鄧培培

【摘要】互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，傳統(tǒng)電視節(jié)目式微，但優(yōu)質(zhì)節(jié)目內(nèi)容依然受到廣大群眾的喜愛，本文根據(jù)自身節(jié)目剪輯經(jīng)驗(yàn)，對(duì)目前國內(nèi)節(jié)目的部分剪輯技巧與手法進(jìn)行了分析探討，并針對(duì)一些節(jié)目剪輯常見的錯(cuò)誤問題進(jìn)行了解釋和分析，希望能對(duì)剪輯從業(yè)者有一些啟發(fā)，進(jìn)而制作出更多高質(zhì)量的電視節(jié)目，滿足新時(shí)代人民群眾對(duì)優(yōu)秀的內(nèi)容產(chǎn)品的需求。

【關(guān)鍵詞】后期制作；后期剪輯；剪輯手法；節(jié)目制作；電視節(jié)目；節(jié)目類型

中圖分類號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.08.065

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，對(duì)電視行業(yè)的沖擊無疑是極其深遠(yuǎn)的，電視媒體生存空間越發(fā)狹窄。因此，傳統(tǒng)電視媒體也更需要對(duì)節(jié)目制作進(jìn)行全新而深入的思考。近幾年中國的互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)中，海量內(nèi)容產(chǎn)品出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)之上，傳統(tǒng)媒體的內(nèi)容產(chǎn)品被迅速淹沒，但群眾對(duì)制作精良的內(nèi)容產(chǎn)品的需求依然存在、甚至更甚從前。

筆者從事電視節(jié)目剪輯工作十幾年，作為主剪輯師參與制作的節(jié)目不下數(shù)十檔，剪輯過的節(jié)目類型也涉及目前電視節(jié)目的絕大部分。對(duì)此也有些心得與感悟，現(xiàn)在對(duì)已有的一些節(jié)目的剪輯技巧與手法進(jìn)行分析探討，希望能對(duì)剪輯從業(yè)者有一些啟發(fā)，進(jìn)而制作出更多高質(zhì)量的電視節(jié)目，滿足新時(shí)代人民群眾對(duì)優(yōu)秀的內(nèi)容產(chǎn)品的需求。

1. 目前國內(nèi)節(jié)目幾種類型概述及剪輯分析

1.1 棚內(nèi)演播室節(jié)目

1.1.1 棚內(nèi)演播室節(jié)目剪輯方式分析

演播室是電視節(jié)目制作的常規(guī)場所，利用光和聲進(jìn)行空間藝術(shù)創(chuàng)作，嘉賓、主持及演職人員在里面進(jìn)行工作、制作及表演。

常見的演播室節(jié)目有《今日說法》《金牌調(diào)解》等。近幾年有些新的形式，如《令人心動(dòng)的offer》《再見愛人》等節(jié)目，這些從剪輯手法來說已經(jīng)不屬于演播室節(jié)目，筆者將把它們放到另一類型下進(jìn)行講解。

該類節(jié)目的剪輯結(jié)構(gòu)一般為：主持人/嘉賓解說、對(duì)談，一般會(huì)穿插視頻短片。江西衛(wèi)視的《金牌調(diào)解》就屬于純演播室節(jié)目，這類節(jié)目剪輯流程簡單、流暢，容易上手，但難點(diǎn)是場所固定，若戲劇沖突不夠強(qiáng)烈或者故事情節(jié)不夠吸引觀眾，就很難剪得好看。

該類節(jié)目一般不適合情緒特別強(qiáng)烈的音樂，常用舒緩抒情類音樂，一般不建議撥弦類音樂，比如吉他，撥動(dòng)琴弦的聲音在此類節(jié)目中會(huì)尤為突兀，如果不是有意突出，則不建議使用。

1.1.2 棚內(nèi)綜藝節(jié)目剪輯方式分析

棚內(nèi)綜藝節(jié)目在剪輯手法上與棚內(nèi)演播室節(jié)目不同，故而筆者把棚內(nèi)綜藝節(jié)目單獨(dú)劃分為一類。

這一類節(jié)目大家比較熟悉的有《快樂大本營》《非誠勿擾》等。該類節(jié)目的剪輯結(jié)構(gòu)一般為：現(xiàn)場對(duì)話及綜藝環(huán)節(jié)。剪輯該類節(jié)目通常需要剪輯師具備一定綜藝感，要有意識(shí)地挖掘現(xiàn)場中的亮點(diǎn)細(xì)節(jié)，并將其放大。該類節(jié)目剪輯難度比第一種棚內(nèi)演播室節(jié)目大，但對(duì)剪輯師而言也更有發(fā)揮空間。

相比一般棚內(nèi)演播室節(jié)目，棚內(nèi)綜藝節(jié)目對(duì)音樂要求較高，音樂和場景的情緒適配性需要特別注意。筆者曾經(jīng)就遇到一個(gè)年輕的實(shí)習(xí)剪輯師，在一個(gè)文物考古的節(jié)目里使用了帶有軍鼓的音樂，軍鼓一般使用在軍隊(duì)?wèi)?zhàn)爭場景，帶有莊嚴(yán)肅穆性以及行進(jìn)感，用在考古畫面里就會(huì)使觀眾感到非常違和、突兀。

1.1.3 晚會(huì)節(jié)目剪輯方式分析

晚會(huì)節(jié)目與一般綜藝節(jié)目，二者有共通之處，但剪輯的方向把控上晚會(huì)節(jié)目和綜藝節(jié)目有明顯差異，因此專門單列一類分析。

晚會(huì)節(jié)目的形式在剪輯師的結(jié)構(gòu)認(rèn)知體系里，通常為“串場”+“單元節(jié)目”模式。這一類節(jié)目通?，F(xiàn)場有導(dǎo)播進(jìn)行現(xiàn)場切換，此時(shí)剪輯師只需進(jìn)行細(xì)節(jié)修補(bǔ)即可，但也有種種原因?qū)е峦頃?huì)需要重新剪輯的情況。

晚會(huì)節(jié)目的剪輯思路一般是先行剪輯串場部分，然后把剪輯重心放在多個(gè)單元節(jié)目上。通常歌舞類節(jié)目難度大于語言類節(jié)目。晚會(huì)節(jié)目對(duì)剪輯手法與風(fēng)格的需求不高，但切忌節(jié)奏過快，剪輯重點(diǎn)需把視覺協(xié)調(diào)放在第一位。

有一點(diǎn)需要注意，晚會(huì)類節(jié)目通常對(duì)全片總時(shí)長有嚴(yán)格限制，一般情況下為保留單元節(jié)目的完整性，可以優(yōu)先對(duì)“串場”進(jìn)行刪減。但現(xiàn)實(shí)情況中，很多晚會(huì)節(jié)目的主持人串場詞有其必要性，不能產(chǎn)生改動(dòng)，此時(shí)就需要對(duì)單元節(jié)目進(jìn)行二次剪輯、變換時(shí)長。

對(duì)單元節(jié)目二次剪輯時(shí)，通常語言類節(jié)目相對(duì)好處理，舞蹈類相對(duì)難度較大，要考慮好舞者動(dòng)作的銜接是否符合邏輯、音樂截取銜接得是否自然流暢。在此基礎(chǔ)上，還要考慮到景別與景別之間的銜接是否符合邏輯、確保視覺舒適。

1.2 戶外節(jié)目

1.2.1 觀察類節(jié)目剪輯方式分析

該類型節(jié)目諸如《令人心動(dòng)的offer》《初入職場的我們·法醫(yī)季》《再見愛人》等，單看結(jié)構(gòu)有演播室，但演播室環(huán)節(jié)刪減掉也完全不影響節(jié)目核心本身，從剪輯手法來說該類節(jié)目已經(jīng)不屬于演播室節(jié)目，幾乎等同于真人秀節(jié)目。其節(jié)目結(jié)構(gòu)一般為“演播室”部分+“真人秀”部分，演播室部分剪輯手法與常規(guī)棚內(nèi)演播室節(jié)目手法相同，不再贅述。

該類節(jié)目剪輯側(cè)重點(diǎn)應(yīng)放在真人秀環(huán)節(jié)，通常演播室環(huán)節(jié)不宜過長，過長則會(huì)有節(jié)奏拖沓的觀感。近幾年因?yàn)樯鐣?huì)節(jié)奏日益加快，觀眾開始普遍追求輕松解壓的“慢綜藝”，在此筆者提醒各位初學(xué)者，“慢綜藝”里的“慢”，并不等同于一味地節(jié)奏緩慢，如果片子內(nèi)容本身乏味無聊，再一味追求慢節(jié)奏，反而容易適得其反。

1.2.2 真人秀節(jié)目剪輯方式分析

真人秀節(jié)目是綜藝節(jié)目的一個(gè)重要分支，相較于傳統(tǒng)電視節(jié)目，“真人秀”憑借著娛樂大眾的優(yōu)勢，現(xiàn)已成為綜藝節(jié)目的主要門類。

該類節(jié)目大眾比較熟悉的有《奔跑吧，兄弟》《極限挑戰(zhàn)》《向往的生活》等。真人秀對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的剪輯師來說是最富有挑戰(zhàn)、變化性也最強(qiáng)的一種節(jié)目類型。它的發(fā)揮空間廣闊，結(jié)構(gòu)不定，因此對(duì)剪輯師的要求也很高。它要求剪輯師本身心思細(xì)膩、情感豐富、富有觀察力，要能從平平無奇的素材之中發(fā)現(xiàn)“亮點(diǎn)”，并有足夠的技術(shù)將之展現(xiàn)給大眾。

對(duì)于電視節(jié)目后期剪輯工作人員來說，真人秀節(jié)目音樂的重要性高于所有其他類型節(jié)目，某些情況下甚至高于畫面。真人秀節(jié)目前期拍攝過程中，不可避免會(huì)出現(xiàn)抓拍不及時(shí)、機(jī)位沒有跟上等原因，導(dǎo)致無效畫面的產(chǎn)生，也就是所謂的“廢鏡頭”，此時(shí)若剪輯師跳出原有結(jié)構(gòu)的束縛，充分利用音樂、花字及剪輯技巧重新架構(gòu)一個(gè)全新的情節(jié)，就能達(dá)到“化腐朽為神奇”的效果。

總之，音樂運(yùn)用得當(dāng)才可以使節(jié)目的藝術(shù)效果得到有效發(fā)揮，甚至做到使節(jié)目效果增益。如果一段素材，使用了一段音樂卻沒有起到給畫面加成的作用，可以說這段音樂就是無效音樂。因此，在電視節(jié)目的音樂處理過程中，剪輯師需充分利用音樂的處理技巧。一般不建議一首音樂用到底，因?yàn)槠拥那榫w轉(zhuǎn)換瞬息萬變，所以需要截取情緒最貼合的片段進(jìn)行剪輯。

要想做到每個(gè)音樂切點(diǎn)銜接得天衣無縫、過渡自然，剪輯師通常使用音樂節(jié)點(diǎn)疊加、同時(shí)節(jié)點(diǎn)首尾淡入淡出的方式。這樣能大概率保證電視節(jié)目視頻畫面和音樂之間的完美協(xié)調(diào)性，想要的節(jié)目效果也才能更好地呈現(xiàn)在廣大觀眾面前。

1.3 其他類型節(jié)目的概述與分析

除去以上三大類節(jié)目之外，還有專題片、新聞、主旋律節(jié)目等等類型，因筆者多年來專題片、新聞?lì)惞?jié)目涉獵不多，故不在此多加贅述。

近年來，傳統(tǒng)媒體開始越發(fā)注重弘揚(yáng)主流價(jià)值導(dǎo)向，理論宣講類節(jié)目不斷涌現(xiàn)。如：湖北電視臺(tái)的《改變中國的真理力量》、黑龍江廣播電視臺(tái)的《新青年新思想》、成都廣播電視臺(tái)的《理響家》、貴州廣播電視臺(tái)的《思想的田野·貴州篇》等。

《思想的田野·貴州篇》是筆者于2021年6月剪輯的理論宣講類節(jié)目，該節(jié)目榮獲國家廣播電視總局“2021年第二季度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目”及“TV地標(biāo)2021年度省級(jí)衛(wèi)視年度品牌影響力節(jié)目”。它與既往的節(jié)目形式差異不大，對(duì)剪輯師的要求更多是體現(xiàn)在理論水平上。這類節(jié)目的難點(diǎn)是如何使理論宣講兼具藝術(shù)美感，這一點(diǎn)需要在鏡頭選取、音樂的搭配以及節(jié)奏的把控上下功夫。

作為一名剪輯師，也要勇于嘗試?yán)碚撔v類節(jié)目，這不僅是學(xué)習(xí)一種新的節(jié)目類型，也能使剪輯師在節(jié)目導(dǎo)向的把控上得到很大提升。

2. 節(jié)目剪輯常見的問題與技巧分析

對(duì)于節(jié)目剪輯，我們要把握一個(gè)大方向，就是要清楚剪輯的側(cè)重點(diǎn)。剪輯有實(shí)用導(dǎo)向和審美導(dǎo)向。在總體把握好一個(gè)節(jié)目的側(cè)重點(diǎn)之后，再根據(jù)不同節(jié)目的類型，選擇整個(gè)節(jié)目是重點(diǎn)展現(xiàn)“人物或者故事”、還是展現(xiàn)“美”。

筆者以美食類節(jié)目為例，對(duì)于該類節(jié)目的受眾人群來說，美食的制作過程是節(jié)目的核心。在這類節(jié)目里，如何把流程展示清楚尤為重要。通常有經(jīng)驗(yàn)的剪輯師會(huì)大量使用食材特寫鏡頭，極盡展示之能事，并配以字幕花字，詳細(xì)介紹每道菜的制作過程。在該類節(jié)目里，其剪輯思路就是“實(shí)用導(dǎo)向”。以制作“教學(xué)過程”的思路來剪輯美食教學(xué)類節(jié)目。

剪輯師對(duì)片子的節(jié)奏控制一定要做好。初學(xué)剪輯的剪輯師通常都會(huì)犯這么一個(gè)錯(cuò)誤，即片子節(jié)奏過慢或過快。節(jié)奏過慢的鏡頭銜接，如果不是鏡頭本身蘊(yùn)含足夠多的細(xì)節(jié)與信息，過長（過慢）的鏡頭就會(huì)給人以枯燥乏味的觀感。而節(jié)奏過于迅捷的鏡頭銜接方式，會(huì)讓觀眾有喘不過氣的感覺。

節(jié)奏過慢的原因可能是在學(xué)習(xí)的過程中，過于尊重鏡頭本身，忘記自身的剪輯表達(dá)，即所謂的“人被片子牽著走”。解決方法為：有意識(shí)地跳出節(jié)目本身，用客觀的、宏觀的視角去看待片子本身。對(duì)片子有了整體把握之后，就能很快發(fā)現(xiàn)整個(gè)片子的重點(diǎn)所在，或者說哪里是剪輯師想要重點(diǎn)突出的“亮點(diǎn)”所在。找到“亮點(diǎn)”之后，就要圍繞著該點(diǎn)去架構(gòu)邏輯線，舍棄與這個(gè)主題無關(guān)的素材，全力打磨烘托該主題。這樣才能保證節(jié)目既精煉又充滿張力。

節(jié)奏過快則更容易出現(xiàn)在有一些剪輯經(jīng)驗(yàn)的剪輯師身上，在剪輯過程中很容易過于沉浸其中。對(duì)節(jié)目內(nèi)容過于熟悉，剪輯師容易以“已知模式”代入觀眾，認(rèn)為某些“細(xì)枝末節(jié)”過多，下意識(shí)造成過度刪減，這樣容易導(dǎo)致觀眾觀看的時(shí)候一頭霧水，情節(jié)突兀、不連貫。其解決方法則是有意識(shí)地在自己的主觀感知上放長鏡頭1～2秒，或者尋求第三方角色參與審片，盡力摒除個(gè)人主觀因素造成的節(jié)奏失衡。

初學(xué)者對(duì)于鏡頭轉(zhuǎn)場運(yùn)用不當(dāng)是常犯的錯(cuò)誤。很多剪輯初學(xué)者會(huì)認(rèn)為轉(zhuǎn)場越花哨顯得節(jié)目剪輯得越好，這是錯(cuò)誤的認(rèn)知。筆者以情感抒發(fā)的場景為例，通常此類場景適用淡入淡出或者畫面疊化的轉(zhuǎn)場方式，這樣可以使得畫面與情感過渡自然。若此時(shí)使用炫技類型轉(zhuǎn)場，反而會(huì)容易破壞情緒抒發(fā)。在一些剪輯節(jié)奏點(diǎn)使用炫技類型的轉(zhuǎn)場，則可以起到錦上添花的效果。

剪輯時(shí)對(duì)轉(zhuǎn)場加以靈活的應(yīng)用，可以使視覺效果顯得更加立體、不單調(diào)，在特定時(shí)刻對(duì)轉(zhuǎn)場進(jìn)行處理，更能提升畫面的質(zhì)感，讓畫面更加富有藝術(shù)美感，故而剪輯師對(duì)轉(zhuǎn)場進(jìn)行專門的學(xué)習(xí)也是非常有必要的。

3. 節(jié)目剪輯的一些其他問題

3.1 節(jié)目剪輯的一些基本原則

邏輯性原則：鏡頭的銜接本身要符合事物發(fā)展的邏輯、人物的心理邏輯以及藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”原則：鏡頭的銜接要始終遵循“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”的理念，鏡頭的動(dòng)勢與動(dòng)勢要銜接流暢，鏡頭銜接需要的幾種關(guān)系需要掌握：對(duì)應(yīng)關(guān)系、平行關(guān)系、烘托關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系與因果關(guān)系等等。舉個(gè)反例：如若上個(gè)鏡頭從左往右運(yùn)行，下個(gè)鏡頭卻從右往左，這種銜接方式就會(huì)令人視覺上產(chǎn)生不適。

單個(gè)鏡頭畫面不宜過長，2～3秒是人眼視覺比較舒服的時(shí)長，但如果涉及文字標(biāo)注，就要考慮閱讀時(shí)長，一般5秒以上為佳。

以上規(guī)則都是常規(guī)情況下需要遵循的，但在進(jìn)行風(fēng)格化的剪輯時(shí)，就可以風(fēng)格大于規(guī)則，進(jìn)行跳脫式剪輯。最便捷常用的手法就是利用音樂跳脫節(jié)奏重新定義鏡頭的節(jié)奏，這種情況下鏡頭的跳接被音樂所包容，整體給人以協(xié)調(diào)的觀感。

3.2 節(jié)目剪輯的快剪與常規(guī)剪輯

節(jié)目剪輯中通常會(huì)涉及到快剪，快剪即打破正常時(shí)間流速、以音樂節(jié)奏為依托進(jìn)行蒙太奇式的非常規(guī)剪輯方式?？旒粢话悴灰诉^長，十幾秒左右為佳，它只是一種打破節(jié)奏的手段，不能作為故事的主體?？旒舫Ｔ谵D(zhuǎn)換場景、或壓縮無效情節(jié)的時(shí)候使用，在實(shí)質(zhì)情節(jié)精彩的情況下還是更適用常規(guī)剪輯。

4. 結(jié)束語

以上是筆者總結(jié)多年來剪輯經(jīng)驗(yàn)形成的一些淺顯的分析與心得。傳統(tǒng)媒體的生存環(huán)境變得越來越艱難的現(xiàn)狀顯而易見，但筆者認(rèn)為，“后期剪輯制作”不等同于“傳統(tǒng)媒體”本身，無論什么時(shí)代，優(yōu)秀的內(nèi)容產(chǎn)品仍將是大眾的需求。從“長視頻”到“短視頻”，不過是內(nèi)容形態(tài)的變化，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容產(chǎn)品仍然屬于稀缺?！半娨晻r(shí)代”也許已經(jīng)進(jìn)入尾聲，但優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠(yuǎn)不會(huì)。技術(shù)能夠復(fù)制，但優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容不會(huì)，這一點(diǎn)，對(duì)每一個(gè)領(lǐng)域都是如此。

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