趙文龍 1984年生，湖南道縣人。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省書法家協(xié)會(huì)簡(jiǎn)帛書委員會(huì)委員，永州市書法院副院長，永州市書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長，湖南省第十一屆青聯(lián)委員，永州市第五屆青聯(lián)常委。作品入選第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)，入展全國第十二屆書法篆刻展，全國第五屆草書展，全國第四、五屆青年展，全國第九屆楹聯(lián)展，全國第二屆手卷展。獲2022年“芙蓉計(jì)劃”——湖湘青年英才項(xiàng)目支持，湖南省第七屆藝術(shù)節(jié)“齊白石藝術(shù)獎(jiǎng)”獲得者。

2015年之前，我創(chuàng)作的重心一直是篆書和隸書，雖在一些全國商業(yè)展賽和省展上獲過獎(jiǎng)，但一直無緣入展中國書協(xié)主辦的展覽，當(dāng)時(shí)倍感困惑。所謂窮則思變，2015年春節(jié)后，我開始把創(chuàng)作向行草書傾斜，在陸機(jī)《平復(fù)帖》和何紹基行書上用功較多。之后以這兩種風(fēng)格為主的作品連續(xù)入展了中書協(xié)舉辦的全國第二屆手卷展，全國第四、五屆青年展，全國第十二屆書法篆刻展，第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)和全國第五屆草書展等展覽?，F(xiàn)在回想起來，對(duì)自己當(dāng)初的轉(zhuǎn)變感到慶幸。

國展入展的作品目前以章草居多，主要取法陸機(jī)《平復(fù)帖》，它是現(xiàn)存年代最早的西晉名家法帖，有“墨皇”和“祖帖”之稱?！镀綇?fù)帖》的風(fēng)格特征，當(dāng)與陸機(jī)所用工具有一定關(guān)系。比如，明代書畫家詹景鳳《東圖玄覽編》中說道：“陸士衡《平復(fù)帖》以禿筆作稿草，筆精而法古雅?！痹偃?，清代金石文字學(xué)家楊守敬《評(píng)帖記》有云：“系禿穎勁毫所書，無一筆姿媚氣，亦無一筆粗獷氣，所以為高?！边@些書論都認(rèn)為，《平復(fù)帖》為禿筆所書，故而，我在書寫時(shí)，選擇了比較順手的禿筆，摻入篆籀用筆和自己的理解，以清淡典雅為主，注重虛實(shí)對(duì)比，把實(shí)的地方寫出漲墨，將虛的地方枯到極致，營造出一種朦朧斑駁的效果。

書畫作品中“虛處”的營造，我認(rèn)為是一種妙得空靈的表現(xiàn)手法，清代的范璣在《過云廬畫論》中說“畫有虛實(shí)處，虛處明，實(shí)處無不明矣……”同樣是清朝的蔣和在《學(xué)畫雜論》里也說“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”，人們認(rèn)為“實(shí)”的存在來自“虛”，“虛”成了中國人的生命情調(diào)和藝術(shù)審美的重要組成部分。就像山水畫，在茫茫的江水上或者山間里，水汽蒸騰、云霧繚繞，在若隱若現(xiàn)、朦朦朧朧之間給人以更多遐想，這是一種大美的意境?？梢哉f，虛白的運(yùn)用能讓作品的意境更加深邃高遠(yuǎn)。書畫同源，我想把這種感覺和認(rèn)識(shí)，嘗試著融入章草的創(chuàng)作中來。

我是永州人，永州書法的兩座豐碑——懷素和何紹基都對(duì)我產(chǎn)生了一定影響。特別是何紹基，我們算是同鄉(xiāng)，都出生于永州道縣，我生于斯、長于斯，因此對(duì)他的書法倍感親切，加上永州本地學(xué)何紹基之風(fēng)盛行，在大家切磋交流之余，又或多或少受到一些熏陶。何紹基精通金石書畫，以書法著稱于世，被譽(yù)為“有清二百余年一人”。他的書法以顏歐為基，上溯篆隸，對(duì)北碑名刻無不深研，各體書熔鑄古人，自成一家。我尤愛其楷書和行書，他的楷書取顏?zhàn)纸Y(jié)體的寬博，同時(shí)還摻入了北朝碑刻以及歐陽詢、歐陽通書法險(xiǎn)峻茂密的特點(diǎn)。他的行書以顏魯公為基，融篆隸于一爐，駿發(fā)雄強(qiáng)，中年漸趨老成，筆意縱逸超邁，時(shí)有顫筆；晚年何紹基的書法已臻爐火純青，獨(dú)具面貌。

對(duì)何紹基行書的學(xué)習(xí)，我以為需要有一定的篆隸基礎(chǔ)，特別是要在富有金石氣的大篆或漢碑里下功夫，另外還需對(duì)顏魯公的楷行作品進(jìn)行溯源，增強(qiáng)篆籀用筆，感其外擴(kuò)的雄強(qiáng)體勢(shì)，也可輔助學(xué)習(xí)風(fēng)格較為相近的其他名家作品，如取王鐸大字作品的渾厚和漲墨效果，以及趙之謙行書的北碑意趣。另外，對(duì)何紹基的行書也要做一些取舍，對(duì)部分傳世書作進(jìn)行真假辨別，擇其精品研習(xí)，對(duì)偶有出現(xiàn)的“墨豬”、不自然的牽繞以及一些顫筆，要進(jìn)行舍棄或者弱化，做到取其精華，去其糟粕。

自己在學(xué)書道路上，走過很多彎路，迷茫過也彷徨過，中學(xué)時(shí)受時(shí)人書法影響，無功耗費(fèi)了幾年。直到大學(xué)里，才走上取法傳統(tǒng)之路，于五體和古代經(jīng)典法帖都有涉獵，先是泛泛而臨，取其博，后擇其一兩家，專一深入，最后在專與博之間輪番取法?，F(xiàn)在回想起來，所有的曲折和迷茫都成了人生財(cái)富，打好基礎(chǔ)，找對(duì)適合自己的方向和方法，再努力執(zhí)著下去，相信總會(huì)有所收獲。

本專題責(zé)任編輯：薛源