孫曉旭

（廣西師范大學(xué)，廣西 桂林 541006）

引言

中國(guó)自古就有繪制嬰孩嬉戲圖的傳統(tǒng)，到了宋代，嬰戲題材的畫(huà)作已然發(fā)展到了全盛時(shí)期，其題材更加多樣化，成為當(dāng)時(shí)非常流行的繪畫(huà)類型。嬰戲圖形象能夠生動(dòng)地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人們的審美情趣以及豐富的民俗文化內(nèi)涵。北宋畫(huà)家蘇漢臣擅長(zhǎng)繪制嬰戲圖，他擅于展示嬰孩形態(tài)和神韻，再現(xiàn)兒童玩樂(lè)時(shí)的真實(shí)生活場(chǎng)景。蘇漢臣的畫(huà)作跨越了北宋末期及南宋初期。從他的畫(huà)作入手研究北宋童裝，可以一窺其歷史變遷中所展現(xiàn)的形制特征。

以往學(xué)者對(duì)于蘇漢臣嬰戲題材畫(huà)作的研究多集中在畫(huà)家本人或畫(huà)作本身的藝術(shù)價(jià)值層面，通過(guò)對(duì)于畫(huà)作傳遞的展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌、時(shí)代特色、歷史信息等方面的藝術(shù)特色和價(jià)值意義進(jìn)行探討與分析，而本文試圖通過(guò)蘇漢臣嬰戲題材畫(huà)作所展示的人物服裝及配飾等信息入手，結(jié)合同種題材的畫(huà)作資料進(jìn)行對(duì)比分析，分析兒童不同時(shí)期不同情境的著裝區(qū)別，探究北宋兒童著裝的形制特征。

1 蘇漢臣及其嬰戲題材畫(huà)作信息

1.1 畫(huà)者信息

蘇漢臣生于北宋末期，于北宋宣和年間擔(dān)任畫(huà)院待詔，跨越了北宋末與南宋初兩個(gè)時(shí)期，他的畫(huà)作多為幼童嬉戲題材，為當(dāng)代學(xué)者研究宋朝童裝樣式提供了大量圖像資料。

1.2 畫(huà)作信息

嬰戲圖作為中國(guó)古代傳統(tǒng)藝術(shù)題材之一，寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)[1]。通過(guò)考據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)資料，筆者認(rèn)為蘇漢臣嬰戲題材畫(huà)作較為真實(shí)地反映了宋朝兒童服飾特征，故根據(jù)其繪畫(huà)作品來(lái)探究其服飾形制的特征是可行的。為了進(jìn)行深入研究，筆者搜集了許多蘇漢臣的嬰戲題材畫(huà)作的圖像資料。本文主要以較為典型的《秋庭戲嬰圖》（圖1）、《冬日戲嬰圖》（圖2）、《嬰戲圖》（圖3）為例進(jìn)行分析。

如圖1所示，《秋庭戲嬰圖》描繪了在一個(gè)秋日，兩個(gè)身穿錦緞的幼童在庭院中玩推棗游戲的場(chǎng)景。畫(huà)者對(duì)兩人的服裝配飾進(jìn)行了精心刻畫(huà)，整體色彩搭配和諧，線條流暢圓潤(rùn)，展現(xiàn)了絲綢柔軟的質(zhì)感。

圖1 《秋庭戲嬰圖》局部

如圖2所示，《冬日戲嬰圖》描繪了兩姐弟在院子里與貓玩耍的場(chǎng)景。兩人的著裝給人一種厚實(shí)、溫暖的感覺(jué)。

圖2 《冬日戲嬰圖》局部

圖3所示的是被收藏在美國(guó)波士頓美術(shù)館的《嬰戲圖》，此圖描繪了兩個(gè)身著薄紗的幼童在地上撲蝶玩耍的場(chǎng)景，整體服飾色彩搭配艷麗又不失和諧。

圖3 《嬰戲圖》局部

2 “多元多變”的形制組合

筆者對(duì)所搜集嬰戲圖中兒童的著裝形制進(jìn)行歸納，可分為三種類型：第一類為衣裳連屬的上下一體式服裝，主要形式為長(zhǎng)款袍衫；第二類為上下衣組合式服裝；第三類為僅著肚兜，多見(jiàn)于低齡嬰孩。

2.1 上下衣一體式著裝

整體來(lái)看，北宋服裝形制種類豐富，具備上衣下裳和上下連屬等形制，其中褙子最能表達(dá)宋朝的時(shí)代風(fēng)貌與審美觀念，北宋服飾為平面裁剪方式，多為矩形衣片結(jié)構(gòu)，服裝裁剪流暢簡(jiǎn)潔。而筆者在這里所提到的上下衣一體式著裝主要指袍服及長(zhǎng)衫，統(tǒng)稱袍衫，袍衫是古代的常服，長(zhǎng)度一般在膝蓋以下到腳面之間，其中長(zhǎng)衫為單面無(wú)襯里；而袍服有襯里，在冬季可以加棉絮。袍衫又有圓領(lǐng)袍衫及交領(lǐng)袍衫兩種款式，是宋代的官員和百姓都普遍穿著的服裝[2]。

《冬日戲嬰圖》和《秋庭戲嬰圖》中的兒童身穿右衽交領(lǐng)袍衫，可以看出其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。同時(shí)可看出二圖孩童穿著的服裝款式的不同：《秋庭戲嬰圖》中兒童所著袍衫形似褙子，但長(zhǎng)度短于褙子，僅到膝蓋位置，且兩側(cè)在腰部以下有開(kāi)拆，袖長(zhǎng)多有余量，袖身極為寬松，袖口處略有收窄，適合活動(dòng)，更加適合性格活潑、愛(ài)動(dòng)的兒童?！抖諔驄雸D》中兒童所著袍衫長(zhǎng)度幾乎及地，且整體更為寬松，袖口處略有收窄，腰部有腰帶，整體看來(lái)更為嚴(yán)密，增強(qiáng)了防風(fēng)防寒的作用。由此可見(jiàn)，袍衫結(jié)構(gòu)的變化有考慮到季節(jié)及氣候冷暖的因素，能夠在溫差變化較大的情況下更好地起到保暖與護(hù)體的作用。

2.2 上下衣組合式著裝

經(jīng)過(guò)整理發(fā)現(xiàn)，上下組合式服裝是蘇漢臣嬰戲圖中出現(xiàn)頻率最高的，兒童的上下裝不僅有多種樣式，而且有豐富的組合搭配形式。北宋童裝的服裝樣式有長(zhǎng)衫、短衫、背心、半臂、貉袖、褙子、長(zhǎng)褲等，其中最常見(jiàn)的組合形式主要有三種形式：第一類是上裝為短褙，內(nèi)套圓領(lǐng)長(zhǎng)衫或肚兜，下裝為長(zhǎng)褲，多出現(xiàn)在春秋季節(jié)；第二類是上裝為圓領(lǐng)長(zhǎng)衫，下裝是長(zhǎng)褲，多穿著于冬季；第三類是上裝為肚兜，下裝長(zhǎng)褲，多穿著于夏季。這些著裝方式的變化與兒童的年齡、穿著的季節(jié)、穿著場(chǎng)所以及穿著者的身份有關(guān)。

第一類著裝一般出現(xiàn)在春季和秋季，由于外穿褙子方便穿脫，比較適合于早晚溫差大的季節(jié)，有利于保護(hù)兒童健康，避免兒童感染風(fēng)寒。通過(guò)搜集相關(guān)資料可知，宋代幼童所穿的外衫一般為褙子的形制，分為長(zhǎng)褙和短褙兩種，春秋季節(jié)另在外衫內(nèi)穿兩層或多層內(nèi)衫，內(nèi)衫長(zhǎng)度比外衫稍短。衫子一般用輕薄面料制成，如麻或紗羅，當(dāng)時(shí)兒童所著服裝用料多為白色細(xì)布，色彩較為淺淡素雅，多屬于飽和度低的傳統(tǒng)色系[5]。而短衫一般只有在夏季才會(huì)穿用，穿著時(shí)，里面會(huì)加穿紅色或接近膚色的肚兜，或直接單穿。短衫的面料一般采用紗羅，這種織物薄如蟬翼，較為輕薄，可以透出肌膚。宋代的短衫形制在古籍史料中相關(guān)記載較少，但在嬰戲圖中出現(xiàn)頻繁，相關(guān)可具參考價(jià)值的還有江蘇金壇南宋周瑀墓出土的素羅合領(lǐng)單衫。這種短衫的長(zhǎng)度一般不超過(guò)腰部，衣長(zhǎng)和袖子都較短，前裾略短于后裾，衣領(lǐng)處多為半合領(lǐng)對(duì)襟，領(lǐng)口和袖口等用彩色刺繡鑲邊，短衫兩側(cè)在腋下四指處有開(kāi)衩，并在腰部系帶固定服飾，防風(fēng)防寒，如圖4所示。

圖4 短衫形制

第二類為圓領(lǐng)長(zhǎng)衫與長(zhǎng)褲的上下裝組合穿搭，且衫中有疊穿，推斷為初秋季節(jié)勞作中的兒童的著裝方式。值得一提的是，在兒童的冬季著裝中會(huì)有更加豐富的搭配，如傳蘇漢臣《冬日嬰戲圖》中所繪的男童身著貉袖，也即旋襖，為直領(lǐng)對(duì)襟的形制，如圖5，長(zhǎng)度在腰部，可穿于褙子外面，兩袖略寬且短，僅僅過(guò)肘部，形制美觀，主要用于保暖。從《冬日嬰戲圖》中男童的穿著可看出，貉袖有夾棉，領(lǐng)襟袖口等處加以紅色布帛緣邊，緣邊上有印金彩繪的植物花卉紋樣，整體搭配和諧。

圖5 貉袖形制

第四類著裝方式中兒童的上衣為肚兜，下裝著褲。據(jù)資料顯示，孩子們?cè)谘谉岬南奶炜梢栽谕饷娲┮粋€(gè)肚兜，這樣不僅有利于散熱，還可以保護(hù)腹部免受寒冷。夏季時(shí)，在街市上玩游戲、摔跤打鬧、放牛放羊的孩童均會(huì)穿著背心，有一種背心無(wú)系扣，可以敞開(kāi)穿著，露出里面的裹肚；另一種背心有些腋下不縫合，只用較窄的布條連接，如圖6；還有一種形式的背心形制是在史料古籍中無(wú)記載的，但在圖1中有所展現(xiàn)，這種背心形制為盤領(lǐng)對(duì)襟背心，無(wú)袖，衣長(zhǎng)到大腿中部，春天和秋天穿在袍衫里面。由于兒童背心一般在夏天穿著，因此所用的面料比較薄，所以富裕家庭的兒童穿的背心面料往往是紗羅，這種面料薄如蟬翼，而平民家庭的兒童則多穿麻制背心，且在盛夏時(shí)節(jié)只用背心蔽體。

圖6 背心、肚兜形制

2.3 低齡嬰孩肚兜著裝

從嬰戲圖中看宋代兒童穿裹肚的現(xiàn)象較普遍，從出土實(shí)物和圖像記載可看出，裹肚均無(wú)刺繡紋樣，一般采用素絹制成，顏色多為紅色或接近膚色的純色服裝，作為內(nèi)衣穿著，一般在背心、短衫里穿著裹肚，用以護(hù)住腹部臍部免受風(fēng)寒，裹肚的形制一般為在一梯形布片上端兩頭各縫綴一布條，穿戴時(shí)系結(jié)于頸后，底邊兩邊也各有細(xì)帶，在腰后系帶更便于穿著。嬰孩在夏季的著裝一種是單獨(dú)穿著裹肚，不用穿著褲裝；另一種是裹肚與褲縫合于一體，在腰后部系帶，便于穿脫，如《秋庭嬰戲圖》中所繪制的男童著裝。

3 “承前啟后”的形制轉(zhuǎn)變

蘇漢臣所處的北宋時(shí)期，經(jīng)濟(jì)文化進(jìn)一步發(fā)展，商業(yè)貿(mào)易日益繁榮，卻長(zhǎng)期處于內(nèi)憂外患交并之中，加之程朱理學(xué)的思想禁錮等因素的影響，宋朝服飾雖然大體仍沿襲隋唐舊制，但服飾卻開(kāi)始崇尚簡(jiǎn)樸、嚴(yán)謹(jǐn)、含蓄，呈現(xiàn)出明顯的轉(zhuǎn)變。

3.1 理學(xué)盛行——追求質(zhì)樸面貌

宋代在儒學(xué)復(fù)興和理學(xué)構(gòu)建的過(guò)程中，傳統(tǒng)的禮制秩序得以重建?！岸Y”成為了宋代文化的核心[4]，影響著人們的穿著行為，使宋代服飾展現(xiàn)出優(yōu)雅、樸素、保守、內(nèi)斂、含蓄、自然的特點(diǎn)。

褙子在宋代的產(chǎn)生與盛行，其背后就承載了一定的文化意蘊(yùn)，除了別具一格的審美情趣及利事便捷的實(shí)用性體現(xiàn)，還反映在宋人物以載道的思想觀念。宋代“以文治國(guó)”，書(shū)香取代劍氣，形成文人至上的局面。人們開(kāi)始追求高雅的生活。學(xué)者們憑借樸素、超然、清新、自然的服裝美學(xué)，表達(dá)了對(duì)簡(jiǎn)約的向往，兒童服裝也有這一特點(diǎn)。在宋代孩童玩耍的畫(huà)面中，孩子們穿褙子的情況很常見(jiàn)，褙子沒(méi)有紐扣，穿著簡(jiǎn)單隨意；外形輪廓平直，無(wú)曲線，身體包裹得當(dāng)；且褙子的風(fēng)格含蓄內(nèi)斂，帶有禁欲傾向，體現(xiàn)了宋代思潮的影響[6]。

3.2 文化交融——實(shí)用功能展現(xiàn)

北宋和唐的民族政策不同，有契丹族建立的遼政權(quán)，黨項(xiàng)族（羌族的一支）建立的夏政權(quán)（西夏），還有云南的大理，西藏的吐蕃以及西北的高昌、龜茲、于闐等政權(quán)[6]。在這個(gè)時(shí)期，各民族文化的交融非常頻繁，服飾文化的相互融合也是不可避免的。隨著南宋初期，宋室遷都，蘇漢臣嬰戲畫(huà)作也轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗾故灸戏椒椀娘L(fēng)貌，其中民眾所展現(xiàn)出前朝所沒(méi)有的排斥外來(lái)者的民族凝聚力，又使得此時(shí)期的宋朝服飾最具漢民族特色，當(dāng)時(shí)所反映的兒童衣著方式，充分體現(xiàn)了宋代服飾文化的對(duì)抗與交融。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)蘇漢臣嬰戲題材畫(huà)作中的孩童著裝進(jìn)行分析，可得知宋代孩童在不同季節(jié)有不同于成人的習(xí)慣性裝束，可以說(shuō)在童裝式樣中，有著專屬于兒童群體的特色服飾，并不是簡(jiǎn)單地將成人服裝縮小化。對(duì)其形制的研究，不僅反映出宋代兒童服飾式樣豐富，有其自身的著裝特點(diǎn)，同時(shí)也體現(xiàn)了其形制不僅樣式多變，還有著豐富的搭配形式。它不僅僅是時(shí)代文明的載體與社會(huì)文化的縮影，同時(shí)也是古代兒童物質(zhì)與娛樂(lè)生活的真實(shí)寫(xiě)照，反映了一個(gè)時(shí)代的審美觀念與時(shí)尚追求。