物道君

李清照有一首詞《南歌子》，首句便極美：“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。”

天上的星河流轉(zhuǎn)，浩瀚空靈，當(dāng)然是極美的，可惜太過遙渺；而人間，千家門戶，便有千家簾幕，千種花色……

這每一面簾后，便是一戶人家，一個故事，一種心情?！昂熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦”是惆悵、“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”是窈窕，“春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如”是旖旎……

簾者，戶蔽也。一面簾子，隔絕了兩片空間。但它不似門、窗，斷絕分明，反而朦朧綽約，輕柔可親。一縷花風(fēng)可透，一只飛燕可棲，一只纖纖玉手，便可掀。

這種古典式的，獨屬東方的浪漫，叫“簾”。若得一簾，便多了一份古典的儀式感。

一簾，透花影；一簾，映花色。簾外的花開花落，簾中人最是清楚。

像瀟湘館里的林妹妹，最是愛花。在一個初春的早上，她隔簾理晨妝。忽然一陣風(fēng)，吹動簾櫳，吹透花香。原來春日已至，桃花怒放，簾外的庭院已是花綻新紅，翠葉凝碧。

瀟湘館的繡簾，是最懂美的。桃花灼灼，固然美麗，但人若就近觀賞，則美的一覽無余，少了韻味。但若是隔簾望去，這嫣紅的桃花就成了畫。湘妃色的紅，潑墨般揮灑在翠色簾櫳上，點染出桃花桃葉，紅綠相間，煞是喜人。

這種東方式的美，叫做簾透花影。由此，人間風(fēng)物多了含蓄、朦朧的情韻，點出了畫意，生出了詩情。

拂曉的春風(fēng)輕輕一吹，便是“風(fēng)透湘簾花滿庭”。林妹妹忍不住揮毫，寫下一首纏綿艷絕的《桃花行》。

簾內(nèi)的少女看著簾外的桃花，恍惚間，仿佛見到東君憑顧，立在簾邊，俏生生地打量著簾內(nèi)人。

一簾翻飛，能透花影，簾外人間正好，風(fēng)光無限。

簾，是古人對那些美好的風(fēng)物，欲拒還迎的邀請。

這薄薄的一簾，透得進薔薇的香氣，傳得進《鳳求凰》的琴聲，迎得來一只頑皮可親的飛燕。這只飛燕好生聰明，古色古香的亭榭樓臺被它轉(zhuǎn)過幾轉(zhuǎn)，它機敏地發(fā)現(xiàn)，只有這一簾，最值得親近。

那是因為，只有這一幕紗簾，向它敞開懷抱。這簾，不似重門深鎖，阻它進路；不似綺窗緊閉，拒它門外……而是安靜地深深低垂，那樣的輕盈旖旎，柔弱無骨，讓它輕松地穿簾而過，貌似拒絕，更似邀請。

是啊，門與窗，斷絕分明，開既是開，合既是合，沒有余地。而簾幕一重，卻輕柔可親，容得下掀簾的一雙纖纖玉手，容得下穿簾的一只似曾相識的多情飛燕，而且不見慍色，任你來去無痕。

于是，這只頑皮聰穎的燕子，藏在晏殊院落內(nèi)的紅簾子里，看著他愁夢酒醒后，迎著滿院的斜陽，寫下“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”。

然后，它又呼啦啦地飛到吳文英的筆尖，在一個七夕的夜晚，從蛛絲暗鎖的紅樓掠過，輕盈地躍入夜空，看著他在底下感慨———“蛛絲暗鎖紅樓，燕子穿簾處?！本枚弥?，這只喜歡簾兒的燕子，也染上了人間的多情。

簾子也一樣多情細(xì)膩，漾起流動的波紋，細(xì)心地傳遞燕子的問候：那些年的那個人，還在你身邊么？那些年的那些事，你的心結(jié)解開了么？

多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來。這時候，我愿做一個卷簾人，迎一只似曾相識的飛燕。告訴它，縱然人生無常，但我一切安好。

南唐后主李煜有一首《長相思》，末句是“塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。”這“一簾風(fēng)月”，叫人莫名心動。

達(dá)觀知命的蘇軾喜歡：“繡簾開，一點明月窺人”；飄逸詩才的李白也感慨：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”；就連旅居在外的范仲淹，也動心：“真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地?！薄?/p>

這等美景雅事，如果不是一顆有“閑”心，能賞景的雅人，怕是不能享受了。

煙火處處，疲憊瑣碎……生活固然是一地雞毛的。但是，再奔忙的時光，也擋不住一幕珠簾，更擋不住一夜月光，擋不住一顆愛自然，愛世界，愛美好的心，擋不住一個優(yōu)雅的卷簾望月人。

月華如練，我愿求一夕閑靜，做個優(yōu)雅多情的卷簾望月人。

喜歡那首老歌，名喚《一簾幽夢》。歌中悠悠唱道“：多少秘密在其中，欲訴無人能懂。”

就這么薄薄的一簾，何以能寓未眠人的幽夢，多情人的心事，還有那些難以言明的蘊藉和情緒呢？可能因為它本身，便是東方式的意象，帶著古典細(xì)膩的寄托。

正因它的曲折和隱約，正因它的浪漫和輕盈，所以它總攜著風(fēng)花雪月的旖旎，牽著東方式的情結(jié)。

時值初秋，世界靜美，不如，做個卷簾人，重拾一份古老的美。