陳暢

［摘?要］?本文分析了中國女性作曲家李霓霞的民族室內(nèi)樂作品《聆雨》。該作品以雨為主題，對四種民族樂器的音色進(jìn)行了探索性的開發(fā)，以此模擬了不同雨勢下的豐富聲景。本文從結(jié)構(gòu)、音高、音色三個方面對該作品進(jìn)行了分析。《聆雨》展示了李霓霞對中國民族樂器性能和演奏技法的精湛掌握，也體現(xiàn)了她對中國傳統(tǒng)音樂元素和西方現(xiàn)代音樂技法的有機(jī)融合。本文對《聆雨》的分析有助于提高讀者對李霓霞及其作品的認(rèn)識，也有助于推動中國民族室內(nèi)樂創(chuàng)作與研究的發(fā)展。

［關(guān)鍵詞］?聆雨；民族室內(nèi)樂；音色設(shè)計；結(jié)構(gòu)特征

［中圖分類號］J632?［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A?［文章編號］1007-2233（2023）12-0158-04

雨，自古以來便是中國文人墨客熱愛描寫和隱喻的對象之一，從唐朝李商隱的“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”

引自唐朝詩人李商隱的《夜雨寄北》。，到北宋蘇軾的“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼”，引自北宋詩人蘇軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》?！坝^雨”表面上是形容一種動作，內(nèi)在卻多指“觀心”，以此反映了作者心中的萬千思緒。中國現(xiàn)代音樂作品中不乏基于聲音素材和水墨丹青的中國文化標(biāo)識，并顯露出對現(xiàn)代作曲技術(shù)的探索和創(chuàng)造。

引自鄭艷：《現(xiàn)代作曲技術(shù)中的中國文化標(biāo)識》，《音樂藝術(shù)》（上海音樂學(xué)院學(xué)報）2020年第2期。以“雨”為題材的中國音樂作品并不少見，然而，由于雨聲在物理屬性上具有“不確定性”

音高、音色、音強(qiáng)并不確定，屬于白噪聲。，少有作曲家將雨的聲音擬態(tài)作為作品的主體進(jìn)行音樂創(chuàng)造，而李霓霞的民族室內(nèi)樂作品《聆雨》正是這樣一部作品。

民族室內(nèi)樂《聆雨》描繪了江南千姿百態(tài)的雨景意象。雨景四段落分別為“聽雨滴檐”“珠雨落盤”“線雨翩翩”“溪雨潺潺”。其中，第四段落又包含?“景中景”四個層次的漸變過程：第一，俯瞰垂雨成溪；第二，潺潺汩汩欲加速；第三，切切“私雨”轉(zhuǎn)嘈嘈急雨；第四，似飛雨流泉般?。尾聲描述瀑簾雨后、空谷新雨的景象，音色似首段音響循環(huán)，表達(dá)萬物復(fù)始、循環(huán)往復(fù)的雨季更替。?引自李霓霞《聆雨——為竹笛、二胡、琵琶、阮而作》作品介紹。

李霓霞選擇了四件中國民族樂器：竹笛、二胡、琵琶、中阮，開發(fā)了近124種音色，以此體現(xiàn)雨聲千變?nèi)f化、飄忽不定的“不確定”性質(zhì)，并將這種聲音擬態(tài)的理念貫穿了整部作品，從而達(dá)到對作品宏觀與微觀各個層面的精準(zhǔn)掌控。

一、結(jié)構(gòu)特征

作曲家在作品簡介中對作品結(jié)構(gòu)進(jìn)行了簡略的說明。根據(jù)她的描述，作品的主體部分刻畫了“雨景”，并且可以分為四個段落，包括一個尾聲。在音色上，尾聲與第一段形成呼應(yīng)。從傳統(tǒng)曲式學(xué)的角度來看，這部作品的曲式結(jié)構(gòu)更貼近于ABCD-Coda的四部性自由曲式

多段落結(jié)構(gòu)的樂曲，各部分自由排列，排列的順序不歸屬于以上各章講述的某一定型的結(jié)構(gòu)圖式，這樣的曲式稱為自由曲式。。此外，作曲家在作品介紹中也強(qiáng)調(diào)了四個段落之間相互對立的關(guān)系。然而，在筆者看來，這部作品在不同段落的音樂材料構(gòu)成方式以及速度設(shè)計上，展示出了具有中國民族音樂特色的“散慢中快散”的線性結(jié)構(gòu)特征，全曲高潮段落D段的位置

全曲共127小節(jié)，黃金分割點(diǎn)為78.486，D段起始于79小節(jié)。反映了黃金分割結(jié)構(gòu)原則，而與A段具備相同速度、材料的E段則賦予了作品帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)特征。

如表1所示，結(jié)構(gòu)段落名稱為作曲家在作品中的命名。根據(jù)中文釋義，前四個部分“聽雨滴檐”“珠雨落盤”“線雨翩翩”和“溪雨潺潺”是作品的主要段落。它們以線性遞增的雨勢作為命名邏輯，并進(jìn)行對應(yīng)的速度布局。此外，在“溪雨潺潺（D）”這一段落中，又細(xì)分為四個階段，主要表現(xiàn)為作品局部速度的線性遞增特征。

整部作品的五個段落音樂材料的構(gòu)成方式與速度布局相呼應(yīng)，展現(xiàn)出了蘊(yùn)含中國民族特色的“散慢中快散”的曲式結(jié)構(gòu)特征。例如：“聽雨滴檐（A）”的音響材料呈現(xiàn)出碎片化的特點(diǎn)，以“散”為特征，運(yùn)用四種樂器模擬雨滴撞擊不同物質(zhì)的聲響，揭開雨勢的序幕。“珠雨落盤（B）”則體現(xiàn)出雨勢逐漸增強(qiáng)，運(yùn)用點(diǎn)線結(jié)合的音響材料模擬“小珠落玉盤”的聲景。此外，該段落實(shí)音、泛音以及不規(guī)則節(jié)奏重音結(jié)合的創(chuàng)作技法，使其具備了區(qū)別于其他幾個段落的特色，在整個結(jié)構(gòu)中具有“慢”的特征?！熬€雨翩翩（C）”這一段落可以說是整部作品中最具傳統(tǒng)特色的部分。它擁有明確的主題旋律，并采用了主調(diào)織體的形式。作曲家在這一段中使用了濃郁的民族風(fēng)味旋律，并通過不同的音色組合對該旋律進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，成功地塑造出了主題形象。這一段為聽眾帶來了與前幾段不同的聽覺感受，一定程度上緩解了聽眾的審美疲勞。整體上，這一段符合“中”段的特征，雨勢翩翩，娓娓道來?！跋赇―）”這一段落從字面意思上便可察覺雨勢之大。作曲家在這一段中進(jìn)行了內(nèi)部的分段，以描繪四種強(qiáng)烈的雨勢。最終，以狂風(fēng)驟雨般的“飛雨”收束整個段落，達(dá)到了整部作品的速度之最，形象地展現(xiàn)了該段落“快”的特征。尾聲與首段具有相同的“散”的特征。作曲家在音色材料的使用上與首段形成了呼應(yīng)，為整部作品賦予了雨勢散去、霧氣繚繞的想象空間。至此，整部作品形成了完整的“散慢中快散”的結(jié)構(gòu)特征，使其更具中國傳統(tǒng)音樂的神韻，賦予了作品更經(jīng)得起深挖的中國民族音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)涵。

二、“簡約”的音高設(shè)計

這里的“簡約”二字來自雨聲的特性?？梢哉f，雨聲既是“簡約”的，又是“復(fù)雜”的?！昂喖s”在于，廣義的雨聲屬于聲音類別中的白噪聲，不包含具體的內(nèi)容；“復(fù)雜”在于，從直觀的感受來看，雨聲會因?yàn)榈温湓诓煌奈镔|(zhì)、位置，而傳出不同的音色，是未知的且不可控的。所謂“‘簡約的音高設(shè)計”，指的是調(diào)性、調(diào)式材料的簡約，而作曲家開發(fā)的124種音色，使得“簡約”的音高材料通過百余種音色折射出了斑斕的色彩。

20世紀(jì)以來，中國的多聲部音樂根據(jù)其和聲技法可以籠統(tǒng)地分為三種類型：1.五聲性旋律與三度結(jié)構(gòu)和聲結(jié)合；2.五聲縱合化和聲；3.五聲性因素與近現(xiàn)代作曲技法結(jié)合。

詳見姜之國：《20世紀(jì)中國專業(yè)音樂創(chuàng)作中的五聲性風(fēng)格研究》，《音樂藝術(shù)》2019年第3期。而本部作品主要使用了五聲縱合化和聲，其音高設(shè)計較為簡約、淳樸，源自中國民族音樂音響特征。從集合的角度來看，本作品音高層面以對三音集合（0，2，5）（0，2，7）和四音集合（0，2，4，7）（0，2，5，7）的使用為代表，且（0，2，5，7）的使用頻率比（0，2，4，7）更為頻繁。由于兩種四音集合可以看作是（0，2，7）的衍生，故（0，2，7）可以視為本作品的核心音高材料。

譜例1：音高材料縮略圖

[XCimage32.TIF]

例如作品的“珠雨落盤”片段，二胡聲部與竹笛聲部形成三拍的節(jié)拍錯位，33小節(jié)開始，竹笛聲部對二胡聲部旋律進(jìn)行了一定的模仿，同時橫向上，兩個聲部分別進(jìn)行了上行的非嚴(yán)格模進(jìn)，音高材料以（0，2，5，7）為代表。38小節(jié)，作曲家將音樂形象置換到了琵琶與中阮聲部，音高材料依然以（0，2，5）（0，2，5，7）為代表，為音色的設(shè)計和探索提供了穩(wěn)定的音高結(jié)構(gòu)力支撐。

譜例2：34～40小節(jié)“珠雨落盤”截段

[XCimage33.TIF;%95%95]

從調(diào)性與調(diào)式的角度來看，中國民族音樂存在容易“移宮犯調(diào)”的特性，該作品也不例外，但在主要結(jié)構(gòu)點(diǎn)位置上總體呈現(xiàn)出傳統(tǒng)四五度宮音關(guān)系。此外，作品多使用“商”“羽”調(diào)式，并偶爾使用偏音進(jìn)行色彩上的裝飾。例如，作品唯一的主調(diào)織體段落“線雨翩翩（C）”，主題旋律的第一次呈示，竹笛聲部從橫向上可以分析為A羽雅樂七聲調(diào)式，作曲家在56小節(jié)末拍選擇對“變宮”音B進(jìn)行了長音的強(qiáng)調(diào)。此處如果將二胡聲部考慮在內(nèi)會發(fā)現(xiàn)：二胡聲部57小節(jié)B、A做了顫音處理，變宮音B同樣被強(qiáng)調(diào)了。

總的來說，音高的設(shè)計在本部作品中并沒有被處理為重點(diǎn)。本作品具有中國傳統(tǒng)民間音樂“支聲”的相關(guān)特點(diǎn)，在音高上多強(qiáng)調(diào)四種樂器橫向上的線條，由此縱向的和聲感就被削弱了，取而代之的是音色、音響的被強(qiáng)調(diào)，反映了這部作品以音色作為主要材料的創(chuàng)作思路。

三、服務(wù)于表達(dá)的音色布局

音色是聲音的三大物理屬性之一，一般受物質(zhì)的質(zhì)地和振動頻率的影響。同一種樂器，音色又可以分為有音高的音色呈現(xiàn)、無音高的音色呈現(xiàn)（噪聲）以及仿自然音的音色呈現(xiàn)。作曲家在作品簡介中稱：“作品力圖通過四件民族樂器：竹笛、二胡、琵琶、中阮（ca.124種音色）構(gòu)建器樂間的音色疊影、異器同色、同音異色、同器同位異色、異器異位同色等變幻萬象的音色雨景空間。”這里的“色”便是指音色，“位”是指樂器的把位和品位?！巴薄爱惿备嘀傅氖窍嗤蛳喈惖囊繇懱卣?。

例如，琵琶與中阮做快速震音發(fā)出的轟鳴音響，性質(zhì)可判斷為噪聲，因?yàn)樽V面上明確的音高在實(shí)際聽感上已然模糊不清，這樣一來便形成了“異器同色”。可以說，作曲家以服務(wù)于心中聲景擬畫為目的，進(jìn)行了音色布局，圖表如下：

“聽雨滴檐（A）”以音色的點(diǎn)描為主要特征。前8小節(jié)中，作曲家利用四種樂器各自獨(dú)立而又相互呼應(yīng)的發(fā)聲方式，在縱向上創(chuàng)造出豐富而復(fù)雜的聚散效果。使用節(jié)奏疊影、音色卡農(nóng)以及節(jié)拍上留白的手法，模擬雨點(diǎn)滴在屋檐或不同物體上時機(jī)與音色的隨機(jī)性；從第8小節(jié)起，四種樂器開始逐步形成一個緊密而有序的整體，在縱向上呈現(xiàn)出更強(qiáng)烈而明顯的融合效果。雖然音色仍保證了不可預(yù)測性，但是節(jié)拍變得可預(yù)測（每一拍都有新的音色陸續(xù)加入），這在橫向上構(gòu)建出一種穩(wěn)定而有力度的音色節(jié)奏感。這樣既保持了作品原有的多樣化和隨機(jī)性特征，又增加了其動態(tài)變化和張力感。

“珠雨落盤（B）”在保證第一段音色隨機(jī)性特征的前提下，為突出“珠雨”的節(jié)奏感，在實(shí)音、泛音交替上加入了節(jié)奏律動，形成了立體的“珠雨落盤”之聲景。段落開頭按照聲景的不同層次可以分為：1.琵琶中阮剔透顆粒狀音色的遠(yuǎn)景；2.二胡竹笛俏皮、彈性、生機(jī)勃勃的近景；3.無規(guī)則靈動的泛音中景等。

引用自作曲家總譜第4面的注釋。這三種層次在縱向上相互對比而又相互襯托，在橫向上則呈現(xiàn)出不斷變化而又有序發(fā)展的過程。隨著音樂的推進(jìn)，作曲家對三種層次的音色主體進(jìn)行了替換，并且在段落末端進(jìn)行了音色層的交織，以四個聲部節(jié)奏、律動上的逐漸自由、漸慢為第三段主題樂段做氣氛上的鋪墊。

“線雨翩翩（C）”是作品的主題樂段，音色上保留了第二階段“遠(yuǎn)、中、近”三層次，但具有明確的主題旋律以及穩(wěn)定的主調(diào)織體。主調(diào)織體的旋律與伴奏聲部橫向上可分兩個階段，前者54～67小節(jié)以竹笛為旋律聲部，二胡為旋律的對位聲部，琵琶和中阮合為伴奏聲部；后者68～78小節(jié)以琵琶和中阮的齊奏作為旋律聲部，二胡提供穩(wěn)定的節(jié)奏支撐，竹笛進(jìn)行音色上的裝飾。

“溪雨潺潺（D）”作為作品的高潮段落，在音色的設(shè)計上最具特色，對應(yīng)著逐漸增強(qiáng)的雨勢的四個段落，共同以音色線條轉(zhuǎn)為音色音響體為主要特征。正如前文所說，大自然的雨聲是不確定的，無論是雨聲的節(jié)奏還是雨滴落在不同物質(zhì)上所產(chǎn)生的聲音都是不確定的，但是作曲是有思路的，我們只能通過“有思路”的設(shè)計來賦予音響“無思路”的特征，那么在這段音樂中，這種意圖就十分明顯。在這個段落中，作曲家安排了大量的顫音、滑音、震音，以此模擬浩大雨勢與風(fēng)聲等。例如，在第四個結(jié)構(gòu)部位“似飛雨流泉般”中，雨勢到達(dá)了頂點(diǎn)，作品在聽覺上幾乎模糊掉了全部的音高。段落開頭，竹笛作顫音、八度瀝音，琵琶作震音且拍打面板，中阮做震音且刮品共同模擬了暴雨如同“飛雨流泉”的場面。四種樂器雖共成一個音響體，但第103小節(jié)開始，每個小節(jié)都有樂器進(jìn)行演奏法的更換，使得音響體的色澤始終保持變化。在第114小節(jié)D段即將結(jié)束之際，四種樂器音色進(jìn)行了同步的更換，這一處理在聽覺上十分明顯，暗示了暴雨將歇的結(jié)果。

整部作品的音色設(shè)計展示了作曲家對樂器演奏法和音色運(yùn)用的精湛技巧，通過細(xì)膩地安排和巧妙地處理，為聽眾帶來了豐富的聽覺體驗(yàn)，充分地展現(xiàn)了中國民族樂器的魅力。

結(jié)?語

《聆雨》是一部以雨為靈感，以音色為主要設(shè)計思路的民族室內(nèi)樂作品。中國傳統(tǒng)音樂“散慢中快散”的結(jié)構(gòu)特征，“簡約”的音高材料設(shè)計，以及作曲家在創(chuàng)作過程中開發(fā)的四種樂器或“虛”或“實(shí)”，不同點(diǎn)、線、體狀音色、音響的效果與聯(lián)系，共同塑造了美輪美奐的“雨的聲景”。四位演奏家精湛的技巧和細(xì)膩的處理，為作品增添了更多的層次，充分發(fā)揮了中國傳統(tǒng)民族樂器的魅力，為聽眾帶來了一場視聽盛宴。這部作品展現(xiàn)了作曲家對中國傳統(tǒng)音樂的深入理解和精湛的創(chuàng)作技藝，為有關(guān)中國民族題材、體裁的創(chuàng)作提供了一定的借鑒與啟發(fā)。

《聆雨》是一部以雨為創(chuàng)作靈感的民族室內(nèi)樂作品，其音色設(shè)計為主要特色。該作品采用了中國傳統(tǒng)音樂的“散慢中快散”結(jié)構(gòu)特征，并運(yùn)用了“簡約”的音高材料設(shè)計。在創(chuàng)作過程中，作曲家選擇了四種獨(dú)特的樂器，這些樂器在表現(xiàn)上既有虛又有實(shí)，充分展示了不同點(diǎn)、線、體狀音色、音響的效果與聯(lián)系，從而塑造出美輪美奐的“雨的聲景”。演奏家憑借精湛的技巧和細(xì)膩的處理手法，將作品演繹得更加層次豐富，完美展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)民族樂器的獨(dú)特魅力。這部作品充分體現(xiàn)了作曲家對中國傳統(tǒng)音樂的深刻理解和精湛技藝，同時為中國民族題材、體裁的創(chuàng)作提供了寶貴的借鑒與啟示?！恶鲇辍返某晒?，不僅在于其獨(dú)特的創(chuàng)作理念和精湛的表演技巧，更在于其深刻的精神內(nèi)涵。作品以雨為媒介，將觀眾帶入一個靜謐、純凈的音樂世界，讓人們感受到中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特韻味。

《聆雨》對于推動中國民族音樂的發(fā)展也具有積極意義。作品中的創(chuàng)新元素和傳統(tǒng)元素相結(jié)合，為民族音樂的現(xiàn)代化發(fā)展提供了新的思路和方法。同時，《聆雨》的成功也激發(fā)了更多作曲家的創(chuàng)作熱情，鼓勵他們積極探索、創(chuàng)新，推動中國民族音樂不斷向前發(fā)展。

總之，《聆雨》是一部充滿智慧和情感的作品，它不僅展示了中國傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特魅力，也體現(xiàn)了現(xiàn)代創(chuàng)作理念和技術(shù)的融合。這部作品不僅為觀眾帶來了一場視聽盛宴，更在促進(jìn)中國民族音樂的發(fā)展方面起到了積極的推動作用。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯：李?瑤）