《飛屋環(huán)游記》是由彼特·道格特、鮑勃·彼德森執(zhí)導(dǎo)，皮克斯動(dòng)畫工作室制作的一部動(dòng)畫電影，于2009年在美國上映。電影講述了一個(gè)關(guān)于回憶、失去和探險(xiǎn)的故事，一個(gè)名叫卡爾的老人曾經(jīng)與老伴艾麗約定去一座坐落在遙遠(yuǎn)南美洲的瀑布旅行，卻因?yàn)樯畋疾?，直到老伴艾麗離去，也未能成行，直到政府要強(qiáng)拆自己的老屋，卡爾終于決定帶著屋子一起飛向瀑布，并意外結(jié)識了小胖子羅素，倆人一起開啟了令人啼笑皆非的冒險(xiǎn)。電影向觀眾傳遞了夢想、勇氣、友誼和生命意義的主題思想，引人深思，以清晰、客觀、現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)審視了愛和失去，引導(dǎo)人思考如何尊重過去的哲學(xué)命題。本文以《飛屋環(huán)游記》的主要角色形象為切入點(diǎn)，分析電影的造型語言、角色色彩和道具運(yùn)用，探討角色設(shè)計(jì)對角色個(gè)性的呈現(xiàn)，挖掘電影中的主題和情感表達(dá)。

1 電影《飛屋環(huán)游記》中的角色設(shè)定分析

動(dòng)畫師肖恩·克勞斯說過：“我們在電影中只有很少的時(shí)間來用于講述一個(gè)角色的故事，所以需要盡可能多地借助視覺線索，這樣當(dāng)觀眾第一次看到這個(gè)角色時(shí)，他們就已經(jīng)得到了一個(gè)角色個(gè)性的感覺。[1]”圓或近圓的圖形，具有自然、柔和的美感，給人溫暖、親切、充實(shí)、愉悅的視覺體驗(yàn)；方形具有穩(wěn)定性和秩序感，在視覺上給人平靜、穩(wěn)重、嚴(yán)肅的感受；三角或與之相近的圖形，由于尖尖的角而給人鋒利、凌厲的感覺?；诓煌瑘D形帶給人的不同視覺體驗(yàn)的創(chuàng)作思路在《飛屋環(huán)游記》的各個(gè)角色形象中均有所體現(xiàn)。

1.1" 角色形體的幾何形狀特征

《飛屋環(huán)游記》的角色形象展現(xiàn)了明顯的幾何形狀特征，依據(jù)角色的個(gè)性特點(diǎn)使用了具有不同象征意義的基本幾何或組合圖形對角色進(jìn)行設(shè)計(jì)。

1.1.1 卡爾幾何變化的三階段

主人公卡爾的角色設(shè)計(jì)隨著年齡和心境的變化呈現(xiàn)出三個(gè)不同階段的特征。一是小卡爾時(shí)期，小卡爾性格有些靦腆但懷揣探險(xiǎn)之心，面部呈圓形，鼻子和眼睛也是圓圓的，與這個(gè)年齡段的人物角色的可愛特點(diǎn)相符；二是中青年卡爾時(shí)期，面部形狀介于圓形與方形之間，性格老實(shí)本分，生活按部就班；三是老年卡爾時(shí)期，這個(gè)時(shí)期卡爾的面部有了明顯的變化，他因妻子的去世而與世隔絕，獨(dú)自沉浸在對過往的追憶中，郁郁寡歡，思想保守，固執(zhí)倔強(qiáng)，因此，他的面部與衣服輪廓看起來都呈方形，給人刻板的印象，如圖1。

1.1.2" 介于圓與橢圓之間

羅素是一個(gè)待人熱情、個(gè)性獨(dú)立的小男孩，從出場就喋喋不休，但卻因?yàn)樘煺鏌o邪，十分惹人喜愛。他的五官小巧，面部為橢圓形，幾乎看不到脖子，腦袋看上去就像是一顆直立的雞蛋，身體也圓鼓鼓的，頭和身體整體來看也是呈一個(gè)橢圓形，這種幾何形象特征恰當(dāng)?shù)厮茉炝艘粋€(gè)傻乎乎的小胖墩形象，體現(xiàn)了人物角色天真、樂觀、調(diào)皮的性格特征，如圖2中的羅素。老伴艾麗的角色設(shè)計(jì)可分為兩個(gè)方面：一是小艾麗時(shí)期，小艾麗夢想成為一名探險(xiǎn)家，眼睛和面部形狀介于圓與橢圓之間，表現(xiàn)了艾麗喜歡尋找新事物、天性愛探險(xiǎn)的性格特點(diǎn)；二是中青年艾麗和老年艾麗時(shí)期，面部形狀均呈圓形，表現(xiàn)了對生活充滿熱情的人物特點(diǎn)。大鳥凱文是電影設(shè)定的一種極為罕見的鳥類，身體和五官線條圓潤，都呈近圓的形狀，貼切體現(xiàn)了這個(gè)角色的萌動(dòng)之處。胖狗道格是一只體型偏胖的小狗，是介于拉布拉多犬和金毛獵犬之間的品種，雖然是電影里面的反派蒙茲馴養(yǎng)的狗隊(duì)成員之一，但卻在關(guān)鍵時(shí)刻選擇了棄暗投明。它的體型圓圓的，呈橢圓形，眼睛和鼻子分別為圓和橢圓形，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了它單純、笨拙和敦厚的性格特征。

1.1.3" 三角和梯形的邪惡感塑造

在電影一開始，反派蒙茲是被公眾視為英雄的存在，他的精神激勵(lì)和鼓舞了很多年輕人。蒙茲這個(gè)人物形象設(shè)計(jì)一開始表現(xiàn)為肩膀?qū)掗?，體形上寬下窄，站立時(shí)就像是一個(gè)倒立三角形，給人很強(qiáng)的存在感。但在若干年后，他的內(nèi)心卻悄然變質(zhì)，這一點(diǎn)也反映在他的外在形象上，下巴寬而呈倒梯形，眉毛細(xì)長、鼻子尖尖的，呈三角形，手部也有明確的尖峰，甚至指甲都是三角形的，鞋子也是細(xì)細(xì)尖尖的，表現(xiàn)了他抑郁、偏執(zhí)、陰沉、復(fù)雜、不和諧的性格特征。阿爾法狗是蒙茲馴養(yǎng)的一種武器，是一只黑色毛皮的杜賓犬形象，作為狗群的領(lǐng)導(dǎo)者而被賦予了至高無上的權(quán)力，它的面相兇惡，呈倒梯形，耳朵尖尖的，呈三角形，體現(xiàn)了阿爾法兇猛、敏捷、干練的形象特點(diǎn)。

1.2" 角色色彩與道具運(yùn)用

“每個(gè)顏色都有其色彩心理，選擇適合的顏色進(jìn)行角色設(shè)計(jì)，對角色性格和情緒的刻畫以及影片主題的深化都有著極其重要的作用。[2]”《飛屋環(huán)游記》角色的主色調(diào)給人一種親切和愉悅的感覺，總體呈明亮和飽和度較高的色彩，突出故事的溫暖治愈?；貞泟∏槔锍尸F(xiàn)出的部分灰色調(diào)暗示了因艾麗的去世，卡爾的心境變化。另外，角色道具的運(yùn)用也更加彰顯了角色的個(gè)性特點(diǎn)，增強(qiáng)了角色視覺語言的生動(dòng)性。

1.2.1" 一老一小的鮮明對比

羅素是一個(gè)性格開朗、敢想敢做的小家伙，自認(rèn)是“年輕的探險(xiǎn)家”。因此在設(shè)計(jì)這個(gè)角色時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將他全身的色彩都設(shè)計(jì)為明亮而鮮艷的顏色，不僅擁有黃色的制服，還配有黃色的鴨舌帽、黃色的登山包、黃色的小旗，角色形象整體呈明亮的黃色調(diào)，突出了他熱情、天真活潑的性格特征，另有他別著自己收集的各種徽章的腰帶道具，也更為詳細(xì)地補(bǔ)充了這個(gè)角色的個(gè)性設(shè)定。

從色彩與道具運(yùn)用角度，分析卡爾的三個(gè)年齡階段：孩童時(shí)期的卡爾熱衷探險(xiǎn)，個(gè)性非常純真還有點(diǎn)靦腆，因此，這個(gè)時(shí)期卡爾的服裝顏色為黃色以及藍(lán)色?；顫姷狞S色和藍(lán)色體現(xiàn)了小卡爾的可愛之處。中青年時(shí)期的卡爾組建了自己的家庭，在人物設(shè)計(jì)時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在服裝上選用了安靜的白色、溫暖的米色取代活潑的黃色和藍(lán)色，給人一種居家和溫馨的感覺，體現(xiàn)了中青年卡爾幸福、安逸的形象。老年時(shí)期的卡爾因沉浸在思念妻子的痛苦中，不僅性格變得孤僻，內(nèi)心也很孤單，故而選用了冷白色和暗灰色的服裝來揭示角色的心理變化，色調(diào)變得暗沉，傳遞出壓抑、無助的感覺。影片中為卡爾角色搭配的道具有眼鏡、帽子、領(lǐng)帶，也加深了觀眾對這一主要角色的印象和記憶點(diǎn)。在電影中，卡爾和羅素的色彩一暗一明，形成了鮮明對比，強(qiáng)化了影片的敘事效果。

1.2.2 善惡的沖突與對抗

蒙茲是一個(gè)具有矛盾特征的形象，這個(gè)角色的服裝被設(shè)計(jì)成了米色毛衣搭配棕色的皮質(zhì)外套，毛衣和皮質(zhì)，粗糙和光滑，截然不同的衣料質(zhì)感就給人以一種強(qiáng)烈的矛盾感，暗示了他的雙面人格。同時(shí)棕色給人一種陰險(xiǎn)、狡詐的感覺，非常適配該角色。胖狗道格和阿爾法狗的性格大不相同，其中道格的性格溫和敦厚，它的整個(gè)身體都是渾厚的土黃色，給人以親切感。而阿爾法的性格兇猛強(qiáng)悍，于是他的毛皮被設(shè)定為代表沉重、憎惡的黑色。大鳥凱文，被設(shè)定為一種天真、對人友好的動(dòng)物，因此它的羽毛色彩絢麗，就連嘴巴也是明亮的橙黃色，這些都是讓人非常有好感的顏色。

2 電影《飛屋環(huán)游記》的主題思想

《飛屋環(huán)游記》這部影片描述了卡爾與羅素的友誼、卡爾對艾麗的懷念，以此深刻探討了夢想與情感的話題。

2.1 被擱淺的夢想

影片講述了一個(gè)老人實(shí)現(xiàn)年少時(shí)夢想的故事，這種敢于挑戰(zhàn)的心境給了觀眾很多的思考。主人公卡爾和老伴艾麗在年少時(shí)都是探險(xiǎn)愛好者，他們也因探險(xiǎn)夢想而結(jié)識、相愛。老伴艾麗去世之后，卡爾想起了以前和老伴許下的約定——去往南美洲失落的“天堂瀑布”進(jìn)行探險(xiǎn)還沒有實(shí)現(xiàn)。懷著對老伴的思念，卡爾終于決定前往南美洲。由于美國政府想征收掉他有著和老伴共同記憶的老房子，于是他決定在房子上捆上很多氣球，帶著房子去冒險(xiǎn)，并結(jié)識了小小年紀(jì)就如年輕的自己一樣有著探險(xiǎn)夢想的羅素?？栐谔诫U(xiǎn)旅途中以老年人特有的經(jīng)驗(yàn)和智慧應(yīng)對了惡劣的天氣、險(xiǎn)峻的地形以及與反派的斗爭，雖然歷經(jīng)困難和挑戰(zhàn)，但好在美夢得以成真。從某種角度看，甚至反派蒙茲也是在追尋他自己的夢想，只是他為夢想付諸的一系列實(shí)踐過于極端和偏激。

2.2 情感主題的呈現(xiàn)

《飛屋環(huán)游記》的故事內(nèi)容所表現(xiàn)的情感主題不是單一的。首先，電影通過描述兩人的日常生活中的細(xì)節(jié)，肯定了卡爾對艾麗的情感。他在艾麗病逝后無法釋懷，直到通過這次前往南美洲的冒險(xiǎn)，才逐漸釋放了內(nèi)心的負(fù)擔(dān)，重新找回了生活的快樂和希望，知道自己活得開心快樂，而非郁郁寡歡，也算是懷念艾麗的一種方式。其次，卡爾與羅素有著各自的心愿，卡爾是想去往“天堂瀑布”，而羅素的愿望是獲得最后一枚獎(jiǎng)勵(lì)徽章，盡管起初兩人相處并不太融洽，但隨著在旅途中，他們一起經(jīng)歷冒險(xiǎn)，他們建立起來了對彼此的信任和依賴，收獲了真摯的友誼，這種情感也類似于爺孫般的親情，反映出親情、友情的主題。再者，影片展現(xiàn)了老年群體所面臨的被社會(huì)忽視的問題，描述了獨(dú)居老年人的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界，他們與社會(huì)逐步脫軌，但其實(shí)也有著被關(guān)注的需求，影片因此表達(dá)了對老年人的人文關(guān)懷。最后，影片內(nèi)容還引發(fā)了人們對于生態(tài)和諧的思考，故事中卡爾與艾麗以能夠到達(dá)遙遠(yuǎn)的“天堂瀑布”為夢想，表達(dá)了人類對大自然的向往之情，而卡爾與羅素冒險(xiǎn)拯救大鳥凱文的切實(shí)行動(dòng)也反映了保護(hù)地球生命、尊重它們自由棲息權(quán)的主題。

3 結(jié)語

綜上所述，《飛屋環(huán)游記》借助幾何形狀的造型語言、對比突出的色彩、巧妙的道具運(yùn)用塑造了一系列個(gè)性鮮明的角色形象，展開了關(guān)于夢想、勇氣、友誼和生命意義主題的探索，成功講述了一個(gè)充滿奇幻冒險(xiǎn)的治愈系的故事，給觀眾留下了深刻的印象?！?/p>

引用

[1] Tim Hauser.The Art of Up[M].San Francisco：Chronicle Books，2009：19.

[2] 隋津云.前期創(chuàng)意中美術(shù)設(shè)計(jì)單元對動(dòng)畫電影創(chuàng)作的影響[J].中國廣播電視學(xué)刊，2017（2）：84-86.

作者簡介：王莉麗（1993—），女，四川達(dá)州人，碩士研究生，就讀于華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院。