創(chuàng)意1 超焦距帶來銳利畫面

使用鏡頭的焦距是攝影師需要考慮的諸多關(guān)鍵因素之一，它能夠決定場景的銳利程度。對于廣角鏡頭，不論使用多大光圈，通常都不可能讓背景明顯虛化。為此，廣角鏡頭的常見用法（任何等效焦距達(dá)到28mm 或更短的鏡頭都?xì)w為此類）是盡量讓畫面中的任何景物都達(dá)到針尖般銳利。

但僅僅將光圈收縮到最小值，通常在F22 左右還不夠。對于初學(xué)者來說，最小光圈會因為一種稱為衍射的光學(xué)效果導(dǎo)致畫質(zhì)變軟。如果將光圈值調(diào)小一到兩擋，如F16，就可以有效改善畫質(zhì)。

避免對焦地平線。對焦于“超焦距”距離可以讓景深最大化，這個距離處于畫面中三分之一的位置，而此時地平線依然保持銳利（如果希望更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，可以在手機(jī)上安裝一個超焦距計算器 APP）。為了檢查是否正確使用這種拍攝方法，使用廣角鏡頭時要使用三腳架，然后進(jìn)入實時取景模式查看圖像，確保從前景到遠(yuǎn)處的背景圖像都清晰銳利。

創(chuàng)意2 策略性運(yùn)用變焦鏡頭

不要只把變焦作為代替你移動到更近的距離以使被攝對象占滿畫面，或者向后退以容納一切景物的操作。

使用變焦并不等同于改變拍攝距離。放大變焦只是改變了視角，而移動拍攝位置則會改變透視關(guān)系。

上面這幅照片中呈現(xiàn)了布魯克林大橋的標(biāo)志性景觀，攝影師沿著華盛頓街選擇了一個特定的距離，以確保帝國大廈在大橋的襯托下形成完美的畫面。站得更近或更遠(yuǎn)，摩天大樓都無法如此完美地融入這個“畫中畫”構(gòu)圖。

一旦找到完美的拍攝位置，變焦就可以幫助你微調(diào)構(gòu)圖，這樣在相機(jī)中就能獲得合適的畫面，不用在后期編輯階段對圖像進(jìn)行裁剪。在精確構(gòu)圖時要使用三腳架，這樣可以在拍攝后查看并微調(diào)變焦，直到獲得完美視角。

創(chuàng)意3 獲得最大化的散景效果

背景虛化是讓被攝主體從混亂或復(fù)雜場景中脫穎而出的一項關(guān)鍵創(chuàng)意技巧。這種“散景”手法在攝影中大行其道，隨著大光圈高速鏡頭日漸普及，進(jìn)一步刺激了這種創(chuàng)作方式，然而大光圈并不是擴(kuò)大虛化效果的唯一途徑。

光學(xué)定律告訴我們要想讓景深最小化，還可以借助更長的焦距或距離被攝主體更近。當(dāng)你嘗試虛化背景時一定要記住關(guān)鍵的一點(diǎn)：并不是所有處于焦外的景物都被同等虛化。即使處于焦外，遠(yuǎn)處的景物依然可以被分辨出來，干擾主體，因此構(gòu)圖至關(guān)重要。

微距鏡頭在最近對焦距離附近工作時，無論使用多大光圈，景深可能只擴(kuò)展幾毫米，但仍然需要密切關(guān)注一定距離外的干擾元素。由于景深極淺，需要再三確認(rèn)是否合焦于構(gòu)圖中最關(guān)鍵的部分。

創(chuàng)意4 超廣角鏡頭營造透視拉伸

使用超廣角鏡頭（等效焦距 20mm 或任何更廣的鏡頭）在受限空間也可以讓你成功拍攝建筑內(nèi)外，同時能有效控制透視。它們會強(qiáng)調(diào)任何接近相機(jī)的景物，所以通過貼近被攝對象就可以創(chuàng)造出與現(xiàn)實大不相同的變形圖像。

這項技巧在拍攝人物或動物肖像時特別有用。從頭上面一點(diǎn)俯拍全身像，意味著頭部看上去比平常大許多，如果手臂向鏡頭伸出，手會顯得非同一般的大，這項技巧要謹(jǐn)慎使用。如果想用廣角鏡頭拍攝更加自然的肖像，要確保拍攝對象不要過于靠近鏡頭，并遠(yuǎn)離畫面邊緣。

創(chuàng)意5 模擬第一人稱視角

使用廣角鏡頭拍攝時的一個常見錯誤就是前景空空或平淡無奇。為了避免這一點(diǎn)，你要特別留意自己的腳邊，對于風(fēng)光攝影，盡管真正讓你感興趣的風(fēng)景在遙遠(yuǎn)的地平線，也可以將巖石、花卉或小徑加入到畫面下方為構(gòu)圖作出貢獻(xiàn)。使用廣角鏡頭時還有一個竅門，這個竅門來自那些自拍愛好者們，那就是把自己納入鏡頭。這個第一人稱視角經(jīng)常用在攝像機(jī)上，但正如這張露營度假的照片顯示出的樣子，當(dāng)你在拍攝靜態(tài)照片時這種手法依然非常有效。

創(chuàng)意6 另類圓形視野突出戲劇性

鏡頭設(shè)計人員在設(shè)計廣角鏡頭時通常會盡可能產(chǎn)生最小的失真。但對于魚眼鏡頭來說這些規(guī)則就完全不適用了。魚眼鏡頭的設(shè)計思路是盡可能提供寬廣的視角，通?？梢蕴峁?180° 視野。魚眼鏡頭有兩種類型：圓周魚眼可以提供畫面中央的圓形圖像，感應(yīng)器半數(shù)以上的像素會變成環(huán)繞在四周的黑色。全幅魚眼雖然名叫“全幅”，但同時適用于全畫幅與截幅感應(yīng)器機(jī)身，可以用其失真扭曲的圖像覆蓋整個感應(yīng)器范圍。

圓周魚眼目前廣泛應(yīng)用于天文攝影與虛擬現(xiàn)實等題材，而成像效果可以創(chuàng)造出戲劇性的呈現(xiàn)，就像樣圖中秋日的林地場景。此類鏡頭的前組鏡片采用凸出的球面鏡片，因此不能在鏡頭前端安裝普通濾鏡，比如無法使用偏振鏡和中灰減光鏡，而且要小心不要讓自己的腳出現(xiàn)在畫面中。

創(chuàng)意7 魚眼效果沖擊力十足

全幅魚眼鏡頭可以為整個畫面帶來最大的失真效果，因此非常適合用來獲得夸張效果（如上圖所述）。很多環(huán)境肖像攝影師也利用魚眼鏡頭對背景產(chǎn)生的影響進(jìn)行豐富的創(chuàng)作。

他們在非常靠近被攝人物的同時，利用全幅魚眼，展現(xiàn)肖像主體以外的足夠多的背景，使大家在看照片的時候，對肖像所處的環(huán)境信息一目了然。比如你能夠從照片中看到人們所處的工作場所，或者像在樣圖中，可以看到環(huán)繞著自行車選手的樹林，以及他正在穿越的林間小路。鏡頭在距離被攝對象前端僅有幾厘米遠(yuǎn)的時候，不僅可以用來拍攝失真的夸張效果，強(qiáng)化主體，還可以在使用閃光燈的情況下，使主體得到更多有效的照明，這樣的操作經(jīng)常受到體育運(yùn)動拍攝者，甚至水下攝影師們的喜愛。

創(chuàng)意8 充分利用裁切系數(shù)

焦距是比較不同鏡頭的重要參數(shù)，但是由于不同相機(jī)具有不同尺寸的感應(yīng)器，只看焦距可能還不夠。例如一支8mm鏡頭，在一款機(jī)身上可以是極致的魚眼鏡頭，而在另一款機(jī)身上卻是長焦鏡頭，因為兩款相機(jī)的感應(yīng)器尺寸不同。為了便于比較不同鏡頭，可以利用裁切系數(shù)將實際焦距轉(zhuǎn)換為等效焦距。

當(dāng)涉及的拍攝對象需要用最窄的鏡頭視角捕捉遠(yuǎn)處的景物時，利用裁切系數(shù)可以帶來明顯的優(yōu)勢。當(dāng)使用尼康D500時，它搭載的 APS-C 感應(yīng)器具有 1.5x 的裁切系數(shù)。這意味著安裝一支 600mm 鏡頭時，攝影師可以獲得 900mm 等效焦距（600x1.5），幫助他拍攝到這只短耳貓頭鷹飛行中的完美畫面。

如果人們都能用鏡頭視角來描述不同的鏡頭類型，而不是焦距，毫無疑問會方便得多。但是對于給定的光圈和對焦距離，決定景深的是實際焦距，而不是等效焦距。

創(chuàng)意9 利用鏡頭傾斜

對于大多數(shù)鏡頭，光學(xué)鏡片是固定平行于感應(yīng)器的，因此焦平面也總是平行于感應(yīng)器，當(dāng)你對焦于某一點(diǎn)時，那么其他等距離的點(diǎn)都是同等清晰的。但是有了移軸鏡頭后一切就不同了。移軸操作用于糾正垂直方向的匯聚，而前組鏡片的傾斜（或稱搖擺）操作可以幫助你創(chuàng)造出相對于感應(yīng)器成一定角度的焦平面。利用這一屬性輕松實現(xiàn)最大化或最小化景深，這對于普通鏡頭來說是不可能實現(xiàn)的。

攝影師隆北島（Takashi Kitajima） 在他的夜景攝影作品中把這一原則運(yùn)用得非常熟練。他使用自制的移軸適配器與普通鏡頭，或者Lensbaby的附件，登上高樓拍攝城市風(fēng)光作品，利用傾斜調(diào)整使前景營造出令人難以置信的散景效果。

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創(chuàng)意10 超遠(yuǎn)攝鏡頭壓縮空間感

長焦遠(yuǎn)攝鏡頭可以用來壓縮畫面空間，讓現(xiàn)實中很遠(yuǎn)距離以外的背景與目標(biāo)主體（如樣圖的月亮與蒼鷺）之間的距離看起來很近，同時也會形成一種遠(yuǎn)方的背景比實際上的要大的感覺（如下圖的月亮）。然而事實上遠(yuǎn)攝鏡頭并未改變透視，而是視差欺騙了我們的眼睛。風(fēng)光攝影師會利用這一手法將遠(yuǎn)山與近處的田野壓縮到同一畫面，使觀看者仿佛置身原野。

憑借超遠(yuǎn)攝鏡頭，這一效應(yīng)可以用于在遠(yuǎn)近兩個物體之間創(chuàng)造出非常強(qiáng)烈的并列效果。在這張照片中，必須使用 900mm等效焦距才能使得月亮在佳能 EOS 7D Mark II的畫面中看起來足夠大。但構(gòu)圖的真正亮點(diǎn)是把前景中在枯樹上棲息的蒼鷺納入畫面。適馬近年來推出的 150-600mm鏡頭讓喜愛鳥類、飛機(jī)和野生動物的攝影愛好者更容易拍攝到理想中的畫面。