【摘要】電影音樂作為電影敘事的載體之一，常在電影中起著情緒支撐的作用，其對(duì)于電影中人物以及情緒氛圍的塑造，有著十分重要的意義。作為中國(guó)有聲電影成熟的標(biāo)志，上映于1937年，由袁牧之執(zhí)導(dǎo)，趙丹、周璇主演的電影《馬路天使》，便實(shí)現(xiàn)了音樂與畫面的巧妙融合，拓展了電影音樂的敘事功能，本文立足《馬路天使》的歌曲配樂，探討影片中音樂的敘事特性。

【關(guān)鍵詞】電影音樂；敘事功能；藝術(shù)特性

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2023）15-0100-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.15.032

音樂具有深刻的感染力和描繪功能，因此電影中的歌曲及配樂都可以為電影的敘事服務(wù)，通過旋律、節(jié)奏、配器等描繪不同的景物，烘托故事氛圍，構(gòu)造故事情節(jié)，推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展。不過，不同于一般的敘事方式，電影音樂本身并不講述一個(gè)完整的故事，而是起輔助敘事的功能，從而增強(qiáng)電影與觀眾的互動(dòng)。音樂的恰當(dāng)運(yùn)用是十分考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演功力的，只有運(yùn)用得當(dāng)，才能夠有效激發(fā)觀眾情緒，提升觀影質(zhì)量。作為左翼電影的代表作，《馬路天使》成功將音樂融入電影的總體架構(gòu)之中，在這部電影中，對(duì)白、音效和音樂已經(jīng)能夠自然積極地與電影圖像產(chǎn)生互動(dòng)，在烘托電影整體情緒氛圍的同時(shí)，又能夠擔(dān)任一定的敘事表達(dá)功能，成為早期中國(guó)電影聲畫藝術(shù)探索過程中產(chǎn)出的優(yōu)秀作品。著名電影史學(xué)家喬治·薩杜爾曾對(duì)《馬路天使》做出極高的評(píng)價(jià)：“風(fēng)格極為獨(dú)特，是典型的中國(guó)式電影?！?①

一、充當(dāng)敘事要素

故事背景作為電影敘事的重要構(gòu)成，它是電影敘事的開端，可以向觀眾表明電影中故事發(fā)生的背景，而觀眾在掌握了相關(guān)故事的發(fā)生背景后，也能夠更好地理解電影內(nèi)容，從而對(duì)電影產(chǎn)生共鳴和想象。一般來說，電影敘事的鋪墊手段較多，除了旁白和字幕等常見途徑外，背景音樂是又一種能夠較好地向觀眾直接傳達(dá)電影故事背景的方式，在展現(xiàn)強(qiáng)烈氣氛、宏大場(chǎng)景時(shí)均會(huì)使用到背景音樂，如典禮、節(jié)日等場(chǎng)景。

在電影《馬路天使》的開頭，畫面上表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)的結(jié)婚場(chǎng)景——鳴鑼開道，身騎駿馬的新郎，裝飾繁復(fù)的花轎，身著清代服飾的侍從，沿途皆是看熱鬧的行人，吹吹打打之聲不絕于耳。背景音樂中用以渲染著熱鬧歡騰氛圍的極具傳統(tǒng)文化色彩的絲竹之聲，則從側(cè)面向觀眾表明，舉辦這場(chǎng)婚禮的應(yīng)是當(dāng)時(shí)較為保守的傳統(tǒng)家庭，觀眾基于這一因素，對(duì)這場(chǎng)婚禮會(huì)有一個(gè)基本的印象，如家庭和睦、夫唱婦隨等。

緊接著畫面一轉(zhuǎn)，西洋樂器的聲音在耳邊驟然響起，手拿各類西方樂器、身著西方服飾的演奏者進(jìn)入畫面。這種聽覺混雜著視覺的沖擊，一方面引起了觀眾的觀看興趣；另一方面，也令讀者更加深刻地認(rèn)識(shí)了影片中故事的發(fā)生地——上海，領(lǐng)略其在當(dāng)時(shí)作為“十里洋場(chǎng)”、中西交融的城市文化內(nèi)涵。再者，這段鋪墊雖讓讀者直截了當(dāng)?shù)孛魑斯适碌陌l(fā)生背景，但這種中西混雜、有些不倫不類的背景音樂，卻讓觀眾在開場(chǎng)便對(duì)影片的故事基調(diào)有所猜測(cè)，這些推測(cè)，會(huì)隨著電影情節(jié)的推進(jìn)得到印證或否定，從而產(chǎn)生一定的審美趣味。

二、連綴影片故事情節(jié)

電影音樂在電影的創(chuàng)作過程中并非只是簡(jiǎn)單的輔助手段，它起著情節(jié)制造的作用，因此電影制作者們非常注重從與畫面平行的敘事空間融入畫面，讓音樂參與到電影情節(jié)的建構(gòu)中去，成為電影的一部分，推動(dòng)電影敘事的進(jìn)行。電影《馬路天使》就是典例，這部電影的配樂達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，影片中的兩首插曲《四季歌》與《天涯歌》的運(yùn)用，更是值得稱道，電影的曲作者賀綠汀根據(jù)蘇南民歌改編成的這兩首樂曲簡(jiǎn)單質(zhì)樸，卻朗朗上口，成為貫穿結(jié)構(gòu)電影情節(jié)的重要線索。

其中，《天涯歌》這首樂曲在《馬路天使》中先后出現(xiàn)了兩次，這兩次的演唱在影片中均設(shè)計(jì)得十分巧妙，演員的演繹也十分精彩，成就了中國(guó)電影史上的一段經(jīng)典。這首歌第一次被演唱是在一個(gè)清晨，小紅在窗口喂小鳥，小陳則在另一個(gè)窗口沖小紅吹口哨，二人的互動(dòng)充滿了戀人間的甜蜜，此時(shí)，小陳吹起了《天涯歌》的調(diào)子，小紅也隨著哼唱作為回應(yīng)，之后，小陳更是用手邊的二胡演奏了起來，在悠揚(yáng)的樂曲聲中，二人間的氛圍顯得十分熱烈。整段演唱小陳都在拉二胡，而小紅則在忙著自己手邊的活計(jì)，畫面卻一直與歌詞十分呼應(yīng)，如當(dāng)小紅唱到“小妹妹似線郎似針，郎呀穿在一起不離分”時(shí)，恰好是小紅拿針穿線的一幕，暗示著小紅與小陳的親密關(guān)系。當(dāng)歌曲進(jìn)行到“家山呀北望，淚呀淚沾襟”時(shí)，導(dǎo)演則將鏡頭切給了獨(dú)坐在隔壁抽煙、沉悶寡言的小云，在引出小云身世的同時(shí)，也在隱晦傳達(dá)著小云對(duì)小陳的戀慕之意，為之后電影劇情的發(fā)展做好鋪墊。當(dāng)小陳和小紅甜蜜唱起“郎呀患難之交恩愛深”時(shí)，鏡頭卻又給了與小陳同住的老王，通過拍攝老王在聽到這段音樂時(shí)表現(xiàn)出的煩躁與不耐，為后面老王與小云之間的坎坷情路埋下伏筆。

到了第二次演唱《天涯歌》時(shí)，影片中小紅和小陳間的關(guān)系卻因種種誤會(huì)而變得十分緊張，二人之間不復(fù)之前的甜蜜。不過，當(dāng)小紅在小陳的逼迫下含淚唱起《天涯歌》時(shí)，小陳的眼前出現(xiàn)了二人在窗前第一次合唱的景象，這時(shí)的小陳終于理解了歌詞中的“患難之交恩愛深”一語，從而為電影后續(xù)情節(jié)的發(fā)展做好了鋪墊——古成龍和琴師二人準(zhǔn)備逼迫小紅時(shí)，小陳選擇和小紅共同面對(duì)艱險(xiǎn)，并在打官司無果后，果斷帶著小紅逃走，才使小紅得以擺脫魔爪?？梢姡娪啊恶R路天使》的制作者在處理電影音樂時(shí)是有過細(xì)致的考量的，《天涯歌》作為電影僅有的兩首插曲之一，在連綴劇情上起到了重要作用。

電影音樂作為結(jié)構(gòu)電影的重要元素，其所蘊(yùn)含的內(nèi)容往往“只可意會(huì)，不可言傳”，故而其在電影中承擔(dān)敘事時(shí)會(huì)有一定的間接性。不過電影音樂的這種含蓄在電影中有時(shí)也會(huì)起到草蛇灰線的效果，帶來更好的觀影體驗(yàn)，從而使得觀眾沉浸在電影情節(jié)中。

三、調(diào)整電影敘事節(jié)奏

電影制作者常常會(huì)在相關(guān)情節(jié)發(fā)生之前，運(yùn)用電影音樂為即將發(fā)生的事情做一定的鋪墊，奠定敘事的基調(diào)，從而調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，增強(qiáng)觀眾的積極性。電影音樂確實(shí)也可以在影片剪輯的過程中調(diào)整電影的敘事節(jié)奏，使得影片中故事情節(jié)的發(fā)展、時(shí)空的轉(zhuǎn)換變得更加流暢自然。電影音樂這種對(duì)影片敘事節(jié)奏的轉(zhuǎn)變和鋪墊，也會(huì)在很大程度上激發(fā)觀眾的興趣，集中觀眾的注意力，讓觀眾沉浸在電影之中。

電影《馬路天使》中使用的配樂往往能夠使得電影的敘事在暗示人物遭際與反思家國(guó)命運(yùn)間順利切換。在四個(gè)主人公在街頭相遇這一片段中，當(dāng)鏡頭切在小紅與小陳這邊時(shí)，電影的配樂是活潑輕快的，當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向小云時(shí)，樂曲則一下轉(zhuǎn)為低沉悠揚(yáng)，這一片段中的配樂不僅暗示著幾人不同的命運(yùn)，同時(shí)也令觀眾從影片中這些身處底層的小人物的悲慘命運(yùn)中窺探到社會(huì)的殘酷，為電影的悲劇結(jié)局做好了鋪墊。另外，電影中小紅第二次唱起《天涯歌》時(shí)，導(dǎo)演采用了聲畫不同步的方式，小紅雖身處茶館中，但鏡頭拍攝的卻是遍地烽火的戰(zhàn)場(chǎng)，《天涯歌》的曲調(diào)也變得低緩，背景音樂的存在使得畫面轉(zhuǎn)變顯得不那么突兀，也使得電影的情感基調(diào)一下子由兒女情長(zhǎng)轉(zhuǎn)向了黍離之悲，敘事風(fēng)格由清新明媚變得宏大悲愴，更易激發(fā)起觀眾的愛國(guó)熱情。

正是通過電影音樂與畫面的各種細(xì)小的配合，《馬路天使》這部電影的節(jié)奏被導(dǎo)演很好地把握住，既不過分詼諧而顯得輕浮，也未讓觀眾的精神在觀影過程中一直處于緊張壓抑的狀態(tài)，亦莊亦諧，生動(dòng)有趣的同時(shí)，又能引發(fā)觀眾的思考，這樣的編排使得觀眾能夠一直保持一個(gè)積極的觀影狀態(tài)，也令影片獲得更好的放映效果。

四、表現(xiàn)人物情緒

電影音樂不僅可以調(diào)整敘事節(jié)奏，同時(shí)也可以在電影敘事的過程中凸顯人物的思想，表達(dá)人物的情感，進(jìn)一步加強(qiáng)渲染能力，令觀眾更加深刻體會(huì)到影片的思想及情感內(nèi)涵，同時(shí)導(dǎo)演及音樂制作者也可以通過音樂將自己對(duì)于作品的理解細(xì)膩委婉地傳達(dá)給觀眾。此外，作為電影敘事中的輔助性元素，音樂的使用還可使得影片中人物情感的刻畫顯得更加細(xì)致生動(dòng)，令電影情節(jié)更加深入人心，具有感染力。

如在電影《馬路天使》中，作為插曲的《天涯歌》雖出現(xiàn)了兩次，但兩次演唱傳達(dá)出的人物情緒卻是完全不同的。第一次出現(xiàn)時(shí)，小紅與小陳二人間的氛圍十分熱烈，觀眾通過二人窗邊對(duì)唱很容易體會(huì)到二人間的甜蜜。在演唱時(shí)，雖然鏡頭并未一直對(duì)準(zhǔn)小紅與小陳臉上的表情，但觀眾從活潑的樂曲聲中很容易便能感受到二人心中的歡樂。到了第二次演唱《天涯歌》時(shí)，小陳與小紅的情感已經(jīng)出現(xiàn)了裂痕，當(dāng)小紅含淚唱出這首歌時(shí)，電影畫面切換到了小紅回憶中的景象：烽煙遍地、戰(zhàn)火四起、人們流離失所；小陳的眼前則浮現(xiàn)出二人第一次對(duì)唱的情景，兩種畫面交融，伴隨著小紅口中低緩哀傷的音樂，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的情感沖擊。畫面中小紅唱的雖還是那首《天涯歌》，但是悲傷的情緒卻已彌漫開來，音樂的曲調(diào)也由明亮活潑轉(zhuǎn)為暗淡，節(jié)奏被拉長(zhǎng)、拉慢，音速也由明快變得低緩，影片中的人物情緒明顯變得哀傷。這種通過音樂曲調(diào)的轉(zhuǎn)變來體現(xiàn)人物情緒的電影制作手法在當(dāng)時(shí)是十分先進(jìn)的，也使得當(dāng)時(shí)的觀眾很容易被帶入到電影情節(jié)中，從而更加直觀細(xì)膩地體會(huì)到影片中人物內(nèi)心的情緒。

此外，四位主人公在街頭相遇時(shí)的配樂運(yùn)用也是恰到好處，將電影的悲劇氛圍推向了高潮。電影制作者在這一段主要運(yùn)用了雙簧管和長(zhǎng)笛兩種樂器，當(dāng)畫面給到小云時(shí)，背景音樂主要通過雙簧管來演奏，以紛亂凄涼的曲調(diào)來展現(xiàn)小云內(nèi)心的痛苦與悲哀；當(dāng)鏡頭回到小紅小陳身上時(shí)，則用音色清澈的長(zhǎng)笛來演奏背景音樂，表現(xiàn)二人的歡樂。當(dāng)四人在街頭相遇時(shí)，兩種風(fēng)格迥然的音響同時(shí)演奏，兩種樂器音色上的歡樂與悲涼形成強(qiáng)烈的反差，極具感情張力。隨著故事進(jìn)行到小云主動(dòng)向小陳示愛時(shí)，影片別出心裁地使用長(zhǎng)笛作為背景音樂的演奏樂器，以長(zhǎng)笛清澈的音色來表現(xiàn)小云心中的忐忑與緊張；也表達(dá)出小云雖然墮入風(fēng)塵，但是她的內(nèi)心也和小紅一樣有著少女的情思，反襯出時(shí)代的黑暗殘酷。導(dǎo)演通過對(duì)音樂的嫻熟運(yùn)用，豐富了電影的敘事內(nèi)涵，也細(xì)致揭示出影片中人物復(fù)雜的情緒和內(nèi)心。

影片的結(jié)尾，當(dāng)小云為了救妹妹小紅而意外身亡時(shí)，音樂再度響起，哀怨幽婉，令人聞之潸然，電影的悲愴情緒在此時(shí)達(dá)到頂點(diǎn)，令觀眾在為影片中人物命運(yùn)潸然的同時(shí)，也深刻體會(huì)到時(shí)代的黑暗與艱難。

五、烘托電影氛圍

依靠獨(dú)特符號(hào)進(jìn)行表意的音樂在傳播過程中，因其語言的非語義性，在很大程度上削弱了與觀眾之間的交流壁壘，使得受眾更易產(chǎn)生情感共鳴。電影音樂利用了這一特點(diǎn)，通過聲畫的結(jié)合，以音樂渲染氛圍，加強(qiáng)情節(jié)的藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)電影的感染力，激發(fā)觀眾的情緒。一般來說，電影音樂對(duì)影片氛圍的渲染可以分為三種，分別是驚懼、喜慶和哀傷，電影《馬路天使》中的配樂主要起到了后兩種藝術(shù)效果。

在電影的開頭，影片運(yùn)用熱鬧的婚慶樂曲，以樂襯哀，為影片奠定了戲謔的基調(diào)。影片開始婚慶樂隊(duì)中的樂器可謂中西結(jié)合，先是民樂隊(duì)的二胡、笙簫等樂器，樂聲交雜，接著銅管樂隊(duì)入場(chǎng)，軍鼓、大號(hào)、長(zhǎng)號(hào)齊鳴，畫面中的音響效果顯得十分混亂。男主人公小陳吹奏的小號(hào)更是發(fā)出奇怪的聲音，在一片雜亂聲中顯得更加怪異，男二號(hào)老王亦是趁亂混入迎親的隊(duì)伍當(dāng)中，想要一睹新娘芳容，卻在雜亂無章的樂曲聲中發(fā)現(xiàn)新娘長(zhǎng)得鼻歪眼斜……無序的隊(duì)伍、嘈雜的樂曲、混亂的人群、長(zhǎng)相奇特的新娘，鏡頭中不斷切換的畫面在紛亂的背景音樂的襯托下，顯得頗具調(diào)侃意味。

這種戲謔的風(fēng)格一直延續(xù)到影片后續(xù)的情節(jié)中，當(dāng)小陳聽說同伴所在的理發(fā)店將要關(guān)門時(shí)，拉著老王一同趕來幫忙，老王手拿爛板凳，小陳依舊吹著小號(hào)，但是二人奏出的樂曲依舊是雜亂無章的，聞聲趕來給理發(fā)店捧場(chǎng)的卻是一群和尚……幽默滑稽由此而生。搞笑之后，在看似熱鬧的音樂聲中，失業(yè)人員內(nèi)心的痛苦與無奈以及生活的艱難被渲染了出來。烘托同樣悲涼氣氛的還有小陳為大家表演戲法的場(chǎng)景，當(dāng)小陳將銀元從口中吐出時(shí)，老王在一旁調(diào)侃著“銀元出口”，接著畫面又切換到老王在街頭吆喝著報(bào)紙上的新聞“白銀出口——”，雜亂的背景音樂亦同時(shí)響起，巧妙地將當(dāng)時(shí)社會(huì)的貧困、嚴(yán)峻的黑暗現(xiàn)實(shí)傳遞了出來，通過背景樂曲營(yíng)造出一種壓抑、沉悶的氛圍。

此外，《馬路天使》還有一段沒有使用任何人物對(duì)白，完全靠音樂和畫面的相互烘托來敘事的片段：小陳將小紅從窗戶對(duì)面接過來，然后帶上老王，三人一起出去玩，在馬路上無意碰上了準(zhǔn)備接客的小云，四人相遇，小云主動(dòng)向小陳示愛，卻被小陳果斷拒絕。整段情節(jié)中，電影的配樂主要是雙簧管和長(zhǎng)笛，當(dāng)鏡頭聚焦在小陳三人時(shí)，音樂是活潑、清澈的，主要由音色明亮的長(zhǎng)笛進(jìn)行演奏，情緒氛圍顯得十分活潑；鏡頭一轉(zhuǎn)向小云，配樂瞬間變得低啞、沉悶，影片中的氛圍則在樂聲的襯托下顯得十分壓抑、悲涼。在這里，音樂不僅烘托著電影的氛圍，也在一定程度上刻畫著人物心理，傳遞人物情緒。

六、結(jié)語

20世紀(jì)30年代的電影音樂為中國(guó)電影音樂的劇作構(gòu)思做出了極大的貢獻(xiàn)，左翼的電影創(chuàng)作者們更是以時(shí)代為背景，通過電影，用音樂這種更易為大眾接受和傳播的形式，宣傳新思想、教化民眾、激發(fā)民眾的愛國(guó)抗戰(zhàn)熱情。同時(shí)，這一時(shí)期的電影音樂還從形式和技法上進(jìn)行創(chuàng)新，吸收借鑒民族和時(shí)代特征，并與電影情節(jié)與思想相融匯，讓視聽元素巧妙融合并統(tǒng)一服務(wù)于電影制作者的縝密構(gòu)思。這種音樂上的創(chuàng)新帶來音畫結(jié)合的神奇功能，也是電影藝術(shù)的魅力所在。

成片于錄音技術(shù)尚未成熟、有聲片初顯鋒芒的20世紀(jì)30年代的電影《馬路天使》，不僅熟練地將音樂作為結(jié)構(gòu)電影的重要元素，還將其變成電影敘事的主要手段，這種創(chuàng)作方法為之后國(guó)內(nèi)的電影制作提供了有益借鑒，《馬路天使》也因此成為我國(guó)電影史上的典范之作。

注釋：

①喬治·薩杜爾：《世界電影史》，中國(guó)電影出版社1995年版。

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作者簡(jiǎn)介

陳潔，女，漢族，大連外國(guó)語大學(xué)，碩士研究生。