邢媛

三、蘇州民族管弦樂團(tuán)的高胡優(yōu)化

蘇州民族管弦樂團(tuán)作為國內(nèi)最年輕、最具活力的民族管弦樂團(tuán)，成立五年來，秉承著“絲竹江南、絲竹交響”的藝術(shù)定位，在踐行中國民族音樂文化、江南音樂文化的創(chuàng)新性發(fā)展與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的同時，堅持“絲竹江南”的地域特色，注重“絲竹交響”的國際表達(dá)，積極探索中國民族音樂、江南音樂的現(xiàn)代化、交響化、國際化創(chuàng)新之路。

中國大型民族管弦樂隊由于效仿西洋管弦樂隊的編制模式建制，在聲部系列化探索過程中，首先面臨的是拉弦組問題：高胡承擔(dān)了小提琴的高音聲部作用。20世紀(jì)末，作曲家劉文金先生在《人民音樂》發(fā)起的長達(dá)六余年的“民族器樂的創(chuàng)作與發(fā)展”討論中曾經(jīng)說過：“拉弦樂的真正優(yōu)勢在中音區(qū)、次高音區(qū)和低音區(qū)，而在高音和極高音區(qū)是相當(dāng)薄弱的”。既要承擔(dān)拉弦組的高音區(qū)功能，樂器上恰恰又是“相當(dāng)薄弱”的，那么改革、探索，勢在必行。

正如上述第二部分列舉的20世紀(jì)下半葉的高胡改良案例，這僅僅是筆者列舉的三例典型的高胡改革案例，事實(shí)上遠(yuǎn)不止這三例。據(jù)《華樂大典·高胡（文論篇）》《高胡制改研發(fā)大事記》載，自20世紀(jì)20年代中期由上海粵籍音樂家司徒夢巖和呂文成共同創(chuàng)制“高胡/粵胡”以來，高胡改革至2005年共有13次改革的記錄，不同時期的不同改革者圍繞高胡的演奏方式、制作材料、音量、音色等問題展開探索和調(diào)整。如何改善高胡的高音區(qū)薄弱問題，可以說，近百年來一直在探索中。

為了了解高胡樂器形制的百年史，筆者整理了包括早期二胡在內(nèi)的6把各個歷史時期不同高胡的常用參數(shù)（見表2）：20世紀(jì)20年代華彥鈞竹制絲弦二胡、青島迷胡胡琴文化館收藏的一把60年代初的高胡、70年代滿瑞興、王國潼等合作研制的制高胡、上海地區(qū)現(xiàn)常用的高胡、無錫產(chǎn)喇叭筒高胡和蘇州民族管弦樂團(tuán)與蘇州民族樂器一廠合作改良的高胡。通過對比，可以看到，高胡自誕生以來各個重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)中的形制樣態(tài)變化中，前小后大的喇叭筒式琴筒形狀有利于音量的擴(kuò)大，幾十年來在高胡改革形制中接受度較高，而扁八角的形狀在擦弦點(diǎn)與琴馬之間的距離上小于圓筒，有利于高把位音區(qū)的音色。

蘇州民族管弦樂團(tuán)自2017年成立，對于高胡的改良探索已取得了可喜的成績。目前，這款優(yōu)化高胡由蘇州民族管弦樂團(tuán)與蘇州民族樂器一廠有限公司合作研發(fā)的“一種新型高胡琴筒”已經(jīng)于2020年4月獲得國家專利（專利號：ZL 2019 2 1244510.8），并在蘇州民族管弦樂團(tuán)以及江南地區(qū)的各民族樂團(tuán)中推廣開來。這款改良高胡以上述滿瑞興、王國潼等改良“平托板式”高胡為基礎(chǔ)，進(jìn)行了各部件尺寸、材質(zhì)的改良和優(yōu)化。

在琴筒形狀上，蘇州民族管弦樂團(tuán)優(yōu)化的高胡采取了前扁八角筒慢慢過渡到后端扁圓筒的形制。從以上數(shù)據(jù)可以看出，琴筒前端的八角筒并非正八角形狀，而是偏扁的八角形，這種形狀縮短了琴弓擦弦點(diǎn)至琴馬之間的距離，使高音區(qū)的音色得到了有效的改善。

設(shè)置按壓琴弦調(diào)節(jié)螺絲（見圖3）。琴馬下方至琴筒底端琴弦處設(shè)有一軟墊的金屬按壓板，通過外側(cè)螺絲鈕調(diào)節(jié)按壓板的松緊，以控制按壓琴弦力度，模擬傳統(tǒng)高胡用雙膝夾持的方式，這樣既能達(dá)到傳統(tǒng)高胡雙膝按壓控制音色的效果，又能從演奏姿勢上解放雙腿，與其他拉弦樂器統(tǒng)一演奏姿勢。

琴筒后端扁圓形出音筒設(shè)一硬木制心型擋板（見圖4），且向琴筒內(nèi)側(cè)傾斜，這一部件在增強(qiáng)了聲音的反射效果、有效增加音量的同時，也使聲音聚攏在琴筒內(nèi)，不會完全擴(kuò)散出去。如此以來，胡琴類樂器中下把位常見的聲音衰竭現(xiàn)象得到有效改善，中下把位在音色上更加醇厚、明亮。以當(dāng)前蘇州民族管弦樂團(tuán)高胡聲部為例，十把高胡音量在整個樂隊中已經(jīng)基本可以滿足樂隊需要，有時甚至要稍微控制一下音量。這款改革高胡整體在音色上細(xì)膩，情感表達(dá)較以往高胡更加豐富。

扁八角形狀高胡較圓筒高胡的優(yōu)勢還在于演奏習(xí)慣上。扁八角的琴筒形狀使琴弓較圓筒上更容易掛住。就蘇州民族管弦樂團(tuán)高胡優(yōu)化前后形制帶來的演奏手感差異，筆者采訪了現(xiàn)樂團(tuán)首席孫瑤琦女士，她說：“改革的扁八角高胡與二胡的整體演奏狀態(tài)比較接近，左手手感區(qū)別不太大；右手在運(yùn)弓上，要有一個從二胡六角筒到高胡扁八角筒的運(yùn)弓角度的細(xì)微調(diào)節(jié)過程，二胡演奏者可以通過短暫的過渡期很快適應(yīng)這種改革高胡的演奏”。確實(shí)，由于國內(nèi)專業(yè)藝術(shù)院校，僅中央音樂學(xué)院和星海音樂學(xué)院設(shè)置高胡演奏專業(yè)外，其他專業(yè)院校并無專業(yè)高胡教學(xué)。這也就意味著，國內(nèi)大量民族樂團(tuán)中的高胡聲部演奏員需要從二胡專業(yè)學(xué)習(xí)者中轉(zhuǎn)習(xí)高胡，這一現(xiàn)象也為此款優(yōu)化高胡迅速推廣掃清了演奏技術(shù)障礙。

四、結(jié)語

《中國大百科全書·音樂 舞蹈》：樂器，作為音樂藝術(shù)的工具，樂器具有與其他產(chǎn)品不同的特性。樂器的演變和發(fā)展，不能超出藝術(shù)實(shí)踐特定的范疇，不能像其他產(chǎn)品那樣隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而日新月異。這并非說樂器是不變的，只是它的演變過程往往間以相當(dāng)長的相對穩(wěn)定期。這是由于掌握和發(fā)展某種樂器的演奏技巧以及積累起豐富的該樂器演奏的曲目，都須有較長的時間。

樂器是音樂文化的重要載體，歷史上，各民族、各種類的樂器演化作為一種文化現(xiàn)象，其過程是漫長的“漸變”，而非短時間內(nèi)的“革新”可以完成。這也是本文標(biāo)題棄“改革”用“改良”“優(yōu)化”之意。

中國為發(fā)展大樂隊而進(jìn)行的“樂器改革”已經(jīng)走了近七十年，高胡改良自20世紀(jì)20年代初創(chuàng)制至今已有百年。不同時代改革高胡都試圖解決高胡音量、下把位音色、環(huán)保等問題。蘇州民族管弦樂團(tuán)近年對高胡的改良工作，吸收借鑒了以往改良高胡的寶貴經(jīng)驗(yàn)，將琴筒形制改為前扁八角、后扁圓筒的形制，縮短擦弦點(diǎn)與琴馬之間的距離，改善了下把位手感，有效解決了高音區(qū)音色統(tǒng)一問題。在琴馬下方設(shè)置金屬按壓板，通過外側(cè)可調(diào)節(jié)按壓板松緊螺絲鈕來控制按壓琴弦力度，模擬傳統(tǒng)高胡用雙膝夾持的方式，既達(dá)到傳統(tǒng)高胡音色效果，又解放雙腿，解決了高胡與其他拉弦樂器演奏姿勢統(tǒng)一問題。琴筒后端木制擋板由原有垂直半圓型改為向內(nèi)傾斜的心型，軟木材質(zhì)改為硬木材質(zhì)，更有效增強(qiáng)聲音在琴筒內(nèi)的反射，在滿足樂隊中高胡音量問題的同時，也適應(yīng)了當(dāng)下民族管弦樂新作品中大量使用高把位音區(qū)的現(xiàn)狀，使高胡聲部在樂隊中越趨完善。這一優(yōu)化成果為中國民族管弦樂隊發(fā)展做出了積極而重要的貢獻(xiàn)。

注釋：

劉文金：載《民族管弦樂交響性的實(shí)驗(yàn)》，《人民音樂》1997年第5期。

孫瑤琦供圖。

筆者根據(jù)對蘇州民族管弦樂團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)、二胡演奏家朱昌耀的采訪筆記整理，2022年9月18日，蘇州。

筆者根據(jù)對蘇州民族管弦樂團(tuán)首席孫瑤琦的微信采訪筆記整理，2022年11月3日。

中國大百科全書編輯部編 ：《中國大百科全書·音樂 舞蹈》，中國大百科全書出版社，1992年，第836頁。