吉他手柯特

這次我給大家推薦一把來自雅馬哈L系列的LS16全單木吉他。雅馬哈L系列木吉他是專為原聲吉他演奏而設(shè)計的高檔民謠吉他系列之一，上市于2014年，并經(jīng)過幾代的技術(shù)升級，以其良好的聲音品質(zhì)和精良制作的木質(zhì)琴身而聞名。這個系列的吉他適合各種演奏風格，包括指彈、掃弦和撥弦等，非常受吉他手的歡迎。對于注重實用性的我來說，雅馬哈的產(chǎn)品一直靠性價比和質(zhì)量穩(wěn)定在我心中留有一席之地，在我選購設(shè)備沒有頭緒的時候，只要翻一翻它的官方系列導航介紹，總能從中發(fā)現(xiàn)符合我的產(chǎn)品，這次的LS16也不例外，在中等價位中，對比大熱門面單FG830和紅標FG3，雖然它沒有出現(xiàn)爆款斷貨的現(xiàn)象，但這個系列一直有很好的市場口碑，并且銷量平穩(wěn)，是這個價位的全單標桿。

這些年互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的發(fā)展越來越深入生活，我手頭擁有的設(shè)備有限，但網(wǎng)絡(luò)給我推送的設(shè)備總是無限的，只要打開APP軟件，都會給我推送各式各樣的新設(shè)備，就好像無時無刻不提醒著我該換琴了。果不出意外，去年購買的某某牌木吉他，今年面板就裂了一個縫，雖然也能彈，但樣子不好看，這把41寸重7.8斤Dreadnought（無畏艦），背著也吃不消，我就考慮再買一把吉他。首先考慮的是馬丁、泰勒、吉普森，畢竟是木吉他的三巨頭，屬于美系吉他的代表，從很多經(jīng)典唱片中能聽到它們的聲音，經(jīng)得起時間考驗。然而除了泰勒的做工稍微好一點，我所見到過的馬丁和吉普森，大多沒怎么用就顯得非常舊，而且木頭不穩(wěn)定，小毛病很多，這是為什么呢？請教了一位修琴師，他告訴我，美系吉他的制作理念就是用最好的木料，傳統(tǒng)的流傳工藝，保持音色共振最好的還原度，而為了充分的共振，面板木頭上表面的那層油漆必須要薄，讓它充分地與空氣產(chǎn)生振動并“呼吸”，這樣的話它的保護力就不足了，很輕的力度就容易留下磕碰或者劃痕。至于說小毛病，很多是來源于琴頸，除了入門級別的吉他，大多數(shù)吉他都是要在琴頸里面鑲?cè)胍桓摻?，來調(diào)節(jié)控制它的彎曲程度。由于美系吉他的制作理念是保持原汁原味，琴頸是參與到傳導共振的一部分，所以其鑲?cè)氲匿摻顣芗殻蠖鄶?shù)玩這個級別吉他的音樂人都是舞臺演出或者奔波于不同的城市，隨著在路上的攜帶，產(chǎn)生的晃動碰撞，很容易就讓琴頸產(chǎn)生變形，盡管大多數(shù)人都是用厚重的琴箱去做保護，但解決不了根本。

日系的吉他理念就截然相反，追求極致做工工藝，提供更好的手感與穩(wěn)定程度，也比較符合現(xiàn)代音樂風格的需求，比如Ibanez Zero Point System零點系統(tǒng)可以無憂無慮地肆意玩搖把，還有很多品牌的日系吉他喜歡搭配復雜的電路系統(tǒng)與高功率拾音器帶來多變的音色。平坦的指板弧度讓演奏速度提升，更寬的指板可以增加更多的琴弦，帶來音色的厚重感、低沉感。當然，日系吉他大品牌Ibanez每年都會舉辦國際性的吉他大賽，為他們的吉他市場推廣做大量的宣傳，這算是日系吉他經(jīng)久不衰的秘密。

我最近正好在練習日系指彈，這類風格需要大量的演奏分解與打板，講究均衡感，高中低頻段要層次分明，但指彈所需的琴也有缺點，如果拿來彈唱的話，會跟人聲有沖突，也就是混音上所說的打架。在聲學層面D型桶的吉他，因為琴體過大，低頻過足，所以不太適合用來彈指彈。我注意到了雅馬哈L系列中的LS16，雖然這把琴沒有大哥LL16市場銷量那么高，但看外觀，就知道它是為指彈而設(shè)計的，練習指彈時，我們的肘關(guān)節(jié)要不停的移動，所以用OM小一點的桶型會很舒服。另外LS16作為雅馬哈品牌旗下的經(jīng)典全單型號之一，除了音色、做工扎實以外，配置方面也是毫不遜色，哥倫比亞云杉面板所產(chǎn)生的音色是非常清晰明亮、表現(xiàn)力豐富和低頻適中的，適合演奏一些需要突出高音和表現(xiàn)力的音樂風格，配合雅馬哈自主研發(fā)的A.R.E.處理技術(shù)，能夠通過模擬長時間使用對吉他木材的影響，提高吉他的共鳴效果，相當于給一把新的吉他開聲，提升吉他音質(zhì)，增強吉他的穩(wěn)定性，我想業(yè)內(nèi)一致對雅馬哈的評價即耐用皮實，保養(yǎng)起來省心的原因就來源于此。同時，這款吉他還搭載了SRT Zero Impact被動拾音器，能夠?qū)崿F(xiàn)吉他音色的放大和處理，雖說試聽音色并沒有多好，但也算留了一個余地，沒有破壞琴體，如果想要更好的效果，可以改裝。說到改裝，等下我會展開講述。還有一點，讓我很滿意這把40寸的LS16，僅僅只有3.6斤，甚至感覺有點“頭重腳輕”，我想這可能是雅馬哈公司為了保持琴頸的穩(wěn)定，采用了五拼的琴頸，外加一個收邊。這樣得到的好處是，不管溫差怎么變化，它都不容易變形，琴弦的高度是統(tǒng)一的，琴頭和指板連接處，設(shè)置了一個斜角緩沖保護更不容易斷。當然，雅馬哈這樣獨有的設(shè)計理念，也犧牲了一定的音色，掃弦有一些松散，不夠整齊，不適合用來彈唱，而演奏分解和弦時，各個聲部的層次分明，這也算是取長補短了。

當我拿到這把琴時，忍不住贊嘆這把琴真的是很樸素呀，對比其他品牌6000價位的，可謂只把成本算在有用的地方上，沒有花哨的點綴圖案，上下琴枕還是塑料的。沒有配豪華琴箱，而是給了一個很厚的包。琴體不大，琴腰處收得很窄，即便是彈很長時間，也不會覺得累。而且作為這個價位的OM琴型，驅(qū)動力很好，明顯比我之前玩過的OM琴型吉他音量要大。我認為這得益于雅馬哈LS16吉他采用了獨特的被稱為“非對稱X型音梁”設(shè)計，通過音孔向里邊看就能發(fā)現(xiàn)，有許多排列均勻的支撐柱子，而傳統(tǒng)的吉他音梁設(shè)計采用對稱X型音梁，即兩個音梁以相同的角度相交，這種設(shè)計在物理層面會限制吉他的共鳴和振動。相比之下非對稱X型音梁提高了高頻音的清晰度和響應(yīng)速度。

其實雅馬哈很多琴，因為木料底子、做工，包括設(shè)計理念都有獨到之處，所以升級潛力很高，這把也不例外。我給出一點個人的改裝建議，像這種OM的小桶型，大多數(shù)人買回來也是演奏指彈多一點。那么到手之后就可以把原裝的琴弦換了，換成馬丁的黑武士或者MA550T。這一類的琴弦聲音比較暖，聲場很開闊，手感也偏軟，彈起來不會太累。正好可以解決掉原廠琴弦的動態(tài)比較僵，聲音太過亮的問題。解決完琴弦的問題，可以再把它的塑料上下琴枕更換了，不過雅馬哈的尺寸比較特別，有必要找專業(yè)修琴師量好尺寸。我問過師傅，他說這把琴共振還不錯，不用更換什么猛犸、駱駝骨的，僅僅更換牛骨的，提升就非常大了。換完后聲音的確更通透，更明亮，延音更長，這是一耳朵就能聽出的差異。我在做錄音的時候，LS16的OM桶型不會出現(xiàn)D桶型的高頻尖、低頻肥、“兩頭翹”的問題，反倒是挺均衡，可塑性很強，后期想給它往哪個方向偏只需要動一動EQ。

總結(jié)一下，在中等價位中，可以選擇的很有限，要么追求華麗的外表，要么追求實用的價值。而對于剛剛踏入指彈的選手，我推薦雅馬哈LS16，它的音色可圈可點，滿足基本的指彈需求，也能去做需要均衡的編曲、錄音，外觀耐看，重量輕便，贈送的包非常厚實，琴頸穩(wěn)定性好，不用擔心出問題，隨時拿出隨時用，升級潛力也很大。這就是我認為它樸實無華背后的閃耀點。