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        歌劇選段《娘在那片云彩里》之藝術(shù)研究

        2023-05-30 11:28:54趙昊
        大觀 2023年2期
        關(guān)鍵詞:曲式結(jié)構(gòu)演唱技巧歌劇

        趙昊

        摘 要:《娘在那片云彩里》選自中國經(jīng)典歌劇《野火春風(fēng)斗古城》,由王曉嶺作詞,張卓婭、王祖皆作曲,是劇中人物“楊母”的經(jīng)典唱段。現(xiàn)以歌曲《娘在那片云彩里》為例,從作品的曲式結(jié)構(gòu)和演唱技巧兩方面展開分析與研究。

        關(guān)鍵詞:歌劇;《娘在那片云彩里》;曲式結(jié)構(gòu);演唱技巧

        《野火春風(fēng)斗古城》是根據(jù)20世紀50年代著名作家李英儒的同名長篇小說創(chuàng)作的一部中國經(jīng)典歌劇。劇中通過刻畫金環(huán)、銀環(huán)、楊曉東、楊母等人物形象,表現(xiàn)了人民對祖國濃厚的愛國之情和面對困難不畏艱險、奮勇抗?fàn)幍母锩瘛?/p>

        歌曲《娘在那片云彩里》是《野火春風(fēng)斗古城》中“楊母”的經(jīng)典唱段。通過板腔式的交替變化、唱腔與節(jié)奏的變化、情感的處理等,塑造了“楊母”豐富的內(nèi)心世界和人物形象?!皸钅浮弊鳛橐粋€普通的母親,同時也是一個農(nóng)村女共產(chǎn)黨員,在血與火的生死錘煉中成長,與敵人抗?fàn)帲陨韴髧?,強烈表現(xiàn)了舍小家為大家的革命情懷。

        一、歌劇選段《娘在那片云彩里》的曲式結(jié)構(gòu)

        《野火春風(fēng)斗古城》作為一部民族歌劇,在很多方面都體現(xiàn)出對中國傳統(tǒng)音樂的運用。“楊母”的詠嘆調(diào)《娘在那片云彩里》在“散、慢、中、快、散”這一完整的板式變化體制結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,以“散板—慢板—快板—散板”為總體結(jié)構(gòu);句式安排上既有傳統(tǒng)方整對仗的句子,也有帶有擴充的非方整樂句;調(diào)性布局上同樣使用了民族調(diào)式,呈現(xiàn)出鮮明的中國民族音樂特色。歌曲《娘在那片云彩里》的結(jié)構(gòu)、調(diào)式、速度布局,如表1所示。

        這首詠嘆調(diào)包括引子、尾聲以及4個主體段落。A段從稍自由的慢速開始,C雅樂徵調(diào)式,力度適中,包含了兩個樂句,其中第二個樂句的唱詞很短,在最后一個“來”字上做了長達6小節(jié)的擴充,音區(qū)起伏較大,節(jié)奏快慢流速對比明顯。第一句的唱詞借用諺語表現(xiàn)出“希望”的心情,第二句旋律的百轉(zhuǎn)千回又體現(xiàn)了“楊母”激動的情緒。

        B段稍稍轉(zhuǎn)快至中速,繼續(xù)延續(xù)了C雅樂徵調(diào)式,篇幅比前一段更長,也是整首詠嘆調(diào)中最長的一段,包括兩個小部分。第一部分由兩個平行樂句組成,第二樂句結(jié)束時有4小節(jié)的擴充,每個樂句開頭明顯的附點節(jié)奏可以清晰劃分樂句,也與第二部分形成一定對比。第二部分包括3個不規(guī)則樂句,節(jié)奏明顯比第一部分更密集,少有時值較長的音,每句開頭變?yōu)槟軌虮幻黠@識別的切分節(jié)奏,富有歌唱性的旋律表現(xiàn)了唱詞中“楊母”對家鄉(xiāng)的贊美與向往。而第三個樂句則時值變化明顯,先是以襯詞“啊”拉寬時值,后又對之前的樂句進行回顧和呼應(yīng),將情緒推向高潮。

        C段是整首詠嘆調(diào)速度最快的段落,也是全曲的高潮所在。速度在前一段的漸慢之后立即轉(zhuǎn)到快速,同時調(diào)性也變?yōu)镈雅樂羽調(diào)式,形成色彩變化,與之前歌唱性的、節(jié)奏多變的旋律相比,此段一方面由于速度的關(guān)系不宜選擇時值過短的節(jié)奏,另一方面以四分音符為主的、進行曲式的節(jié)奏更能表現(xiàn)喜悅的情緒和對勝利的信心。最后一句的節(jié)奏繼續(xù)拉寬為二分音符和全音符,再配合漸慢,為D段做好鋪墊。

        D段是整首作品中最具有對比性的一段,由于不同偏音的出現(xiàn),調(diào)式在不斷變化,同時速度也在不斷改變。第一樂句稍自由的慢速使用音區(qū)、節(jié)奏、旋律起伏都快速變化的襯詞,第二樂句速度稍快,是節(jié)奏和音區(qū)均平穩(wěn)進行的部分,但由于不同變化音的出現(xiàn)和豐富的伴奏,仍保持著較強的緊張度,表達出“楊母”視死如歸的豐富情緒。最后的尾聲部分重新回到自由的散板,調(diào)式仍然具有對比和變化,變化音較多。大跳的旋律對情緒做最后一次推動,結(jié)束時的大三和弦既將“楊母”的精神升華,又象征著對斗爭勝利的信心。

        二、歌劇選段《娘在那片云彩里》的演唱分析

        《娘在那片云彩里》是一個具有民族風(fēng)格特性的歌劇選段,歌曲中多次情緒的起伏、音樂的變化以及較寬的音域都提高了演唱難度。這首歌曲的巧妙之處在于歌詞,作詞家抓住了“楊母”農(nóng)村婦女這一人物定位,在歌詞中通篇沒有運用華麗的辭藻闡述其對黨、對兒子楊曉東的囑托,而是大量運用了“七九河開八九雁來”的民間時令諺語以及對“楊母”眼中期盼家鄉(xiāng)的諸多景色描寫等,精準把握“楊母”善良、樸實、充滿生活智慧的人物特征,同時更深層次地表達了千千萬萬和“楊母”一樣的普通群眾對祖國美好未來的希冀。

        (一)人物性格的塑造

        在演唱本首歌曲時要特別注意對人物的塑造,歌者在演唱時要把握住人物所特有的語氣、語調(diào)和音色等特點。

        在劇中,“楊母”一角的人物定位是一名普通的北方農(nóng)村女性、男主角楊曉冬的生母。同時,她也是一名積極投身于抗戰(zhàn)事業(yè)的革命戰(zhàn)士,對自己的祖國和家鄉(xiāng)充滿熱愛,對革命事業(yè)堅定不移。因此,在歌曲演唱中,要注意“楊母”在每段訴說的對象角色的轉(zhuǎn)換。在唱到她作為母親,對兒子楊曉東訴說的部分時,要注意運用慈母關(guān)懷的語氣;在唱到她作為一個革命者,對革命同志楊曉東進行激勵的部分時,要注意運用對革命有必勝信心的語氣,咬字和吐音要干脆利索。

        (二)“十三轍”在歌曲中的應(yīng)用

        歌曲《娘在那片云彩里》借鑒了戲曲的元素,因此準確地把握風(fēng)格對歌者來說具有較高的難度。歌者在演唱時最重要的是要掌握咬字吐音,部分字詞可以依照戲曲中的“十三轍”來練習(xí),以做到字正腔圓。

        歌曲A段部分,第一句話“春打六九頭”中的“春”字是“十三轍”當(dāng)中的“人辰轍”?!叭顺睫H”是半開口音,因此在唱的時候不能將嘴巴開得太大,人中和上下嘴唇微微翹起,嘴型微呈圓形狀,快速地咬住字頭。結(jié)合譜面,這句話均為f的力度記號,在演唱時要保持聲音的“高位置”,在“春”字結(jié)尾處,一定要收住前鼻音n,為下一個“打”字的爆發(fā)做好準備。句中“六”“九”二字又是“十三轍”當(dāng)中的“由求轍”,“由求轍”是撮口音,口型要撮住,一點點把氣往內(nèi)吸的感覺。特別是“九”字,結(jié)合譜面,經(jīng)過五度上行音高到達g3,歌者在演唱時要氣聚丹田,使用后腰的力量,將字從頭腔共鳴腔體中送出來。

        歌曲B段部分出現(xiàn)的“天”“咱”“片”“田”“返”“暖”“煙”“團”“邊”“淀”“瓣”“傘”“船”“蓮”以及歌曲C段部分出現(xiàn)的“歡”“看”“藍”“搬”等字都是“十三轍”當(dāng)中的“言前轍”。“言前轍”是半開口音,要注意口不要開得過大,舌根不要上抬,保持鼻腔通暢和軟腭的抬起,聲音的位置不要太靠后,聲母咬得快而有力。特別是歌曲中帶有“言前轍”的字常出現(xiàn)在句尾,并伴有長音延續(xù),因此要加強氣息的支撐,以保持氣息的流動性,力度可稍微增強。

        (三)歌曲的藝術(shù)技巧

        歌曲A段部分,整體歌唱較為自由,歌詞中寒冬即將過境、春天即將來臨的氣息如破竹般襲來,搭配激動的情緒,表達了人民對春的期盼和喜悅,更是表達了“楊母”對革命春天勝利的渴望和信心。歌者在演唱時要滿懷深切的情感,充分運用該樂段中戲曲的拖腔,以表現(xiàn)“楊母”為革命獻身的堅定決心,以及其中蘊藏著的對革命先烈悲壯犧牲的感嘆。

        第一句話的上半句“春打六九頭”由引子部分第1小節(jié)mp力度的一小節(jié)四拍的震音到第2小節(jié)由mp力度記號不斷漸強至第3小節(jié)f的六連音模進上行推出。歌者需要在第2小節(jié)的最后一個六連音時做好充足的吸氣準備,延續(xù)引子部分六連音流動的特性,用f的力度情緒激動飽滿、帶有戲腔地演唱。收尾的“頭”字,要跟隨鋼琴的音高,歌聲隨著音高漸漸上升,呈漸強趨勢。

        第一句話的下半句“七九河開八九雁來”,“七”字的音高g3處在高聲區(qū),在演唱時要注意保證“七”字陰平1的聲調(diào)特性,平緩且發(fā)音時值較滿。不能因為高音,且是半拍,就隨意“甩腔”把聲調(diào)變成去聲,改變歌詞原本的意思。第5小節(jié)運用8個八分音符,音高逐漸下行的同時,要注意氣息的保持,以及女高音換聲區(qū)音色的統(tǒng)一。第6小節(jié)“來”字運用了八度的上行大跳,要注意聲音的爆發(fā)力、延展性,前兩拍漸強,后兩拍跟隨鋼琴的力度記號在高音上做漸弱,為下一句做鋪墊。

        “眼看著春天就要來”這句話,“眼”字是從mp力度弱起,歌曲旋律呈大連線,表達“楊母”對勝利的渴望,和她不能親眼看到勝利的遺憾心情。整體音樂感覺是在充滿希望中帶有一些遺憾的嘆息。第7小節(jié)出現(xiàn)了裝飾音和顫音,要注意情緒的流動,不要有明顯的停頓?!皝怼弊珠L達6小節(jié)的拖腔,這是“楊母”唱段中特殊的表達情緒轉(zhuǎn)折的旋律。該旋律在本首作品中第50—54小節(jié)再次出現(xiàn),起到承前啟后、首尾呼應(yīng)的作用,在演唱拖腔時要注意樂句的換氣口,不可隨意斷句、換氣。

        歌曲B段部分,是全曲中的抒情段,歌曲由第13小節(jié)鋼琴部分最后3拍的6個八分音符下行開始引入“楊母”對家鄉(xiāng)美麗景色的描寫。該段的情緒從遺憾、嘆息轉(zhuǎn)換為喜悅、充滿希冀。“楊母”在該段中描繪了向往的家鄉(xiāng)未來繁盛的場景,雖然在該段的歌詞中并未提到有關(guān)革命事業(yè)的詞語,但描繪的場景在無形中向兒子楊曉東傳遞了她對革命的決心,激勵兒子為革命事業(yè)、為美好未來奮斗,充滿一位母親對兒子的正能量觀念的輸出。

        在該部分大量運用了附點節(jié)奏,如“一到春天”的“春”字和“桃花”“梨花”“榴花”“菜花”的“花”字。歌者在演唱時要將附點節(jié)奏特色唱清楚,行腔時要注意字腹不能變形,特別是一字多音處,以充分表達春的靈動;“望不到邊”的“望”,“抱著瓣”的“抱著”,這兩處附點節(jié)奏的運用帶有動詞的性質(zhì),在語氣上要稍作強調(diào)。

        第22—33小節(jié)與前面“一到春天”不同,從歌詞上開始轉(zhuǎn)變?yōu)閷唧w事物的描述,特別是歌詞中對顏色“紅”“白”“艷”“如火”“金”等形容的對比描寫,在演唱時指向性要強,將顏色特性闡釋清晰。

        第34—46小節(jié)主要描述了房前屋后蓮花各部位的美,也是用蓮花的“出淤泥而不染”來表現(xiàn)“楊母”的不畏艱險以及對祖國的赤誠之心。在演唱時要搭配鋼琴節(jié)奏型有律動地歌唱,音色干凈明亮。

        歌曲C段部分,是全曲中的快板部分,與B段部分產(chǎn)生強烈對比,將整首歌曲情緒推向高潮。在這一部分,要注意情緒的飽滿、咬字和節(jié)奏型的準確度,如第61小節(jié)“笑語歡”中“語”字的后十六分節(jié)奏型等。而后的兩次“冬兒啊,你抬頭看”要有情感的漸進,第一次是稍平靜些的,第二次是帶有一些急切心情的,表達“楊母”對革命事業(yè)的滿心支持和看到勝利即將到來的激動心情。

        歌曲D段部分,第79—81小節(jié)譜面“稍自由”的指示給了樂曲延展抒發(fā)的可能性,體現(xiàn)了“楊母”犧牲前的正氣凜然,以及作為一名革命者對勝利和自由的向往及對侵略者的痛斥。第82—93小節(jié),運用了戲曲中散板的特征,帶有革命浪漫主義色彩,為尾聲部分做鋪墊。在演唱“那片云里邊”的“邊”字要保持身體的舒展,并且根據(jù)演唱時的情緒做適當(dāng)?shù)难娱L。

        尾聲部分,是全曲中的華彩段,兩次八度的大跳,加上9拍的長高音c3,將“楊母”的寧死不屈、英勇就義的氣氛推至最高點。

        三、結(jié)語

        歌劇唱段《娘在那片云彩里》是一首難度較高的聲樂作品,不但c1到c3較寬的音域跨度需要演唱者具備足夠的演唱技術(shù),而且歌曲中戲曲元素的運用也十分考驗演唱者的功底。筆者結(jié)合自身的演唱實踐進行探索和研究,希望對聲樂學(xué)習(xí)愛好者演唱此類歌曲有所幫助。

        注:本文聲調(diào)采用趙元任先生的“五度制調(diào)值標(biāo)記法”。

        參考文獻:

        [1]曹艷艷.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母人物形象及其唱段分析[D].開封:河南大學(xué),2010.

        [2]曹彥莉.《娘在那片云彩里》的歌唱藝術(shù)[J].北方音樂,2010(5):48-49.

        [3]智艷.《娘在那片云彩里》的理解與二度創(chuàng)作[J].西安音樂學(xué)院學(xué)報,2009(2):68-71.

        作者單位:

        閩江師范高等專科學(xué)校

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