余曼

中國(guó)是絲綢的發(fā)源地，明清時(shí)期絲綢作為重要的大宗商品遠(yuǎn)銷(xiāo)世界各地，廣繡絲織品是此時(shí)期外銷(xiāo)品中的翹楚，以被面、枕套、床楣、披肩、頭巾等大尺幅生活日用品為主，廣繡披肩就是其中典型的代表。廣繡披肩在西方被稱(chēng)為“中國(guó)披肩”（Chinese shawl）或“馬尼拉披肩”（manton de Manila），而后者是廣繡大披肩在西班牙及西班牙屬殖民地的特有稱(chēng)呼，據(jù)統(tǒng)計(jì)，1772年前后，廣繡披肩在歐洲的銷(xiāo)量達(dá)80000條。到1776年銷(xiāo)售量又有所增加，僅英格蘭公司一家就輸入了104000條。1822—1826年，從廣州出口至美國(guó)的披肩高達(dá)888000條①。

馬尼拉披肩的由來(lái)

1492年，以神秘的中國(guó)為航行目的地的哥倫布發(fā)現(xiàn)了美洲。1522年麥哲倫環(huán)球航行后，西班牙開(kāi)辟了美洲通往菲律賓的道路。為了拓展在東方的勢(shì)力，1571年4月13日，西班牙人黎牙實(shí)比奉命攻占馬尼拉，并將此地作為統(tǒng)治菲律賓的行政首府和通往美洲的唯一港口。菲島王家財(cái)政監(jiān)督安德烈斯·馬爾多納多在寫(xiě)給西班牙國(guó)王的信中指出∶“馬尼拉是開(kāi)展與中國(guó)、日本等地貿(mào)易的最理想的地方，從馬尼拉到上述任何地方去，都是彈指間的事。”此時(shí)馬尼拉土著已經(jīng)和被稱(chēng)為生理人（即“生意人”）的中國(guó)人進(jìn)行了長(zhǎng)期貿(mào)易。

由于當(dāng)時(shí)菲島西班牙當(dāng)局對(duì)華商的親善態(tài)度，以及西班牙是此時(shí)歐洲最富強(qiáng)的國(guó)家，擁有美洲源源不斷的金銀，具有極強(qiáng)的消費(fèi)力和購(gòu)買(mǎi)力。1573年7月1日，兩艘滿載中國(guó)商品的大帆船離開(kāi)馬尼拉前往美洲，并于同年11月15日和11月24日先后抵達(dá)墨西哥的阿卡普爾科港②，其中部分商品又轉(zhuǎn)運(yùn)到西班牙，以此為開(kāi)端，形成中國(guó)—菲律賓—墨西哥—西班牙之間橫跨太平洋和大西洋的多邊貿(mào)易。1813年10月25日，西班牙國(guó)王下令終止菲墨貿(mào)易，1815年，“麥哲倫”號(hào)自阿卡普爾科返回馬尼拉，綿延近250年的菲墨貿(mào)易至此結(jié)束。這些往返在馬尼拉與阿卡普爾科之間的帆船被稱(chēng)為馬尼拉大帆船，它們運(yùn)輸?shù)闹袊?guó)商品以數(shù)目巨大的絲和絲綢為主，馬尼拉披肩亦因此得名。同時(shí)，從18世紀(jì)起還存在中國(guó)—菲律賓—西班牙大三角貿(mào)易，經(jīng)長(zhǎng)期發(fā)展，馬尼拉已是西太平洋的繁華國(guó)際貿(mào)易中心，被譽(yù)為“新威尼斯”“東方的奇跡和珍珠”，仍具有重要地位。歷史學(xué)家卡耶塔諾·阿爾卡薩爾·莫利納在其《18世紀(jì)的總督轄區(qū)》中談到，中國(guó)人以他們的絲綢和名貴商品使馬尼拉發(fā)展成可以和歐洲任何集市相媲美的著名集市，并和新、舊兩個(gè)世界都建立起商業(yè)聯(lián)系③。

馬尼拉披肩在19世紀(jì)的西班牙

馬尼拉披肩在西班牙何時(shí)興起，目前仍然是學(xué)術(shù)界值得探討的問(wèn)題，但對(duì)于馬尼拉披肩在西班牙19世紀(jì)的銷(xiāo)售情況以及西班牙人對(duì)其的態(tài)度，可從西班牙19世紀(jì)著名現(xiàn)實(shí)主義作家貝尼托·佩雷斯·加爾多斯（Benito Pérez Galdós）于1887年出版的作品《兩個(gè)女人的命運(yùn)》中略知一二。19世紀(jì)時(shí)，西班牙披肩商店里陳列著“真人一般高大、身著中國(guó)宮服的時(shí)裝模特兒”④，墻上掛著與真人同樣大小的廣州刺繡專(zhuān)家阿雍及他十四個(gè)妻子的畫(huà)像。西班牙婦女會(huì)在人生中重大的時(shí)刻，如洗禮和婚禮的時(shí)候穿戴它，馬尼拉披肩售價(jià)曾經(jīng)高達(dá)“3000、4000、5000雷阿爾”。許多貴婦披著大披肩參加化妝舞會(huì)之后，第二天就把它裝在盒子里，送到店鋪來(lái)，由專(zhuān)門(mén)擅長(zhǎng)折疊的人按照傳統(tǒng)的手法：“每三道花條折一下，每四個(gè)穗頭疊一下，而且還要把邊掖在里面，讓中心圖案露在上邊?！雹菸靼嘌廊藢?duì)待馬尼拉披肩珍視的態(tài)度也在作者的描述中生動(dòng)起來(lái)：

（阿雍）是馬尼拉頭巾的刺繡專(zhuān)家，是把鮮艷美麗的花草枝葉印上織物的發(fā)明者，也是一位用花綢和飛鳥(niǎo)來(lái)歌唱愛(ài)情的多產(chǎn)的詩(shī)人。這位杰出的中國(guó)人贏得了西班牙婦女的感激，因?yàn)槭撬o她們送來(lái)了別具風(fēng)格的華麗的大披巾，使她們大為生輝。這種馬尼拉大披巾雅俗共賞，貴賤咸宜，對(duì)貴婦和吉卜賽女人都很相稱(chēng)。裹上這樣的拔巾，宛如置身在精美的圖畫(huà)之中?，F(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的任何東西，都無(wú)法和這種充滿純樸的詩(shī)意的大披巾媲美。披巾上花盛開(kāi)、柔軟貼身，顏色素雅、風(fēng)靡一時(shí)，巾邊的流蘇令人仿佛處于夢(mèng)幻仙境一般眼花繚亂，光彩照人。這種明亮的飾物現(xiàn)在已經(jīng)越來(lái)越少了，但是，在民間，還有不少人精心保留著它。每逢一生中的重大時(shí)刻，在舉行洗禮和婚禮的時(shí)候，把它從箱子里取出來(lái)，讓它隨著歡快的頌歌隨風(fēng)飄蕩……盡管服裝的時(shí)式變化無(wú)常，但是這種披巾，像神話，像童話，質(zhì)樸大方，五彩繽紛，惹人喜愛(ài)。⑥

1840年以后，受到歐洲“莊重的顏色”的影響，以及英國(guó)航海事業(yè)的發(fā)展和壟斷——新航線的開(kāi)辟與蘇伊士鐵路的建立，中國(guó)和西班牙之間的貿(mào)易逐漸衰退，轉(zhuǎn)而形成以中國(guó)和英國(guó)為中心的貿(mào)易體系。馬尼拉披肩的銷(xiāo)售情況亦受到影響，不僅價(jià)格驟跌，使用階層也由貴族轉(zhuǎn)向平民。

“自從新加坡在地理上的重要性出現(xiàn)以后，廣州和上海的紡織品不再用多噸位的三桅帆船，不再用加的斯、費(fèi)爾南德斯·德·卡斯特羅、庫(kù)埃斯塔、魯維奧的船主們的船轉(zhuǎn)運(yùn)了?！雹?845年之后，二手馬尼拉披肩價(jià)格跌至“50個(gè)杜羅”“25杜羅”“大披巾也徐徐地從美貌女性的肩上跌落”。

廣州制造的馬尼拉披肩

馬尼拉披肩以獨(dú)特的構(gòu)圖、精美的刺繡、精致的流蘇區(qū)別于同時(shí)期其他類(lèi)型披肩。披肩上的刺繡多以人物、花鳥(niǎo)為主題，帶有鮮明的中國(guó)特色，花卉圖案有牡丹、荷花、芙蓉、玫瑰、蘭花、菊花等，飛鳥(niǎo)則以錦雞、鴛鴦、孔雀、麻雀見(jiàn)長(zhǎng)，甚至為迎合西班牙王室及上層貴族對(duì)中國(guó)特色建筑物的情有獨(dú)鐘，披肩上也經(jīng)常出現(xiàn)中國(guó)建筑和山水風(fēng)情等圖案，這些是廣繡所擅長(zhǎng)的。廣繡用色講究、顏色清新、構(gòu)圖飽滿、題材豐富、繁而不亂，具有針步均勻、針?lè)ǘ嘧?、紋理分明、善留水路等明顯的畫(huà)面特征。廣繡這些特質(zhì)以及廣州外銷(xiāo)品獨(dú)特的“亞洲包裝箱”深深地吸引了西班牙人。

清黑綢地繡花卉紋披肩

長(zhǎng)208厘米，寬193厘米，含編織格流蘇長(zhǎng)22厘米。披肩采用九宮格構(gòu)圖，內(nèi)正方形被劃分為橫三豎三的九宮格，四角方格繡主題圖案，其余五格留空，即中心十字留白，流蘇較短，是典型的19世紀(jì)40年代的披肩風(fēng)格。披肩上彩繡有牡丹、蓮花、菊花等紋飾，圖案熱烈奔放、色彩絢麗、花朵栩栩如生。

清白綢地繡庭院人物紋披肩

長(zhǎng)239厘米，寬237厘米，含編織格流蘇長(zhǎng)41.5厘米。披肩呈對(duì)稱(chēng)布局，四角主圖案繡有豎高通風(fēng)的涼亭、牧童耕牛、書(shū)生書(shū)童、仕女蓬船等中國(guó)人物和動(dòng)物形象，頗有“牧童遙指杏花村”的意象，花卉、飛鳥(niǎo)、蝴蝶點(diǎn)綴其間，裝飾邊框以連枝花卉和欄桿為主，四角飾有花籃。披肩顏色清素雅麗，極富中國(guó)情調(diào)。

清青色綢地繡人物花卉紋披肩殘片

繡有六位人物，輪廓清晰、神態(tài)生動(dòng)，盡顯廣繡上下手工技藝。清代乾隆年間，廣州刺繡業(yè)成立錦繡行綺蘭堂，其中有一條重要的規(guī)定，只有俗稱(chēng)“花佬”的男繡工才能加入行會(huì)，女子繡得再好也只能是“從屬”。一般廣繡刺繡分上下兩道工序，女繡工只能按圖稿繡簡(jiǎn)單的部位，第二道工序則由“花佬”男繡工完成，他們專(zhuān)繡人物面部五官情態(tài)、衣服上的紋飾褶皺，以及飛禽走獸的嘴爪、神態(tài)和羽毛花翎等精細(xì)部位。

清黑綢地繡人物紋披肩

長(zhǎng)206厘米，寬204厘米，含編織格流蘇長(zhǎng)28厘米。披肩構(gòu)圖繁復(fù)，密不露地，主體和兩條裝飾邊框均飾以庭院人物花鳥(niǎo)紋，有30多個(gè)服飾、動(dòng)作、神態(tài)各不相同的男女人物，20多種動(dòng)物，20余座不同風(fēng)格的亭臺(tái)樓榭。采用廣繡圖稿設(shè)計(jì)常用的構(gòu)圖手法——重疊空間，將各單元的人物故事場(chǎng)景形態(tài)、千姿百態(tài)的亭臺(tái)樓閣、色彩斑斕的動(dòng)植物等整合在一個(gè)水平空間內(nèi)，產(chǎn)生繁復(fù)華麗的效果。

清白綢地繡庭院花卉人物動(dòng)物紋披肩

長(zhǎng)264厘米，寬262厘米，含編織格流蘇長(zhǎng)50厘米。為呈現(xiàn)“白加白”視覺(jué)效果，披肩選用同色系繡線，形成光亮明暗對(duì)比，利用針?lè)?、針程方向以及線的反光度等元素，使單色繡突顯層次變化和立體效果，既突出主體紋飾，又增添文雅。

“白加白”工藝于18世紀(jì)初傳入廣州口岸，在廣彩瓷器、廣繡上均有應(yīng)用。披肩繡線劈絲精細(xì)，清朝屈大均在《廣東新語(yǔ)》中記載：“若盧眉娘者，巧于刺繡，皆古今絕奇女也……又能以五彩絲一縷分為三縷?！迸缫?xún)蓷l盤(pán)曲騰云駕霧、若隱若現(xiàn)的龍中心對(duì)稱(chēng)，四角繡有亭臺(tái)樓閣、嶺南風(fēng)格鑊耳屋、仙鹿麒麟，人物形象各異，或吹笛，或牽馬，或掃地，生動(dòng)形象，極富生活氣息。

清黑紅漆描金人物紋披肩盒、盒架

盒長(zhǎng)54厘米，寬54厘米，連木架通高49厘米。該套漆器由黑紅漆描金披肩盒、內(nèi)套紙盒和黑漆描金盒架三部分組合而成。

披肩盒蓋面正中飾紅漆描金海棠形開(kāi)光庭院人物紋，蓋面背底正中繪有人物花卉紋及橢圓形開(kāi)光。盒身四面飾山水人物紋，正面一角貼有“白本桷滿花大巾”字條。漆盒內(nèi)置紙盒，紙盒正面大開(kāi)光，內(nèi)里彩繪庭院人物圖，人物面孔采用象牙貼面，人物服飾用絲絹裁剪貼上，立體感強(qiáng)。大開(kāi)光外飾一周16個(gè)圓形小開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)分別繪制牡丹、蓮花、荔枝、佛手等傳統(tǒng)和嶺南特有花果圖案。盒架四直腳，有牙角，十字棖上置海棠形模板，四角位飾黑漆描金纏枝紋。該套漆器紋飾繁麗，描金技法細(xì)膩，富麗堂皇。根據(jù)字條猜測(cè)應(yīng)是放置廣繡外銷(xiāo)披肩的裝具。

時(shí)至今日，在西班牙重大節(jié)日，女性仍然保留著身著大披肩的傳統(tǒng)。披肩亦是西班牙特色舞蹈弗拉門(mén)戈中必不可少的道具。在墨西哥，馬尼拉披肩與當(dāng)?shù)匚幕Y(jié)合，衍生卡拉米洛披肩，成為墨西哥婦女身份的象征，影響深遠(yuǎn)。而在中國(guó)，這也成為廣繡的典型代表之一，成為繁盛的海上絲綢之路的重大見(jiàn)證。

（編輯/張?jiān)姕眨?/p>

參考文獻(xiàn)：

①?gòu)V東省博物館編著：《三城記：明清時(shí)期的粵港澳灣區(qū)與絲綢外銷(xiāo)》，嶺南美術(shù)出版社，2020年，第289頁(yè)。

②張鍇：《中國(guó)與西班牙關(guān)系史》（增訂版），五洲傳播出版社，2013年，第83頁(yè)。

③轉(zhuǎn)引自張鍇：《中國(guó)與西班牙關(guān)系史》（增訂版），五洲傳播出版社，2013年，第107頁(yè)。

④貝尼托·佩雷斯·加爾多斯：《兩個(gè)女人的命運(yùn)》，重慶出版社，1992年，第22頁(yè)。

⑤貝尼托·佩雷斯·加爾多斯：《兩個(gè)女人的命運(yùn)》，重慶出版社，1992年，第48頁(yè)。

⑥貝尼托·佩雷斯·加爾多斯：《兩個(gè)女人的命運(yùn)》，重慶出版社，1992年，第23-24頁(yè)。

⑦貝尼托·佩雷斯·加爾多斯：《兩個(gè)女人的命運(yùn)》，清白綢地繡庭院花卉人物動(dòng)物紋披肩重慶出版社，1992年，第44頁(yè)。