李虹霏

摘 要：米開(kāi)朗琪羅曾說(shuō)：“素描，是一切造型和繪畫(huà)的源泉與基石?！睂?xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作是復(fù)雜且困難的，藝術(shù)家不但需要了解每一種材料的特殊性，還要考慮色彩的搭配，并且在油畫(huà)中還要考慮到素描。正是因?yàn)橛彤?huà)是色彩與素描的結(jié)合體，對(duì)于油畫(huà)來(lái)說(shuō)，素描是必備的基礎(chǔ)，是油畫(huà)創(chuàng)作的基石。在如今的油畫(huà)藝術(shù)中，出現(xiàn)了特殊的黑白油畫(huà)以及單色彩的油畫(huà)藝術(shù)，究其根本還是素描在其中支撐著藝術(shù)創(chuàng)作的基本支架。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在除去色彩之后，素描的重要性將完整地呈現(xiàn)在我們的眼前，由此可見(jiàn)素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的整體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)有著非常重要的影響。

關(guān)鍵詞：素描；寫(xiě)實(shí)油畫(huà)；作用影響；風(fēng)格流派

正確的觀察是藝術(shù)品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而素描可以提高藝術(shù)家的審美能力，讓人們養(yǎng)成善于發(fā)現(xiàn)美和創(chuàng)造美的觀察方式。素描式的油畫(huà)創(chuàng)作可以培養(yǎng)人的創(chuàng)造力，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，不應(yīng)被動(dòng)地觀察事物，而是要有想象力地去發(fā)現(xiàn)事物的美，最后通過(guò)自己對(duì)藝術(shù)的理解將其表達(dá)出來(lái)。本文將對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中素描的作用形式展開(kāi)探討。

一、素描的概念簡(jiǎn)析

（一）素描的發(fā)展歷程

13世紀(jì)，素描出現(xiàn)，之后便被作為一種繪畫(huà)形式進(jìn)行研究，直到歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，素描發(fā)展的黃金時(shí)代來(lái)臨，從意大利著名畫(huà)家達(dá)·芬奇的作品中就可以看到其中有大量素描的痕跡。到了17世紀(jì)，荷蘭的繪畫(huà)藝術(shù)得到快速發(fā)展，素描成為荷蘭美術(shù)學(xué)院的一門(mén)正式課程，在這之后，其他西方國(guó)家也紛紛效仿，素描在西方就此傳播開(kāi)來(lái)。19世紀(jì)，素描在現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)以及古典主義繪畫(huà)創(chuàng)作中起到了關(guān)鍵作用。20世紀(jì)，素描已經(jīng)衍生出多種派系，素描的形式更是多種多樣。

素描”的說(shuō)法最早出現(xiàn)在西方，早先在我國(guó)是沒(méi)有素描這個(gè)說(shuō)法的，在傳入中國(guó)后，國(guó)人結(jié)合我國(guó)的繪畫(huà)風(fēng)格以及中華傳統(tǒng)的文化特色，將其稱(chēng)為“素描”。素描在藝術(shù)界的作用無(wú)比巨大，它是所有造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)都會(huì)爭(zhēng)取把要?jiǎng)?chuàng)作的事物描繪得更加真實(shí)，可以見(jiàn)得對(duì)素描有著深切的熱愛(ài)。

（二）素描的種類(lèi)

經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，素描衍生出了多種種類(lèi)，在表現(xiàn)形式上可以分為下面幾種：

1．明暗素描

這種素描指的是利用光與影在物體上的變化產(chǎn)生明暗，從而產(chǎn)生豐富的明暗層次，進(jìn)而突出事物的空間感和真實(shí)性。這種方法對(duì)事物的真實(shí)表現(xiàn)有著非常重要的作用。這種素描方式在文藝復(fù)興時(shí)期漸漸成熟，最終形成科學(xué)的使用法則。

2．線描

藝術(shù)家也稱(chēng)線描為白描。這種方法主要通過(guò)線條刻畫(huà)事物，以二維空間為特征，沒(méi)有光線影響形象，這就使得輪廓、結(jié)構(gòu)、比例、姿態(tài)等細(xì)節(jié)顯得更為重要。如何將這些特征通過(guò)不同組合形成不同特點(diǎn)的形象特征，是線描所要考慮的重點(diǎn)。

3．線面結(jié)合素描

這種素描方法汲取了線描和明暗素描兩者的優(yōu)點(diǎn)，是線和面相結(jié)合的一種造型方法。它不僅強(qiáng)調(diào)物體和景物之間因?yàn)槊靼店P(guān)系所產(chǎn)生的立體空間感，還注重物體自身的結(jié)構(gòu)、輪廓。通過(guò)線條與面的相互結(jié)合，用“線”刻畫(huà)事物的結(jié)構(gòu)和特征，用“面”體現(xiàn)出事物的立體感，從而讓事物的結(jié)構(gòu)更加明確，更具美感，更能體現(xiàn)出事物的靈活性。

4．結(jié)構(gòu)素描

素描最根本的特性其實(shí)還是事物的結(jié)構(gòu)，在眾多因素影響下，事物的結(jié)構(gòu)是不會(huì)改變的。藝術(shù)家只有將事物的結(jié)構(gòu)把控好，才能更好地把握住素描的本質(zhì)。

二、素描影響下所形成的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)流派

（一）古典流派

l6世紀(jì)是素描發(fā)展的黃金時(shí)期，文藝復(fù)興三杰的出現(xiàn)將藝術(shù)發(fā)展推向了一個(gè)歷史高潮。他們之所以能夠達(dá)到如此高的藝術(shù)成就，不僅僅因?yàn)樗麄儗?duì)解剖學(xué)、建筑學(xué)等有著深入研究，更是因?yàn)樗麄兎浅Ｉ朴谟^察身邊的事物，愿意用素描的形式去研究身邊的事物，探究它們的客觀規(guī)律。在他們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，素描成為他們研究事物的主要手段，通過(guò)素描藝術(shù)家們解決了眾多難題，因此他們創(chuàng)作的每一個(gè)作品都可以看作是素描藝術(shù)發(fā)展史上的經(jīng)典之作，他們的素描作品為之后油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。

古典派素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的發(fā)展有著非凡的影響和貢獻(xiàn)。首先，著名畫(huà)家達(dá)·芬奇的明暗漸變法讓油畫(huà)擁有立體空間感；其次，古典派素描對(duì)人物的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深入分析與研究，這讓寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)家對(duì)人物表情有了更大的想象空間；最后，在古典派素描中，眾多的繪畫(huà)草圖為古典油畫(huà)的發(fā)展提供了重要的引導(dǎo)和參考。

（二）印象流派

印象派素描使作品變得更加自然，運(yùn)用模糊的輪廓線表達(dá)出藝術(shù)家對(duì)形體的另類(lèi)感受。這種方法在繪畫(huà)時(shí)所用的材料種類(lèi)也頗為豐富，炭筆、水彩等都是藝術(shù)家常用的工具。雖然同屬于印象派畫(huà)家，大家的風(fēng)格卻各不相同。例如：馬奈的素描比較簡(jiǎn)練，通常用幾條線條就能概括眾多的內(nèi)容，在創(chuàng)作作品時(shí)注重整體的感覺(jué)；而畢沙羅則更加注重素描的構(gòu)圖，創(chuàng)作時(shí)使用的手法豐富多樣。

印象派的藝術(shù)家普遍敢于大膽探索和嘗試，他們突破常規(guī)，用不同的素描方式體現(xiàn)出了事物的鮮明特征，與印象派油畫(huà)一起形成了印象畫(huà)派，這在西方美術(shù)史上是具有劃時(shí)代意義的重要突破。同時(shí)也啟示人類(lèi)要不斷創(chuàng)新，不斷改革，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)的道路上只有不斷去創(chuàng)新和探索，藝術(shù)才能夠發(fā)展得更好，取得更高的成就。

（三）現(xiàn)代藝術(shù)流派

20世紀(jì)，西方素描已經(jīng)擁有眾多流派，比如表現(xiàn)派、波普派、未來(lái)派等等，它們有一個(gè)統(tǒng)稱(chēng)，那就是現(xiàn)代派素描。它代表著素描與現(xiàn)代社會(huì)的密切聯(lián)系，標(biāo)志著繪畫(huà)發(fā)展達(dá)到一個(gè)新的高潮?，F(xiàn)代派藝術(shù)在創(chuàng)作時(shí)擁有著緊湊的節(jié)奏以及黑白重復(fù)的體積感，其中的人物造型各不相同，情緒憂郁，對(duì)觀眾有一定的刺激性，體現(xiàn)著藝術(shù)家追求狂亂和粗野的思想。

立體派的藝術(shù)家將事物的體和面作為創(chuàng)作的重點(diǎn)，其特點(diǎn)是不受時(shí)間以及空間的影響。以畢加索、布拉克等立體派畫(huà)家為例，他們經(jīng)常將球體、圓柱等作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，把事物分解成幾何切面，通過(guò)幾何堆疊，讓畫(huà)面存在于畫(huà)面之中，或者在同一空間出現(xiàn)多個(gè)畫(huà)面；又如馬蒂斯、特朗等野獸派的藝術(shù)家，他們的作品形象夸張，追求的是原始的粗獷或者兒童的稚拙；又比如以瓦爾基、培根為代表的抽象派，在創(chuàng)作時(shí)追求糊涂和混亂，放棄了事物原本的具體形象。正是因?yàn)橛斜姸嗟乃囆g(shù)家拋除了原本藝術(shù)的界限，出現(xiàn)了眾多的藝術(shù)風(fēng)格，這些藝術(shù)風(fēng)格又對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)不斷地沖擊，成為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)面臨的重大挑戰(zhàn)。

三、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中素描的作用

（一）寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的首要前提——素描

對(duì)于繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)既是一種觀念，同時(shí)也是一種技巧，它的最終目的是把事物精準(zhǔn)地描繪出來(lái)。油畫(huà)則是一種在平面上創(chuàng)造藝術(shù)的藝術(shù)手段。這就使得寫(xiě)實(shí)油畫(huà)所要解決的第一個(gè)重要問(wèn)題就是如何將三維的事物轉(zhuǎn)移到平面上。

徐悲鴻先生曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)過(guò)素描在美術(shù)中的重要性，并將素描比作自然界所有學(xué)科中數(shù)學(xué)所處的重要地位。為了畫(huà)好馬，他曾練習(xí)過(guò)無(wú)數(shù)次，僅僅馬的素描就有幾千張。在中國(guó)，最具代表性的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家就是冷軍，他的作品有著獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，其特色就是將寫(xiě)實(shí)發(fā)揮到極致。在欣賞他的作品時(shí)，沒(méi)有觀眾不被其中精致入微的細(xì)節(jié)所折服，同時(shí)作品的題材與內(nèi)容也能令觀眾內(nèi)心感到震撼。

在歐洲，藝術(shù)家們非常注重素描，作為最熱愛(ài)藝術(shù)的古希臘人，他們?yōu)樗孛栀x予了特殊的價(jià)值意義。素描作為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，相比于油畫(huà)來(lái)說(shuō)，更加簡(jiǎn)潔。在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中，素描同樣占據(jù)重要地位，它被當(dāng)作藝術(shù)創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段，是進(jìn)行寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的首要前提。

（二）線、形等素描關(guān)系在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的作用

自古以來(lái)，絕大多數(shù)藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)都會(huì)應(yīng)用到大量的線，由此可見(jiàn)線在藝術(shù)創(chuàng)作之中有著特殊的重要意義。在欣賞那些藝術(shù)作品時(shí)，觀眾可以從中觀察到每一條線都有著自己的獨(dú)特意義，它們相互滲透，再一起構(gòu)成了藝術(shù)家對(duì)事物獨(dú)特的理解，由此可見(jiàn)藝術(shù)家們對(duì)線的應(yīng)用已經(jīng)到了隨心所欲的地步。在這些藝術(shù)家手中，線成為一種表達(dá)語(yǔ)言與精神內(nèi)涵的強(qiáng)大工具，他們運(yùn)用線的豐富和多變性表達(dá)出了超越客觀的特殊意義。

藝術(shù)家常說(shuō)素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，那么形則被稱(chēng)為素描的基礎(chǔ)，這個(gè)形指的是事物的形狀與大體輪廓。在客觀世界中，物體的形和體是緊密相連、不可分割的。在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)里，可以將油畫(huà)的初始階段當(dāng)作需要上顏色的嚴(yán)格素描階段，直到創(chuàng)作后期，事物的形體與顏色的分解才漸漸顯露出來(lái)。所以說(shuō)素描中的嚴(yán)格造型與色彩的組合是繪畫(huà)藝術(shù)最具特色的一個(gè)環(huán)節(jié)。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中形體至關(guān)重要，而藝術(shù)家想要提高自身對(duì)形體的掌握和理解就離不開(kāi)對(duì)素描的大量練習(xí)。

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的大部分準(zhǔn)備工作都是由素描來(lái)完成的，比如要進(jìn)行創(chuàng)作的題材內(nèi)容、整體的構(gòu)圖與人物的形體關(guān)系等等。在創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)油畫(huà)時(shí)，還需要考慮到素描的各種因素的影響，例如素描之中的明暗關(guān)系對(duì)比、虛實(shí)顯化、空間主次等，這些細(xì)微的細(xì)節(jié)都會(huì)對(duì)整體藝術(shù)效果造成非常重要的影響。

四、素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的影響

（一）寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)受素描風(fēng)格的影響

靳尚誼是一位著名的寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家，他的素描作品主要呈現(xiàn)出一種柔美、樸素的風(fēng)格，讓人感受到一種優(yōu)美、寧?kù)o的氛圍。而著名畫(huà)家朝戈的素描風(fēng)格偏向嚴(yán)謹(jǐn)，他更加注重刻畫(huà)人物的內(nèi)心，所以他的油畫(huà)也如他的素描一樣，散發(fā)著平穩(wěn)端莊的氣息，在觀賞時(shí)可以體會(huì)到其中強(qiáng)烈的時(shí)代感，也可以讓觀眾深刻體會(huì)到人物的內(nèi)心世界。

由此可見(jiàn)，素描對(duì)油畫(huà)的影響極其深遠(yuǎn)。在著名畫(huà)家凡·高的素描中，可以看到其中擁有大量的線條，線條在他手中具備了獨(dú)特的魅力，并在素描紙上顯得奔放有力。在他的《夜間咖啡店》《阿爾的小屋》等油畫(huà)作品中，線條也被大量應(yīng)用，他將線條的作用發(fā)展到了一個(gè)新高度。著名俄羅斯畫(huà)家尼古拉·伊萬(wàn)諾維奇·菲欽的油畫(huà)作品中也有大量素描的獨(dú)特運(yùn)用。他的藝術(shù)創(chuàng)作更多運(yùn)用了線與面的處理手法，通過(guò)畫(huà)面的強(qiáng)烈對(duì)比，形成個(gè)性鮮明的作品，線與面在他手中被使用得出神入化。

（二）素描對(duì)當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的影響

在當(dāng)下，應(yīng)用素描主要是讓初學(xué)者入門(mén)，并希望他們?cè)谟^察水平上有所提高，大部分人在覺(jué)得自己的素描水平已經(jīng)不錯(cuò)時(shí)就停止了對(duì)素描的練習(xí)，由此可見(jiàn)大部分人并沒(méi)有真正領(lǐng)悟到素描的精髓所在。而在進(jìn)行寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該把素描和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)聯(lián)系起來(lái)，只有真正地將素描應(yīng)用到油畫(huà)藝術(shù)當(dāng)中，才能創(chuàng)作出生動(dòng)形象的油畫(huà)藝術(shù)作品，才能將油畫(huà)藝術(shù)魅力完美地體現(xiàn)出來(lái)。

《三峽大移民》《三峽新移民》是中國(guó)著名畫(huà)家劉小東的作品，他在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)去寫(xiě)生，在作品中融入自己的真實(shí)感受，抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。劉小東用油畫(huà)將三峽移民這歷史上重要的時(shí)刻記錄了下來(lái)，具有非常重要的時(shí)代價(jià)值與意義。由此可見(jiàn)，在進(jìn)行當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，要與中國(guó)悠久的歷史文化相結(jié)合，創(chuàng)作出更有意義的藝術(shù)作品。以中華民族精神為基礎(chǔ)，結(jié)合西方古典文化特色、現(xiàn)代油畫(huà)語(yǔ)言和方法進(jìn)行油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，這才是屬于中國(guó)的當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)。

五、結(jié) 語(yǔ)

油畫(huà)發(fā)展至今，素描依舊是其發(fā)展的前提與基礎(chǔ)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的發(fā)展是必須要學(xué)會(huì)并且精通素描的。在進(jìn)行寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，要尊重現(xiàn)實(shí)的客觀規(guī)律，只有把藝術(shù)創(chuàng)作建立在扎實(shí)的素描基礎(chǔ)上，油畫(huà)藝術(shù)作品才能在未來(lái)有所創(chuàng)新發(fā)展，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)才能在歷史的長(zhǎng)河中更長(zhǎng)久地保留，當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)也才能發(fā)展得更長(zhǎng)遠(yuǎn)。

（吉林藝術(shù)學(xué)院）

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