當(dāng)我們把這個問題拋出來之后，一瞬間諸多概念、事件和趨勢涌上心頭。所有這些也許很難用一個或幾個詞來定義，因為藝術(shù)界中出現(xiàn)的種種現(xiàn)象，正是當(dāng)今變化的世界局勢和國際潮流的反映，復(fù)雜多變且具有深層的背景。不過我們還是抓住了2023年中幾個重大的藝術(shù)界趨勢，它們不僅是藝術(shù)圈的晴雨表，同樣也讓我們通過這些事件或趨勢，看清楚2023年的“過去，當(dāng)下和將來”。

博物館的危機(jī)？重生？

2023年全年的藝術(shù)新聞中，關(guān)于各大博物館的消息也許出現(xiàn)頻率不算太高，但幾乎每次都伴隨著“丑聞”“危機(jī)”“災(zāi)難”等字眼。全球呼吁文物回歸的呼聲在2023年達(dá)到了一個頂峰，而引爆這一呼聲的，毫無疑問是大英博物館。在2023年，大英博物館的一系列行為不僅讓自己名譽(yù)掃地，更讓全世界的觀眾和博物館愛好者失望透頂。

2023年8月，一些業(yè)余買家在購物網(wǎng)站ebay上看到了在線拍賣的大英博物館藏品，拉開了一場丟失超過2000件藏品的巨大丑聞。根據(jù)官方最新發(fā)布的審查報告，大約有2000件未展出的藏品失蹤、被盜或受損。這些失竊物品中，主要包括希臘和羅馬展廳的未登記寶石和珠寶。截至目前，僅有351件失竊物品被歸還。此外，還有約140件藏品在日常工作中被損壞，350件藏品的零部件如金座等可能已被當(dāng)作廢品出售。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，博物館在2021年就被懷疑存在盜竊行為，但當(dāng)時的調(diào)查卻未能得出正確結(jié)論。由于這些失竊案件，大英博物館的館長和副館長已引咎辭職。英國警方也介入調(diào)查，但進(jìn)展緩慢。這一事件再次引發(fā)了國際社會對博物館安全管理問題的關(guān)注。

比起文物丟失這樣明顯的錯誤，也許大英博物館更應(yīng)該頭疼的是來自世界各地追討文物的壓力。希臘政府對帕臺農(nóng)神廟石雕以及埃及政府對羅塞塔石碑多年來鍥而不舍的追索盡人皆知，而來自中國的追討聲音更是令人無法忽視的怒吼。比如在中文互聯(lián)網(wǎng)上爆火的短片《逃出大英博物館》，正是這種情緒的代表，也反映了14億中國人呼喚文物回家的決心。此外，大英博物館展覽“晚清百態(tài)”中所透露出的傲慢與偏見，同樣傷害著中國人民。

美國史密森尼學(xué)會博物館爆出的丑聞同樣駭人聽聞。為了證明白人比其他人種更加“優(yōu)越”，20世紀(jì)初，史密森尼學(xué)會的人類學(xué)家阿萊斯·赫德里卡收集了3萬多具人體遺骸，包括255個大腦，這些器官大部分來自黑人和塔魯人，以及其他有色人種，而且大部分是在未經(jīng)他們同意的情況下采集的。目前，圍繞著這些人體遺骸的歸還問題，博物館方面仍然在推卸和掩飾。要知道，這些人體遺骸不是需要研究的對象，而是需要被尊重的人。

在2023年這個時間點(diǎn)上爆出相關(guān)的新聞，對于那些博物館和博物館背后的人來說，他們也許可以重新思考博物館在人類文明中的角色和地位。

藝術(shù)市場持續(xù)低迷

2023年對藝術(shù)市場來說是頗具挑戰(zhàn)性的一年。根據(jù)佳士得拍賣行的報告，其全球銷售額下降了23%，達(dá)到32億美元，而蘇富比也經(jīng)歷了銷售額的下滑。這一趨勢部分歸因于通貨膨脹和利率上漲，導(dǎo)致投機(jī)市場和藍(lán)籌市場的銷售額均出現(xiàn)下滑。特別是在紐約舉行的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)拍賣會上，擁有者因為通貨膨脹和利率上漲的影響而不愿出售他們的藏品，導(dǎo)致拍賣額顯著下降。比如2022年在紐約舉行的蘇富比“現(xiàn)在”拍賣會的銷售額為7290萬美元，但一年后在倫敦舉行的同類拍賣會的銷售額僅為870萬英鎊（約合1100萬美元），需求明顯減弱。這表明投資市場受到了巨大影響。

盡管整體銷售額下降，某些方面的藝術(shù)交易仍保持強(qiáng)勁。例如，佳士得拍賣行在奢侈品類別的銷售額增長了43%，達(dá)到5.9億美元，創(chuàng)下了新高。亞洲客戶是奢侈品拍賣銷售額的最大貢獻(xiàn)者，占比達(dá)到38%。

藝術(shù)市場呈現(xiàn)出不同層次，高端經(jīng)銷商的銷售明顯好于低端同行。一些大型國際畫廊在巴塞爾藝術(shù)展后公布了他們的銷售清單，證實了這一點(diǎn)。此外，品牌在藝術(shù)市場中變得至關(guān)重要，知名藝術(shù)家和畫廊擁有重要影響力。一些大型畫廊如豪瑟與維斯（Hauser & Wirth）、佩斯（Pace）和白立方等成功售出了很多重要的作品，但其他展商則難以覆蓋成本，一些中檔畫廊則表示買家數(shù)量明顯下降。

在藝術(shù)市場下行之時，我們尤其注意到了中國在全球藝術(shù)品市場的表現(xiàn)。2023年中，中國在全球藝術(shù)品市場的份額已經(jīng)從20%下降到了17%，但在第四季度隨著上海國際藝術(shù)品交易周的舉行，中國藝術(shù)品市場正在強(qiáng)力復(fù)蘇。

戰(zhàn)爭陰云加深藝術(shù)界矛盾

2022年爆發(fā)的俄烏沖突仍在進(jìn)行中，而2023年巴勒斯坦同以色列的武裝沖突給平民帶來了無盡災(zāi)難。全世界都在驚恐地注視著數(shù)量不斷增長的加沙地區(qū)遇難平民，各種觀點(diǎn)和辯論此起彼伏。正在進(jìn)行的巴以沖突已經(jīng)超越了其地緣政治邊界，給藝術(shù)和文化界投下長長的陰影?！端囆g(shù)論壇》（Artforum）、威尼斯雙年展和國際博物館協(xié)會（ICOM）等藝術(shù)界的著名組織已經(jīng)發(fā)現(xiàn)自己處于了這場沖突與分歧的辯論中。

2023年10月19日，《藝術(shù)論壇》雜志發(fā)布了一封聯(lián)名公開信，該信由南·戈爾丁、芭芭拉·克魯格、彼得·多伊格、托馬斯·薩拉切諾、卡塔琳娜·格羅斯、瓊·喬納斯和卡拉·沃克為代表的8000名藝術(shù)界人士簽署。公開信主要內(nèi)容是對巴勒斯坦的支持，要求立即實施?；穑蚣由车貐^(qū)提供必要的人道主義援助，并終止相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)在戰(zhàn)爭中的合謀行為。此外，信中還強(qiáng)調(diào)了反對一切針對平民的暴力行為，主張消除暴力根源，即壓迫和占領(lǐng)問題。

作為對上述公開信的回應(yīng)，厲蔚閣（Lévy Gorvy Dayan）畫廊的所有者在10月20日的《藝術(shù)論壇》上發(fā)表了另一封公開信，對原信偏袒巴方的觀點(diǎn)表示了批評。他們在信中表達(dá)了對沖突的痛心，同時強(qiáng)調(diào)了當(dāng)前局勢和歷史背景的重要性，以及10月7日以色列遭到火箭彈襲擊的事件。

辯論當(dāng)然不會停止，藝術(shù)界的另一重要雜志《畫布》（the Canvas）的編輯杰里米·霍德金（Jeremy Hodkin）介入，譴責(zé)了第二封信中的遺漏和偏見。然而很快，這種聲音就受到了資本的“懲罰”，《畫布》雜志失去了大量的畫廊贊助。

威尼斯雙年展也因拒絕美國巴勒斯坦博物館選送藝術(shù)家參加下屆雙年展的提議而引起了巨大的爭議。博物館館長費(fèi)薩爾·薩利赫（Faisal Saleh）指出了巴勒斯坦和烏克蘭之間待遇的差異。鑒于2024年雙年展的主題是“到處都是外國人”，將美國巴勒斯坦博物館排除在展覽之外，實在是一種巨大的諷刺。與此同時，以色列館繼續(xù)按計劃進(jìn)行，藝術(shù)家露絲·帕蒂爾（Ruth Patir）和策展人米拉·拉皮多（Mira Lapidot）、塔瑪·瑪格利特（Tamar Margalit）對2023年10月7日發(fā)生的事件以及加沙不斷升級的人道主義危機(jī)表示悲痛和擔(dān)憂。然而，威尼斯雙年展尚未就巴以危機(jī)發(fā)表正式聲明。

國際博物館協(xié)會（ICOM）發(fā)表聲明，對影響以色列和巴勒斯坦平民的暴力事件深表關(guān)切，并對沖突造成的重大人道主義災(zāi)難表示遺憾。這一聲明雖然平衡了雙方立場，但同樣惹惱了國際博物館協(xié)會以色列分會。

藝術(shù)界關(guān)于巴以沖突的爭論遠(yuǎn)未結(jié)束，因為每一個組織和個人都在努力解決最有爭議的問題。藝術(shù)界經(jīng)過此番爭論，陷入了更加割裂的境地。

AI：一場豈止于藝術(shù)界的革命

博物館危機(jī)、藝術(shù)市場低迷、巴以沖突，這些關(guān)鍵詞也許可以用來描述一個自然年中的各種藝術(shù)現(xiàn)象和事件。但如果說將有一個事件，它是如此的令人著迷又讓人擔(dān)心，并可能影響未來一萬年的人類生活甚至人類命運(yùn)，那么毫無疑問，我們將開始人工智能（AI）的討論了。AI對世界的沖擊，早已令人不寒而栗。我們先來看幾個關(guān)于AI的事實和數(shù)據(jù)吧（不限于2023年）：

《埃德蒙·德·貝拉米的肖像》是一件由人工智能創(chuàng)作的藝術(shù)品，在2018年以驚人的43萬美元的價格售出。在2019年的一項研究表明，有81%成功的藝術(shù)數(shù)字計劃是由人工智能驅(qū)動的。據(jù)估計，從2020年到2025年，人工智能在媒體和娛樂領(lǐng)域的復(fù)合年增長率為36.2%。截至 2022 年，全球已舉辦了 130 多個以人工智能藝術(shù)為主題的重要展覽。78%的平面設(shè)計師報告說，他們早在2022年開始就使用AI工具來提高工作效率。2018年至2022年間，人工智能在藝術(shù)界的存在增長了128%（數(shù)據(jù)來源：《MIT技術(shù)評論》雜志）。

在這些驚人的數(shù)據(jù)面前，我們能說2023年是人工智能影響藝術(shù)最重要的年份嗎？似乎并不確切。AI早已經(jīng)進(jìn)入了藝術(shù)家的創(chuàng)作和生活。但是以ChatGPT和MidJourney為代表的AI工具的的確確在2023年走進(jìn)了人們的視野，它們是那樣簡單易用，因此才吸引了我們的注意力和目光。

2023年中，雷菲克·阿納多爾（Refik Anadol）以他的機(jī)器生成作品和算法驅(qū)動的體驗讓世界驚嘆不已；藝術(shù)團(tuán)體Teamlab的“行星東京”（Planets TOKYO）受歡迎的程度和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量甚至超過了長城、吳哥窟和泰姬陵，成為亞洲最受歡迎的在線景點(diǎn)；德國藝術(shù)家鮑里斯·埃爾達(dá)格森（Boris Eldagsen）憑借使用DALL-E2生成的圖像贏得了索尼世界攝影獎的創(chuàng)意類獎項，而亞歷克斯·伊斯瑞爾（Alex Israel）則使用ChatGPT為他在羅馬高古軒的展覽撰寫了新聞稿。正像藝術(shù)家特雷弗·帕格倫（Trevor Paglen）在2023年初表示的那樣，ChatGPT為代表的AI工具將引發(fā)“一場大規(guī)模的文化生產(chǎn)革命，甚至比15世紀(jì)發(fā)現(xiàn)的透視準(zhǔn)則產(chǎn)生更加深遠(yuǎn)的影響”。

人工智能藝術(shù)究竟是不是真正的藝術(shù)？人工智能對傳統(tǒng)藝術(shù)家究竟有什么樣的影響？人工智能是否能夠取代藝術(shù)家/畫廊主/決策者？也許目前我們?nèi)祟悷o法準(zhǔn)確地回答，但我們知道，所有這些問題都將在10年至20年后變得如此可笑，因為你甚至不確定提出這些問題的是不是人類。是的，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步就是如此迅速地推動著時代向前。人工智能一定會在未來中扮演著無比重要的角色，甚至超乎我們普通人的想象。

2023年國際藝術(shù)界的確面臨著很多問題和挑戰(zhàn)，但仔細(xì)想來，這些挑戰(zhàn)似乎又非獨(dú)屬藝術(shù)界。有些人聲名鵲起也有些人聲名狼藉；優(yōu)秀的展覽被各種解讀所掩蓋；市場和機(jī)構(gòu)、博物館面臨的也是各種丑聞和低迷。幾乎所有的藝術(shù)界人士都有這樣一個基本論斷：很高興2023年已經(jīng)要結(jié)束了。