《飛屋環(huán)游記》是由彼特·道格特、鮑勃·彼德森執(zhí)導(dǎo)，皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室制作的一部動(dòng)畫(huà)電影，于2009年在美國(guó)上映。電影講述了一個(gè)關(guān)于回憶、失去和探險(xiǎn)的故事，一個(gè)名叫卡爾的老人曾經(jīng)與老伴艾麗約定去一座坐落在遙遠(yuǎn)南美洲的瀑布旅行，卻因?yàn)樯畋疾?，直到老伴艾麗離去，也未能成行，直到政府要強(qiáng)拆自己的老屋，卡爾終于決定帶著屋子一起飛向瀑布，并意外結(jié)識(shí)了小胖子羅素，倆人一起開(kāi)啟了令人啼笑皆非的冒險(xiǎn)。電影向觀眾傳遞了夢(mèng)想、勇氣、友誼和生命意義的主題思想，引人深思，以清晰、客觀、現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)審視了愛(ài)和失去，引導(dǎo)人思考如何尊重過(guò)去的哲學(xué)命題。本文以《飛屋環(huán)游記》的主要角色形象為切入點(diǎn)，分析電影的造型語(yǔ)言、角色色彩和道具運(yùn)用，探討角色設(shè)計(jì)對(duì)角色個(gè)性的呈現(xiàn)，挖掘電影中的主題和情感表達(dá)。

1 電影《飛屋環(huán)游記》中的角色設(shè)定分析

動(dòng)畫(huà)師肖恩·克勞斯說(shuō)過(guò)：“我們?cè)陔娪爸兄挥泻苌俚臅r(shí)間來(lái)用于講述一個(gè)角色的故事，所以需要盡可能多地借助視覺(jué)線索，這樣當(dāng)觀眾第一次看到這個(gè)角色時(shí)，他們就已經(jīng)得到了一個(gè)角色個(gè)性的感覺(jué)。[1]”圓或近圓的圖形，具有自然、柔和的美感，給人溫暖、親切、充實(shí)、愉悅的視覺(jué)體驗(yàn)；方形具有穩(wěn)定性和秩序感，在視覺(jué)上給人平靜、穩(wěn)重、嚴(yán)肅的感受；三角或與之相近的圖形，由于尖尖的角而給人鋒利、凌厲的感覺(jué)。基于不同圖形帶給人的不同視覺(jué)體驗(yàn)的創(chuàng)作思路在《飛屋環(huán)游記》的各個(gè)角色形象中均有所體現(xiàn)。

1.1" 角色形體的幾何形狀特征

《飛屋環(huán)游記》的角色形象展現(xiàn)了明顯的幾何形狀特征，依據(jù)角色的個(gè)性特點(diǎn)使用了具有不同象征意義的基本幾何或組合圖形對(duì)角色進(jìn)行設(shè)計(jì)。

1.1.1 卡爾幾何變化的三階段

主人公卡爾的角色設(shè)計(jì)隨著年齡和心境的變化呈現(xiàn)出三個(gè)不同階段的特征。一是小卡爾時(shí)期，小卡爾性格有些靦腆但懷揣探險(xiǎn)之心，面部呈圓形，鼻子和眼睛也是圓圓的，與這個(gè)年齡段的人物角色的可愛(ài)特點(diǎn)相符；二是中青年卡爾時(shí)期，面部形狀介于圓形與方形之間，性格老實(shí)本分，生活按部就班；三是老年卡爾時(shí)期，這個(gè)時(shí)期卡爾的面部有了明顯的變化，他因妻子的去世而與世隔絕，獨(dú)自沉浸在對(duì)過(guò)往的追憶中，郁郁寡歡，思想保守，固執(zhí)倔強(qiáng)，因此，他的面部與衣服輪廓看起來(lái)都呈方形，給人刻板的印象，如圖1。

1.1.2" 介于圓與橢圓之間

羅素是一個(gè)待人熱情、個(gè)性獨(dú)立的小男孩，從出場(chǎng)就喋喋不休，但卻因?yàn)樘煺鏌o(wú)邪，十分惹人喜愛(ài)。他的五官小巧，面部為橢圓形，幾乎看不到脖子，腦袋看上去就像是一顆直立的雞蛋，身體也圓鼓鼓的，頭和身體整體來(lái)看也是呈一個(gè)橢圓形，這種幾何形象特征恰當(dāng)?shù)厮茉炝艘粋€(gè)傻乎乎的小胖墩形象，體現(xiàn)了人物角色天真、樂(lè)觀、調(diào)皮的性格特征，如圖2中的羅素。老伴艾麗的角色設(shè)計(jì)可分為兩個(gè)方面：一是小艾麗時(shí)期，小艾麗夢(mèng)想成為一名探險(xiǎn)家，眼睛和面部形狀介于圓與橢圓之間，表現(xiàn)了艾麗喜歡尋找新事物、天性愛(ài)探險(xiǎn)的性格特點(diǎn)；二是中青年艾麗和老年艾麗時(shí)期，面部形狀均呈圓形，表現(xiàn)了對(duì)生活充滿熱情的人物特點(diǎn)。大鳥(niǎo)凱文是電影設(shè)定的一種極為罕見(jiàn)的鳥(niǎo)類(lèi)，身體和五官線條圓潤(rùn)，都呈近圓的形狀，貼切體現(xiàn)了這個(gè)角色的萌動(dòng)之處。胖狗道格是一只體型偏胖的小狗，是介于拉布拉多犬和金毛獵犬之間的品種，雖然是電影里面的反派蒙茲馴養(yǎng)的狗隊(duì)成員之一，但卻在關(guān)鍵時(shí)刻選擇了棄暗投明。它的體型圓圓的，呈橢圓形，眼睛和鼻子分別為圓和橢圓形，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了它單純、笨拙和敦厚的性格特征。

1.1.3" 三角和梯形的邪惡感塑造

在電影一開(kāi)始，反派蒙茲是被公眾視為英雄的存在，他的精神激勵(lì)和鼓舞了很多年輕人。蒙茲這個(gè)人物形象設(shè)計(jì)一開(kāi)始表現(xiàn)為肩膀?qū)掗?，體形上寬下窄，站立時(shí)就像是一個(gè)倒立三角形，給人很強(qiáng)的存在感。但在若干年后，他的內(nèi)心卻悄然變質(zhì)，這一點(diǎn)也反映在他的外在形象上，下巴寬而呈倒梯形，眉毛細(xì)長(zhǎng)、鼻子尖尖的，呈三角形，手部也有明確的尖峰，甚至指甲都是三角形的，鞋子也是細(xì)細(xì)尖尖的，表現(xiàn)了他抑郁、偏執(zhí)、陰沉、復(fù)雜、不和諧的性格特征。阿爾法狗是蒙茲馴養(yǎng)的一種武器，是一只黑色毛皮的杜賓犬形象，作為狗群的領(lǐng)導(dǎo)者而被賦予了至高無(wú)上的權(quán)力，它的面相兇惡，呈倒梯形，耳朵尖尖的，呈三角形，體現(xiàn)了阿爾法兇猛、敏捷、干練的形象特點(diǎn)。

1.2" 角色色彩與道具運(yùn)用

“每個(gè)顏色都有其色彩心理，選擇適合的顏色進(jìn)行角色設(shè)計(jì)，對(duì)角色性格和情緒的刻畫(huà)以及影片主題的深化都有著極其重要的作用。[2]”《飛屋環(huán)游記》角色的主色調(diào)給人一種親切和愉悅的感覺(jué)，總體呈明亮和飽和度較高的色彩，突出故事的溫暖治愈。回憶劇情里呈現(xiàn)出的部分灰色調(diào)暗示了因艾麗的去世，卡爾的心境變化。另外，角色道具的運(yùn)用也更加彰顯了角色的個(gè)性特點(diǎn)，增強(qiáng)了角色視覺(jué)語(yǔ)言的生動(dòng)性。

1.2.1" 一老一小的鮮明對(duì)比

羅素是一個(gè)性格開(kāi)朗、敢想敢做的小家伙，自認(rèn)是“年輕的探險(xiǎn)家”。因此在設(shè)計(jì)這個(gè)角色時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將他全身的色彩都設(shè)計(jì)為明亮而鮮艷的顏色，不僅擁有黃色的制服，還配有黃色的鴨舌帽、黃色的登山包、黃色的小旗，角色形象整體呈明亮的黃色調(diào)，突出了他熱情、天真活潑的性格特征，另有他別著自己收集的各種徽章的腰帶道具，也更為詳細(xì)地補(bǔ)充了這個(gè)角色的個(gè)性設(shè)定。

從色彩與道具運(yùn)用角度，分析卡爾的三個(gè)年齡階段：孩童時(shí)期的卡爾熱衷探險(xiǎn)，個(gè)性非常純真還有點(diǎn)靦腆，因此，這個(gè)時(shí)期卡爾的服裝顏色為黃色以及藍(lán)色?；顫姷狞S色和藍(lán)色體現(xiàn)了小卡爾的可愛(ài)之處。中青年時(shí)期的卡爾組建了自己的家庭，在人物設(shè)計(jì)時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在服裝上選用了安靜的白色、溫暖的米色取代活潑的黃色和藍(lán)色，給人一種居家和溫馨的感覺(jué)，體現(xiàn)了中青年卡爾幸福、安逸的形象。老年時(shí)期的卡爾因沉浸在思念妻子的痛苦中，不僅性格變得孤僻，內(nèi)心也很孤單，故而選用了冷白色和暗灰色的服裝來(lái)揭示角色的心理變化，色調(diào)變得暗沉，傳遞出壓抑、無(wú)助的感覺(jué)。影片中為卡爾角色搭配的道具有眼鏡、帽子、領(lǐng)帶，也加深了觀眾對(duì)這一主要角色的印象和記憶點(diǎn)。在電影中，卡爾和羅素的色彩一暗一明，形成了鮮明對(duì)比，強(qiáng)化了影片的敘事效果。

1.2.2 善惡的沖突與對(duì)抗

蒙茲是一個(gè)具有矛盾特征的形象，這個(gè)角色的服裝被設(shè)計(jì)成了米色毛衣搭配棕色的皮質(zhì)外套，毛衣和皮質(zhì)，粗糙和光滑，截然不同的衣料質(zhì)感就給人以一種強(qiáng)烈的矛盾感，暗示了他的雙面人格。同時(shí)棕色給人一種陰險(xiǎn)、狡詐的感覺(jué)，非常適配該角色。胖狗道格和阿爾法狗的性格大不相同，其中道格的性格溫和敦厚，它的整個(gè)身體都是渾厚的土黃色，給人以親切感。而阿爾法的性格兇猛強(qiáng)悍，于是他的毛皮被設(shè)定為代表沉重、憎惡的黑色。大鳥(niǎo)凱文，被設(shè)定為一種天真、對(duì)人友好的動(dòng)物，因此它的羽毛色彩絢麗，就連嘴巴也是明亮的橙黃色，這些都是讓人非常有好感的顏色。

2 電影《飛屋環(huán)游記》的主題思想

《飛屋環(huán)游記》這部影片描述了卡爾與羅素的友誼、卡爾對(duì)艾麗的懷念，以此深刻探討了夢(mèng)想與情感的話題。

2.1 被擱淺的夢(mèng)想

影片講述了一個(gè)老人實(shí)現(xiàn)年少時(shí)夢(mèng)想的故事，這種敢于挑戰(zhàn)的心境給了觀眾很多的思考。主人公卡爾和老伴艾麗在年少時(shí)都是探險(xiǎn)愛(ài)好者，他們也因探險(xiǎn)夢(mèng)想而結(jié)識(shí)、相愛(ài)。老伴艾麗去世之后，卡爾想起了以前和老伴許下的約定——去往南美洲失落的“天堂瀑布”進(jìn)行探險(xiǎn)還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。懷著對(duì)老伴的思念，卡爾終于決定前往南美洲。由于美國(guó)政府想征收掉他有著和老伴共同記憶的老房子，于是他決定在房子上捆上很多氣球，帶著房子去冒險(xiǎn)，并結(jié)識(shí)了小小年紀(jì)就如年輕的自己一樣有著探險(xiǎn)夢(mèng)想的羅素?？栐谔诫U(xiǎn)旅途中以老年人特有的經(jīng)驗(yàn)和智慧應(yīng)對(duì)了惡劣的天氣、險(xiǎn)峻的地形以及與反派的斗爭(zhēng)，雖然歷經(jīng)困難和挑戰(zhàn)，但好在美夢(mèng)得以成真。從某種角度看，甚至反派蒙茲也是在追尋他自己的夢(mèng)想，只是他為夢(mèng)想付諸的一系列實(shí)踐過(guò)于極端和偏激。

2.2 情感主題的呈現(xiàn)

《飛屋環(huán)游記》的故事內(nèi)容所表現(xiàn)的情感主題不是單一的。首先，電影通過(guò)描述兩人的日常生活中的細(xì)節(jié)，肯定了卡爾對(duì)艾麗的情感。他在艾麗病逝后無(wú)法釋?xiě)?，直到通過(guò)這次前往南美洲的冒險(xiǎn)，才逐漸釋放了內(nèi)心的負(fù)擔(dān)，重新找回了生活的快樂(lè)和希望，知道自己活得開(kāi)心快樂(lè)，而非郁郁寡歡，也算是懷念艾麗的一種方式。其次，卡爾與羅素有著各自的心愿，卡爾是想去往“天堂瀑布”，而羅素的愿望是獲得最后一枚獎(jiǎng)勵(lì)徽章，盡管起初兩人相處并不太融洽，但隨著在旅途中，他們一起經(jīng)歷冒險(xiǎn)，他們建立起來(lái)了對(duì)彼此的信任和依賴，收獲了真摯的友誼，這種情感也類(lèi)似于爺孫般的親情，反映出親情、友情的主題。再者，影片展現(xiàn)了老年群體所面臨的被社會(huì)忽視的問(wèn)題，描述了獨(dú)居老年人的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界，他們與社會(huì)逐步脫軌，但其實(shí)也有著被關(guān)注的需求，影片因此表達(dá)了對(duì)老年人的人文關(guān)懷。最后，影片內(nèi)容還引發(fā)了人們對(duì)于生態(tài)和諧的思考，故事中卡爾與艾麗以能夠到達(dá)遙遠(yuǎn)的“天堂瀑布”為夢(mèng)想，表達(dá)了人類(lèi)對(duì)大自然的向往之情，而卡爾與羅素冒險(xiǎn)拯救大鳥(niǎo)凱文的切實(shí)行動(dòng)也反映了保護(hù)地球生命、尊重它們自由棲息權(quán)的主題。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《飛屋環(huán)游記》借助幾何形狀的造型語(yǔ)言、對(duì)比突出的色彩、巧妙的道具運(yùn)用塑造了一系列個(gè)性鮮明的角色形象，展開(kāi)了關(guān)于夢(mèng)想、勇氣、友誼和生命意義主題的探索，成功講述了一個(gè)充滿奇幻冒險(xiǎn)的治愈系的故事，給觀眾留下了深刻的印象?！?/p>

引用

[1] Tim Hauser.The Art of Up[M].San Francisco：Chronicle Books，2009：19.

[2] 隋津云.前期創(chuàng)意中美術(shù)設(shè)計(jì)單元對(duì)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的影響[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2017（2）：84-86.

作者簡(jiǎn)介：王莉麗（1993—），女，四川達(dá)州人，碩士研究生，就讀于華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院。