作者簡介:王建樹(1982—),男,博士研究生,重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授,主要研究方向為音樂教育理論與方法、抗戰(zhàn)音樂研究、中國民族音樂研究、聲樂演唱與表演。
【摘? ?要】中國歌劇中的民族元素種類主要包括戲曲音樂元素、民間小調(diào)音樂元素、各民族特色音樂元素、古典樂器元素、民族和聲元素等。民族元素的融入,可以豐富中國歌劇的音樂形式,促進唱法的多樣性,拓寬聽眾審美;還可以深挖歌劇內(nèi)涵,提升藝術(shù)魅力。為了有效應(yīng)用民族元素以提升民族歌劇創(chuàng)作的質(zhì)量和創(chuàng)新程度,應(yīng)當(dāng)在歌劇創(chuàng)作中體現(xiàn)民族精神,注重典型人物刻畫,在聲樂構(gòu)思中滲透民族音樂與民族文化元素,在舞美設(shè)計中呈現(xiàn)民族歷史和民族舞蹈的精髓,挖掘劇本題材中的民族傳統(tǒng)文化素材并融入其中,同時運用民族戲曲唱腔手法和地方聲腔對歌劇演唱方法進行全面的改進。
【關(guān)鍵詞】歌劇創(chuàng)作? 歌劇演唱? 民族元素? 民族音樂
中圖分類號:J805?文獻標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2023)24-0147-06
歌劇作為一種重要的音樂類型,與民族文化的發(fā)展進步、人民群眾精神文化生活的豐富及中國特色藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮息息相關(guān)。中國的歌劇創(chuàng)作從無到有、從借鑒西方藝術(shù)內(nèi)容與形式到不斷扎根自身文化土壤,經(jīng)歷了艱辛的發(fā)展歷程。民族元素在歌劇創(chuàng)作中的應(yīng)用與融合也曾出現(xiàn)過一定的困難,但目前發(fā)展勢頭良好。歌劇創(chuàng)作的創(chuàng)新性隨著民族元素融入的數(shù)量和質(zhì)量的增長而呈現(xiàn)出線性增長的趨勢。
一、中國歌劇的發(fā)展演變歷程
中國歌劇的發(fā)展起源于西方歌劇的傳入。自傳入以來,這一音樂形式就被賦予了濃烈的民族色彩。1925年,歌劇《觀音》的創(chuàng)作及公開演出是中國歌劇第一次與大眾見面,標(biāo)志著中國歌劇開始進入萌芽發(fā)展階段。“五四運動”后,歌劇被納入了中國音樂教育的體系當(dāng)中,并且由單一格局逐漸擴展為歌劇、歌舞劇、音樂劇、戲劇與歌劇融合等多種形式。此外,它還可以詳細劃分為社會生活類歌劇、藝術(shù)審美類歌劇、兒童歌劇等各種具體的種類。1934年,聶耳、田漢創(chuàng)作了《揚子江暴風(fēng)雨》,這部作品將曲調(diào)與歌劇的對白相結(jié)合,形成了中西結(jié)合風(fēng)格的歌舞劇。之后,我國歌劇創(chuàng)作者創(chuàng)作的作品逐漸脫離了西方歌劇的束縛,呈現(xiàn)出自由發(fā)展的趨勢。
抗戰(zhàn)時期,歌劇《白毛女》的問世具有劃時代的意義。它將我國勞動人民與地主階級斗爭中的智慧和思想的精髓融入歌劇內(nèi)容中,并把大量傳統(tǒng)戲曲元素插入其中,使得民族元素第一次全面滲透到歌劇內(nèi)容創(chuàng)作的主線中,影響了后世無數(shù)歌劇藝術(shù)家的創(chuàng)作。中華人民共和國成立后,國家相關(guān)部門正式區(qū)分了歌劇和戲曲等音樂類型,為歌劇的創(chuàng)作指明了相對獨立的發(fā)展方向,歌劇的創(chuàng)作發(fā)展開始繁榮。這一時期涌現(xiàn)了《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊》等優(yōu)秀的民族歌劇代表作品。進入21世紀(jì)后,我國歌劇的發(fā)展又積極適應(yīng)經(jīng)濟全球化的現(xiàn)狀,加快了通過民族歌劇傳播中華民族文化的步伐。《秦始皇》《紅河谷》等歌劇的創(chuàng)作與演出集中體現(xiàn)了具有中國特色的地域民俗、歷史及東方哲學(xué),優(yōu)秀歌劇的質(zhì)量及創(chuàng)新程度不斷提升。
二、中國歌劇中的民族音樂元素種類
(一)戲曲音樂元素
中國歌劇蘊含的民族音樂元素十分豐富,其中最主要的是戲曲音樂元素、民間小調(diào)音樂元素和各民族特色音樂元素。戲曲元素的融入主要包括京劇、越劇、昆曲等地域性特色戲曲的故事情節(jié)和人物設(shè)定,以及戲曲唱腔和音樂作曲方法的運用。典型代表作品有《岳飛》《北風(fēng)吹》等。《岳飛》是一部以宋朝抗金名將岳飛為主角的歌劇,它汲取了京劇的音樂元素,在歌劇中融入了京劇的唱腔和音樂風(fēng)格。比如,劇中的角色會使用京劇中的“西皮”或“二黃”等唱腔來表達情感,同時,在音樂伴奏上,也會使用京胡、鑼鼓等傳統(tǒng)京劇樂器,使得整部歌劇帶有一種莊重而激昂的藝術(shù)風(fēng)格。這種融合不僅加深了歌劇的文化內(nèi)涵,也使得岳飛這一英雄形象更加深入人心?!侗憋L(fēng)吹》是一部以解放區(qū)生活為背景的歌劇,它汲取了中國北方民間小調(diào)的音樂元素,通過使用地方民歌的旋律和風(fēng)格來展現(xiàn)當(dāng)時百姓的生活狀態(tài)和情感世界。在劇中,出現(xiàn)了《小放?!贰独C荷包》等北方民間小調(diào)。這樣的融入使得歌劇的旋律更加貼近人民群眾,增強了作品的地域性和生活氣息。戲曲元素的融入不僅豐富了中國歌劇的內(nèi)涵,還為歌劇的故事創(chuàng)作和音樂創(chuàng)作提供了更多傳統(tǒng)文化的支撐。這既擴展了歌劇內(nèi)容的深度和廣度,也為歌劇在吸納借鑒其他音樂種類的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自身音樂類型的優(yōu)勢提供了堅實的基礎(chǔ)。
(二)民間小調(diào)音樂元素
我國的民間小調(diào)具備獨特的風(fēng)格和強大的兼容性,其來源多樣,包括勞動人民在勞動時的即興演唱、人們在出行或趕集時以歌唱形式表達的所見所聞,以及人們在空閑時分對生活的說唱等。比較有代表性的形式有民歌、秧歌、采茶歌等。融入民間小調(diào)元素的優(yōu)秀歌劇作品主要有《義薄云天》《高家莊》《紅梅贊》《小二黑結(jié)婚》等。
歌劇《紅梅贊》中,巧妙地融入了四川民歌的音樂元素。特別是在描繪趙一曼在四川地區(qū)開展抗日救亡活動的情景時,劇中的角色們會唱起具有四川地方特色的民歌,如《康定情歌》《梭羅河》等。這些民歌的旋律和節(jié)奏在劇中出現(xiàn),不僅豐富了音樂的表現(xiàn)力,也讓觀眾能夠感受到劇中角色與當(dāng)?shù)孛癖姷木o密聯(lián)系,增強了歌劇的地域性和生活氣息。
《小二黑結(jié)婚》是一部以解放區(qū)生活為背景的歌劇,它大量采用了華北地區(qū)的民間小調(diào),如《茉莉花》《孟姜女》等。這些廣為人知的旋律在歌劇中被重新編排,用以描繪角色的情感和劇中的一些重要情節(jié)。例如,展現(xiàn)小二黑與女主角相愛場景時,歌劇采用了《茉莉花》的旋律,以其優(yōu)美的旋律和深刻的情感內(nèi)涵來表現(xiàn)人物之間的愛情線索。這樣的融入使得歌劇更加接地氣,更容易被廣大人民群眾所接受和喜愛。這種創(chuàng)作方式不僅為歌劇增添了濃厚的地域色彩和生活氣息,還有助于讓更廣大的受眾群體欣賞和接受歌劇音樂文化,從而為我國歌劇的創(chuàng)作發(fā)展與宣傳傳播提供了強大的助力。
(三)各民族特色音樂元素
我國有56個民族,每個民族的音樂都因環(huán)境、歷史、習(xí)俗、地域和文化生活的不同而獨具特色,這些特色音樂也成為歌劇創(chuàng)作發(fā)展的天然素材。中國歌劇的發(fā)展深深根植于中華民族文化的土壤之中,因此,對于各民族特色音樂這一民族元素的借鑒與吸收是必不可少的。民族特色音樂展現(xiàn)了不同民族和地區(qū)的獨特風(fēng)貌、情感和性格,并融入了特殊的演唱技巧,為中國歌劇的創(chuàng)作和發(fā)展提供了良好的模板。這使得民族元素能夠更廣泛地融入民族歌劇,為歌劇魅力的提升提供了契機。此類歌劇作品的代表包括吸收哈薩克族音樂元素的《沙漠之歌》、吸收蒙古族音樂元素的《啟明星》、吸收藏族音樂元素的《草原之歌》等。中國歌劇中的各民族特色音樂元素不僅為作品帶來了豐富的音樂色彩和地域特色,而且加深了歌劇的文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力。在歌劇中融入各民族的音樂元素,不僅可以促進各民族文化的傳承和交流,而且可以讓更多人了解和欣賞到不同民族的音樂風(fēng)格和藝術(shù)形式,從而增強民族文化自信。而將各民族特色音樂融入歌劇創(chuàng)作中,也為藝術(shù)家們提供了新的創(chuàng)作素材和靈感,推動了藝術(shù)形式的創(chuàng)新和發(fā)展。
(四)古典樂器元素
中國擁有悠久的歷史和豐富的文化傳統(tǒng),其中古典樂器是重要的一部分。在歌劇中古典樂器元素可以豐富音樂的表現(xiàn)力,增添作品的韻味和美感。古典樂器包括弦樂器、吹奏樂器、打擊樂器等,如二胡、琵琶、笛子、古箏、鑼鼓。歌劇《白毛女》是一部充分展示古典樂器元素的經(jīng)典作品。在這部歌劇中,二胡、琵琶、笛子等古典樂器貫穿始終,為觀眾呈現(xiàn)出了獨特的音樂體驗。例如,劇中表現(xiàn)喜兒的悲慘遭遇時,二胡的哀婉旋律淋漓盡致地表達了她的痛苦和絕望。而在表現(xiàn)楊白勞的喜悅心情時,笛子的悠揚旋律展現(xiàn)了他的快樂和幸福。通過古典樂器的運用,歌劇《白毛女》成功地塑造了角色的性格特點,增強了作品的藝術(shù)感染力。
(五)民族和聲元素
民族和聲元素是指在歌劇中運用民族音樂的和聲技巧,如五聲音階、民族七聲調(diào)式等。這些和聲元素可以為歌劇音樂增添獨特的色彩,使之更具民族特色。歌劇《瑪納斯》是一部以柯爾克孜族英雄瑪納斯為主角的作品。在這部歌劇中,創(chuàng)作者充分利用了民族和聲元素,使音樂充滿了柯爾克孜族的特色。例如,在劇中的一些場景中,角色們會唱起采用五聲音階創(chuàng)作的歌曲,這些歌曲的旋律簡潔、優(yōu)美,充滿了民族韻味。同時,創(chuàng)作者還將民族七聲調(diào)式運用到歌劇中,使得音樂更加豐富和多樣化。通過民族和聲元素的融入,歌劇《瑪納斯》展現(xiàn)出了柯爾克孜族獨特的音樂風(fēng)格,為觀眾呈現(xiàn)了一場視聽盛宴。
三、民族元素的融入對中國歌劇創(chuàng)作的意義
(一)豐富中國歌劇的音樂形式
民族元素的大量融入,使得中國歌劇有了更加豐富多彩的音樂形式。戲曲音樂的融入,不僅讓中國歌劇具備了劇目表演和音樂演奏相結(jié)合的基本環(huán)節(jié),還形成了獨特的以唱代說、以腔調(diào)表現(xiàn)情感的環(huán)節(jié)。這樣的創(chuàng)新讓中國歌劇既符合歌劇這一音樂類型的本質(zhì)藝術(shù)特征,又能吸引對傳統(tǒng)戲曲有興趣的音樂觀眾。這使得歌劇的創(chuàng)作能夠緊跟時代精神,滿足當(dāng)前人民大眾對音樂文化喜好的更新迭代需求。
民間小調(diào)音樂元素的融入,使得中國歌劇的題材千變?nèi)f化,并且擁有了可以隨處取材的真實反映民間音樂氛圍的實地素材庫。這不僅擴大了歌劇內(nèi)容的覆蓋面,還展現(xiàn)了多地域特色內(nèi)涵。通過將人民大眾日常生產(chǎn)實踐和生活實踐的音樂元素全部引入,歌劇在音樂形式多樣化方面實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。
各民族特色音樂元素在歌劇創(chuàng)作中的融入,充分體現(xiàn)了中國歌劇的包容萬象之美,并展現(xiàn)了中國歌劇在博大精深的文化背景和創(chuàng)新過程中所形成的獨特發(fā)展特點。這為歌劇創(chuàng)作的多元化和創(chuàng)新化開辟了新的路徑,有利于中國歌劇創(chuàng)作質(zhì)量的全面提升。
(二)促進唱法多樣化,拓寬聽眾審美
民族元素的融入,使得戲曲、民間小調(diào)、少數(shù)民族地區(qū)特色音樂、古典音樂唱法、傳統(tǒng)音樂文化等的精髓全部融入歌劇的曲調(diào)、配樂、唱詞和表演方法當(dāng)中。這種融合不僅豐富了歌劇的唱法,融合了多種音樂元素,還使唱詞更加富有文化內(nèi)涵,顯著提升了歌劇的整體魅力。同時,這種融合還解決了歌劇這一單一音樂藝術(shù)相對小眾化的問題,實現(xiàn)了多種音樂與歌劇創(chuàng)作的融合,使得歌劇的創(chuàng)作過程變得更加順暢。
并且,由于多種民族傳統(tǒng)文化的融入,使得歌劇的創(chuàng)作過程變成了吸納國學(xué)經(jīng)典的變相陳述過程,這激發(fā)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作激情,并不斷提升歌劇所表達思想和格局的深度。歌劇唱法的多樣化持續(xù)發(fā)展,將形成長期的推動力,促使歌劇創(chuàng)作者開拓創(chuàng)作思路,從而使得不同歌劇在自身特色表現(xiàn)和形式展現(xiàn)方面更加獨樹一幟,這反過來又促進唱法多樣化的發(fā)展,形成一個良性的閉環(huán)。民族元素的融入,使得原本只對歌劇感興趣的觀眾,也能在欣賞歌劇的過程中感受到民歌、戲曲等音樂類型的優(yōu)點和魅力,從而進一步拓寬聽眾的審美視野。而在歌劇中融入民族元素,也將促使音樂藝術(shù)百花齊放,進而帶動音樂藝術(shù)創(chuàng)作的新風(fēng)尚。
(三)深挖歌劇內(nèi)涵,提升藝術(shù)魅力
當(dāng)民族元素融入歌劇創(chuàng)作時,會產(chǎn)生一系列效應(yīng),包括文化碰撞、音樂元素碰撞、民族精神的體現(xiàn),以及多種音樂類型的優(yōu)勢互補等。這種融合不僅推動了中華傳統(tǒng)文化的全面?zhèn)鞑ィ€使歌劇的唱詞、曲調(diào)、配樂和布景等方面充分展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化中的文字內(nèi)涵、仁義禮智信文化、民族精神、音樂內(nèi)涵、音樂包容性,以及禮儀之邦的儀式感等。這使得歌劇的創(chuàng)作既扎根于中華大地的文化土壤,又能夠深挖歌劇內(nèi)涵,實現(xiàn)歌劇創(chuàng)作藝術(shù)性與價值性的統(tǒng)一。每一幕歌劇都能夠更好地展現(xiàn)出藝術(shù)所表現(xiàn)的“源于現(xiàn)實,高于現(xiàn)實”的思想精神及其本質(zhì)意義。
此外,歌劇中融入民族元素,還能夠使歌劇所表現(xiàn)的情感更加貼近觀眾,并從多個維度來挖掘唱詞的潤色技巧、曲調(diào)的改進與譜寫、配樂的搭配以及場景的布置過程。這促使歌劇演唱能夠從方方面面的細節(jié)之處加以改進,不斷提升中國歌劇的藝術(shù)魅力及其社會影響力。
四、民族元素在中國歌劇創(chuàng)作中的應(yīng)用與創(chuàng)新策略
(一)在歌劇創(chuàng)作中體現(xiàn)民族精神,注重典型人物刻畫
在歌劇創(chuàng)作過程中,創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)把握住中國特色音樂的本質(zhì)特征,并充分結(jié)合當(dāng)代社會主義核心價值觀和社會主義精神文明建設(shè)的要求,發(fā)揮歌劇作品在市場傳播中的主要功能,充分體現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的觀念與精神,從而通過歌劇作品,實現(xiàn)對人的價值觀塑造、情感支撐、情緒撫慰、精神力量的給予以及對人的性格及審美品味的提升。
在歌劇創(chuàng)作中,應(yīng)充分利用經(jīng)典故事、美德傳說、民族特有文化理念、民風(fēng)民俗、民間故事、社會公德、社會主義核心價值觀以及我國人民群眾關(guān)于精神理念等方面的想法,為歌劇注入深厚的民族文化底蘊,為民族元素的傳承和創(chuàng)新提供動力。此外,還要注重中華民族的獨特氣質(zhì)、家國理念、仁義禮智信等品質(zhì),以及勤勞勇敢、團結(jié)拼搏、自強不息的民族精神的表現(xiàn)。例如,歌劇《白毛女》通過講述喜兒的悲慘遭遇和奮斗歷程,展現(xiàn)了民族精神的力量。
在歌劇創(chuàng)作中,經(jīng)典人物形象的刻畫至關(guān)重要。創(chuàng)作者可借鑒我國經(jīng)典文學(xué)名著、元曲、戲劇、話劇、評書、小品、影視劇當(dāng)中塑造人物形象的方法,為打造中國歌劇經(jīng)典人物形象奠定基礎(chǔ)。例如,歌劇《紅樓夢》通過細膩的人物刻畫,展現(xiàn)了賈寶玉、林黛玉等人物的性格特點,使歌劇更具藝術(shù)魅力。同時,創(chuàng)作者還應(yīng)重點關(guān)注人物的思想和情感表達,將語言表達與音樂表達相結(jié)合,借鑒古代禮樂文化、舞曲文化、口技文化、合奏技巧等,創(chuàng)新歌劇的演唱方法。
(二)在聲樂構(gòu)思中滲透民族音樂文化元素,豐富歌劇元素
聲樂構(gòu)思在民族歌劇創(chuàng)作中占據(jù)著舉足輕重的地位,它通過人聲與樂隊的協(xié)同演奏,傳遞劇情、展示情感、刻畫人物、表現(xiàn)精神品質(zhì)、彰顯文化內(nèi)涵、構(gòu)建故事情節(jié),以及展現(xiàn)歌劇的藝術(shù)魅力。構(gòu)思的質(zhì)量直接影響著整部歌劇的品質(zhì)。因此,在進行歌劇創(chuàng)作創(chuàng)新時,應(yīng)首先從聲樂構(gòu)思入手,充分融入民族元素,使唱詞和曲調(diào)既符合所要表達的情感,又融入傳統(tǒng)民族音樂的設(shè)計元素和優(yōu)點。在創(chuàng)作充滿激情的歌劇時,可以運用鑼鼓等打擊樂器來增強氣氛;在表現(xiàn)悲傷場景時,可以使用嗩吶等樂器來營造凄涼的氛圍;在表現(xiàn)堅韌不拔、自強不息的精神時,可以采用古詩作為唱詞。
在聲樂構(gòu)思中,還需要處理好宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)之間的關(guān)系,可借鑒中國古典文學(xué)作品中敘事與抒情相結(jié)合的技巧,協(xié)調(diào)各部分的比例和階段,以突出歌劇主題。例如,在歌劇《紅樓夢》中,創(chuàng)作者借鑒了中國古典文學(xué)中敘事和人物贊詩相結(jié)合的手法,使宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)相互補充,進而凸顯歌劇的核心主題。此外,還需要處理好唱詞與訴說、獨唱與合唱、序曲與間奏曲的關(guān)系,全面滲透民族元素。例如,歌劇《白毛女》中融入了華北地區(qū)的民歌元素,既展現(xiàn)了民族特色,又豐富了歌劇情境。
在聲樂構(gòu)思中,也應(yīng)充分利用民族音樂文化中的合唱團文化及樂師功能,發(fā)揮獨唱和合唱的各自特點,協(xié)調(diào)序曲和間奏曲的出現(xiàn)時機和階段,使其在歌劇演唱中發(fā)揮獨特的作用。例如,歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中充分借鑒了湖北江漢地區(qū)的民歌小調(diào)、漁鼓、湖南花鼓戲等民間音樂元素,展現(xiàn)了赤衛(wèi)隊在抗戰(zhàn)過程中的艱辛與困難,同時也體現(xiàn)了他們在艱難歲月中的樂觀心態(tài)和人民之間團結(jié)一致的感情。
(三)在舞美設(shè)計中呈現(xiàn)民族舞蹈元素,增強舞臺效果
舞美設(shè)計在歌劇中扮演著至關(guān)重要的角色,它不僅增強歌劇內(nèi)容的表達,還有助于塑造歌劇的整體氛圍,提升藝術(shù)情操。在民族歌劇創(chuàng)作中,巧妙地運用民族舞蹈元素,能顯著提升歌劇的質(zhì)量,同時為演員的演唱節(jié)奏提供助力。創(chuàng)作者在設(shè)計舞美時,應(yīng)結(jié)合民族舞蹈的精髓,如古典舞、少數(shù)民族舞蹈等,創(chuàng)造出符合歌劇的舞蹈動作,展現(xiàn)歌劇的寓意和內(nèi)涵。例如,在歌劇《千古絕唱》中,舞美設(shè)計采用了唐代舞蹈元素,通過現(xiàn)代舞臺技術(shù),將古典舞蹈與歌劇完美融合,為觀眾帶來了獨特的藝術(shù)享受。
舞美設(shè)計在歌劇中的作用不僅限于展現(xiàn)舞蹈的形式美,還要與歌劇敘事緊密結(jié)合。在舞蹈編創(chuàng)過程中,應(yīng)根據(jù)劇情和人物性格來安排舞蹈的插入和背景設(shè)置,同時注意服裝、燈光和造型的選擇,以突出舞蹈的美學(xué)要素。例如,在歌劇《白蛇傳》中,舞美設(shè)計以中國古典園林為背景,通過舞蹈展現(xiàn)了中國古典美學(xué)的精神內(nèi)涵。此外,舞美設(shè)計還應(yīng)作為呈現(xiàn)民族歷史的基本手段,強調(diào)歷史事件對藝術(shù)形式的影響。例如,在民族歌劇《長征》中,舞美設(shè)計通過舞蹈展現(xiàn)了長征路上的重大歷史事件,傳遞了中華民族不屈的精神,豐富了歌劇的內(nèi)容,提升了其藝術(shù)魅力。
(四)挖掘劇本題材中的民族傳統(tǒng)文化,增強創(chuàng)作深度
歌劇創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)深入研究我國的民族文化、傳統(tǒng)文化,挖掘各類劇本題材中的民族元素,如神話傳說、雜劇、民間故事、古典小說、詩歌、詞曲、評書等,以提升歌劇的包容性、覆蓋面和文化內(nèi)涵。通過將經(jīng)典劇本作品進行歌劇式重塑,豐富歌劇故事情節(jié)內(nèi)容,提升歌劇的觀賞性和持久魅力。例如,在歌劇《大鬧天宮》中,創(chuàng)作者將中國古典小說《西游記》中的故事進行歌劇式改編,以展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的魅力。在劇本創(chuàng)作過程中,歌劇創(chuàng)作者從《西游記》中挖掘出與歌劇可吸納元素相關(guān)的素材,如神話傳說、人物性格、故事情節(jié)等,進行篩選、歸納、組合、總結(jié)、借鑒及重排。在歌劇表演中,觀眾可以看到孫悟空、唐僧、豬八戒等經(jīng)典人物,以及大鬧天宮、三打白骨精等經(jīng)典故事情節(jié)。這樣的設(shè)計使歌劇在創(chuàng)新之路上能夠從多角度展現(xiàn)魅力,從而顯著提升歌劇作品的藝術(shù)品質(zhì)。通過挖掘劇本題材中的民族傳統(tǒng)文化素材,歌劇創(chuàng)作者可以充分發(fā)揮經(jīng)典劇本作品的粉絲效應(yīng),吸引更多的觀眾關(guān)注和欣賞歌劇。同時,這也有利于加強歌劇內(nèi)容的包容性、覆蓋面和文化內(nèi)涵,為歌劇的創(chuàng)新發(fā)展提供源源不斷的素材和靈感。
(五)應(yīng)用民族戲曲唱腔手法和地方聲腔,增強藝術(shù)表現(xiàn)力
在進行中國歌劇的創(chuàng)作時,應(yīng)充分發(fā)揮與歌劇最為相似的音樂類型——戲曲的豐富資源。通過借鑒戲曲的節(jié)奏思維、音樂表現(xiàn)方法、唱腔手法等,讓戲曲藝術(shù)數(shù)百年沉淀的精華為歌劇質(zhì)量的提升提供有力的支持。例如,在歌劇《白毛女》中,創(chuàng)作者將中國戲曲的思維節(jié)奏、音樂表現(xiàn)方法、唱腔手法等進行全面應(yīng)用,使得歌劇在創(chuàng)新過程中能夠更好地把握節(jié)奏的快慢、停頓與轉(zhuǎn)換等,進而提升歌劇作品的藝術(shù)品質(zhì)。在歌劇創(chuàng)作中,可以借鑒戲曲中的唱腔板式,如搶拍、板、弱拍等,應(yīng)用于歌劇的幕場交替、重唱演奏和小詠嘆調(diào)等部分,使歌劇的內(nèi)容層次更加清晰。同時,可以運用民族戲曲中的拖腔、甩腔、幫腔、念白與歌唱的融合,使歌唱與歌劇情感高效融合,增加觀眾的代入感。在歌劇創(chuàng)作中,可以多融入具有不同民族戲曲風(fēng)格的地方聲腔,如越劇的婉轉(zhuǎn)唱腔、豫劇的質(zhì)樸奔放唱腔、京劇的圓潤明亮聲腔、昆劇的曼妙纏綿聲腔、黃梅戲的輕快曲調(diào)聲腔以及評劇的生活氣息聲腔等,將其各自的風(fēng)格應(yīng)用于歌劇演唱中,以實現(xiàn)歌劇對我國地方戲曲風(fēng)格及民俗的全面?zhèn)鞑ァ?/p>
五、結(jié)語
在中國歌劇創(chuàng)作中全面應(yīng)用民族元素,不僅可以豐富和提升民族歌劇的內(nèi)容與精彩程度,而且可以全面塑造民族歌劇的文化內(nèi)涵和深度,實現(xiàn)雅俗共賞,吸引更多觀眾,并發(fā)揮更大的藝術(shù)影響力。歌劇創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在尊重當(dāng)代音樂客觀發(fā)展規(guī)律的前提下,不斷提升自身的音樂綜合素養(yǎng)和市場洞察力,高效應(yīng)用民族音樂和傳統(tǒng)文化等民族元素,改進歌劇創(chuàng)作、編排和演出的質(zhì)量及創(chuàng)新程度,為社會主義文化事業(yè)建設(shè)和社會主義精神文明建設(shè)作出應(yīng)有的貢獻。
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