◇陳 輝

手 藝

為寫出一個(gè)新句子日劇增難去林中散步

獲得舊日新體驗(yàn)。樹的表面褶痕叢生

光的反射效果變差而打磨出的木板

像不是原生的——詩(shī)人——要有

外交家的中立態(tài)度和木工的精湛手技

在絲柔和粗糙的手感上好好琢磨一陣

流 暢

詩(shī)，“始于愉悅”并且寫得愉悅

身著連體泳衣在游泳池里上下起伏的

二流泳姿依然符合流體線條，高落低落

壓出水花，在明暗交際的星空下

祖國(guó)各地冒出的眾聲獨(dú)鳴（小插曲性質(zhì)的）

在夜的輝煌篇章中像失去聯(lián)系的殘文

重新習(xí)得

外面風(fēng)和日麗，風(fēng)日被刻畫得動(dòng)人

我也有平面的知識(shí)——被其他詞語(yǔ)驗(yàn)證的

意義很難獲得搖晃（落日般的）

需要重新從上樓下樓兩種相反姿態(tài)中習(xí)得

由實(shí)例驗(yàn)證的事遵從我們舒心一點(diǎn)

觀 畫

古典水墨畫遵循自然中心律

那種山勢(shì)陡峭，那種墜感掛果

搭配長(zhǎng)軸宣紙圖那種形而上的樣式

卷底鶴鳴作壁上觀溪水往低處纏繞

一些實(shí)在問題比現(xiàn)代繪畫更易參透

蔓 延

稍不留神就流出病句之勢(shì)，如蔓草隨風(fēng)舞長(zhǎng)

蓋過裸露的石群。有礦物質(zhì)

有中心概念（對(duì)應(yīng)著）。我們盡量糾正自己

的律形身姿而它沒有

如此義務(wù)——扭動(dòng)著——錯(cuò)落感

秘 制

有一段時(shí)間沉迷于他特制的語(yǔ)言氛圍

（由保留童年時(shí)牙牙學(xué)語(yǔ)的狀態(tài)烘托而出）

——為無意義而專注?，F(xiàn)在反過來

以精于辯護(hù)的成人語(yǔ)調(diào)反對(duì)他花蕊中夾雜的樟果

不在香樟樹周圍生長(zhǎng)或是掉落

疊加態(tài)

憑空消失一個(gè)小時(shí)好像沒什么影響

蝴蝶接著扇動(dòng)翼翅。鶴眼的世界不同于貓眼的世界

是恒定的，不可取消兩種動(dòng)物的視角

（疊加態(tài)不減少上帝）；春天把各種花色

塑身成形并置于同一世是神奇的，不可野蠻地

尋求分類學(xué)的幫助（復(fù)色植物不損害自然）

語(yǔ)感累積

讀你的作品有些為難在不連貫中積蓄連貫

的快樂同樣無法察覺——深夜

你披著哪一件衣服下樓，找那首多年前

讀過的作品吸收新的語(yǔ)感舒適

知情者明白你的困境——夜霧似的

在你的身后蕩開而又合攏

敏 感

寫作一上午，開始考慮為午后挑除草莓籽

的不熟練手法而陷入困境，沒有大事件

穿行在窗外小路禿鷹不落是你筆力枯乏

的主要原因；同時(shí)，也為自己扮演的小角色

不能牽引出那么大的能量而頭疼，電子噴射機(jī)中

詞的撞擊術(shù)，往往在小處敏感[1]此說法出自卞之琳《雕蟲紀(jì)歷·自序》：“小處敏感，大處茫然?！眽?mèng)入山河遠(yuǎn)闊

觸 覺

一群人去野外，撫摸不同植物的葉面紋理

而截獲的觸覺紛紛落下，一只胖嘟嘟的手指來指去

指不明白，這只可用類聚法有助于我們

處理碧綠話語(yǔ)——在縱深處支出引申義

幽深的、清邃的——在兩段鳥聲中彌合分野之色

戶 外

長(zhǎng)時(shí)間看書有些枯燥，換上一部科幻片

試試一種新體驗(yàn)驅(qū)趕另一種舊體驗(yàn)

而整個(gè)身體不會(huì)空盈起來。出門慢走

去枯水河邊挑選石頭，還有任由自然的鳥聲和綠浪

擺弄自己所獲得的力量充滿原始的樂趣

為每一棵雜樹編碼似的建立一種一對(duì)一的

聯(lián)系——在這時(shí)刻便足夠神秘