周菁葆

埃及的木卡姆每一部都包含八個(gè)部分。它們是：

第一部分“達(dá)克斯姆”，是器樂(lè)獨(dú)奏，即興性很強(qiáng)。

第二部分“巴什亞夫”，是器樂(lè)合奏。

第三部分“薩買(mǎi)依”，是由四或五個(gè)段落組成的合奏曲。

第四部分“塔瓦什”，是樂(lè)隊(duì)隊(duì)員演唱部分。

第五部分“卡什達(dá)”，是帶有小前奏的聲樂(lè)演唱。

第六部分“塔米拉”，是由器樂(lè)獨(dú)奏與器樂(lè)合奏交替演奏。其中的獨(dú)奏部分即興性很強(qiáng)。

第七部分“達(dá)維爾”（dawr），是聲樂(lè)演唱部分。其中包含三個(gè)段落：①聲樂(lè)與器樂(lè)在慢速度下的合奏（唱）；②帶有器樂(lè)前奏的聲樂(lè)曲；③聲樂(lè)與器樂(lè)共同演唱（奏）。

第八部分“達(dá)瑞”，是樂(lè)隊(duì)隊(duì)員演唱的部分。

烏德（短頸琵琶）表演者則會(huì)加入掃弦音，或偶爾在旋律下方的八度音階上

演奏單獨(dú)的裝飾音。這兩種慣例都是這兩種樂(lè)器所獨(dú)有的特征。演奏小提琴的人（從19世紀(jì)末就開(kāi)始在阿拉伯音樂(lè)中使用）可能會(huì)添加一些特有的旋律滑音。而且，每一位樂(lè)器演奏家可能都會(huì)創(chuàng)作出一些獨(dú)特的即興裝飾音來(lái)幫助旋律的發(fā)展；例如，短的旋律由卡龍琴演奏者表演。所有這些慣例的成果都是呈現(xiàn)出一個(gè)單獨(dú)旋律的豐富和多樣化的演奏。這種旋律結(jié)構(gòu)被稱(chēng)為“襯腔式復(fù)調(diào)音樂(lè)”。襯腔式復(fù)調(diào)音樂(lè)是由一個(gè)或多個(gè)樂(lè)器演奏家伴隨一個(gè)獨(dú)唱歌手表演的即興創(chuàng)作。阿拉伯音樂(lè)文化在傳統(tǒng)上有豐富的襯腔式復(fù)調(diào)音樂(lè)結(jié)構(gòu)，由不同音色樂(lè)器的樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作和表演（圖13）。

埃及木卡姆音樂(lè)的樂(lè)器編配有多種形式，最簡(jiǎn)單的編配由人聲組成，以掌聲伴奏。但大多數(shù)是采用小型樂(lè)隊(duì)伴奏，從一、二件樂(lè)器到多種樂(lè)器不等。其組合形式也不一樣，如歌聲與烏德、達(dá)拉布卡、達(dá)夫的組合，歌聲與烏德、達(dá)拉布卡、卡曼恰的組合，歌聲與烏德、卡曼恰、塔爾的組合等等（圖14）。

埃及木卡姆的演唱形式有獨(dú)唱也有合唱，合唱形式多用吹奏樂(lè)器和鼓伴奏。樂(lè)器選用蘇爾乃依與塔布拉，賈依塔與阿古勒，蘇爾乃依與班迪，賈依塔與達(dá)拉布卡等。

總的來(lái)說(shuō)，埃及木卡姆音樂(lè)的演出由一名歌手和樂(lè)隊(duì)組成。樂(lè)器多由烏德、卡曼恰、卡龍、耐依，達(dá)拉布卡和達(dá)夫組成。伊拉克的德賈勒吉樂(lè)隊(duì)采用貢扎、桑圖爾、塔布勒和列克。敘利亞和埃及的塔赫特樂(lè)隊(duì)用烏德、卡曼恰、卡龍、乃依、達(dá)拉布克和達(dá)夫。埃及木卡姆的音樂(lè)節(jié)奏豐富多彩，約有一百多種固定的節(jié)奏型。每個(gè)節(jié)奏型的長(zhǎng)度不等。節(jié)奏的基礎(chǔ)是用力敲手鼓和納格拉鼓鼓面中央所發(fā)出的“多姆”和敲革面邊緣所發(fā)出的“臺(tái)克”，將“多姆”和“臺(tái)克”結(jié)合起來(lái)，設(shè)計(jì)出多種可稱(chēng)作節(jié)奏旋律型的東西?！岸嗄贰彼俣鹊囊话虢凶鳌暗夷贰保芭_(tái)克”速度的一半稱(chēng)為“提克”，此外還有由一個(gè)“多姆”與兩個(gè)“提克”組成的東西，“多姆”與“臺(tái)克”相互輪流快敲以及休止符號(hào)，加起來(lái)共有七種符號(hào)：（1）多姆；（2）臺(tái)克；（3）狄姆；（4）提克；（5）一個(gè)多姆和二個(gè)提克；（6）多姆和臺(tái)克輪流敲；（7）休止。

把這些符號(hào)從右向左橫寫(xiě)就是現(xiàn)代節(jié)奏的譜法。一般的節(jié)奏概念，即由幾個(gè)強(qiáng)拍和弱拍組成的小節(jié)加以反復(fù)構(gòu)成節(jié)奏，而埃及木卡姆音樂(lè)的節(jié)奏概念與此不同，它是對(duì)小從六拍開(kāi)始，大到四十七拍為止的一系列的拍子全都賦予一個(gè)名稱(chēng)，叫某某拍，把它們套上適合的旋律構(gòu)成一曲，將此反復(fù)幾次。其中十拍或二十拍的為最多。在相同的“多姆中也有1/2拍和1/4拍的速度之差。這些節(jié)奏的式樣，現(xiàn)代有百種以上（圖15）。

埃及木卡姆音樂(lè)節(jié)奏與歐洲音樂(lè)節(jié)奏有顯著的區(qū)別。埃及人稱(chēng)節(jié)奏為“杜魯卜”，它由杜穆、圖克和一種表示休止的符號(hào)構(gòu)成。

“杜穆”，表示在敲打“杜弗”（鈴鼓）時(shí)要用力，敲在鼓中心，即強(qiáng)拍。

“圖克”表示在敲打“杜弗時(shí)要放輕，敲在鼓邊上或周?chē)谋°~片上，即弱拍。

埃及拍子分為兩種：

1．白希德（簡(jiǎn)單的）：時(shí)間單位是雙數(shù)，如4/4拍。

2．艾阿萊吉（復(fù)雜的）：時(shí)間單位是單數(shù)，如3/8拍。

下面是阿拉伯國(guó)家通用的部分拍子：

符號(hào)解釋?zhuān)篸﹦杜穆，表示強(qiáng)拍。

t﹦圖克，表示弱拍。

十﹦休止。

1．賽瑪爾·達(dá)爾吉，3/4拍，敲打鈴鼓的節(jié)奏是（d+t），音樂(lè)速度是“乃瓦爾”。

2．賽瑪爾·素爾班德，3/8，敲打鈴鼓的節(jié)奏是（d十t），音樂(lè)速度是“庫(kù)魯什”。

3．杜爾·汗迪，7/8拍，敲打鈴鼓的節(jié)奏是（dttd十t十），音樂(lè)速度是“庫(kù)魯什”。

4．賽瑪爾·賽吉勒，10/8拍，敲打鈴鼓的節(jié)奏是（d十十t十ddt十十），速度是“庫(kù)魯什”。

5．麥斯穆迪·開(kāi)比爾，8/4拍，敲打鈴鼓的節(jié)奏是（dd十td十十），速度是“乃瓦爾”。

6．散吉努·賽瑪爾，6/4拍，敲打鈴鼓的節(jié)奏是（dttdt十），速度是“乃瓦爾”。

埃及木卡姆音樂(lè)的律制可以大致概括為“二十四平均律”，即一個(gè)八度可被平分為24份。與近現(xiàn)代西方使用的以半音為最小音程單位的十二平均律相比，二十四平均律把所有的半音對(duì)半劈開(kāi)，產(chǎn)生了“四分之一音”的概念，這是阿拉伯音樂(lè)調(diào)式繁多的一個(gè)重要原因（圖16）。

四分之一音程雖然理論上存在，但是幾乎不會(huì)直接出現(xiàn)在旋律中，而是以“四分之三音”的形式體現(xiàn)出來(lái)。四分之三音往往是由小三度音程對(duì)半分開(kāi)而成，此時(shí)它被稱(chēng)為“中二度音程”。

D，E，F(xiàn)——大二+小二=小三

D，降E，F(xiàn)——小二+大二=小三

D，半降E，F(xiàn)——中二+中二=小三

另外，四分之五音也偶爾出現(xiàn)，此類(lèi)音程由中二度加小二度或中三度減小二度而來(lái)，前者或可稱(chēng)為中減三度音程，后者或可稱(chēng)為中增二度音程。

埃及音樂(lè)理論比較獨(dú)特，并不是用十二平均律，從古代開(kāi)始經(jīng)歷了九律、十七律、二十四律的變化，音律上有1/4的音，調(diào)式有“中立三度”，即音程比大三度小，但比小三度大；有“中立六律”，還有大約為150音分的3/4音（圖17）。

埃及音階以其中特有的四分之三音區(qū)別于其他地區(qū)的音階。擅長(zhǎng)數(shù)學(xué)的阿拉伯人，根據(jù)量音學(xué)原理，運(yùn)用“四度相生法”，即將一弦舍其1/4，取其3/4，即得上方純四度依次相生，產(chǎn)生最初的九律（圖18）。

“帶有中立音的七聲音階”在公元8世紀(jì)時(shí)著名烏德演奏家扎爾扎爾創(chuàng)用以后，在伊斯蘭文化影響所及的地區(qū)廣泛流傳，成為阿拉伯民族音樂(lè)的特征。其音程組織是，將一個(gè)全音與兩個(gè)約為四分之三音的音程相接以形成一組以純四度為框架的“阿拉伯風(fēng)”的四音音列，每個(gè)八度內(nèi)的兩組四音音列之間一處首尾交疊，一處有全音隔開(kāi)。阿拉伯木卡姆音樂(lè)的曲調(diào)以四音列為基礎(chǔ)。各種不等的音程構(gòu)成了多種類(lèi)型的四音列，兩個(gè)以上的四音列可以組合成一種調(diào)式，每一種木卡姆都有其特定的名稱(chēng)，它們被稱(chēng)之為“木卡姆”。