。

腔韻演奏中要注意音樂形態(tài)與音響色彩的改變和左手音腔動作的按音方向、力度、速度的改變，滑音演奏中要注意推拉的虛實(shí)、時(shí)值、部位和張力改變的運(yùn)用，潤音演奏中吟揉快慢、剛?cè)帷獾?、明暗的改變也是演奏不可忽視的?xì)節(jié)，這部分復(fù)雜細(xì)致的元素在樂譜中不能借符號來呈現(xiàn)。琵琶樂譜中的傳統(tǒng)樂曲僅設(shè)計(jì)了樂譜的骨干音，從而搭建了一個(gè)樂曲結(jié)構(gòu)，演奏者需通過以跡會神的方式來表現(xiàn)演奏細(xì)節(jié)。演奏者應(yīng)結(jié)合民族音樂的演奏方式，全方位揭示腔韻的細(xì)膩?zhàn)兓?，誠然這取決于被演奏者所掌握的音樂作品的演奏藝術(shù)、情感維度、情感層次等不同的音形態(tài)。而這種對腔韻審美功能的體會與表達(dá)需要演奏者不斷進(jìn)行自我頓悟，包括對作品內(nèi)容的詮釋和風(fēng)格的掌控，對腔韻潤音技巧的合理化應(yīng)用以及演奏者擁有的非音樂知識等，它們均影響了音樂神韻的表現(xiàn)效果。

四、結(jié)語

綜上所述，針對琵琶腔韻的藝術(shù)特征，嫻熟的彈奏技巧更有利于其發(fā)揮自身作用，而在具體表現(xiàn)過程中，應(yīng)不斷調(diào)整左手推拉幅度和吟揉的力度，緊密結(jié)合琵琶樂曲的感情。演奏琵琶樂曲時(shí)，腔韻無法過少，也不能過多，需結(jié)合樂曲表達(dá)情感的具體要求，不斷調(diào)整。誠然，琵琶腔韻絕不是一成不變的，它能創(chuàng)新、能磨合、能轉(zhuǎn)化，并受限于演奏者的演奏能力，只有演奏手法游刃有余、韻味十足，這樣的琵琶腔韻才能保持長久的藝術(shù)特征，從而令琵琶樂曲更加飽滿。

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