□崔 津

隨著新媒體時代的到來，舞臺美術領域迎來了全新的發(fā)展契機，從傳統(tǒng)的單一舞臺表現(xiàn)形式一躍發(fā)展成跨媒體、多媒體的新穎的藝術創(chuàng)作。這不僅為觀眾帶來了視覺沖擊，還為舞臺藝術提供了新的觀演形式。本文對新媒體視角下舞臺美術設計（下文簡稱：舞美或舞美設計）的發(fā)展趨勢進行了分析和探討，提出了相關觀點。

一、與時俱進，提升藝術感染力

舞臺美術設計應緊跟時代步伐，不斷提升藝術感染力，滿足觀眾日漸增長的審美需求。具體來說，舞美設計師在進行創(chuàng)作時，應遵循以下原則：

第一，應樹立以人為本的理念，充分考慮觀眾的需求和感受。舞美設計師要將觀眾視為舞臺美術創(chuàng)作中的主體，通過觀眾的反饋不斷完善和改進設計方案。第二，在進行藝術創(chuàng)作時應注重與時俱進，緊跟時代潮流?，F(xiàn)代觀眾對藝術作品的欣賞理念已經(jīng)發(fā)生了很大變化，他們更加注重作品本身所帶來的藝術享受。因此，舞美設計師要深入了解當代觀眾的欣賞需求和審美觀念。第三，在進行創(chuàng)作時應注重與傳統(tǒng)舞臺美術設計相結合。傳統(tǒng)舞臺美術設計與新媒體技術相互融合、相互促進已成為一種必然趨勢。

（一）通過互動提升舞臺美術設計的生命力

新媒體技術的出現(xiàn)不僅豐富了人們的精神生活，還對舞臺美術設計提出了新要求。在傳統(tǒng)舞臺美術創(chuàng)作中，舞美設計師主要根據(jù)自身的專業(yè)知識和經(jīng)驗進行藝術創(chuàng)作，對舞臺效果的實現(xiàn)也主要是通過自身的主觀想象和主觀判斷。而新媒體時代的到來改變了這種情況。由于新媒體技術具有很強的交互性和即時性，因此其所創(chuàng)造出的藝術作品也有很強的生命力。在這種背景下，舞美設計師要想得到更多觀眾的認可和支持，就必須具備一定的新媒體技術運用能力，并通過自身與觀眾之間的互動、交流，使觀眾真正感受到作品帶來的藝術享受。隨著新媒體技術在舞美創(chuàng)作中的應用不斷加強，人們對新媒體技術與舞臺美術設計之間的關系有越來越深刻的認識。傳統(tǒng)舞臺美術設計中存在一個較明顯的缺點，即觀眾在觀看表演時往往處于被動接受狀態(tài)。而新媒體技術能夠打破這種局面，使觀眾真正參與到整個創(chuàng)作過程中。比如，在進行《絲路》演出時，舞美設計師可以通過互動屏幕為觀眾呈現(xiàn)出一幅唯美畫卷，也可以讓觀眾參與到表演中，感受作品帶來的藝術享受。

（二）利用全息影像技術，增強舞臺美術設計的視覺沖擊力

全息技術是一種利用數(shù)字圖像和影像進行表演的新型藝術形式，它既可以用于真實的場景再現(xiàn)，又可以用于虛擬場景再現(xiàn)。在舞美創(chuàng)作過程中，舞美設計師使用全息技術可以更好地營造出一種虛實結合的效果，增強舞美視覺沖擊力。比如，在《聲入人心》第一季中，節(jié)目組利用全息技術將音樂劇中的角色塑造成虛擬人物形象，視覺效果顯著。在《聲入人心》第二季中，節(jié)目組視覺效果再次升級，用全息技術將音樂劇中涉及的各個場景重現(xiàn)，視聽效果十分震撼。

（三）利用虛擬現(xiàn)實技術，增強觀眾的參與感和互動體驗

近年來，虛擬現(xiàn)實技術被廣泛應用于舞美設計領域。例如，利用虛擬現(xiàn)實技術可以營造出沉浸式的藝術氛圍，為觀眾提供一種全新的視聽體驗。例如，在《國家寶藏》節(jié)目中，為了使文物所承載的文化內(nèi)涵和歷史價值得以更好地呈現(xiàn)，節(jié)目組創(chuàng)造性地設計出一個虛擬博物館。在這個博物館里，文物不再是靜止不動的“標本”，而是以3D 動畫形式呈現(xiàn)在觀眾面前。觀眾可以通過不同的方式與文物互動。在該節(jié)目中，觀眾可以通過“觸摸”文物的方式了解文物所承載的歷史文化，也可以通過 AR增強現(xiàn)實技術感受到文物所帶來的視覺沖擊。此外，虛擬現(xiàn)實技術還可以在舞臺美術設計中起到裝飾作用。例如，利用虛擬現(xiàn)實技術可以讓舞臺美術設計更逼真、生動和活潑，讓觀眾感受到不一樣的藝術氛圍。

二、跨媒體，實現(xiàn)多層次、立體化效果

當前，人們已不滿足于傳統(tǒng)舞臺美術設計形式，更傾向于立體化、多層次的舞美作品。這就要求舞臺美術設計必須創(chuàng)新，將傳統(tǒng)單一的舞美形式轉變?yōu)榱Ⅲw化、多層次的全新創(chuàng)作，在滿足觀眾視覺審美需求的同時，實現(xiàn)不同形式和內(nèi)容的融合。此外，舞美設計中還融入了多媒體技術，通過音響、燈光等多種技術手段與舞美設計結合，增強了舞美作品的藝術感染力和視覺沖擊力。

（一）舞臺美術設計注重藝術表現(xiàn)力

在新媒體視角下，舞臺美術設計更加注重藝術表現(xiàn)力，通過增強藝術表現(xiàn)力提高演出的觀賞性和藝術性。舞美設計人員通過運用多媒體技術和視頻技術，對舞臺演出進行多角度呈現(xiàn)，增強了藝術表現(xiàn)力。例如，在《永不消逝的電波》中，舞美設計人員運用三維動畫技術對電影畫面進行了動畫化呈現(xiàn)。當李俠從懸崖上跌落下來時，他的身體不斷變形，色彩不斷變換，同時還出現(xiàn)了海浪、白云等場景。在李俠受傷的同時，李俠的愛人小許也在旁邊默默地關注著他的一舉一動。當李俠的身體再次恢復到正常形態(tài)時，小許與李俠幸福地擁抱在一起。此場景不僅展現(xiàn)了電影畫面中李俠與小許的愛情故事，還表現(xiàn)出李俠對小許的深深思念和擔憂之情。這一場景將電影畫面與舞臺美術設計完美融合在一起，增強了電影畫面的藝術表現(xiàn)力和視覺沖擊力。又如，在《青春無悔》中，舞美設計人員將“青春”主題融入舞臺美術設計中，通過運用現(xiàn)代藝術表現(xiàn)手法，將電影畫面和舞臺美術設計完美融合在一起，增強了舞臺美術設計的觀賞性和藝術性。這一場景不僅展現(xiàn)了“青春”主題，還表現(xiàn)出了對青春歲月的回憶。

（二）跨媒體藝術形式的融合

舞臺美術設計形式在不斷發(fā)展，逐漸向跨媒體形式轉變，并形成了多層次、多形式的藝術融合。舞美設計師在舞美設計中融入跨媒體藝術形式，可以使觀眾全方位感受到其獨特的魅力。例如，在舞美設計中融入動態(tài)投影技術、LED 燈光技術、視頻動畫技術等。這些新媒體技術使舞臺美術設計更生動形象，讓觀眾在觀看表演時身臨其境。例如，在《永不消逝的電波》中，為了增強觀眾的觀賞體驗，舞美設計師將上海大劇院屋頂?shù)臒艄庹{暗，舞臺背景用 LED 屏幕播放出上海城市夜景和建筑全貌。當舞臺背景切換到上海城市夜景時，觀眾的視角從上海城市中移開，從燈光閃爍的外灘夜景回到了現(xiàn)實生活中。此外，舞美設計人員在舞美設計中還融入了互動投影技術和 LED 屏幕技術。在《永不消逝的電波》中，設計人員在上海大劇院屋頂安裝了一塊投影屏，并將演出畫面投放到投影屏上。當投影屏播放兩個人在水中跳舞的畫面時，觀眾可以看到演員們在水中做出各種動作，同時該演出采用了激光表演和 LED 屏幕相結合的方式。舞臺背景以激光為背景源，演員在燈光照射下翩翩起舞。當激光光束射到演員身上時，演員的身體產(chǎn)生了一種光感效應。這種效果使觀眾仿佛置身于另一個世界中，營造了夢幻般的觀賞效果，令觀眾陶醉其中。

三、突破傳統(tǒng)，實現(xiàn)表現(xiàn)形式多樣化

傳統(tǒng)舞臺美術設計主要采用的是實體物質形式，也就是舞臺背景和道具。但是在新媒體環(huán)境下，舞臺美術設計不僅要對傳統(tǒng)的實物道具進行優(yōu)化升級，還要創(chuàng)新舞臺表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的舞臺美術設計是以實物為主要載體，但是在新媒體環(huán)境下，舞美設計人員需要把實物道具和虛擬數(shù)字技術有機結合在一起，并實現(xiàn)不同媒介之間的相互融合、相互滲透。將虛擬數(shù)字技術和舞臺美術設計相結合，將會對傳統(tǒng)舞臺美術設計產(chǎn)生顛覆性的影響。虛擬數(shù)字技術可以實現(xiàn)各種舞臺形式的變化，并在多個層面上實現(xiàn)交互功能，同時提升用戶體驗。在虛擬數(shù)字技術的作用下，觀眾可以與演員互動，實現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實的相互交融。例如，在大型音樂劇《貓》中，一位女演員將自己的貓送給了另一位女演員作為禮物，這一幕通過虛擬數(shù)字技術實現(xiàn)。該作品運用了很多新興技術手段，包括全息投影、電子交互、VR技術等。運用虛擬數(shù)字技術不僅能將演員形象、動作等傳遞給觀眾，還可以讓觀眾感受到演員之間的眼神交流和情感傳遞。例如，運用虛擬數(shù)字技術可以將《貓》這一大型音樂劇中的某一個場景真實地呈現(xiàn)出來；通過電子交互手段可以使觀眾與貓實時互動。舞美設計人員需要把虛擬數(shù)字技術和舞臺美術設計有機結合在一起。虛擬數(shù)字技術不受時間和空間的限制，而且有更強的表現(xiàn)力和可塑性。傳統(tǒng)舞臺美術設計只能通過實物道具傳遞信息，但是在新媒體環(huán)境下，舞美設計人員可以利用虛擬數(shù)字技術實現(xiàn)信息傳遞。例如，大型音樂劇《貓》運用了虛擬數(shù)字技術來表現(xiàn)貓的形象、動作等。此外，舞美設計人員還可以將虛擬數(shù)字技術和電子交互手段結合，使虛擬數(shù)字技術成為舞臺美術設計中的重要手段。

（一）虛擬數(shù)字技術的發(fā)展現(xiàn)狀

目前，我國很多舞美設計人員已經(jīng)開始運用虛擬數(shù)字技術進行舞臺美術設計，但是虛擬數(shù)字技術在我國還處于起步階段，還需要不斷完善和發(fā)展。目前，我國的虛擬數(shù)字技術主要體現(xiàn)在舞臺表演上，但舞臺設計、舞臺表演、舞臺特效等方面已經(jīng)開始運用虛擬數(shù)字技術。例如，大型舞臺劇《一出好戲》就運用了虛擬數(shù)字技術來提升觀眾的體驗感，成功將虛擬數(shù)字技術運用到了舞臺美術設計中。舞美設計人員將虛擬數(shù)字技術和多媒體技術有機結合起來，可以使觀眾在觀看這部舞臺劇時，感受到視覺上的沖擊和聽覺上的享受，以及其中蘊含的情感。

（二）虛擬數(shù)字技術在舞美設計中的具體應用

首先，可以利用虛擬數(shù)字技術對舞臺背景進行設計。在傳統(tǒng)的舞臺美術設計中，很多演出的背景都比較單一，而且傳統(tǒng)的舞臺背景只能提供給觀眾一個觀看的平臺。但是，在新媒體環(huán)境下，舞美設計人員可以利用虛擬數(shù)字技術對舞臺背景進行設計。舞美設計人員利用虛擬數(shù)字技術，可以使觀眾看到貓在空中飛舞的場景；還可以使觀眾看到貓在水中游動的場景。舞美設計人員需要將虛擬數(shù)字技術和演員有機結合在一起，使演員能夠自由地做出各種動作，使觀眾更好地感受演員的情感和思想。例如，在大型音樂劇《貓》中，一位男演員需要扮演貓的角色，但是這位男演員之前并沒有接觸過貓，所以需要對他進行培訓。這時，舞美設計人員可以通過虛擬數(shù)字技術將貓這一角色呈現(xiàn)出來，使觀眾更直觀地感受貓的形象和動作。舞美設計人員通過虛擬數(shù)字技術可以使觀眾與演員之間的交流更順暢，還可以對表演效果進行控制。例如，在大型音樂劇《貓》中，女演員需要扮演貓這一角色，但是她在表演過程中想要換裝時受到了限制。這時，這位女演員可以利用虛擬數(shù)字技術對演出效果進行控制，使觀眾看到女演員想要換裝的場景。該作品主要采用了虛擬數(shù)字技術和電子交互手段來實現(xiàn)換裝效果，能夠實現(xiàn)不同角色之間的交互和交流。

（三）新媒體環(huán)境下舞臺美術設計的未來發(fā)展趨勢

在新媒體環(huán)境下，舞臺美術要想實現(xiàn)向智能化的轉變，就需要轉變傳統(tǒng)的舞臺美術設計理念，加強對現(xiàn)代舞臺美術設計的研究，提高現(xiàn)代舞臺美術設計水平。在新媒體環(huán)境下，舞美設計人員需要加強對信息技術的應用。例如，大型音樂劇《貓》運用了現(xiàn)代軟件信息技術，將演員表演視頻、音樂、舞蹈等各種元素有機結合在一起。同時，舞美設計人員還需要加強對新媒體技術的應用。例如，音樂劇《貓》運用了很多新媒體技術，包括虛擬數(shù)字技術、數(shù)字交互手段等。同時，舞美設計人員還需要加強對觀眾需求的分析和研究，實現(xiàn)舞美效果與觀眾需求的有效結合。只有這樣才能夠充分發(fā)揮新媒體環(huán)境下舞臺美術設計的價值和作用，更好地滿足觀眾的需求。

在新媒體時代，舞臺美術設計需要不斷創(chuàng)新和變革，適應時代發(fā)展的要求。因此，在具體的實踐中，舞美設計人員要對新媒體視角下舞臺美術設計的發(fā)展趨勢進行深入分析和研究，實現(xiàn)舞美設計與新媒體技術的有機融合，適應新時代發(fā)展需求，不斷滿足人們?nèi)找嬖鲩L的審美需求。