齊珂帆

【摘要】 《荷花姜》是作家潘向黎的一篇描寫(xiě)都市人情的近作，整篇小說(shuō)呈現(xiàn)出多重創(chuàng)作色彩交疊的寫(xiě)作風(fēng)格。作家將小說(shuō)的整體故事置于人心難測(cè)的現(xiàn)代都市背景之下，行文不時(shí)流露出幽淡的古典韻味，情節(jié)委曲而出人意料，使讀者生出“別有洞天”之感。小說(shuō)中人物的情感蓄力良久，噴薄的一剎那戛然而止，令人回味無(wú)窮。從整體來(lái)看，這篇作品在文學(xué)言語(yǔ)、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)以及情感表現(xiàn)方面，都閃爍著別樣的光彩。多種寫(xiě)作特色共同構(gòu)建出一個(gè)神秘多層的文本世界，而作者只向大家展現(xiàn)出了其中有限的部分，更大的空白反映到讀者的現(xiàn)實(shí)人生與真實(shí)的心靈世界當(dāng)中，文中所呈現(xiàn)出的“召喚結(jié)構(gòu)”引導(dǎo)著人們?nèi)ベN近、理解、感受、思索文本的處處細(xì)節(jié)，最終引發(fā)讀者與作者的碰撞，以及藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的共振。

【關(guān)鍵詞】 語(yǔ)言；敘事；情感；召喚結(jié)構(gòu)

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）11-0004-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.11.001

首先，大家需要明確的是，“召喚結(jié)構(gòu)”是接受美學(xué)中的一個(gè)重要概念。接受美學(xué)十分注重讀者的地位，德國(guó)的兩位著名美學(xué)家姚斯、伊瑟爾構(gòu)建起了一套將讀者放于中心地位的研究理論，影響深遠(yuǎn)。其中，伊瑟爾在他的接受美學(xué)著作《文本的召喚結(jié)構(gòu)》中繼承波蘭美學(xué)家英伽登的文藝?yán)碚摚醪教岢隽恕罢賳窘Y(jié)構(gòu)”理論。“召喚結(jié)構(gòu)”指文本中的不確定性與空白處，這是文本的基本結(jié)構(gòu)，也正是這種結(jié)構(gòu)激發(fā)讀者產(chǎn)生反應(yīng)，讀者利用自身經(jīng)驗(yàn)去填補(bǔ)文本中空缺的過(guò)程，也就是接受過(guò)程。從中可以看到，“召喚結(jié)構(gòu)”使得文本的余味悠長(zhǎng)，在閱讀者心中留下深刻的印象和反復(fù)回味的吸引力。通讀《荷花姜》這篇小說(shuō)，讀者不難感受到一種欲言又止的克制，從而促使讀者去猜測(cè)、聯(lián)想未看到的一切，這便是“召喚結(jié)構(gòu)”在本篇作品中的體現(xiàn)。而這里的“召喚結(jié)構(gòu)”，由表層的文學(xué)言語(yǔ)、作者精心設(shè)計(jì)的敘事視角和敘事結(jié)構(gòu)，還有蘊(yùn)藉而洶涌的情感，共同成就。

一、詩(shī)意淡雅、意味十足的語(yǔ)言風(fēng)格

潘向黎不僅是一位優(yōu)秀的小說(shuō)家，更對(duì)中國(guó)詩(shī)詞文化、茶文化等古典文化有濃厚的興趣和獨(dú)到的見(jiàn)解，從她的古詩(shī)詞隨筆系列《古典的春水》中，大家能夠認(rèn)識(shí)到，這位作家懷抱一份深切的古典情懷，并能夠站在現(xiàn)代的時(shí)代角度加以闡發(fā)。她先前的作品《白水青菜》在語(yǔ)言風(fēng)格、思想內(nèi)蘊(yùn)上均演繹出古典的美感，可見(jiàn)作家的古典文學(xué)功底在作品中有所彰顯。《荷花姜》一文中，大家仍能從字里行間讀出她的不疾不徐、優(yōu)雅從容，小說(shuō)詩(shī)意淡雅、意味十足的語(yǔ)言風(fēng)格，與精巧的敘事策略相互映照、補(bǔ)充，共同帶給讀者一種沉靜感，和沉靜中的神秘感。

在小說(shuō)的開(kāi)始部分，作者曾這樣寫(xiě)道飯店老板“丁吾雍”對(duì)“記憶”的認(rèn)識(shí)：“……而只是在水的浸泡中漸漸地鈍了棱角、小了體積、模糊了邊界，然后坍塌，直到消失在水中……當(dāng)然它們不至于消失得干干凈凈?！币恍《渭?xì)膩的心理描寫(xiě)，運(yùn)用別致的比喻，寫(xiě)出丁吾雍的記憶帶著破碎的、動(dòng)態(tài)的、理智的美，平靜的筆調(diào)，流露出一股似有若無(wú)的哀傷。隨后借此展開(kāi)丁吾雍對(duì)那個(gè)女人、那個(gè)男人的記憶。從介紹丁吾雍“記憶”的屬性，便已經(jīng)透露出那個(gè)女人是一個(gè)充滿特殊性的存在。

而后對(duì)女人的外貌描寫(xiě)則借《紅樓夢(mèng)》中“身量苗條，體格風(fēng)騷”一句，韻味十足，成功塑造出一個(gè)婀娜姣好的年輕女子的形象，并且在后文中還將“荷花姜”這個(gè)在小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的重要物象作為那個(gè)女子的“代名詞”，因?yàn)樗c它一般豐富復(fù)雜：美麗優(yōu)雅而又辛辣激烈。作者在刻畫(huà)人物形象時(shí)，注重感受的表達(dá)，例如文中著重表達(dá)男女主人公的客體形象在丁吾雍主觀內(nèi)心的投射——女人年輕貌美，男人成熟穩(wěn)重，兩者氣氛曖昧，在旁觀者看來(lái)充滿故事感。文中丁吾雍站在了旁觀者的位置上，實(shí)際上讀者在閱讀時(shí)也不由自主地代入了丁吾雍的視角。如此，讀者與故事內(nèi)敘述者達(dá)到了觀察眼光上的重合，真實(shí)讀者更深一層地進(jìn)入到文本世界中，并被作者指引至隱含讀者的位置之上。丁吾雍對(duì)人物充滿好奇，對(duì)二人的關(guān)系充滿猜測(cè)，并有意為其點(diǎn)染上懸疑的色彩——“間諜、報(bào)案、他死了……”每一個(gè)詞都別有用心，每一句話都意有所指，但不到要緊時(shí)刻決不揭曉真相，充滿未知與臆測(cè)，充滿不確定性。

作者以淡雅而模棱的語(yǔ)言在小說(shuō)中搭建出隨處可見(jiàn)的空白之處，引誘著讀者去往更深層次更險(xiǎn)僻的角落想象、思考，這是召喚結(jié)構(gòu)在文中的重要體現(xiàn)。

此外，潘向黎本人曾赴日留學(xué)，她對(duì)于異國(guó)的飲食文化、茶道文化，以及中日文化交流情況，都有著切身的體驗(yàn)與感悟。這在文中體現(xiàn)得淋漓盡致。文中以古代典籍和日本故事介紹荷花姜的片段不僅寫(xiě)出了荷花姜外形嬌艷美麗、味道奇特霸道的特點(diǎn)，還在無(wú)形中令小說(shuō)的節(jié)奏緩慢下來(lái)。且故事整體的空間背景是一間典型的日式餐廳，老板丁吾雍曾在日本留學(xué)、工作過(guò)，對(duì)日本風(fēng)味十分熟悉。小說(shuō)中，古典氣息與異域風(fēng)味交織相糅，共同向大家撲面而來(lái)。

二、苦心經(jīng)營(yíng)的敘事策略

《荷花姜》整體以第三人稱(chēng)展開(kāi)敘述，實(shí)際站在文中人物丁吾雍的角度采用限知視角進(jìn)行全文情節(jié)的鋪設(shè)。敘述視角是敘述話語(yǔ)中的重要一點(diǎn)，即作者在敘事時(shí)所采取的視點(diǎn)，結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家將敘述視角大致分為全知視角、內(nèi)視角、外視角三種形態(tài)。顯然，文中采取了部分內(nèi)視角的視點(diǎn)。表面上，作者帶領(lǐng)讀者沿循丁吾雍的視野進(jìn)行故事的鋪設(shè)，然而讀者也能夠看到丁吾雍所無(wú)法自視的自己的生活，形成多重視覺(jué)體驗(yàn)。同時(shí)，敘事視角也常依據(jù)敘述人的人稱(chēng)劃分為不同人稱(chēng)的敘述，比如第一人稱(chēng)、第二人稱(chēng)、第三人稱(chēng)敘述等。作者在這篇小說(shuō)中結(jié)合現(xiàn)代小說(shuō)技巧，通過(guò)第三人稱(chēng)的限制敘述進(jìn)行故事的講述，表現(xiàn)出靈活的敘述技法。同時(shí)，值得大家注意的是，故事的講述者丁吾雍并非一個(gè)機(jī)械的窗口或者工具人，而是作為一個(gè)鮮活的人物形象存在于文本世界當(dāng)中。他有著屬于自己的生活和隱性的故事線，并且與小說(shuō)中顯然可見(jiàn)的神秘男女的關(guān)系這條敘事線索相互補(bǔ)充、映襯。由此可見(jiàn)，《荷花姜》這篇小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一明一暗的雙線敘事模式。

首先，就作品里的敘事視角展開(kāi)分析。敘述者是作者創(chuàng)作出來(lái)的第一個(gè)形象，小說(shuō)的故事是由敘述者敘述出來(lái)的，例如蕭紅在《呼蘭河傳》里以?xún)和暯恰拔摇敝v述發(fā)生在呼蘭小鎮(zhèn)的一切。在《荷花姜》這則小說(shuō)里，作者巧妙地采用了第三人稱(chēng)的外殼，但并未沿用傳統(tǒng)一派無(wú)視角限制的全知敘述，而是以某個(gè)人的視角進(jìn)行限制性敘述，即通過(guò)丁吾雍來(lái)觀察一對(duì)男女的關(guān)系。丁吾雍與神秘男女這三人在文本中是“店家”與“食客”的關(guān)系，天然有著一種身份的屬性。丁吾雍和那對(duì)男女本身就代表這一種隔膜的關(guān)系，以本就帶有隔膜和距離的關(guān)系去觀察揣測(cè)一段隔膜的關(guān)系，隔膜的疊加，距離的疊加，在“看”與“被看”中顯得格外玩味。這與小說(shuō)揭示現(xiàn)代都市人與人的復(fù)雜情感和不信任感的主題也有所呼應(yīng)。小說(shuō)的有限敘述視角使得故事的情節(jié)發(fā)展布滿懸念，那兩個(gè)男女的相處在丁吾雍眼中親密而可疑，他懷疑他們是婚外情的關(guān)系，懷疑他們的關(guān)系里有著搖搖欲墜且足以致命的瘋狂和極端。兩人的相處舉止在丁吾雍看來(lái)十分詭異，這也給讀者造足了懸疑的氣氛，情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)往外鋪設(shè)，委屈地導(dǎo)向黑暗和未知。

丁吾雍打心底里認(rèn)為這樣的客人是特殊的，他自己小心翼翼在暗處窺探，還囑咐侍者不要去打擾這對(duì)客人。種種行動(dòng)表明這對(duì)男女身上有重重謎團(tuán)，情節(jié)繼續(xù)推進(jìn)，真相還未揭曉，不確定性在讀者心中愈演愈烈，讀者接收到作者編織的假象，跳進(jìn)“圈套”里，還積極調(diào)動(dòng)自己的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)與之對(duì)應(yīng)，于是陷得越來(lái)越深，直到情節(jié)急轉(zhuǎn)到別處。

丁吾雍一直判斷那個(gè)女人是一位迷人而危險(xiǎn)的人物，作者的鋪墊在第一部分已有提及，而當(dāng)那個(gè)女人身穿黑裙，一反常態(tài)地獨(dú)自出現(xiàn)在餐廳，還“很哀傷很誠(chéng)懇地說(shuō)出‘他死了。是我把他殺了”時(shí)，丁吾雍心下大驚，回憶起兩人的種種可疑之處，生出果然如“我”所料的感覺(jué)，并糾結(jié)自己要不要報(bào)案。后來(lái)那個(gè)神秘男人帶了另一位穿著講究、面色陰沉的中年女人來(lái)到店里。此時(shí)，小說(shuō)從開(kāi)始一直反復(fù)暗示的懸案終于浮出水面，袁磊真相并非如丁吾雍所想，也并非讀者們所想。丁吾雍在輕易獲取男人的信任后引這個(gè)“案件”的男主人公說(shuō)出了真相——原來(lái)他與“荷花姜”是一對(duì)合情合法的情侶，他早已離婚，荷花姜跟他一個(gè)想要結(jié)婚，一個(gè)不想要結(jié)婚，意見(jiàn)不合，只好分手。先前的情殺案水落石出，作者充分利用召喚結(jié)構(gòu)與讀者開(kāi)了個(gè)玩笑。

作品中的雙線結(jié)構(gòu)一是丁吾雍觀察到的那對(duì)男女的關(guān)系演進(jìn)過(guò)程，二是丁吾雍自己的生活轉(zhuǎn)變。當(dāng)丁吾雍注意到這對(duì)形跡可疑的男女時(shí)，作者交代了丁吾雍的背景：留學(xué)日本、較早成熟、不喜束縛、恐懼人群，天賦異稟，尤其介紹了他的同居女伴余清，他們是同居戀人，相伴十年，感情穩(wěn)定，重點(diǎn)是，沒(méi)有婚姻。讀者看到這里或許會(huì)暗暗將這些情況與自己的生活比對(duì)，因?yàn)楣ぷ?、學(xué)習(xí)、婚姻這樣的問(wèn)題，太過(guò)現(xiàn)實(shí)、太過(guò)普遍了。丁吾雍擁有現(xiàn)代年輕人的一些突出特征，異地求學(xué)、個(gè)人自由職業(yè)、抵觸婚姻問(wèn)題。作者所展現(xiàn)出來(lái)的丁吾雍的經(jīng)歷實(shí)際上是被簡(jiǎn)化到只剩下一些標(biāo)簽了的，有很多空缺在。這樣的空白實(shí)際是有利有弊的，一方面，無(wú)法否認(rèn)這樣被簡(jiǎn)省過(guò)后的人物形象難免有些單一，不足以支撐起一個(gè)血肉豐滿的“人”。另一方面，這種恰如其分的留白構(gòu)成了“召喚結(jié)構(gòu)”，因?yàn)樽x者自己會(huì)主動(dòng)將文中的空缺填充，按照自己的理解，甚至?xí)Y(jié)合自身的經(jīng)歷與體驗(yàn)加以聯(lián)想、與之貼近，并產(chǎn)生共鳴。由此可以感受到，召喚結(jié)構(gòu)再次發(fā)揮作用，架起了讀者與文本之間聯(lián)結(jié)的橋梁。

當(dāng)丁吾雍看到旁人因愛(ài)受傷，也許是為那個(gè)荷花姜一般的女性的痛哭醉酒而憐惜，也許是為那個(gè)神秘男人的“死去”而恐懼?？傊约涸谂杂^這一切后慌了神，做出了轉(zhuǎn)變——回家向女友求婚，渴望得到婚姻關(guān)系的安定感。丁吾雍從抵制束縛、追求自由、標(biāo)榜不婚到視婚姻為內(nèi)心的依靠、緊握安全感，他的轉(zhuǎn)變是突然的，是受到外界刺激而發(fā)生的。他因窺探他人的人生片段而做出轉(zhuǎn)變，而讀者也有窺探丁吾雍的人生片段而做出轉(zhuǎn)變的可能性。丁吾雍看似置身于故事之外，實(shí)則早已成為故事本身。不得不說(shuō)，小說(shuō)在這一層的妙處實(shí)在耐人尋味，大有一種“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在看你”的相對(duì)性哲理感，作者既充分調(diào)動(dòng)了這使得小說(shuō)更為多面、多層、多角度，充滿立體感。

三、克制但洶涌的情感表達(dá)

《荷花姜》用巧妙的敘事技巧、精心的語(yǔ)言藝術(shù)，講述了一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)、再現(xiàn)實(shí)不過(guò)的現(xiàn)代都市故事主題——婚姻愛(ài)情。

小說(shuō)里，不管是看上去不那么登對(duì)的神秘男女，還是丁吾雍與余清這對(duì)相伴多年的戀人，他們都是有情感基礎(chǔ)的普通情侶。潘向黎以她一貫以來(lái)對(duì)現(xiàn)代都市百態(tài)人情的敏銳嗅覺(jué)，別出心裁地捕捉現(xiàn)代人在都市生活中的狀態(tài)，用細(xì)膩的筆觸書(shū)寫(xiě)出人與人之間微妙的人際關(guān)系與心境——彼此早有羈絆的人們，情感熾烈、真實(shí)卻又克制隱忍。文中的男女食客在外人看來(lái)纏綿曖昧卻又帶著一絲不安定，親密而搖擺。事實(shí)也的確如此，他們愛(ài)得真摯熱切，分手后女人借酒澆愁，卸下光鮮的偽裝，男人在最后哀嘆艱難地問(wèn)道：“她……哭了嗎？”理念不同，選擇不同，人生各走各的，也是無(wú)奈之舉。全文結(jié)束在男人艱難問(wèn)出口的那句“她……哭了嗎？”這也是男人感情最外露的一刻，真切的一聲感嘆，戛然而止，余味悠長(zhǎng)。

另外一對(duì)情侶丁吾雍與余清，相伴多年，情感平穩(wěn)，最為激烈的求婚一刻也不過(guò)相視一笑。現(xiàn)代都市生活中，人們的力氣被太多東西占據(jù)、消磨，情感的表達(dá)，也逐漸走向克制。瞬間的爆發(fā)，是剎那中的剎那。再看陌路人之間，丁吾雍在一定的距離內(nèi)觀察那對(duì)男女，這距離不僅指物理空間上的距離，還有心理上的分寸。丁吾雍對(duì)那對(duì)男女充滿好奇，但絕不干涉。這看似冷淡，卻依舊閃爍著人性的暖。當(dāng)“荷花姜”因受情傷喝到爛醉之時(shí)，他將她送上車(chē)，飯錢(qián)也拋之腦后。當(dāng)男人再次來(lái)到餐廳，他與之交談，心理活動(dòng)由同情到反感到如釋重負(fù)再到最后的羞愧，心緒萬(wàn)千。這都體現(xiàn)出，丁吾雍從一個(gè)富有人性、人情的角度出發(fā)去關(guān)心一對(duì)陌路人。盡管這樣的關(guān)懷，帶著好奇、隱隱的目的性等色彩，但絕不能否認(rèn)，丁吾雍對(duì)那兩位神秘客人的離合故事所流露出的同情以及惜憾之情，這正是作者最想表現(xiàn)出來(lái)的一處動(dòng)人情結(jié)。

現(xiàn)代都市中的人們，大多不同道，他們表現(xiàn)出來(lái)的距離感，更多因?yàn)槎Y節(jié)、分寸，和以己度人度出的“不想打擾也不想被打擾”，并非實(shí)際的冷漠。在潘向黎的筆下，她依舊對(duì)現(xiàn)代都市人之間的情感抱有極大的希望與期待，所以她才反把情殺命案轉(zhuǎn)為心碎故事，令讀者的心隨之翻轉(zhuǎn)，產(chǎn)生巨大的反差感，進(jìn)而使人感受到人情尚暖，人性尚存，這世界并非大家所想的那般冰冷無(wú)情。而在這一過(guò)程中起到關(guān)鍵作用的，正是人們所說(shuō)的“召喚結(jié)構(gòu)”?！逗苫ń防?，潘向黎在語(yǔ)言、敘事以及情感三個(gè)層面，靈活運(yùn)用“召喚結(jié)構(gòu)”，在小說(shuō)中多處留下“圈套”似的空白，充分調(diào)動(dòng)讀者的主動(dòng)性，使其把他們個(gè)人化的記憶與體驗(yàn)填補(bǔ)進(jìn)接受文本的過(guò)程之中。當(dāng)閱讀人深切投入進(jìn)文本世界里，小說(shuō)對(duì)于都市人情的描繪便分外深刻。

四、小結(jié)

在中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)2021年度好小說(shuō)的短篇類(lèi)榜單中，《荷花姜》赫然在列。作者潘向黎在談創(chuàng)作時(shí)曾經(jīng)說(shuō)到，她寫(xiě)作意在與朋友交流，她希望通過(guò)作品拉近自己與人的距離，增強(qiáng)彼此的認(rèn)同感。確然，大家通過(guò)閱讀《荷花姜》，可以感受到作者的世界觀、價(jià)值觀，她寫(xiě)愛(ài)情，寫(xiě)得唯美而易碎，寫(xiě)社會(huì)，寫(xiě)得克制而溫情。相比她之前的代表作品《白水青菜》，《荷花姜》或許在主題思想的深度、層次上略遜一籌，但在小說(shuō)技巧上卻更加引人注目。這篇作品從語(yǔ)言、敘述技巧、情感方面都煥發(fā)著獨(dú)特的光芒，展現(xiàn)出作者的寫(xiě)作技法和對(duì)社會(huì)人情的體悟感觸。這對(duì)于心靈世界易落入荒蕪境地的現(xiàn)代社會(huì)，有著重要的精神意義。然而，在閱讀過(guò)程中，我依舊感受到人物標(biāo)簽化、形象單薄，多個(gè)故事銜接程度不夠完美，對(duì)人性人情的挖掘較為理想化等問(wèn)題?？偟膩?lái)說(shuō)，在這篇小說(shuō)中我還是看到了作者用心營(yíng)筑的諸多痕跡，獲得了豐富的藝術(shù)體驗(yàn)和動(dòng)人的精神慰藉。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘向黎.荷花姜[J].文學(xué)教育（上），2021，（09）：8-12.

[2]曹霞.愛(ài)的故事與都市面影——評(píng)潘向黎的《荷花姜》[J].文學(xué)教育（上），2021，（09）：13.

[3]劉濤.解讀伊瑟爾的“召喚結(jié)構(gòu)”[J].文藝評(píng)論， 2016，（03）：56-60.

[4]馮祉艾.都市荒漠下的詩(shī)意棲居——論潘向黎小說(shuō)中的兩性關(guān)系書(shū)寫(xiě)[J].揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論，2021，（05）：96-100.

[5]王恬，賈瑋.伊瑟爾“召喚結(jié)構(gòu)”理論下文學(xué)文本審美潛能再創(chuàng)造[J].湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2020，37（04）：7-11.