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        從語(yǔ)言 、 敘事及情感看小說(shuō)中的 “ 召喚結(jié)構(gòu) ”

        2023-05-30 10:48:04齊珂帆
        今古文創(chuàng) 2023年11期
        關(guān)鍵詞:敘事情感語(yǔ)言

        齊珂帆

        【摘要】 《荷花姜》是作家潘向黎的一篇描寫(xiě)都市人情的近作,整篇小說(shuō)呈現(xiàn)出多重創(chuàng)作色彩交疊的寫(xiě)作風(fēng)格。作家將小說(shuō)的整體故事置于人心難測(cè)的現(xiàn)代都市背景之下,行文不時(shí)流露出幽淡的古典韻味,情節(jié)委曲而出人意料,使讀者生出“別有洞天”之感。小說(shuō)中人物的情感蓄力良久,噴薄的一剎那戛然而止,令人回味無(wú)窮。從整體來(lái)看,這篇作品在文學(xué)言語(yǔ)、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)以及情感表現(xiàn)方面,都閃爍著別樣的光彩。多種寫(xiě)作特色共同構(gòu)建出一個(gè)神秘多層的文本世界,而作者只向大家展現(xiàn)出了其中有限的部分,更大的空白反映到讀者的現(xiàn)實(shí)人生與真實(shí)的心靈世界當(dāng)中,文中所呈現(xiàn)出的“召喚結(jié)構(gòu)”引導(dǎo)著人們?nèi)ベN近、理解、感受、思索文本的處處細(xì)節(jié),最終引發(fā)讀者與作者的碰撞,以及藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的共振。

        【關(guān)鍵詞】 語(yǔ)言;敘事;情感;召喚結(jié)構(gòu)

        【中圖分類(lèi)號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)11-0004-03

        【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.11.001

        首先,大家需要明確的是,“召喚結(jié)構(gòu)”是接受美學(xué)中的一個(gè)重要概念。接受美學(xué)十分注重讀者的地位,德國(guó)的兩位著名美學(xué)家姚斯、伊瑟爾構(gòu)建起了一套將讀者放于中心地位的研究理論,影響深遠(yuǎn)。其中,伊瑟爾在他的接受美學(xué)著作《文本的召喚結(jié)構(gòu)》中繼承波蘭美學(xué)家英伽登的文藝?yán)碚摚醪教岢隽恕罢賳窘Y(jié)構(gòu)”理論。“召喚結(jié)構(gòu)”指文本中的不確定性與空白處,這是文本的基本結(jié)構(gòu),也正是這種結(jié)構(gòu)激發(fā)讀者產(chǎn)生反應(yīng),讀者利用自身經(jīng)驗(yàn)去填補(bǔ)文本中空缺的過(guò)程,也就是接受過(guò)程。從中可以看到,“召喚結(jié)構(gòu)”使得文本的余味悠長(zhǎng),在閱讀者心中留下深刻的印象和反復(fù)回味的吸引力。通讀《荷花姜》這篇小說(shuō),讀者不難感受到一種欲言又止的克制,從而促使讀者去猜測(cè)、聯(lián)想未看到的一切,這便是“召喚結(jié)構(gòu)”在本篇作品中的體現(xiàn)。而這里的“召喚結(jié)構(gòu)”,由表層的文學(xué)言語(yǔ)、作者精心設(shè)計(jì)的敘事視角和敘事結(jié)構(gòu),還有蘊(yùn)藉而洶涌的情感,共同成就。

        一、詩(shī)意淡雅、意味十足的語(yǔ)言風(fēng)格

        潘向黎不僅是一位優(yōu)秀的小說(shuō)家,更對(duì)中國(guó)詩(shī)詞文化、茶文化等古典文化有濃厚的興趣和獨(dú)到的見(jiàn)解,從她的古詩(shī)詞隨筆系列《古典的春水》中,大家能夠認(rèn)識(shí)到,這位作家懷抱一份深切的古典情懷,并能夠站在現(xiàn)代的時(shí)代角度加以闡發(fā)。她先前的作品《白水青菜》在語(yǔ)言風(fēng)格、思想內(nèi)蘊(yùn)上均演繹出古典的美感,可見(jiàn)作家的古典文學(xué)功底在作品中有所彰顯。《荷花姜》一文中,大家仍能從字里行間讀出她的不疾不徐、優(yōu)雅從容,小說(shuō)詩(shī)意淡雅、意味十足的語(yǔ)言風(fēng)格,與精巧的敘事策略相互映照、補(bǔ)充,共同帶給讀者一種沉靜感,和沉靜中的神秘感。

        在小說(shuō)的開(kāi)始部分,作者曾這樣寫(xiě)道飯店老板“丁吾雍”對(duì)“記憶”的認(rèn)識(shí):“……而只是在水的浸泡中漸漸地鈍了棱角、小了體積、模糊了邊界,然后坍塌,直到消失在水中……當(dāng)然它們不至于消失得干干凈凈?!币恍《渭?xì)膩的心理描寫(xiě),運(yùn)用別致的比喻,寫(xiě)出丁吾雍的記憶帶著破碎的、動(dòng)態(tài)的、理智的美,平靜的筆調(diào),流露出一股似有若無(wú)的哀傷。隨后借此展開(kāi)丁吾雍對(duì)那個(gè)女人、那個(gè)男人的記憶。從介紹丁吾雍“記憶”的屬性,便已經(jīng)透露出那個(gè)女人是一個(gè)充滿特殊性的存在。

        而后對(duì)女人的外貌描寫(xiě)則借《紅樓夢(mèng)》中“身量苗條,體格風(fēng)騷”一句,韻味十足,成功塑造出一個(gè)婀娜姣好的年輕女子的形象,并且在后文中還將“荷花姜”這個(gè)在小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的重要物象作為那個(gè)女子的“代名詞”,因?yàn)樗c它一般豐富復(fù)雜:美麗優(yōu)雅而又辛辣激烈。作者在刻畫(huà)人物形象時(shí),注重感受的表達(dá),例如文中著重表達(dá)男女主人公的客體形象在丁吾雍主觀內(nèi)心的投射——女人年輕貌美,男人成熟穩(wěn)重,兩者氣氛曖昧,在旁觀者看來(lái)充滿故事感。文中丁吾雍站在了旁觀者的位置上,實(shí)際上讀者在閱讀時(shí)也不由自主地代入了丁吾雍的視角。如此,讀者與故事內(nèi)敘述者達(dá)到了觀察眼光上的重合,真實(shí)讀者更深一層地進(jìn)入到文本世界中,并被作者指引至隱含讀者的位置之上。丁吾雍對(duì)人物充滿好奇,對(duì)二人的關(guān)系充滿猜測(cè),并有意為其點(diǎn)染上懸疑的色彩——“間諜、報(bào)案、他死了……”每一個(gè)詞都別有用心,每一句話都意有所指,但不到要緊時(shí)刻決不揭曉真相,充滿未知與臆測(cè),充滿不確定性。

        作者以淡雅而模棱的語(yǔ)言在小說(shuō)中搭建出隨處可見(jiàn)的空白之處,引誘著讀者去往更深層次更險(xiǎn)僻的角落想象、思考,這是召喚結(jié)構(gòu)在文中的重要體現(xiàn)。

        此外,潘向黎本人曾赴日留學(xué),她對(duì)于異國(guó)的飲食文化、茶道文化,以及中日文化交流情況,都有著切身的體驗(yàn)與感悟。這在文中體現(xiàn)得淋漓盡致。文中以古代典籍和日本故事介紹荷花姜的片段不僅寫(xiě)出了荷花姜外形嬌艷美麗、味道奇特霸道的特點(diǎn),還在無(wú)形中令小說(shuō)的節(jié)奏緩慢下來(lái)。且故事整體的空間背景是一間典型的日式餐廳,老板丁吾雍曾在日本留學(xué)、工作過(guò),對(duì)日本風(fēng)味十分熟悉。小說(shuō)中,古典氣息與異域風(fēng)味交織相糅,共同向大家撲面而來(lái)。

        二、苦心經(jīng)營(yíng)的敘事策略

        《荷花姜》整體以第三人稱(chēng)展開(kāi)敘述,實(shí)際站在文中人物丁吾雍的角度采用限知視角進(jìn)行全文情節(jié)的鋪設(shè)。敘述視角是敘述話語(yǔ)中的重要一點(diǎn),即作者在敘事時(shí)所采取的視點(diǎn),結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家將敘述視角大致分為全知視角、內(nèi)視角、外視角三種形態(tài)。顯然,文中采取了部分內(nèi)視角的視點(diǎn)。表面上,作者帶領(lǐng)讀者沿循丁吾雍的視野進(jìn)行故事的鋪設(shè),然而讀者也能夠看到丁吾雍所無(wú)法自視的自己的生活,形成多重視覺(jué)體驗(yàn)。同時(shí),敘事視角也常依據(jù)敘述人的人稱(chēng)劃分為不同人稱(chēng)的敘述,比如第一人稱(chēng)、第二人稱(chēng)、第三人稱(chēng)敘述等。作者在這篇小說(shuō)中結(jié)合現(xiàn)代小說(shuō)技巧,通過(guò)第三人稱(chēng)的限制敘述進(jìn)行故事的講述,表現(xiàn)出靈活的敘述技法。同時(shí),值得大家注意的是,故事的講述者丁吾雍并非一個(gè)機(jī)械的窗口或者工具人,而是作為一個(gè)鮮活的人物形象存在于文本世界當(dāng)中。他有著屬于自己的生活和隱性的故事線,并且與小說(shuō)中顯然可見(jiàn)的神秘男女的關(guān)系這條敘事線索相互補(bǔ)充、映襯。由此可見(jiàn),《荷花姜》這篇小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一明一暗的雙線敘事模式。

        首先,就作品里的敘事視角展開(kāi)分析。敘述者是作者創(chuàng)作出來(lái)的第一個(gè)形象,小說(shuō)的故事是由敘述者敘述出來(lái)的,例如蕭紅在《呼蘭河傳》里以?xún)和暯恰拔摇敝v述發(fā)生在呼蘭小鎮(zhèn)的一切。在《荷花姜》這則小說(shuō)里,作者巧妙地采用了第三人稱(chēng)的外殼,但并未沿用傳統(tǒng)一派無(wú)視角限制的全知敘述,而是以某個(gè)人的視角進(jìn)行限制性敘述,即通過(guò)丁吾雍來(lái)觀察一對(duì)男女的關(guān)系。丁吾雍與神秘男女這三人在文本中是“店家”與“食客”的關(guān)系,天然有著一種身份的屬性。丁吾雍和那對(duì)男女本身就代表這一種隔膜的關(guān)系,以本就帶有隔膜和距離的關(guān)系去觀察揣測(cè)一段隔膜的關(guān)系,隔膜的疊加,距離的疊加,在“看”與“被看”中顯得格外玩味。這與小說(shuō)揭示現(xiàn)代都市人與人的復(fù)雜情感和不信任感的主題也有所呼應(yīng)。小說(shuō)的有限敘述視角使得故事的情節(jié)發(fā)展布滿懸念,那兩個(gè)男女的相處在丁吾雍眼中親密而可疑,他懷疑他們是婚外情的關(guān)系,懷疑他們的關(guān)系里有著搖搖欲墜且足以致命的瘋狂和極端。兩人的相處舉止在丁吾雍看來(lái)十分詭異,這也給讀者造足了懸疑的氣氛,情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)往外鋪設(shè),委屈地導(dǎo)向黑暗和未知。

        丁吾雍打心底里認(rèn)為這樣的客人是特殊的,他自己小心翼翼在暗處窺探,還囑咐侍者不要去打擾這對(duì)客人。種種行動(dòng)表明這對(duì)男女身上有重重謎團(tuán),情節(jié)繼續(xù)推進(jìn),真相還未揭曉,不確定性在讀者心中愈演愈烈,讀者接收到作者編織的假象,跳進(jìn)“圈套”里,還積極調(diào)動(dòng)自己的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)與之對(duì)應(yīng),于是陷得越來(lái)越深,直到情節(jié)急轉(zhuǎn)到別處。

        丁吾雍一直判斷那個(gè)女人是一位迷人而危險(xiǎn)的人物,作者的鋪墊在第一部分已有提及,而當(dāng)那個(gè)女人身穿黑裙,一反常態(tài)地獨(dú)自出現(xiàn)在餐廳,還“很哀傷很誠(chéng)懇地說(shuō)出‘他死了。是我把他殺了”時(shí),丁吾雍心下大驚,回憶起兩人的種種可疑之處,生出果然如“我”所料的感覺(jué),并糾結(jié)自己要不要報(bào)案。后來(lái)那個(gè)神秘男人帶了另一位穿著講究、面色陰沉的中年女人來(lái)到店里。此時(shí),小說(shuō)從開(kāi)始一直反復(fù)暗示的懸案終于浮出水面,袁磊真相并非如丁吾雍所想,也并非讀者們所想。丁吾雍在輕易獲取男人的信任后引這個(gè)“案件”的男主人公說(shuō)出了真相——原來(lái)他與“荷花姜”是一對(duì)合情合法的情侶,他早已離婚,荷花姜跟他一個(gè)想要結(jié)婚,一個(gè)不想要結(jié)婚,意見(jiàn)不合,只好分手。先前的情殺案水落石出,作者充分利用召喚結(jié)構(gòu)與讀者開(kāi)了個(gè)玩笑。

        作品中的雙線結(jié)構(gòu)一是丁吾雍觀察到的那對(duì)男女的關(guān)系演進(jìn)過(guò)程,二是丁吾雍自己的生活轉(zhuǎn)變。當(dāng)丁吾雍注意到這對(duì)形跡可疑的男女時(shí),作者交代了丁吾雍的背景:留學(xué)日本、較早成熟、不喜束縛、恐懼人群,天賦異稟,尤其介紹了他的同居女伴余清,他們是同居戀人,相伴十年,感情穩(wěn)定,重點(diǎn)是,沒(méi)有婚姻。讀者看到這里或許會(huì)暗暗將這些情況與自己的生活比對(duì),因?yàn)楣ぷ?、學(xué)習(xí)、婚姻這樣的問(wèn)題,太過(guò)現(xiàn)實(shí)、太過(guò)普遍了。丁吾雍擁有現(xiàn)代年輕人的一些突出特征,異地求學(xué)、個(gè)人自由職業(yè)、抵觸婚姻問(wèn)題。作者所展現(xiàn)出來(lái)的丁吾雍的經(jīng)歷實(shí)際上是被簡(jiǎn)化到只剩下一些標(biāo)簽了的,有很多空缺在。這樣的空白實(shí)際是有利有弊的,一方面,無(wú)法否認(rèn)這樣被簡(jiǎn)省過(guò)后的人物形象難免有些單一,不足以支撐起一個(gè)血肉豐滿的“人”。另一方面,這種恰如其分的留白構(gòu)成了“召喚結(jié)構(gòu)”,因?yàn)樽x者自己會(huì)主動(dòng)將文中的空缺填充,按照自己的理解,甚至?xí)Y(jié)合自身的經(jīng)歷與體驗(yàn)加以聯(lián)想、與之貼近,并產(chǎn)生共鳴。由此可以感受到,召喚結(jié)構(gòu)再次發(fā)揮作用,架起了讀者與文本之間聯(lián)結(jié)的橋梁。

        當(dāng)丁吾雍看到旁人因愛(ài)受傷,也許是為那個(gè)荷花姜一般的女性的痛哭醉酒而憐惜,也許是為那個(gè)神秘男人的“死去”而恐懼??傊约涸谂杂^這一切后慌了神,做出了轉(zhuǎn)變——回家向女友求婚,渴望得到婚姻關(guān)系的安定感。丁吾雍從抵制束縛、追求自由、標(biāo)榜不婚到視婚姻為內(nèi)心的依靠、緊握安全感,他的轉(zhuǎn)變是突然的,是受到外界刺激而發(fā)生的。他因窺探他人的人生片段而做出轉(zhuǎn)變,而讀者也有窺探丁吾雍的人生片段而做出轉(zhuǎn)變的可能性。丁吾雍看似置身于故事之外,實(shí)則早已成為故事本身。不得不說(shuō),小說(shuō)在這一層的妙處實(shí)在耐人尋味,大有一種“你站在橋上看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在看你”的相對(duì)性哲理感,作者既充分調(diào)動(dòng)了這使得小說(shuō)更為多面、多層、多角度,充滿立體感。

        三、克制但洶涌的情感表達(dá)

        《荷花姜》用巧妙的敘事技巧、精心的語(yǔ)言藝術(shù),講述了一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)、再現(xiàn)實(shí)不過(guò)的現(xiàn)代都市故事主題——婚姻愛(ài)情。

        小說(shuō)里,不管是看上去不那么登對(duì)的神秘男女,還是丁吾雍與余清這對(duì)相伴多年的戀人,他們都是有情感基礎(chǔ)的普通情侶。潘向黎以她一貫以來(lái)對(duì)現(xiàn)代都市百態(tài)人情的敏銳嗅覺(jué),別出心裁地捕捉現(xiàn)代人在都市生活中的狀態(tài),用細(xì)膩的筆觸書(shū)寫(xiě)出人與人之間微妙的人際關(guān)系與心境——彼此早有羈絆的人們,情感熾烈、真實(shí)卻又克制隱忍。文中的男女食客在外人看來(lái)纏綿曖昧卻又帶著一絲不安定,親密而搖擺。事實(shí)也的確如此,他們愛(ài)得真摯熱切,分手后女人借酒澆愁,卸下光鮮的偽裝,男人在最后哀嘆艱難地問(wèn)道:“她……哭了嗎?”理念不同,選擇不同,人生各走各的,也是無(wú)奈之舉。全文結(jié)束在男人艱難問(wèn)出口的那句“她……哭了嗎?”這也是男人感情最外露的一刻,真切的一聲感嘆,戛然而止,余味悠長(zhǎng)。

        另外一對(duì)情侶丁吾雍與余清,相伴多年,情感平穩(wěn),最為激烈的求婚一刻也不過(guò)相視一笑。現(xiàn)代都市生活中,人們的力氣被太多東西占據(jù)、消磨,情感的表達(dá),也逐漸走向克制。瞬間的爆發(fā),是剎那中的剎那。再看陌路人之間,丁吾雍在一定的距離內(nèi)觀察那對(duì)男女,這距離不僅指物理空間上的距離,還有心理上的分寸。丁吾雍對(duì)那對(duì)男女充滿好奇,但絕不干涉。這看似冷淡,卻依舊閃爍著人性的暖。當(dāng)“荷花姜”因受情傷喝到爛醉之時(shí),他將她送上車(chē),飯錢(qián)也拋之腦后。當(dāng)男人再次來(lái)到餐廳,他與之交談,心理活動(dòng)由同情到反感到如釋重負(fù)再到最后的羞愧,心緒萬(wàn)千。這都體現(xiàn)出,丁吾雍從一個(gè)富有人性、人情的角度出發(fā)去關(guān)心一對(duì)陌路人。盡管這樣的關(guān)懷,帶著好奇、隱隱的目的性等色彩,但絕不能否認(rèn),丁吾雍對(duì)那兩位神秘客人的離合故事所流露出的同情以及惜憾之情,這正是作者最想表現(xiàn)出來(lái)的一處動(dòng)人情結(jié)。

        現(xiàn)代都市中的人們,大多不同道,他們表現(xiàn)出來(lái)的距離感,更多因?yàn)槎Y節(jié)、分寸,和以己度人度出的“不想打擾也不想被打擾”,并非實(shí)際的冷漠。在潘向黎的筆下,她依舊對(duì)現(xiàn)代都市人之間的情感抱有極大的希望與期待,所以她才反把情殺命案轉(zhuǎn)為心碎故事,令讀者的心隨之翻轉(zhuǎn),產(chǎn)生巨大的反差感,進(jìn)而使人感受到人情尚暖,人性尚存,這世界并非大家所想的那般冰冷無(wú)情。而在這一過(guò)程中起到關(guān)鍵作用的,正是人們所說(shuō)的“召喚結(jié)構(gòu)”?!逗苫ń防?,潘向黎在語(yǔ)言、敘事以及情感三個(gè)層面,靈活運(yùn)用“召喚結(jié)構(gòu)”,在小說(shuō)中多處留下“圈套”似的空白,充分調(diào)動(dòng)讀者的主動(dòng)性,使其把他們個(gè)人化的記憶與體驗(yàn)填補(bǔ)進(jìn)接受文本的過(guò)程之中。當(dāng)閱讀人深切投入進(jìn)文本世界里,小說(shuō)對(duì)于都市人情的描繪便分外深刻。

        四、小結(jié)

        在中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)2021年度好小說(shuō)的短篇類(lèi)榜單中,《荷花姜》赫然在列。作者潘向黎在談創(chuàng)作時(shí)曾經(jīng)說(shuō)到,她寫(xiě)作意在與朋友交流,她希望通過(guò)作品拉近自己與人的距離,增強(qiáng)彼此的認(rèn)同感。確然,大家通過(guò)閱讀《荷花姜》,可以感受到作者的世界觀、價(jià)值觀,她寫(xiě)愛(ài)情,寫(xiě)得唯美而易碎,寫(xiě)社會(huì),寫(xiě)得克制而溫情。相比她之前的代表作品《白水青菜》,《荷花姜》或許在主題思想的深度、層次上略遜一籌,但在小說(shuō)技巧上卻更加引人注目。這篇作品從語(yǔ)言、敘述技巧、情感方面都煥發(fā)著獨(dú)特的光芒,展現(xiàn)出作者的寫(xiě)作技法和對(duì)社會(huì)人情的體悟感觸。這對(duì)于心靈世界易落入荒蕪境地的現(xiàn)代社會(huì),有著重要的精神意義。然而,在閱讀過(guò)程中,我依舊感受到人物標(biāo)簽化、形象單薄,多個(gè)故事銜接程度不夠完美,對(duì)人性人情的挖掘較為理想化等問(wèn)題??偟膩?lái)說(shuō),在這篇小說(shuō)中我還是看到了作者用心營(yíng)筑的諸多痕跡,獲得了豐富的藝術(shù)體驗(yàn)和動(dòng)人的精神慰藉。

        參考文獻(xiàn):

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