楊金松

內(nèi)容摘要：對(duì)“他者”的關(guān)注是審美人類學(xué)一直以來(lái)的研究范疇之一。電影《賽德克·巴萊》以“霧社事件”為藍(lán)本，展現(xiàn)了以莫那·魯?shù)罏槭椎馁惖驴巳藶槭刈o(hù)族群和信仰而抗?fàn)?，最終被鎮(zhèn)壓而失敗的故事。同時(shí)也鮮活的展示了20世紀(jì)初臺(tái)灣原住民賽德克人的生活風(fēng)貌，文章運(yùn)用了文獻(xiàn)研究法和比較研究法對(duì)影片中賽德克族群具有“神圣/世俗”雙重性的“出草”及“紋面”儀式、作為塵世到超凡的“橋”媒介以及賽德克族自身的審美制度進(jìn)行探究。就審美人類學(xué)的研究而言，關(guān)于游離在傳統(tǒng)西方話語(yǔ)體系之外的“他者”文化這一問題，應(yīng)該更加關(guān)注。

關(guān)鍵詞：《賽德克·巴萊》 魏德圣 賽德克人 高山族 臺(tái)灣原居民

賽德克族是臺(tái)灣本土的少數(shù)民族之一，他們分屬于高山族的一支，主要居住在臺(tái)灣的中部以及東部的山區(qū)。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，賽德克族人因其自身居住在高山中、刀耕火種、山林狩獵、以及崇尚“出草”儀式等行為特征在1936年之后被日本的人類學(xué)家歸類為“泰雅”族的一個(gè)亞群。

在當(dāng)代，一部分居于臺(tái)灣花蓮縣秀林鄉(xiāng)以及萬(wàn)榮鄉(xiāng)的賽德克族（一般稱其為“太魯閣族”）較為認(rèn)可將“太魯閣”命名為賽德克族的官方族群名稱，但是另一部分居于臺(tái)灣南投縣仁愛鄉(xiāng)的賽德克人則認(rèn)為應(yīng)該將族群名稱命名為“賽德克族”，經(jīng)過(guò)多年的“正名運(yùn)動(dòng)”，臺(tái)灣島上的賽德克族終于在2008年4月獲批正名為“賽德克族”，正式成為了臺(tái)灣島內(nèi)第十四個(gè)少數(shù)民族。

《賽德克·巴萊》是臺(tái)灣導(dǎo)演魏德圣籌備了十二年之久的鴻篇巨制。該片在制作期間前后動(dòng)員了20000余人參與拍攝，在臺(tái)灣地區(qū)上映版本分上、下兩部，總時(shí)長(zhǎng)共計(jì)五個(gè)多小時(shí)，該片以臺(tái)灣歷史上的“霧社事件”為藍(lán)本，用現(xiàn)代的影視手法，描述了賽德克人在與日本侵略者的對(duì)抗中尋求信仰及靈魂救贖的故事。為我們展示了原始的賽德克族的一系列族群儀式。本文以影片《賽德克·巴萊》中的賽德克族為藍(lán)本，對(duì)賽德克族的族群儀式、超凡媒介和審美制度進(jìn)行了闡釋，同時(shí)也論述了其對(duì)于審美人類學(xué)研究的意義。

一.“出草”、“紋面”——具有神圣與世俗雙重性的族群儀式

“出草”及“紋面”本身是泰雅社會(huì)以及與泰雅族相近的族群共有的一種關(guān)于仲裁的獵首習(xí)俗，某種意義上可以把它理解為一種適用于仲裁的習(xí)慣法。影片中對(duì)“出草”、“紋面”行為的詮釋只在于其作為成人禮以及關(guān)于信仰的儀式上，但實(shí)際上“出草”這一行為也廣泛存在于20世紀(jì)前的賽德克族人生活中。

在賽德克族人的日常生活中，如果遇到了違法亂紀(jì)的事情。譬如財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)端、侵犯同族財(cái)物、觸犯祖先禁忌等一系列問題無(wú)法解決時(shí)，賽德克族會(huì)將仲裁權(quán)交給其信仰的祖靈，在進(jìn)行獵首的過(guò)程中，賽德克人認(rèn)為祖靈會(huì)庇佑占道理的一方獲得首級(jí)。相反，沒有得到首級(jí)的一方就會(huì)被認(rèn)為是由祖靈判定其仲裁失敗，在這個(gè)概念上，“出草”成功被視為行為正義的標(biāo)志，成功“出草”代表著賽德克族人的行為被祖靈承認(rèn)。換句話說(shuō)，“出草”成功可以在某種程度上被理解為賽德克族人的價(jià)值判斷，哪一方“出草”成功，哪一方就是正義的、正確的以及合理的。

同時(shí)，“出草”及“紋面”的習(xí)俗對(duì)于賽德克族的男性來(lái)說(shuō)是其變?yōu)椤俺扇恕钡拇_證。這不僅僅在生理意義上意味著由未成年到成年，在精神層面上這也是成為真正的“人”的標(biāo)志?！俺霾荨奔啊凹y面”對(duì)于賽德克人來(lái)說(shuō)是帶有神圣意味的儀式，只有成功“出草”及“紋面”才有著守護(hù)部落、守護(hù)獵場(chǎng)的權(quán)利，而且只有經(jīng)歷“出草”然后“紋面”的賽德克人在死后才能踏上彩虹橋和祖靈同在，這對(duì)于賽德克族人來(lái)說(shuō)是極其榮耀和神圣的。在影片開頭，年輕的莫納·魯?shù)涝谄渥迦说呐阃氯カC殺其他部落的戰(zhàn)士，親手割下他們的首級(jí)帶回族群內(nèi)作為自己的戰(zhàn)利品，在此之后才可以進(jìn)行成人禮的第二個(gè)步驟——“紋面”，在簡(jiǎn)單的紋面儀式結(jié)束后，他就要遵循祖制，守護(hù)獵場(chǎng)及部族。片中這樣說(shuō)道：“莫那，你已經(jīng)血祭了祖靈，我在你臉上刺上男人的記號(hào)，從今以后...遵守祖律的約束，守護(hù)部落，守護(hù)獵場(chǎng)。在彩虹橋上，祖靈將等候你英勇的靈魂?！盵i]

“出草”及“紋面”的行為等同于賽德克族的族人對(duì)自己身份的確證，只有完成儀式的人才能在族群中被視為真正的人，并在死后回到祖靈棲居的地方。賽德克族通過(guò)這樣的儀式來(lái)連接生理意義的人和形而上意義的人，使二者結(jié)合形成一個(gè)超越的存在。這有些類似于席勒提出的“游戲沖動(dòng)”，只不過(guò)席勒認(rèn)為游戲或者說(shuō)審美才是使人之為人的最終途徑，而賽德克人則認(rèn)為這樣的儀式才是最終途徑。

在神圣意義上來(lái)說(shuō)，“出草”及“紋面”是讓賽德克族連通人神的儀式，完成這個(gè)儀式的賽德克人相當(dāng)于拿到了一張死后通往祖靈之地的門票，與祖靈同在對(duì)于賽德克人來(lái)說(shuō)是至善至美的，是無(wú)比崇高的。有著不言而喻的神圣意味。

賽德克人的“出草”儀式還有世俗意義上的闡釋。宗教史學(xué)家米爾恰·伊利亞德在其著作《神圣與世俗》中這樣說(shuō)道：“獵取敵人的首級(jí)、以人作為犧牲獻(xiàn)祭和人類相食，這些都被人類所接受以便確保植物的生命?！盵ii]以另一種視角來(lái)看，賽德克人的“出草”行為也可以理解為是一種對(duì)自身生存環(huán)境的維護(hù)。從實(shí)用角度來(lái)說(shuō)，賽德克族生活在臺(tái)灣島上，依靠獵場(chǎng)而生，擁有著非常典型的原始民族生活方式，這就勢(shì)必會(huì)遇到人口增長(zhǎng)所帶來(lái)的自然資源過(guò)度占有和自然資源總量不變之間的矛盾。原始部族因其生產(chǎn)力水平低下，所以要想在自然環(huán)境中得以生存，就要增加人口數(shù)，以更多的人口來(lái)占有更多的自然資源，以此達(dá)到生存的目的。對(duì)于原始民族來(lái)說(shuō)，人口的增長(zhǎng)是族群強(qiáng)大的標(biāo)志，是作為一個(gè)族群強(qiáng)盛與否的重要指標(biāo)。但對(duì)于自然資源來(lái)說(shuō)，人口的無(wú)節(jié)制增長(zhǎng)總有一天會(huì)超過(guò)環(huán)境自身的承載力，賽德克人的“出草”行為某種意義上也為人口與環(huán)境承載力的平衡起到了作用。

同時(shí)“出草”及“紋面”也是一種確認(rèn)個(gè)體強(qiáng)大力量并確立在族群中地位的標(biāo)志。賽德克族人賴以生存的獵場(chǎng)并非只存在一支族群，就影片來(lái)看，就已經(jīng)出現(xiàn)了“馬赫坡”等十二支賽德克族群，每一支族群都將守護(hù)獵場(chǎng)、侍奉祖靈當(dāng)作其一以貫之的最高理想。在“出草”的過(guò)程中，雙方都抱有著對(duì)祖靈的敬畏以及狂熱的斗志，影片中鐵木瓦力斯的兒子曾經(jīng)這樣和他說(shuō)道：“父親，你說(shuō)過(guò)最美的獵場(chǎng)只有最勇敢的戰(zhàn)士才夠資格去守衛(wèi)，那我們和莫那·魯?shù)浪麄兪遣皇且粩嗟叵嗷?zhàn)斗才能向祖靈證明自己是最勇敢的戰(zhàn)士？那彩虹頂端的美麗獵場(chǎng)里大家是不是就成為永遠(yuǎn)的朋友？”[iii]，能夠在“出草”中獲得勝利的人被證明是最勇敢的戰(zhàn)士，擁有著非凡的地位，這一點(diǎn)在影片中后期，莫納·魯?shù)琅汕材贻p人去聯(lián)系其余11支族群的頭領(lǐng)時(shí)有所體現(xiàn)，有一位名為“塔道”的頭領(lǐng)說(shuō)他的族群不參與這次行動(dòng)，當(dāng)年輕人再次勸導(dǎo)的時(shí)候，“塔道”頭目說(shuō)道：“你這個(gè)沒有圖騰的孩子！不要忘了你的身份！”這時(shí)四位年輕人全都啞口無(wú)言，這足以表明有沒有圖騰在賽德克的族群中是非常重要的，如果臉上有圖騰，那么在族群中的地位將會(huì)有極大的改變。這種改變本質(zhì)上是由“出草”及“紋面”儀式本身所具有的雙重性——即神圣性與世俗性兼具的特點(diǎn)決定的。

二.“橋”——由塵世到超凡的媒介

彩虹橋在賽德克族中的地位是無(wú)比崇高的，它本身是作為賽德克族人死后進(jìn)入祖靈之地的媒介被建構(gòu)在賽德克族人心中，并形成一種不可動(dòng)搖的地位?！昂缫怀霈F(xiàn)，就會(huì)死人，因而人們認(rèn)為虹是神靈架設(shè)的通往另外一個(gè)世界的橋梁?！盵iv]事實(shí)上，“橋”這一建筑本身具有十分濃重的宗教意義，就中國(guó)本土神話而言，便有許多與橋有關(guān)的超凡媒介。

首先，每年的農(nóng)歷七月初七是我國(guó)傳統(tǒng)的情人節(jié)，又叫“乞巧節(jié)”，相傳牛郎和織女平日里因一個(gè)在天上，一個(gè)在人間，天人相隔無(wú)法相見，只有在農(nóng)歷七月初七這一天才能相見一面，而七月初七這天相見也不是平白無(wú)故就能相見，需要各地的喜鵲在這一天飛到一起，用自己的身體搭建一座橋來(lái)供牛郎和織女相會(huì)，這座橋就是鵲橋，牛郎織女便是在這座橋上破除了天人相隔的障礙得以相見。這是其一；其二，中國(guó)傳統(tǒng)的生死觀認(rèn)為人死后靈魂會(huì)去一個(gè)叫“地府”的地方去投胎轉(zhuǎn)世，在投胎轉(zhuǎn)世之前需要清除掉前世的記憶，所以需要在奈何橋的盡頭喝一碗“孟婆”給予的“孟婆湯”來(lái)完成清除記憶的任務(wù)，關(guān)于奈何橋的名字有多種解釋，但有其中一種解釋是奈何橋的“奈何”二字取自“無(wú)可奈何”之意，剛好和人在轉(zhuǎn)世投胎前對(duì)自己生前愿望未完成的不甘、對(duì)陽(yáng)世家人的不舍以及自己的無(wú)奈相對(duì)應(yīng)。在奈何橋喝過(guò)一碗孟婆湯之后，便會(huì)投胎到下一世并再次回到人間，所以奈何橋在中國(guó)人的認(rèn)知里也是作為連接塵世與超凡的通道而存在的。

事實(shí)上，在通過(guò)“橋”時(shí)意味著生命形態(tài)的變化。這種變化不一定是生命形式的進(jìn)化或者退化，但一定是“從一種生命模式向另外的一種生命模式的轉(zhuǎn)變”[v]。比如鵲橋讓牛郎的身上帶有了一絲屬神的神力，而讓織女身上多了一絲屬于人的人氣兒，正是由于他們彼此純粹的人、神屬性被打破，參雜進(jìn)了互屬于對(duì)方的屬性，所以才能借助“鵲橋”這一途徑在天上相見。而奈何橋更好理解，來(lái)到奈何橋時(shí)是由人變鬼，走過(guò)奈何橋去投胎則是由鬼返人，這是非常明顯的生命模式的轉(zhuǎn)變，也正“是這種通道使從一種生命模式向另一種模式、從一種存在狀況向另一種存在狀況的轉(zhuǎn)變成為可能。”[vi]

在《賽德克·巴萊》中，“橋”以其本身意義來(lái)說(shuō)就在全片中出現(xiàn)了多次，除此之外，片中多次出現(xiàn)的彩虹也是一種類橋的概念，因?yàn)橘惖驴巳藢⒉屎鐦蛞暈橥ㄏ蜃骒`之地的通道，所以彩虹在其中也作為一種隱喻的“橋”而存在。對(duì)于賽德克族來(lái)說(shuō)，彩虹橋是聯(lián)通人神的唯一途徑，只有通過(guò)彩虹橋的賽德克人才能與祖靈同在，進(jìn)入到永遠(yuǎn)美好的獵場(chǎng)。但需要注意的是并不是每一位賽德克人都可以通過(guò)彩虹橋達(dá)到祖靈之地的，唯有進(jìn)行過(guò)“出草”儀式并進(jìn)行“紋面”的賽德克人在死后才能進(jìn)入祖靈棲居的地方。在上一章曾經(jīng)提到賽德克族人用“出草”及“紋面”的儀式連接生理意義上的人和精神意義上的人，使之成為一位“賽德克·巴萊”，在賽德克族的語(yǔ)言中，“賽德克”意為“人”，而“巴萊”的意思則是“真正的”，所以“賽德克·巴萊”這個(gè)詞翻譯過(guò)來(lái)的意思就是“真正的人”。通過(guò)這個(gè)我們可知在賽德克人的認(rèn)知中一個(gè)未經(jīng)歷過(guò)“出草”以及“紋面”的賽德克族人是不完整的，他只是一個(gè)“賽德克”但仍舊不是“賽德克·巴萊”，即是“人”但不是“真正的人”，他必須經(jīng)由“出草”和“紋面”的儀式再次生成一位完整的人，這種再生成的完整并非生理上的完整，而是精神與肉體上雙重的完整。

但僅僅只到這樣的程度依然是不夠的，成為“賽德克·巴萊”只代表在現(xiàn)實(shí)中獲得了覲見祖靈的資格，對(duì)現(xiàn)世的賽德克人來(lái)說(shuō)，完成了“出草”和“紋面”的賽德克人確實(shí)是完整的，因?yàn)樗股砩系娜伺c精神上的人得到統(tǒng)一，但如果想要進(jìn)一步使其進(jìn)化，達(dá)到超人的境地，就需要踏上彩虹橋，通過(guò)彩虹橋去到祖靈棲居的地方，這時(shí)的賽德克人不僅僅是生物學(xué)意義上純粹的人與精神上完滿的人，而是進(jìn)行了生命形式的躍遷，換句話說(shuō)，此時(shí)的賽德克人已經(jīng)與神同在，達(dá)到了超越肉體和精神的、另一個(gè)層面上的圓滿?！耙苍S可以這樣說(shuō)只有通過(guò)一系列的‘轉(zhuǎn)變儀式——即經(jīng)過(guò)不斷的入會(huì)式，人類的存在才能達(dá)到圓滿”[vii]，當(dāng)賽德克人通過(guò)彩虹橋那一條窄窄的通道時(shí)，彩虹橋自身成為了兩個(gè)世界的媒介，它溝通人間和祖靈之地卻不屬于兩邊的任意一邊，兼具雙方屬性而又保持中立，成為賽德克人從塵世到超凡的媒介。

三.“審美制度”——關(guān)于雙方?jīng)_突的審美人類學(xué)闡釋

審美與制度的關(guān)系早已有人提出并研究。從概念上來(lái)說(shuō)，“審美制度”是一種關(guān)于審美觀以及審美活動(dòng)的規(guī)范，它本身不同于有著執(zhí)法效力的法律法規(guī)，而是一種“人們?cè)陂L(zhǎng)期的社會(huì)生活中逐漸形成的習(xí)慣習(xí)俗、倫理道德、文化傳統(tǒng)、價(jià)值觀念及意識(shí)形態(tài)等對(duì)人們的審美和藝術(shù)觀念以及審美活動(dòng)產(chǎn)生的非正式建構(gòu)和規(guī)范?！盵viii]它決定了特定時(shí)期的特定族群中對(duì)“美”的認(rèn)知。

反觀《賽德克·巴萊》中作為矛盾雙方的兩端——賽德克人和日本人，我們不難發(fā)現(xiàn)，賽德克人崇尚力量、血液，而日本人在片中則是所謂優(yōu)雅與文明的代表。而二者在影片中的沖突一般的認(rèn)知可以將其理解為野蠻與文明先天的二元對(duì)立，而賽德克族人對(duì)日本人的反擊也被視為正當(dāng)防衛(wèi)的代表。的確，在某種意義上可以對(duì)其進(jìn)行這樣的解讀，但在審美人類學(xué)的視閥下，對(duì)雙方又有著不一樣的詮釋。

賽德克族是居于臺(tái)灣島上的原住民，它們相較于日本而言生產(chǎn)力極度低下，仍然過(guò)著刀耕火種、狩獵為生的生活方式，是名副其實(shí)的原始民族。當(dāng)然，這個(gè)“原始”是帶有相對(duì)意義的，如果把賽德克族的生產(chǎn)力水平置于整個(gè)人類的歷史中，那情況又將不一樣，列維·布留爾在其《原始思維》中對(duì)“原始”有著這樣的敘述：“‘原始之意是極為相對(duì)的，如果考慮到地球上人類的悠久，那么，石器時(shí)代的人就根本不比我們?cè)级嗌?。”[ix]但是如果將同時(shí)代的日本作為參照物的話，賽德克族就顯得非常原始了。

在文明程度方面，日本領(lǐng)先賽德克族人不止一個(gè)時(shí)代，從他們?nèi)肭峙_(tái)灣之后所做的一系列措施來(lái)看——建學(xué)校、郵局、警局，這些都是進(jìn)入文明社會(huì)以后才會(huì)出現(xiàn)的公共設(shè)施，而賽德克族人仍然保持古老又原始的生活方式；從信仰來(lái)看，賽德克人信仰的是他們的祖靈，并且十分堅(jiān)信祖靈的存在，一切的行為都為了向祖靈證明自己信仰的虔誠(chéng)，為了證明自己的虔誠(chéng)不惜付出生命的代價(jià)。而日本在此時(shí)已經(jīng)沒有傳統(tǒng)宗教意義上的信仰，取而代之的是濃重的軍國(guó)主義信仰，這并非是超凡層面上的信仰，而是出自日本帝國(guó)主義自身發(fā)展的需要，是日本現(xiàn)階段的文明發(fā)展需要軍國(guó)主義的的精神力量做支撐，而非虔誠(chéng)的、無(wú)功利的信仰。

在對(duì)比了生產(chǎn)力、文明程度以及信仰等多方面的差異后，不難發(fā)現(xiàn)，賽德克族人的儀式也好、習(xí)俗也好、包括最后的沖突也好，他們貫徹的都是自身族群的審美制度。“出草”儀式是為了證明自身的勇武，并對(duì)祖靈祭祀；“紋面”也是賽德克族人確證自身地位以及信仰的方式，賽德克人將這些審美活動(dòng)視為崇高的和神圣的，完成這些儀式一方面是實(shí)際生存的需要，另一方面是因其自身信仰有關(guān)的神圣意義。如朱狄先生在其《藝術(shù)的起源》一書中對(duì)原始民族的紋身意義做了以下闡釋：“歸納起來(lái)，可以分為如下幾種：? （一）為了避免鬼的迫害；（二）圖騰崇拜；（三）引起敵人的恐怖心理；（四）表示等級(jí)的差別；（五）表示將自己貢獻(xiàn)給神靈?！盵x]賽德克人至少符合第四和第五點(diǎn)，如果從實(shí)際情況出發(fā)的話，第三點(diǎn)也是完全合理的。

而日本因其文明程度遠(yuǎn)超賽德克人，在資本主義發(fā)展中已經(jīng)邁入帝國(guó)主義階段，其貌似先進(jìn)的外表下隱藏的本質(zhì)是擴(kuò)張與掠奪，而軍國(guó)主義又為日本人的大腦中注入了狂熱。在生產(chǎn)力、文明程度以及信仰均認(rèn)為自身先進(jìn)、文明的日本人自然對(duì)賽德克人的審美制度嗤之以鼻。對(duì)于日本人來(lái)說(shuō)，賽德克人的儀式、紋面等藝術(shù)甚至不能歸類到審美中，在絕大多數(shù)的日本人看來(lái)，賽德克族人的行為是野蠻、落后的代名詞。即使有小部分的日本人對(duì)賽德克人態(tài)度相對(duì)友好，但在其笑臉下隱藏著的仍然是高傲的面孔。一方面日本不將賽德克族人視為平等的對(duì)象，對(duì)其審美制度持厭惡、反感的負(fù)面態(tài)度，另一方面由于軍國(guó)主義擴(kuò)張與掠奪的本質(zhì)，需要他們對(duì)賽德克人賴以生存的獵場(chǎng)進(jìn)行采伐，對(duì)賽德克族人進(jìn)行所謂的“文明化”，這樣的“文明化”使賽德克族人賴以生存的獵場(chǎng)被毀掉了，賽德克人無(wú)法繼續(xù)傳承“出草”以及“紋面”儀式，這一環(huán)節(jié)的缺失，使賽德克人無(wú)法“成人”，并且喪失了與祖靈同在的憑證，從根源上消解掉了賽德克族的信仰根源。同時(shí)，日本對(duì)賽德克族的奴化教育還造成了新一代賽德克族人的信仰沖突和自我身份認(rèn)知沖突。這便觸碰到了賽德克人自身族群以“祖靈信仰”、“族群認(rèn)同”為核心的審美制度的根本。

賽德克人的審美制度在現(xiàn)實(shí)世界是以一種集體意象的方式來(lái)體現(xiàn)的，“作為反映形式，集體意象是一種極少個(gè)體烙印的、徹頭徹尾社會(huì)化了的意識(shí)?！盵xi]其顯現(xiàn)形式就是賽德克族人對(duì)祖靈的信仰、對(duì)自身身份的認(rèn)同以及對(duì)獵場(chǎng)的守護(hù)?？v觀全片，即使是受到文明教育的花岡兄弟最后也承認(rèn)自己是一名“賽德克”人的身份，更不要說(shuō)一直處于賽德克族生活環(huán)境下的、更為純正的賽德克族人了。這種集體意象是崇高的、神圣的，而絕非日本人眼中的野蠻、落后。日本人對(duì)賽德克族審美制度的認(rèn)知偏差和隨之對(duì)賽德克族審美制度進(jìn)行的毀滅性打擊就理所當(dāng)然的成為了雙方?jīng)_突的誘導(dǎo)因素。

賽德克族作為文明社會(huì)視野下的“弱小者”在近代社會(huì)中被視為野蠻、落后的象征，但實(shí)際上他們的儀式、踏入超凡的媒介以及其審美制度都具有非常高的審美價(jià)值，《賽德克·巴萊》這部影片雖然主要的敘述主體是“霧社事件”，但導(dǎo)致這件事發(fā)生的誘因之一則是先進(jìn)文明對(duì)落后文明的歧視、剝削、反感、奴役以導(dǎo)致的對(duì)其審美制度的徹底毀滅。透過(guò)影片故事本身，我們也可以發(fā)現(xiàn)在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史時(shí)間之內(nèi)，西方社會(huì)[xii]對(duì)非西方社會(huì)的文化、審美、習(xí)俗、制度歧視、忽略、扭曲甚至將其毀滅的現(xiàn)象比比皆是。所以對(duì)非西方社會(huì)中的儀式、超凡媒介以及審美制度等資源進(jìn)行重新發(fā)掘、保護(hù)和再闡釋，并希冀于以此來(lái)破除“西方中心主義”的樊籠正是審美人類學(xué)一直以來(lái)關(guān)注的問題。原始民族中的“巫術(shù)、宗教和科學(xué)都不過(guò)是思想的論說(shuō)”[xiii]，對(duì)于在傳統(tǒng)美學(xué)視野之外的“他者”，我們應(yīng)該投入更多的關(guān)注。

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[7]朱狄著.藝術(shù)的起源[M].武漢：武漢大學(xué)出版社.2007

[8]張佐邦著.美學(xué)人類學(xué)：原始人類審美心理的生成及其文化表現(xiàn)形態(tài)[M].北京：民族出版社.2008

[9]（英國(guó)）J.G.弗雷澤著.汪培基，徐育新，張澤石譯.金枝下冊(cè)[M].北京：商務(wù)印書館.2019

注 釋

[i]劉潔.地方性審美經(jīng)驗(yàn)的性別差異——以影片《賽德克·巴萊》的審美人類學(xué)解讀為例[J].甘肅廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào). 2015，025（001）：51.

[ii]（羅馬尼亞）米爾恰·伊利亞德著. 王建光譯.神圣與世俗[M].北京：華夏出版社.2002：106

[iii]張芳芳.從電影《賽德克·巴萊》到伊利亞德的《神圣與世俗》——以獵首為中心[J].文化月刊.2021（2）：163.

[iv]（日本）吉田禎吾著.王子今，周蘇平譯.宗教人類學(xué)[M].西安：陜西人民教育出版社.1991：195

[v]（羅馬尼亞）米爾恰·伊利亞德著. 王建光譯.神圣與世俗[M].北京：華夏出版社.2002：104

[vi]（羅馬尼亞）米爾恰·伊利亞德著. 王建光譯.神圣與世俗[M].北京：華夏出版社.2002：104

[vii]（羅馬尼亞）米爾恰·伊利亞德著. 王建光譯.神圣與世俗[M].北京：華夏出版社.2002：104

[viii]向麗著.審美人類學(xué)：理論與視野[M].北京：人民出版社.2020：220

[ix]（法國(guó)）列維·布留爾著.丁由譯. 原始思維[M].北京：商務(wù)印書館.2014：1

[x] 朱狄著.藝術(shù)的起源[M].武漢：武漢大學(xué)出版社.2007.170

[xi]張佐邦著.美學(xué)人類學(xué)：原始人類審美心理的生成及其文化表現(xiàn)形態(tài)[M]. 北京：民族出版社.2008.35

[xii]日本在地理上屬于東方，但是政治體制、經(jīng)濟(jì)體制、社會(huì)制度、意識(shí)形態(tài)均和西方國(guó)家相同，故在此筆者將日本列入西方國(guó)家。

[xiii]（英國(guó)）J.G.弗雷澤著.汪培基，徐育新，張澤石譯.金枝下冊(cè)[M].北京：商務(wù)印書館.2019.1100

（作者單位：廣西民族大學(xué)文學(xué)院）