猴　子

在所有常用鏡頭中，超廣角無疑是最具性格的一種。這類鏡頭，如果用得好，完全可以化腐朽為神奇，用不好，則會將精彩變?yōu)槠降?，深刻轉(zhuǎn)為庸俗?？梢哉f，從使用超廣角鏡頭拍攝的照片中很容易看出攝影者的水平。

超廣角的特性

在傳統(tǒng)135系統(tǒng)中，超廣角鏡頭主要指18～24mm左右的焦段(近年來部分廠家已將超廣角鏡頭擴(kuò)展到了12mm)。而在APS-C畫幅數(shù)碼單反相機上，超廣角鏡頭主要指10～16mm的焦距這一焦段主要有四點特性。

首先，它可以夸張遠(yuǎn)近感，靈活運用這一特性，可以在風(fēng)景攝影中表現(xiàn)畫面的遠(yuǎn)近感和立體感。也就是說，超廣角鏡頭能把狹窄的空間表現(xiàn)得非常寬闊，讓距離感比較弱的場面表現(xiàn)出強烈的遠(yuǎn)近感，讓畫面中的重點景物和人物看起來覺得很遠(yuǎn)。另外，超廣角鏡頭還非常強調(diào)前景，使前景與背景拉開距離，成為畫面的重點。

其次，該類鏡頭具有景深大的特點，當(dāng)使用超廣角鏡頭時，因為焦距很短，所以在同等光圈下要比中長焦景深更大，更容易拍攝出畫面前后都清晰的照片。

此外，超廣角鏡頭可以產(chǎn)生獨特的空間感，利用超廣角鏡頭的這種特性可以獲得肉眼不能看到的空間效果。當(dāng)然，超廣角鏡頭的這種特性是否明顯與焦距有直接關(guān)系，焦距越長，這種特性表現(xiàn)越弱。

最后需要說的是，使用超廣角鏡頭拍攝時不僅圖像銳利，而且反差也比較高。另外，如果并用偏振鏡的話，這種特性表現(xiàn)尤為突出，具有非常強烈的立體感。因此，用超廣角鏡頭表現(xiàn)被攝體的立體感時，最好使用偏振鏡。偏振鏡能在一定程度上降低空間的濃度，適當(dāng)提高畫面的反差，使畫面的立體感，空間感更加鮮明。

由于超廣角鏡頭的以上特點，因此成為很多影友手中拍攝建筑，風(fēng)景、人像、人文等題材的利器。不過，也正是因為其以上的特點，超廣角鏡頭很難駕馭，從而形成了使用人群巨大，使用出色者較少的怪圈。

拍攝技巧篇

要運用好超廣角鏡頭其實并沒有想像中困難，關(guān)鍵是在熟悉這一焦段后，把握特點，避免和其他焦段運用的同一化。同時多加練習(xí)，即可獲得滿意作品!

畫面中心和前景

用超廣角鏡頭拍攝，最重要的一點是要意識到前景在畫面中的重要性。超廣角鏡頭拍攝的畫面寬廣，視角也大，為表現(xiàn)空間效果，應(yīng)該要處理好前景在畫面中的地位。其實，多用前景也是解決畫面松散的辦法之。在拍攝中，如果實在不方便靠近主體，或者靠近后圖像會產(chǎn)生不需要的變形，那么適當(dāng)?shù)剡\用前景，讓簡單的前景覆蓋畫面空曠處，增強畫面的緊湊感和形式感，就十分必要了。有意思的是，在廣角鏡頭中運用前景，有時還會給人一種窗戶或框架的感覺，因此不但會給觀者帶來縱深感，還為畫面增加了幾分詩意，頗為有趣。

注意畫面緊湊

許多影友總用不好超廣角鏡頭的重要原因就是構(gòu)圖不緊湊。雖然超廣角鏡頭的視野開闊，可以包容很多內(nèi)容，但如果控制不好，就很容易出現(xiàn)畫面松散，主體不突出的問題。一般來說，初學(xué)者由于害怕或沒有意識靠近主體拍攝(特別是在人文攝影中)，構(gòu)圖空曠的感覺較為明顯。其實，攝影的語言就是“去繁求簡”，我們所要做的就是去除畫面中與表達(dá)主題無關(guān)的任何東西，因此哪怕是在使用超廣角鏡頭，也要遵循減法原則，寧可上前兩步，也不要讓主體被繁雜的環(huán)境所掩蓋。正所謂有利必有弊，超廣角鏡頭的這一特點雖然讓我們可以更加貼近拍攝對象，制造出獨特的效果，但也必須注意，如果鏡頭與被攝體的距離太近，很可能使攝影師或相機的影子落在被攝體上面。

如果我們注意觀察就會發(fā)現(xiàn)，新聞記者特別喜歡使用廣角鏡頭。因為在不能接近被攝主體時，只要用廣角鏡頭從頭頂拍攝，后期經(jīng)過放大剪裁就可以得到有用的照片。考慮到現(xiàn)在的數(shù)碼單反相機像素都很高，我們平時活用這招也大有用處。另外，使用超廣角鏡頭的邊沿偷拍，也是一個不打擾被拍對象的好辦法，因為至少在目前，許多人還認(rèn)為只有面對鏡頭時才會被攝入照片中。

TIPS

1在使用超廣角鏡頭時，普通數(shù)碼單反的內(nèi)置閃光燈往往無法完全覆蓋拍攝視角，因此會出現(xiàn)明顯的暗角。因此，在使用超廣角鏡頭時，最好還是配用外閃。

2和其他焦段有所不同，超廣角鏡頭橫豎畫幅的視覺沖擊點大不相同，所以應(yīng)在拍攝中多變換一下橫豎構(gòu)圖，試著感覺這兩者間巨大的不同。

3由于超廣角鏡頭取景范圍廣，在夜景拍攝中我們要時刻注意光線變化。

把握透視和變形

一般來說，超廣角鏡頭都有不同程度的桶形畸變，如果拍攝建筑或有水平線的風(fēng)光，我們就要小心地控制畸變。在拍攝中，我們首先要根據(jù)自己的意圖決定畫面的夸張程度，然后通過調(diào)整鏡頭焦距及適當(dāng)后退來攝取同樣的視野(一般來說鏡頭在朝長焦端略收一下后，桶形畸變就可大幅減小)。此外，盡量使鏡頭保持水平，或者避免畫面邊緣出現(xiàn)橫豎線條也能有效地減少畸變的產(chǎn)生。

多朝天上看

對于拍攝者來說，構(gòu)圖觀察往往瞧著腳下和四周，卻忘掉了頭上的一方天地。根據(jù)筆者的經(jīng)驗，城市上空正是超廣角鏡頭絕佳的拍攝領(lǐng)域，之所以這樣說是因為無論建筑還是旗幟，不管巨樹還是路燈，在廣角鏡頭的仰視中都有另一番的壯麗。首先，我們平常沒有注意到的幾何圖形正是頭頂?shù)慕^妙之處，各種建筑交織在一起，讓線條和色塊隨意搭配，構(gòu)筑起一種我們熟悉又陌生的空間感。其次，天空相對單一的背景可以很好地突出主體，藍(lán)天白云可以很好地填補畫面的空缺，讓整個構(gòu)圖顯得更加飽滿。拍攝頭頂，多朝天上看一眼，優(yōu)秀之作就此誕生。當(dāng)然，多朝天上看也包括我們俯下身，從低角度仰望那些我們平時俯視的物體，因為在此時，它們同樣會散發(fā)出種獨特的魅力。

暗光下的絢麗

超廣角鏡頭由于焦距短，在相同光圈下的虛化效果遠(yuǎn)不如長焦那么朦朧，而恰恰因為這個特點，拍攝者在光線不足的環(huán)境下，即使放火光圈，往往也能夠拍出前后景物都較為清晰的照片。但要注意，所謂的大景深只是相對而言，我們只要把其開到最大光圈，然后利用超廣角鏡頭對焦距離極近的特點，盡量靠近拍攝物，就會發(fā)現(xiàn)中遠(yuǎn)景的虛化頗為明顯(這是由于拍攝距離越近，景深越淺)，虛實結(jié)合的藝術(shù)效果同樣存在。

由于焦距短，超廣角鏡頭在暗光下往往表現(xiàn)不俗。大家都知道，短的焦距更容易在慢快門下拍出較清晰的照片。筆者常使用一支12.24mmf／4鏡頭，快門速度1／10秒時，手持拍攝基本都可以達(dá)到滿意的清晰度。這對夜景拍攝很有利，尤其是在你沒有三腳架的時候。值得注意的是，由于夜幕掩蓋了許多雜亂的東西，用超廣角鏡頭夜拍的感覺會與白天大不相同，這也正是其魅力所在!