如果將《小千世》理解為一篇揭示虛偽的作品也是完全可行的。作品內(nèi)容并不復雜，就是一個普通的夫婦倆與第三者的三人故事。主人公是一對知識分子夫妻，丈夫駱小千出身鄉(xiāng)村，后來成為著名作家，妻子陳凡華則是家境優(yōu)裕的政府職員。兩人社會身份體面，只是因為陳凡華患上了無法治愈的疾病，他們的婚姻生活就變得名存實亡。兩人在表面上維持著恩愛的形象，但實際上，駱小千已在外包養(yǎng)情人。最終，丈夫滯留情人處，沒有按照夫妻約定的時間回家，妻子上吊自殺，丈夫與情人也在巨大心理壓力下分手。

確實，就像作品中對主人公夫婦的概括：“體面是一種尊嚴，一個人畢生的追求就是盡可能讓自己體面，這是一種外在形式，卻同時也是內(nèi)在要求。”夫婦倆的生活充分揭示著“面子”的實質(zhì)——他們的生和死都被“面子”所籠罩。特別是男主人公，虛偽是其生活的真實本質(zhì)。在外人面前，他一直努力扮演一個愛妻子的好丈夫形象。甚至他還通過說服自己來相信這一點。所以，即使是在情人面前，他也要拼命訴說自己對妻子的關(guān)愛，以保持內(nèi)心的平衡。事實上，雖然不能說他對妻子、情人完全沒有愛，但主要是一種需要和獲取。他唯一真正愛的只有自己。所以，他為了體面，不愿意帶生病的妻子外出，甚至漠視妻子最簡單的要求（作品中的一個細節(jié)，就是“雨棚事件”。只有在陳凡華去世后，駱小千才意識到自己的冷漠：“他不明白，陳凡華為什么如此敏感。他一直在拖著，拖了半個夏天了，從五月天熱起來拖到了七月經(jīng)常下雨，拖到陳凡華不得不戴起了靜音耳機來睡覺?！保┌ㄔ谝姷阶詺⑵拮拥倪z體后，他的第一反應不是痛苦，而是擔心迷信中的忌諱——也就是擔心影響到自己。包括對情人，他也只是想得到身體和情感的滿足，并無真正的心靈投入。正因為這樣，他最終選擇與情人分手，卻將責任推給情人，給出的分手理由是：“你要幫助我，離開我，這是你能做的事情?！?/p>

作品的批判傾向毋庸置疑，但我還是更傾向于將作品理解為對人性幽暗的揭示。因為盡管作品對駱小千品質(zhì)的揭示尖銳而深刻，但卻并沒有將他作為悲劇的唯一制造者，甚至還包含著對他的某些理解乃至同情。就像作品中說的：“他懂得他不能擺脫陳凡華，婚姻的籬笆早就扎緊，誰都不可進來，這是夫妻要共同承擔的義務，也是陳凡華繼續(xù)生活下去的力量?！瘪樞∏c陳凡華之所以維持那種名存實亡的夫妻關(guān)系，雖然是自私的體現(xiàn)，但也有生活的無奈，或者說體現(xiàn)著人性的某些弱點?！胺蚱奚钤骄茫较袷腔ハ嘌輵?，然而一想到分開，就覺得茫茫?！倍瘎∈录闹鹘顷惙踩A，同樣也是悲劇的制造者——她對丈夫的過分依賴，與丈夫一道營造著虛假的“幸?！保瑢⑸钭鳛橐环N“經(jīng)營”，都是如此。在一定程度上，他們夫妻都是幽暗人性的犧牲品。作品中，陳凡華沒有正面出場，但她的自殺結(jié)局充分顯示了她的痛苦和絕望。駱小千的尷尬和失落結(jié)局，也未嘗不包含良心的譴責、痛苦與迷茫。作品對第三者印筱卿也持著類似的態(tài)度。她不是個有強烈爭奪欲望的第三者，她對駱小千是有愛的——盡管這種愛不太正常，包含著太多的依靠和自我的喪失，或者說是被“體面”的欺騙。所以，對于她的結(jié)局，作品更多是惋惜和同情。

由此可見，在深層次上，作品蘊含著一種悲涼的情感。換句話說，作品的故事背后，蘊含著對人性弱點的體察和嘆惋。人性的弱點，制造著人類的悲劇，無論制造者和被制造者，其實都是悲劇的承受者。這樣的主題，與張愛玲的愛情小說有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，都是一種對生活、情感的深刻洞悉。對于劉國欣這樣一個“80后”作家來說，這樣的主題似乎太悲觀了一些，但從小說內(nèi)涵層面上，卻是一種很好的提升。也就是說，作品超越了單一的批判主題，而是融合了批判與同情、揭示與悲憫，從而具有了更大的張力，能讓讀者產(chǎn)生更復雜、也更深刻的感受。

這種復雜性應該是一位作家努力追求的目標。事實上，從大的文學潮流看，很多世界優(yōu)秀作家都致力于向內(nèi)開掘，在日常生活中探索人性的幽微，并成就突出。比如石黑一雄的小說，精細地捕捉平靜生活下人物豐富情感世界；2022年諾貝爾文學獎獲得者安妮·埃爾諾，致力于探索當代法國女性的心理世界，解剖復雜多樣的復雜人性……相比之下，由于長期對人性書寫的限制，中國文學可以探索的人性空間更為充分。

《小千世》的藝術(shù)表現(xiàn)也相當精彩，或者說很好地契合了其人性探索的主題。最突出的是心理剖析細致、透徹。其中，對駱小千心理世界的描繪是最充分、也是最出色的。他在妻子自殺后的心理活動淋漓盡致地展示了其自私和虛偽，以及相關(guān)的痛苦和迷茫。特別是小說中多處書寫駱小千的自我心理安慰，更是對其心理的深度還原——這種自我安慰本質(zhì)是自我欺騙，長此以往，連他本人都不認識自己，也不明了自己對妻子究竟是什么感情了。另外，作品的結(jié)構(gòu)也很出色。前面的敘述平緩，似乎隱藏著深情，但進入后半部分，風格卻突然急轉(zhuǎn)，敘述急促而緊張。鮮明的對比，能夠給讀者心靈產(chǎn)生強烈的震撼。

作者簡介：賀仲明，湖南衡東人。暨南大學文學院教授、博士生導師、中文系主任，兼任中國現(xiàn)代文學研究會副會長、中國新文學學會副會長、中國茅盾研究會副會長、中國作家協(xié)會全國委員會委員、廣東省作家協(xié)會副主席、《粵港澳大灣區(qū)文學評論》主編。出版專著10余種。在《中國社會科學》《文學評論》《文藝研究》《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》等刊物發(fā)表論文280多篇。主持國家社科基金重大項目、重點項目等多項，曾獲教育部第八屆高等學校優(yōu)秀成果（人文社科類）二等獎和王瑤學術(shù)獎一等獎等多項獎勵。