文/宋 冬

宋 冬/ 新疆姑娘 絹本重彩 43.5cm×32.5cm 2022年

從梔子花開到草露滴秋，每幅作品都有其專屬的那段時(shí)光。繪畫所謂的靈感，皆是在不斷地體驗(yàn)、嘗試、繪制過程中的自然發(fā)生……

——宋冬

生活波動(dòng)藝術(shù)家心靈之弦，沒有生活，藝術(shù)家的靈感創(chuàng)作源泉就會(huì)枯竭，藝術(shù)家就會(huì)失去創(chuàng)作的原動(dòng)力。我們要想創(chuàng)作優(yōu)秀的藝術(shù)作品就一定要熱愛生活，要深入生活，隨時(shí)留心觀察、體驗(yàn)、提煉、鍛造，升華情感，為日后創(chuàng)作做積淀。這幾年跟隨工作室的老師和同學(xué)一起走過福建的惠安、四川的大涼山、新疆的塔什庫爾干等地方去深入生活，扎根人民尋找繪畫素材，生活的積累是產(chǎn)生靈感的源泉，生活感受中的情能使描繪的形象具有生命的意趣。

我的創(chuàng)作題材涉及塔吉克族和彝族等，這個(gè)題材我很感興趣，也嘗試用繪畫形式來表現(xiàn)我對(duì)少數(shù)民族的感受。新中國誕生以后，少數(shù)民族題材就是一個(gè)熱門題材，為很多藝術(shù)家所喜歡。少數(shù)民族對(duì)美的認(rèn)識(shí)較為大膽，喜鮮艷，重圖騰及寓意，圖案簡(jiǎn)潔但色彩濃烈，表達(dá)一種神靈信仰。

我的作品以重彩為主，材質(zhì)涉及紙、絹。古代的中國畫顏料有礦物質(zhì)、土質(zhì)、動(dòng)植物色和人造顏料?，F(xiàn)代礦物色在古代礦物色的基礎(chǔ)上發(fā)展豐富而來，是在保持了古代已經(jīng)有的幾種礦物色外，在品種上做了飛躍性的開發(fā)，尤其是礦石類礦物色從幾種發(fā)展到幾百種。在土質(zhì)顏料方面，開發(fā)出來水干色，由蛤粉與優(yōu)質(zhì)耐光性高級(jí)顏料、染料按一定配方研制而成的人造土系礦物色，色相的研制可以達(dá)到隨心所欲的程度，大大跨越了古代礦物色的局限性。

色彩，在繪畫中有著獨(dú)特的意蘊(yùn)，是任何繪畫語言都無法代替的。紅色是所有色彩中對(duì)視覺感受最強(qiáng)烈和最有生氣的色彩，它熾烈似火，熱情奔放。濃郁醇厚的紅色在視覺上會(huì)給人一種高貴感受，它在少數(shù)民族的服飾中有所展現(xiàn)。紅色與我內(nèi)在性格特征相吻合，固然成了我創(chuàng)作的主要色彩語言。不同色調(diào)的紅：冷調(diào)，暖調(diào)，高明度，低明度，高飽和度，低飽和度；不同質(zhì)地的紅：水色，礦物色，在我作品中都有不同程度的體現(xiàn)。

美術(shù)創(chuàng)作作為不同畫家的不同審美理想、審美趣味的藝術(shù)表現(xiàn)形式，必然在主題篩選、形象塑造、情感傳達(dá)、結(jié)構(gòu)安排等方面表現(xiàn)出不同的審美風(fēng)格。美術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作個(gè)性緊密相連，是一個(gè)繪畫者區(qū)別于其他繪畫者的疑惑所在，是一個(gè)畫家所特有的思想、情感、個(gè)人氣質(zhì)的綜合體現(xiàn)。在新疆系列作品中，我對(duì)紅色在畫面里的運(yùn)用更加廣泛。當(dāng)我踏上新疆這片土地，給我最深的感受就是紅色色彩的濃郁，空氣中的香水味，搭配著裝的各種金銀飾……處處都在展現(xiàn)民族的熱情與奔放，高貴與優(yōu)雅，當(dāng)時(shí)我更加確定了創(chuàng)作的色彩語言。繪畫創(chuàng)作離不開形式美學(xué)，繪畫作品的形式美不單是由不同物質(zhì)材料構(gòu)成的藝術(shù)語言，更是能夠準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)語言。

作品《云彩上的塔吉克》，描繪的是塔吉克姑娘對(duì)美好生活的期許，眼神里充滿對(duì)未來的向往。女孩的頭巾我用了朱砂為主調(diào)，上面單顆點(diǎn)綴燒銅箔，以此來豐富頭巾的地域特色；畫面背景色調(diào)柔和，與飽和度較高的頭巾形成對(duì)比，襯托出姑娘的熱情；衣服用了大塊兒的黑色來表現(xiàn)，與頭巾的紅從色彩上形成對(duì)比，同時(shí)明確畫面黑白灰的關(guān)系。

宋 冬/ 海仁古麗 絹本重彩 68cm×45cm

《海仁古麗》這幅作品描繪的是到老鄉(xiāng)家做客時(shí)見到的他的親嫂嫂。她性格內(nèi)向，平日里不愛說話，和她聊天時(shí)她會(huì)不好意思地低頭很羞澀地微笑。后來聽老鄉(xiāng)朋友聊了一些嫂嫂過往的經(jīng)歷，使我內(nèi)心有了想要描繪她的沖動(dòng)，回京后我便著手開始準(zhǔn)備起來。這幅作品從材質(zhì)上和《云彩上的塔吉克》做了區(qū)分，我用質(zhì)地細(xì)膩勻凈的絹本來繪制，這和我要描繪對(duì)象的性格相呼應(yīng)。這幅作品依然對(duì)紅色在畫面的表現(xiàn)做了嘗試，用了不同顏色的紅色調(diào)，例如：水色胭脂、栗皮茶、礦物色辰砂、紅顏、朱砂、赤茶等。衣服做了一些絲毛處理，淡淡的紋理使整個(gè)色塊不易呆滯刻板，上面選擇了粗顆粒礦物色紅珊瑚做毛衣花紋點(diǎn)綴，也展現(xiàn)了礦物色的材質(zhì)美感。作品背景沒有選擇同類色而是用了綠色與人物產(chǎn)生對(duì)比，使畫面色調(diào)更加鮮明。背景沒有具象描繪景物而是選擇了新疆少數(shù)民族的圖騰花紋來裝飾，用了金屬色描金，使得畫面具有現(xiàn)代性的裝飾美感。

宋 冬/ 印象塔吉克系列之4 絹本重彩

宋 冬/ 印象塔吉克系列之5 絹本重彩

宋 冬/ 印象塔吉克系列之6 絹本重彩

宋 冬/ 印象塔吉克系列之7 絹本重彩

↑宋 冬/莎麗 絹本重彩23cm×20.5cm 2021年

↓宋 冬/薩爾維娜 絹本重彩2022年

宋 冬/ 憶洛陽系列之錦瑟 絹本重彩 45cm×65cm 2022年

宋 冬/ 醉花蔭 絹本重彩 28cm×134cm 2021年

宋 冬/ 月光 絹本重彩 2022年

宋 冬/ 憶洛陽系列之燦旸 絹本重彩 46.5cm×34.5cm 2021年

宋 冬/ 醉花蔭 絹本重彩 28cm×134cm 2021年在進(jìn)行人物創(chuàng)作的同時(shí)，我也會(huì)穿插畫一些花鳥作品來調(diào)節(jié)一下。如“憶洛陽”系列作品中對(duì)牡丹進(jìn)行的描繪。洛陽好比我第二故鄉(xiāng)，每年都會(huì)舉辦牡丹花會(huì)，在洛陽讀書時(shí)我都會(huì)去，牡丹人人皆愛，洛陽人幾乎提筆都會(huì)畫兩下。怎么去描繪我心中的牡丹是我一直在思考的。在《燦旸》這幅作品中，我做了大膽嘗試，用了線面結(jié)合的方法去描繪花瓣的輕盈和造型結(jié)構(gòu)的優(yōu)雅，花蕊依舊采用粗顆粒礦物色來繪制，表現(xiàn)蕊的粉質(zhì)感。這系列作品目前在初始階段，會(huì)有很多不足，未來我會(huì)繼續(xù)進(jìn)行探索。

藝術(shù)是迷人的，藝術(shù)的魅力是無窮的。羅曼·羅蘭曾說過：藝術(shù)的偉大意義，基本上在它能顯示人的真正情感，內(nèi)心生活的實(shí)際和熱情的世界。藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中，靈感也都是來自于生活，從生活中體驗(yàn)而得到的。每個(gè)人生活的經(jīng)歷不同，對(duì)于生活的感悟也會(huì)不同，只有親身體驗(yàn)之后才能更深刻的理解。我們要努力發(fā)掘自己喜歡的東西，讓其成為藝術(shù)創(chuàng)作中非常重要的一個(gè)部分。