史崔克

1. Special Topics in Calamity Physics，?Orit Raff

2. My Michael，?Orit Raff

3. Remainder，?Orit Raff

藝術(shù)家?jiàn)W里特·拉夫的視覺(jué)作品 Priming為觀者營(yíng)造出一間間獨(dú)特的房間，它們來(lái)自著名小說(shuō)的描寫(xiě)，用風(fēng)格迥異的房間來(lái)描述“空間”與人類(lèi)的關(guān)系。每一間房間看上去都非常個(gè)性，但實(shí)際上這些“性格”真實(shí)的房間并“不存在”，完全是藝術(shù)家玩弄攝影“決定性瞬間”的真實(shí)視覺(jué)作品。

1. Freedom，?Orit Raff

2. Visitation，?Orit Raff

3. Madame Bovary，?Orit Raff

1. The End of Mr. Y，?Orit Raff

2. The Glass Room，?Orit Raff

3. Jealousy，?Orit Raff

4. The Secret History，?Orit Raff

The Turn of the Screw，?Orit Raff

攝影之友×奧里特· 拉夫

Q：這組作品的創(chuàng)作靈感是什么？為什么作品是以“房間”為載體？

A：在這組作品中，我踏上了一段虛構(gòu)的旅程 —— 一場(chǎng)跨越文化、空間和時(shí)間的旅程，一段由我的兩個(gè)“至愛(ài)”組成的旅程 —— 圖像制作和閱讀。

對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目，我創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的人物，他是一個(gè)攝影記者，他訪問(wèn)并“記錄”不同的房間。其實(shí)作品中所有的房間都只存在于小說(shuō)中。我?guī)缀跸駛商揭粯觿?chuàng)造這些空間，將信息拼湊在一起，這些信息基于小說(shuō)中對(duì)空間的描述。房間里沒(méi)有故事中的人物，只有暗示人類(lèi)存在的生活痕跡，暗示某事可能已經(jīng)發(fā)生或?qū)?lái)可能發(fā)生的痕跡。這些痕跡和符號(hào)與我之前探索物體和身體在不同空間中的痕跡的作品有關(guān)。物體留下的劃痕、雕刻、污漬和灰塵在相片表面上被放大和檢查，就好像它們是犯罪現(xiàn)場(chǎng)留下的殘留物一樣。這些空房間包含了整個(gè)人生故事，也許是一對(duì)恩愛(ài)的夫妻，也許是一個(gè)孤獨(dú)的女人，或者是整個(gè)家庭。沒(méi)有用戶的蹤跡，除了他們生活的殘余，讓我們流連忘返，仔細(xì)觀察，暫停我們的目光，揭示一個(gè)故事正在被講述的事實(shí)?？帐幨幍姆块g“玩”著攝影的索引性、攝影媒介中的偷窺樂(lè)趣，以及凝視與被凝視之間的動(dòng)力。

Q：你的作品被評(píng)論為“不存在的房間”，看起來(lái)非常真實(shí)，像攝影作品，你這組作品的創(chuàng)作方式是怎樣的？

A：這些圖像都是3D效果圖，完全在計(jì)算機(jī)上構(gòu)建，就像電影的動(dòng)畫(huà)幀一樣，真實(shí)感對(duì)我來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。這些圖像是在我對(duì)故事發(fā)生的時(shí)期、發(fā)生的地點(diǎn)、建筑風(fēng)格、家具設(shè)計(jì)和建筑技術(shù)進(jìn)行了長(zhǎng)期研究之后完成的。在整個(gè)創(chuàng)作研究的過(guò)程中，我收集了很多參考資料，例如照片、谷歌地圖、建筑計(jì)劃和草圖，并將詳細(xì)計(jì)劃帶到計(jì)算機(jī)上去構(gòu)建它的工作室，比如雕塑和繪畫(huà)等等。我與建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、3D動(dòng)畫(huà)工作室等合作， 使用 3D Max和 Autocad等建筑軟件，以及 Z Brush、Photoshop和照明軟件等動(dòng)畫(huà)軟件。我把每一幀都當(dāng)做一組作品，選擇相機(jī)的角度，當(dāng)然，在整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程中，沒(méi)有物理設(shè)置，也沒(méi)有真的使用相機(jī)。

Q：在這組作品中，你創(chuàng)作時(shí)是如何保持畫(huà)面的真實(shí)性與生活感的？

A：正如我之前提到的，所有圖像都是 3D 渲染的，是在沒(méi)有攝影過(guò)程的情況下在計(jì)算機(jī)上虛擬完成的。這些建筑從來(lái)都不是實(shí)體的，而是只存在于計(jì)算機(jī)上，直到它們被打印在檔案紙上。對(duì)我來(lái)說(shuō)，讓觀眾相信這些空間真實(shí)存在于世界上是非常重要的——在這些空間中，生活是真實(shí)存在的，事件已經(jīng)發(fā)生或即將發(fā)生。為此，需要對(duì)時(shí)期、地點(diǎn)以及相關(guān)設(shè)計(jì)和建筑風(fēng)格進(jìn)行廣泛研究。此外，完成一幅圖像需要很長(zhǎng)時(shí)間，有時(shí)甚至幾個(gè)月。我與建筑師合作構(gòu)建圖像，以確保在進(jìn)入 3D工作室之前所有細(xì)節(jié)都是真實(shí)的。我喜歡花了幾個(gè)月的時(shí)間來(lái)營(yíng)造圖像是在特定時(shí)間拍攝的感覺(jué)，玩弄攝影中“決定性瞬間”的概念。有些區(qū)域會(huì)暴露出畫(huà)面的虛幻感，與著名小說(shuō)書(shū)名相同的作品標(biāo)題，也表明這些圖像其實(shí)不是真實(shí)的。

Q：這組作品你想探討的主題是怎樣的？

A：多年來(lái)，我一直從事各種媒介的工作，包括攝影、視頻、電影和裝置，以探索一系列主題：建筑空間、身體、記憶、主觀性、攝影媒介及其邊界。我想賦予攝影圖像新的形式和新的語(yǔ)境，有時(shí)我的圖像看起來(lái)神秘莫測(cè)，意義懸而未決，這樣我就可以邀請(qǐng)觀眾質(zhì)疑和思考。

在這組作品中，我感興趣的是一個(gè)虛構(gòu)的空間，在歷史之外，如何仍然與我們的世界聯(lián)系在一起，并能引發(fā)對(duì)我們所見(jiàn)事物的質(zhì)疑，發(fā)現(xiàn)看不見(jiàn)的領(lǐng)域，顛覆攝影真實(shí)性的觀念，從而提供一個(gè)批判性的閱讀圖像的方式及其與我們?nèi)粘Ｉ畹年P(guān)系。

Q：你如何看待視覺(jué)作品的時(shí)代性？你的2013年的作品在當(dāng)下也非常符合當(dāng)代視覺(jué)審美，你如何看待2013年的3D視覺(jué)藝術(shù)作品，在2023年視覺(jué)創(chuàng)作中依舊是流行的創(chuàng)作方式，你如何看待當(dāng)下的3D視覺(jué)作品？

A：使用當(dāng)代視覺(jué)美學(xué)對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要的原因是淹沒(méi)在一個(gè)被圖像轟炸的世界中的感覺(jué)。如今，信息傳遞迅速，事實(shí)并不總是得到適當(dāng)?shù)暮瞬?。另一方面，有些區(qū)域是我們無(wú)法進(jìn)入的，即盲點(diǎn)。我想探索當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)圖像是結(jié)構(gòu)時(shí)會(huì)發(fā)生什么。因此，提出關(guān)于生活和小說(shuō)、攝影、主觀性、技術(shù)和人性的問(wèn)題。這個(gè)項(xiàng)目想要構(gòu)建一個(gè)關(guān)于人性、建筑、細(xì)節(jié)、技術(shù)、失敗、發(fā)現(xiàn)和翻譯的復(fù)雜對(duì)話。讓觀眾欣賞技術(shù)的掌握和進(jìn)步，但也發(fā)現(xiàn)這種掌握和技術(shù)的局限性。傳統(tǒng)上，攝影索引指向外部，指向現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，我們知道圖像可以被調(diào)解，我們對(duì)真相的看法可以被操縱，但是，從根本上說(shuō)，當(dāng)我們凝視照片時(shí)，我們相信我們所看到的。在我的作品中，向內(nèi)指向創(chuàng)造它的技術(shù)的可能性和局限性，以及我們的目光是多么有限，我們的想像力又是多么無(wú)限。

作者簡(jiǎn)介

奧里特 · 拉夫

奧里特·拉夫1970年出生于耶路撒冷，目前在特拉維夫生活和工作。她創(chuàng)作照片、裝置和視頻作品，這些作品暗示著親密、私密的自我，并喚起我們對(duì)最早經(jīng)歷的回憶。 奧里特·拉夫更喜歡隱含而不是顯性表達(dá)，她用相機(jī)追蹤一個(gè)地方或一個(gè)時(shí)間的痕跡和標(biāo)志，希望給凍結(jié)的記憶賦予生命，并從模糊的碎片中構(gòu)建一個(gè)敘事，作為當(dāng)下的缺席而留存于記憶中。