【摘要】與其他詞類相比，動詞問題是語法研究中最復雜的問題。在現(xiàn)代漢語詩歌中，動詞的使用表現(xiàn)出了一些非常規(guī)特點，其主要表現(xiàn)在動詞與句子其他成分的非常規(guī)組配、動詞的非常規(guī)省略。究其原因，動詞的非常規(guī)用法，不但滿足詩歌語言簡潔凝練、“陌生化”、語言的“模糊性”和“經(jīng)濟性原則”的要求，而且與詩人創(chuàng)作特點有關(guān)。動詞的非常規(guī)用法的形成與語用效果相輔相成。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代漢語詩歌；動詞；非常規(guī)用法；成因；語用

【中圖分類號】H146 ? ? ? 【文獻標識碼】A ? ? 【文章編號】2096-8264（2023）05-0133-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.05.042

基金項目：遼寧省社會科學規(guī)劃基金項目（青年）“百年漢語詩歌作品對語法規(guī)則的突破及相關(guān)問題研究”（項目編號：L19CYY003）。

所謂“非常規(guī)”即異于常規(guī)的語言規(guī)則，在一定條件下，有意突破語法規(guī)則和語義邏輯，從而突破客觀事實或規(guī)律、違反主觀情感或邏輯。文學是語言的藝術(shù)，尤其詩歌，其語言常常突破常規(guī)語言，以極具形式感和抒情性的樣式、精練的語言被稱為“藝術(shù)之皇冠”。詩人為了更強烈地表達主體感受，常通過詩性思維對常規(guī)語言進行改造來給詩歌蒙上一層陌生、迷離而又奇特的面紗。①動詞表示動作、行為、心理活動或存現(xiàn)等②。現(xiàn)代漢語動詞研究是語法研究的重心，正如呂叔湘（1985）所說：“動詞為什么重要，因為在某種意義上，動詞是句子的中心、核心、重心，別的成分都跟它掛鉤，被它吸住?！?③因此，詩歌作為語言特區(qū)的類型之一，選擇現(xiàn)代漢語詩歌中的動詞進行研究是具有重要意義的。本文以中華詩歌庫為語料來源，對詩歌中有關(guān)動詞的非常規(guī)用法從語法、語義、語用三個方面進行探析。

一、現(xiàn)代漢語詩歌中動詞的非常規(guī)組配

現(xiàn)代漢語詩歌中動詞的非常規(guī)組配現(xiàn)象主要體現(xiàn)在語法和語義兩個方面。語法上，不及物動詞帶賓語、非延續(xù)性動詞與“著”字連用、“程度副詞+一般動詞”形成了不符合語法常規(guī)的結(jié)構(gòu)，同時這種非常規(guī)用法也是有條件的；語義上，動詞在句法結(jié)構(gòu)中作謂語時與其他成分之間意義缺乏關(guān)聯(lián)性，有違客觀現(xiàn)實邏輯，從而形成非常規(guī)語義匹配。

（一）不及物動詞帶賓語現(xiàn)象

傳統(tǒng)語法中根據(jù)動詞后是否能直接帶賓語，將其分為及物動詞和不及物動詞兩類。一般認為不及物動詞后不能直接帶賓語，但在實際語言使用中，有些不及物動詞后也帶上了賓語，可以將其看作動詞的非常規(guī)用法。

（1）太陽仍笑著那微笑，閃著金銀，夸耀。（林徽因《秋天，這秋天》）

（2）在青苔藤蔓間，在百年的枯葉上，死去了世間的聲音。（穆旦《森林之魅》）

（3）凝固了你的笑，你的青春。（杭約赫《題照相冊》）

（4）雖然也給勇者生長了食糧，死亡和毒草卻暗藏在里面。（穆旦《三門峽水利工程有感》）

（5）盛夏的蟬鳴和蛙聲都沉寂，大地一筆勾銷它笑鬧的蓬勃。（穆旦《冬》）

（6）地球消失了國界，空氣彌漫著詩意。（李青松《我之歌》）

（7）吸盡一縷微光，散步著相互致意的時間。（童蔚《活著，在這個城市》 ）

常規(guī)情形下，不及物動詞不能帶賓語，在詩句（1）中“笑”帶上同源賓語“微笑”，例（2）“死去了世界的聲音”是把主語“世界的聲音”置于賓語的位置，使不及物動詞“死”帶上了賓語。例（3）—例（6）中，“凝固”“生長”“勾銷”“消失”為雙音節(jié)動詞，用作使動帶賓語，可理解為“使……凝固”“使……生長”“使……勾銷”“使……消失”。例（7）“散步”為雙音節(jié)述賓式不及物動詞后面帶上了賓語“時間”。

（二）特殊的“V著”

從意義上說，動詞表示人或事物的行為、變化或狀態(tài)，而這些都與時間有著密切聯(lián)系，動詞也因此具有了時間性的特質(zhì)，根據(jù)動詞的情狀（動詞在時間意義上表示的各種狀態(tài)），可把動詞分為靜態(tài)動詞、持續(xù)動詞、終結(jié)動詞。動詞“V著”表示動作本身的持續(xù)或動作行為狀態(tài)的持續(xù)。④也就是說，“著”不與非持續(xù)性的動詞或動詞短語共現(xiàn)，但在詩歌語言中卻有此類現(xiàn)象，如：

（1）一半醒著，一半是夢，我們活著是死，死著是生。（穆旦《神魔之爭——贈董庶》）

（2）那蔚藍色的翻滾著花朵的皮膚，那降生著元素的透明的胎盤。（于堅《哀滇池》）

以上詩句中“死”“降生”為非持續(xù)性動詞，一般來說“死”“降生”不能與“著”共現(xiàn)，然而詩人打破“持續(xù)性動詞+著”的常規(guī)。當然，“著”與非持續(xù)性動詞共現(xiàn)突破常規(guī)語言規(guī)則也是有條件的，只有在隱含穩(wěn)定狀態(tài)或進行狀態(tài)描寫時，才可以與極少數(shù)瞬間或終結(jié)動詞共現(xiàn)。⑤

（三）程度副詞+一般動詞

在現(xiàn)代漢語里，只有少數(shù)表心理活動的動詞和一些能愿動詞能夠前加程度副詞，例如能說“很怕他”“很喜歡他”“很羨慕他”。⑥也就是說表示動作、行為或存現(xiàn)等的一般動詞前不能帶程度副詞，但在現(xiàn)代漢語詩歌里有些詩句卻與此相悖離，如：

（1）取殘棄之短燭來，黃昏太彌漫田野。（李金發(fā)《時之表現(xiàn)》）

（2）我要告訴梨花姑娘，這些小歌很誹謗。（木朵《蝴蝶村》）

在《現(xiàn)代漢語詞典》（第七版）中“彌漫”“誹謗”的詞性均為動詞，“彌漫”指（煙塵、霧氣、水等）充滿，布滿。“誹謗”即無中生有，說人壞話，毀人名譽；誣蔑。它們不是心理動詞，卻能受程度副詞修飾，進入“程度副詞 +一般動詞 ”的格式使詞性形容詞化，具有了性狀義[+程度] 的語義特征。

（四）有關(guān)動詞的非常規(guī)語義匹配

在漢語里，詞類和句法成分之間沒有一對一的對應關(guān)系，漢語里的動詞或動詞性短語可以充當主語、謂語、賓語、定語、狀語這5種句法成分。主謂關(guān)系是“主體陳述”的關(guān)系，陳述部分一般是主體所發(fā)出的動作或呈現(xiàn)的狀態(tài)。述賓關(guān)系是支配和被支配的關(guān)系，動語表示的動作施加于賓語所表示的事物。詩歌語言中有些詩句主謂、述賓語義搭配則反其道而行之，有些則通過改變語序造成語義邏輯的偏離。

1.主謂結(jié)構(gòu)的非常規(guī)語義匹配

在現(xiàn)代漢語詩歌中，主語與動詞性謂語之間的非常規(guī)語義匹配，如：

（1）衰老的裙裾發(fā)出哀吟，徜徉在丘墓之側(cè)。（李金發(fā)《棄婦》）

（2）雪颯颯下著，聲音正在我身上增加血肉。（張巖松《雪》）

（3）塔吊的長臂在高空指向遠方，秋陽在上面掃描豐收的信息。（杜運燮《秋》）

（4）艷紅的花瓣點燃了春青的彩燈。（宋穎豪《我是拜月的人》）

主謂結(jié)構(gòu)“裙裾發(fā)出哀吟”“聲音增加血肉”“秋陽掃描豐收的信息”“花瓣點燃彩燈”非常規(guī)的主語謂語義匹配，“裙裾”“聲音”“秋陽”“花瓣”具有“[-生命力]”語義特征，而與謂語部分“掃描信息”“點燃彩燈”相匹配，將其擬人化，賦予其無限的生命力。

2.述賓結(jié)構(gòu)的非常規(guī)語義匹配

具象動詞和抽象賓語的巧妙組合，如：

（1）或者一灣小溪流著透明的憂愁，有若漸漸地舒解。（何其芳《季候病》）

（2）你緊咬著寂寞，就象緊緊地咬著偉大，咬著驕傲與自尊。（文曉村《攀登》）

（3）啞孩子喝著喝著整個冬天的憤怒：整夜那男人煩躁地撕紙。（多多《啞孩子》）

（4）繡一朵山花給我，摘一束喜悅給母親。（青杏小《風送來甜蜜》）

（5）撞擊著黃昏給心靈帶來的落寞，猛地，囚徒的嚎叫攪拌著鐘聲。（屠岸《狹岸》）

（6）在教堂里棲息，沉靜地嗑著時辰。（顧城《眨眼》）

（7）古墻寂靜地弓著殘老的腰，駝著悠久的歲月望著前面。（穆旦《古墻》）

（8）你是他的女孩，脖子上掛著一串西藏。（殷龍龍《我的》）

畫線部分的動詞“流”“咬”“喝”“摘”“撞擊”“嗑”

“駝”“掛”都是具體的動作動詞，都有“[-抽象]”的語義特征，一般來說，后面應帶一個語義具體的實體事物作其賓語，然而在詩歌中，與其搭配的賓語均為無形的、抽象的非實體名詞或名詞性短語，如“憂愁”一類的表示情緒、性狀的名詞性成分，“時辰”“歲月”“西藏”一類表示時地的名詞或名詞性短語，這樣的搭配化虛為實，使無形的、抽象的事物獲得了具體的可感性，構(gòu)成了一種既具體又模糊的虛實相交的境界，這種虛實搭配結(jié)構(gòu)使詩句散發(fā)出濃郁詩意，回味無窮。

3.語序錯位造成的語義矛盾

除了以上兩種結(jié)構(gòu)語義的非常規(guī)搭配，還有一種因主語與賓語位置顛倒造成語義邏輯矛盾，如：

（1）一團灰沙卷起一陣秋風，奔旋地瀉下了剝落的古墻。（穆旦《古墻》）

（2）禁城里全部的海棠，一夜凋成秋風。（洛夫《長恨歌》）

從客觀邏輯上講，實為“秋風卷起灰沙”而非“灰沙卷起秋風”，實為“秋風凋海棠”而非“海棠凋成秋風”，這種有意打破線性邏輯思維結(jié)構(gòu)，對邏輯語序進行顛倒以造成句法在語義上邏輯錯亂的詩句，有益于凸顯詩歌意象，或使詩歌富有韻律和美感，或使詩句耐人琢磨。

二、現(xiàn)代漢語詩歌中動詞的非常規(guī)省略

一般而言，動詞是全句的核心，句子中的謂語動詞是不能被省略的，即使是前后分句的謂語是一樣的，只要缺乏謂語，就不成其為完整的句子。但是詩歌中出現(xiàn)了一些謂語省略的情況。謂語省略可以表現(xiàn)為：助動詞后的謂語動詞省略，助動詞直接帶賓語。如張媛媛（2013）所舉的例子：

攝去我筆里的悲哀，教他只能人間的歡愉吧。（動詞“寫”）（劉延陵《悲哀》）

例句中把助動詞“能”后面的動詞省略掉，助詞“能”后直接接名詞性定中短語“人間的歡愉”?！敖趟荒苋碎g的歡愉吧”是一個兼語句，根據(jù)上一分句，兼語“他”指代“筆”，既是“教”的受事賓語，又是省略的動詞“寫”的施事主語。“筆”所激發(fā)的最典型的動作是“寫”，故此例中謂語動詞的省略可以視作承接前文名詞的省略。⑦

此外，在詩句中，有的詩句直接省略了謂語動詞，如：

風身上，雪哭著，終于撲在土地上（動詞“吹”或“刮”）。（劉自立《四季的節(jié)奏》）

上例看似省略了謂語動詞“吹”或“刮”，實則是名詞“風”用作動詞“刮風”，且省略了介詞“在”而形成述補結(jié)構(gòu)?？傊?，謂語動詞的省略使詩句精煉含蓄，余韻無窮。

三、現(xiàn)代漢語詩歌中動詞的非常規(guī)用法的成因及語用效果

（一）從詩歌語言的特點來看

1.陌生化

“陌生化”又稱“間離化”“反?；?，是由俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基于1916年在其著作《作為技巧的藝術(shù)》中提出的，他強調(diào)：“通過轉(zhuǎn)換或者新視角使得人們熟悉的事物變得陌生，從而增加感覺的難度和時間的長度，使人們對經(jīng)歷的事物留下更深的印象?！?⑧詩歌作為一種文學性語言，具有極強的藝術(shù)性和審美性。詩人在追求審美效果的過程中，往往通過打破對語言規(guī)則的束縛，將常規(guī)語言進行加工、變異，把語言變得陌生新穎，以此來延長審美感知的難度和歷程，讓詩歌披上朦朧迷離的美學面紗。

在動詞的非常規(guī)用法中，不及物動詞帶賓語、謂語動詞與其他成分之間的矛盾語義匹配等是現(xiàn)代漢語詩歌中陌生化的具體表現(xiàn)，使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度。簡單來說就是用“不熟悉的”動賓搭配來讓人增加思考和感受，獲得更好的審美體驗，如穆旦《古墻》中“一團灰沙卷起一陣秋風，奔旋地瀉下了剝落的古墻。”通過語序的倒置，使施事主語“一陣秋風”和受事賓語“一團灰沙”造成語義邏輯矛盾，違反了語言常規(guī)和日常的語言經(jīng)驗，增強審美感受的時延，通過“陌生化”手法使詩的意味更加濃烈。

2.簡潔精煉

從古至今，詩歌語言都是簡約而又質(zhì)樸的，詩歌常有“煉字”的傳統(tǒng)，即根據(jù)內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來表情達意?，F(xiàn)代漢語詩歌將事物用簡單的語言進行非常規(guī)表達，有時會令人費解，但是這樣的語句卻表達了無限的詩意。在詩句中，詩人直接省略謂語動詞，使語言簡潔精煉。

（二）從語言本身特點來看

1.模糊性

就語言本身來說，模糊性是非人工語言的本質(zhì)特征。語言中所表達的很多概念都是沒有精確邊緣的，這與自然界本身的概念界限不清和人類認知能力有限有一定的關(guān)系。在現(xiàn)代漢語詩歌中，尤其是在詩句中的非常規(guī)語義匹配中，將這種模糊性特點展現(xiàn)得淋漓盡致。如穆旦《古墻》中“古墻寂靜地弓著殘老的腰，駝著悠久的歲月望著前面”中，“歲月”這一抽象性概念與具體可感的動作動詞搭配，這種語言的模糊性和非常規(guī)性是動詞搭配所賦予的。語言的模糊性，極大地延展了詩句或詞匯的語意，為讀者提供了不一樣的思維方式，深化了認知，提升了審美性。

2.經(jīng)濟性

語言的經(jīng)濟性原則，也叫省力原則，簡單來說就是用最少的、最精簡的語言傳遞出最多的信息、獲取最大的效果，詩歌語言也遵從和反映了語言的經(jīng)濟性原則，凡是可以省去而不至于影響語義的成分，皆可以省略。比如上述詩歌語句中存在的不及物動詞帶賓語、謂語動詞的省略的現(xiàn)象，這種打破了語法規(guī)則，使語言形式縮略、簡化，除了有省力的作用，更有易于追求更高的藝術(shù)性，以經(jīng)濟性的語言喚起豐富的意象和情趣，給讀者帶來無窮的遐想空間。

（三）詩人的創(chuàng)作特點

詩人之所以為詩，是因為詩人有著敏銳的觀察力和感知力，豐富、多變的想象力促使詩歌語言具有靈活性，詩人豐沛、復雜情感的抒發(fā)決定了詩歌語言的多義性和感染性，使其語言不同于尋常。因此動詞的非常規(guī)用法，與詩人個人創(chuàng)作特點也有很大關(guān)系。比如九葉派詩人穆旦，在詩歌創(chuàng)作中就特別喜歡運用各種語言技法，尤其是動詞在句子中與其他句法成分非常規(guī)搭配，打破了人們原有的認知和常規(guī)的語法規(guī)則，荒誕、離奇的搭配讓讀者在閱讀時感受到了語言的陌生和形式的困難，給予人們想象空間，進而收獲不一樣的審美感受。

四、結(jié)語

一般來說，動詞是句子里是最為重要的部分，在句子中以動詞或包含動詞的短語為謂語的句子出現(xiàn)的頻率最高，句型最為豐富。在詩歌中，動詞常常被作為“詩眼”來進行重點研究。本文通過對現(xiàn)代漢語詩歌語料進行整理，分析詩歌中動詞的非常規(guī)用法，并分析了其成因及語用效果。具體結(jié)論如下：現(xiàn)代漢語詩中比較明顯的動詞非常規(guī)用法，其主要表現(xiàn)在動詞作謂語時與其他成分的非常規(guī)組配、非常規(guī)語義匹配和謂語動詞的省略，其成因與語用效果與詩歌語言的陌生化和簡潔精煉的特點、與語言本身的經(jīng)濟性、模糊性密不可分，同時與詩人創(chuàng)作特點息息相關(guān)?？傊?，動詞的非常規(guī)用法的成因與語用效果相輔相成。

注釋：

①闕明坤、繆葉紅：《從詩歌語言變異看詩歌的詩性特質(zhì)》，《理論月刊》2006年第5期，第134-136頁。

②黃伯榮、廖序東：《現(xiàn)代漢語》，高等教育出版社2017年版，第10頁。

③呂叔湘：《句型和動詞學術(shù)討論會開幕詞（代序）》，《句型和動詞》，語文出版社1985年版。

④齊滬揚：《對外漢語教學語法》，復旦大學出版社2005年版。

⑤歐陽曉芳：《“正”“在”“著”的功能再分析》，《語言研究》2020年第3期，第59-68頁。

⑥黃伯榮、廖序東：《現(xiàn)代漢語（下冊）》，高等教育出版社2017年版，第10頁。

⑦張媛媛：《現(xiàn)代漢語詩歌“陌生化”的語言實現(xiàn)》，華中師范大學2013年博士學位論文。

⑧Shklovshy V：《Art as technique》，Oxford：

Oxford university press，1965：9.

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[14]Shklovshy V.Art as technique[M].Oxford：

Oxford university press，1965.

作者簡介：

池連真，女，漢族，山東臨沂人，遼寧師范大學文學院，在讀碩士研究生，研究方向：現(xiàn)代漢語。