在“時(shí)間就是金錢，效率就是生命”的深圳，劉羽用9年時(shí)間慢慢搭建起美成空間?！懊莱伞背鲎浴肚f子·人世間》“美成在久”，意為“美的形成往往需要一個長期的過程”。美成空間尚美而使成，在那些專注心力的日子里，也見證了深圳這座灣區(qū)前沿城市藝術(shù)生態(tài)的日益“沸騰”。

從文博宮到華僑城

在成為畫廊主理人之前，劉羽是一名設(shè)計(jì)師。不管是設(shè)計(jì)師，還是畫廊主，都不能改變劉羽本質(zhì)是一個熱情洋溢、樂于交流的人。正因如此，由其親自操刀設(shè)計(jì)的畫廊標(biāo)志和空間內(nèi)部規(guī)劃，帶著更為鮮明的主理人特質(zhì)：開放、不高冷。遷址到華僑城創(chuàng)意文化園的新空間，簡約、干凈，具備了更多可操作性。

不過，他也表示：“雖然每一家畫廊呈現(xiàn)出的面貌以及內(nèi)部的工作方法，或多或少，都會與主理人有關(guān)系，但這種影響更多來自于個人，而非身份轉(zhuǎn)換之前的職業(yè)所構(gòu)成。縱然主理人在畫廊的發(fā)展中起到關(guān)鍵作用，然而畫廊的計(jì)劃制定和日常運(yùn)營仍舊是由工作團(tuán)隊(duì)討論形成，所以從這個層面上來講，過往的身份經(jīng)驗(yàn)并沒有左右到畫廊的布局中?！?/p>

只是作為一家關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的畫廊，一開始卻選址在以集中傳統(tǒng)文化元素為亮點(diǎn)的文博宮，未免讓人感到費(fèi)解。對此，劉羽笑稱，只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他的設(shè)計(jì)公司在文博宮某棟建筑的二樓，后來決定創(chuàng)辦畫廊，就順勢將其改造成一個“白盒子”空間。如果說，2014年的選址是“無為之治”，2020年的遷址，就是劉羽的“有意而為之”。華僑城創(chuàng)意文化園位置便利，有豐富的文化藝術(shù)相關(guān)從業(yè)群體?！盎谧陨砉ぷ鱽砜矗?jīng)過前幾年的經(jīng)營和積累，原有的選址已不能很好地滿足需求，所以我覺得遷址是一個水到渠成的事情，這能讓畫廊與外界產(chǎn)生更緊密的聯(lián)系。”

美成空間的成立與遷址，都是順其自然的結(jié)果。雖然2014年的深圳尚無所謂的行業(yè)生態(tài)一說，但也早已經(jīng)歷了本土畫廊的起起伏伏，有許多同仁在城市各個角落做著與藝術(shù)相關(guān)的事情。決定成立美成空間時(shí)，劉羽沒有太多關(guān)于藝術(shù)生態(tài)方面的顧慮，只是受到身邊一些朋友的影響，憑著對藝術(shù)的熱情一意孤行地做了這件事，這才生發(fā)出后面多樣的可能性。

“放輕松”，跟著感覺走

【孟煌】

孟煌是生活在柏林和上海、北京的藝術(shù)家，從觀念繪畫、攝影，到雕塑裝置與行為藝術(shù)的時(shí)間，他無不涉獵且恰如其分，而他的風(fēng)景畫更是將那些無法宣之于口或訴諸行動的沉思隱秘地鋪陳開。作品中所展現(xiàn)出的未經(jīng)美化的生活與其洗盡鉛華的原貌印證著孟煌在當(dāng)下對于世界與生命深厚的體悟。

【郭冰心】

郭冰心，1992年生人，她的繪畫是一種跟自我的對話，形式上是解剖細(xì)節(jié)的馬賽克拼圖，包括畫家身邊的日用品和生物，她品味它們的真諦并據(jù)為己有，同時(shí)也表達(dá)出對它們的由衷之愛。

改革開放后，深圳點(diǎn)燃了很多人的夢想，大量的年輕人從四面八方?jīng)坝慷鴣?，與這座很新的城市共同成長?；蛟S，得益于此，劉羽這么多年來深刻感受到，深圳市民對文化藝術(shù)的求知欲可能是一線城市里最為強(qiáng)烈的。無論是古代藝術(shù)展，還是西方藝術(shù)家巡展，總是一票難求，展覽現(xiàn)場人頭攢動，這種熱情尤以在“藝術(shù)深圳”公眾日為甚。

美成空間從一開始就意識到了公眾培育的重要性。一直以來，每場展覽，都會配套舉辦多個面向公眾的開放活動，更有針對兒童的公共教育項(xiàng)目，最大程度地激發(fā)公眾的參與度。深圳的家長非常注重孩子的美育，父母也會自然而然地參與其中。劉羽觀察參加活動的觀眾發(fā)現(xiàn)，大眾接受當(dāng)代藝術(shù)并沒有太多障礙，他認(rèn)為這也是藝術(shù)開放性的表現(xiàn)，大家可以從各個視角去切入它。

空間遷址時(shí)，得到媒體人鐘剛的啟發(fā)，為了延續(xù)原有的“放輕松”城市公共項(xiàng)目，在設(shè)計(jì)中預(yù)留了較大的面積。該項(xiàng)目旨在營造一種自由和松弛的對話語境，以之建立藝術(shù)與觀眾、藝術(shù)與城市之間的連接、互動與共情。每一期“放輕松”會邀請當(dāng)下在畫廊空間參展的藝術(shù)家，或特別合作藝術(shù)家和嘉賓面向公眾進(jìn)行分享、對談，“深圳人總是在城市里奔波，能夠輕松地坐下來聊聊藝術(shù)顯得非?？少F。我們更期待它呈現(xiàn)出一種圓桌式的交流氛圍，每個人都能夠借此更向藝術(shù)靠攏。在過去的半年多時(shí)間里，舉辦的四期‘放輕松都收到了不錯的反饋。而且，借此項(xiàng)目，我們與觀眾和藏家之間的黏性變得更強(qiáng)，這是非常出乎意料的收獲”。

如今的深圳又被稱為“設(shè)計(jì)之城”，有很多海歸、科技新貴，藏家面貌豐富。劉羽相信未來隨著市場邊界逐漸打開，會有更多元身份的藏家入場，畫廊無需為了某一類特定群體去調(diào)整方向。放眼當(dāng)下，無論是藝術(shù)生產(chǎn)還是畫廊行業(yè)，大家都日益趨同，創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)化的作品，以標(biāo)準(zhǔn)化的模式辦展，他盡力避免這樣做。因?yàn)樗J(rèn)為藝術(shù)可貴的地方在于鮮活和有溫度，所以有的時(shí)候感性一些，跟著感覺走，也許更適合美成空間。因此，美成空間欣賞的藝術(shù)家除了創(chuàng)作具備美學(xué)層面的優(yōu)秀之外，還要能夠看到鮮活的骨血。

深圳雖有其經(jīng)濟(jì)、科技、商業(yè)發(fā)展方面的優(yōu)勢，但在藝術(shù)家資源方面卻有先天性不足，畫廊合作代理的藝術(shù)家名單中暫時(shí)還沒有深圳本土藝術(shù)家。但畫廊早期曾經(jīng)贊助過“相看”——一個生活在深圳熬湖的藝術(shù)家們發(fā)起的藝術(shù)實(shí)踐計(jì)劃，而后也曾在“臨時(shí)現(xiàn)場”“我在這兒”“好事自然來”等展覽里與多位深圳藝術(shù)家合作。

在藝術(shù)界跑一場馬拉松

2021年，深圳開了多家新畫廊，已經(jīng)形成了一份可觀的名單，且隨著區(qū)域內(nèi)畫廊群落的成形，越來越成體系的畫廊運(yùn)營策略，新興藏家的興起，出現(xiàn)了深圳畫廊“元年”之說。如今的深圳畫廊，顯然已經(jīng)迎來了一個全新的生態(tài)。

作為一家在深圳經(jīng)營時(shí)間比較長的畫廊，美成空間見證了深圳這9年來藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展。對此，劉羽稱：“生態(tài)是由根植在這里的諸多同仁不斷工作、共同構(gòu)成的。藝術(shù)深圳的多年耕耘，越來越多新的美術(shù)館和藝術(shù)空間的出現(xiàn)，一個生態(tài)上的循環(huán)正在逐步形成。藝術(shù)事業(yè)是一場馬拉松，我們能夠貢獻(xiàn)的就是按照自身的規(guī)劃穩(wěn)健地走下去。為藏家提供平臺，為城市貢獻(xiàn)值得討論的內(nèi)容。”

【沈少民】

沈少民20世紀(jì)90年代就已在亞太當(dāng)代藝術(shù)界負(fù)有盛名，他擅長多領(lǐng)域、跨媒介創(chuàng)作，常常以平實(shí)的創(chuàng)作方式作為思想的引線，引燃哲學(xué)思辨與詩意。2022年9月，美成空間呈現(xiàn)了沈少民的最新觀念繪畫“尺度”系列作品，在這系列作品里，他通過對日常生活中常見工具——尺條的編織重組，對習(xí)以為常的標(biāo)準(zhǔn)提出質(zhì)疑。

“其實(shí)往回看，深圳這座城市里一直有耕耘藝術(shù)的人，20世紀(jì)80年代起就有藝術(shù)家移居此地，這里有專業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也有全國數(shù)量最多的雙年展，2016年‘藝術(shù)深圳異軍突起，讓大家認(rèn)識到深圳藏家的力量，而在這座總被稱為‘文化沙漠的城市里也誕生了十分專業(yè)的藝術(shù)媒體，再加上這里有著頗具活力的經(jīng)濟(jì)體，所以越來越多畫廊出現(xiàn)也不足為奇?！?/p>

“當(dāng)然這其中也存在著諸多變局，本地畫廊能否找到適合自身的經(jīng)營之道，還需要時(shí)間來檢驗(yàn)，加之經(jīng)濟(jì)形勢詭譎，我們也已經(jīng)收到一些重要機(jī)構(gòu)即將關(guān)閉的信號。接下來要面臨的將是全新的格局。能否做到因勢而動，可能在接下來的時(shí)間里非常重要。”

因此，美成空間致力于展示更多更新的藝術(shù)面貌，挖掘的優(yōu)秀藝術(shù)家試圖通過不同的材料和媒介，為人們提供另一個思考日常生活的維度。這就是它的“立身之道”。

（編輯/張?jiān)姕眨?/p>