吳雨軒 劉 紅
(昆明理工大學(xué),云南 昆明 650031)
在2021年11月7日公布的第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中,共有二十五件短視頻新聞作品,特別獎(jiǎng)一件、一等獎(jiǎng)四件、二等獎(jiǎng)八件,三等獎(jiǎng)十二件,其中,短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞十一件,短視頻專題報(bào)道十四件。
中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)之一為:“鼓勵(lì)在加快媒體深度融合、構(gòu)建全媒體傳播體系中,取得突出成效的作品;鼓勵(lì)在自有平臺(tái)發(fā)布的優(yōu)秀作品?!钡谌粚弥袊?guó)新聞獎(jiǎng)短視頻新聞獲獎(jiǎng)作品從不同層面展現(xiàn)了傳統(tǒng)媒體在媒體融合時(shí)代背景下的改變,比如,《抗洪Vlog丨記者坐拖拉機(jī)趕往安徽廬江圩堤搶險(xiǎn)現(xiàn)場(chǎng):數(shù)千人會(huì)戰(zhàn)守堤壩!》,就是以Vlog的形式來(lái)記錄“安徽廬江圩堤搶險(xiǎn)”背后的故事;《老外看中國(guó)小康》運(yùn)用MG動(dòng)畫(huà)與實(shí)地拍攝相結(jié)合的方式,向受眾展現(xiàn)了中國(guó)的發(fā)展成果,介紹了全面小康的概念和理念。由此可見(jiàn),這些作品都是通過(guò)新技術(shù)、新手段并以創(chuàng)新的方式來(lái)呈現(xiàn)新聞內(nèi)容的[1]。
在時(shí)長(zhǎng)方面,第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)規(guī)定:短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)3分鐘、短視頻專題報(bào)道時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)8分鐘。由于時(shí)長(zhǎng)限制,作品可能會(huì)出現(xiàn)講述不清、可信度低、內(nèi)容不完整等問(wèn)題。但是,在此次獲獎(jiǎng)作品中,部分作品通過(guò)多視角的敘述方式,使新聞深度和新聞?wù)鎸?shí)性得到了提升,比如,作品 《〈第一書(shū)記〉系列微紀(jì)錄片》《夜宿農(nóng)家話脫貧》采用了多元的敘事方式,從不同角度全方位地呈現(xiàn)了新聞內(nèi)容。在獲獎(jiǎng)作品中,紀(jì)錄片 《生死金銀潭》長(zhǎng)達(dá)二十八分鐘,是短視頻專題報(bào)道特別獎(jiǎng)作品中時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的,該作品因新聞價(jià)值較高、選題精準(zhǔn)、作品立意深遠(yuǎn)而在追求簡(jiǎn)短的短視頻新聞中脫穎而出。
社會(huì)主義新聞工作者要牢牢把握政治立場(chǎng),堅(jiān)持黨性原則作為新聞工作的指導(dǎo)方針,強(qiáng)化自身的政治判斷力、政治執(zhí)行力,做好本職工作,服務(wù)于中國(guó)社會(huì)主義新聞事業(yè)[2]。隨著融媒體時(shí)代的到來(lái),互聯(lián)網(wǎng)改變了眾多傳統(tǒng)媒體原本的新聞內(nèi)容和新聞傳播形式,但是并未改變媒介的意識(shí)形態(tài)屬性,黨性原則依然是短視頻新聞報(bào)道應(yīng)當(dāng)遵循的根本原則和指導(dǎo)方針[3]。因此,短視頻新聞不僅要把握自身的傳播優(yōu)勢(shì),為百姓傳播黨的路線、方針和政策,解讀新時(shí)代的新思想,還要在弘揚(yáng)主旋律、控制社會(huì)輿論的同時(shí),關(guān)注民生熱點(diǎn)話題,引導(dǎo)輿論熱點(diǎn)。
在第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻新聞獲獎(jiǎng)作品中,大部分題材為新冠肺炎疫情防控、全面小康、脫貧攻堅(jiān)、抗震救災(zāi)、中國(guó)發(fā)展新成果等。比如,短視頻專題報(bào)道紀(jì)錄片 《夜宿農(nóng)家話脫貧》就是通過(guò)第一視角拍攝的,記錄了老百姓的日常生活,展現(xiàn)了中國(guó)人民走上小康生活的宏大主題。短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞《上海醫(yī)療救治專家組組長(zhǎng):一線崗位全部換上黨員,沒(méi)有討價(jià)還價(jià)!》的關(guān)鍵詞為“共產(chǎn)黨員”,簡(jiǎn)短的話語(yǔ)闡述了一個(gè)個(gè)共產(chǎn)黨員的故事,讓老百姓知道,在危急時(shí)刻他們的背后有一面堅(jiān)實(shí)的墻,也鼓舞了人民戰(zhàn)勝疫情的決心。
新聞是指新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。因此,新聞的真實(shí)性和時(shí)效性是排在首位的。正因如此,有的媒體為了搶時(shí)效而放棄對(duì)新聞事實(shí)的思考,故意制造假新聞、歪曲事實(shí),從而引起受眾對(duì)事件的負(fù)面輿論。在任何情況下,媒體從業(yè)者都要堅(jiān)持馬克思主義新聞?dòng)^,客觀公正地報(bào)道新聞,尤其是在面對(duì)突發(fā)事件時(shí),真實(shí)、高效的新聞是引導(dǎo)社會(huì)輿論的主要途徑。
短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞 《微視頻丨徹夜救援 臺(tái)州無(wú)眠》,記錄了沈海高速發(fā)生的槽罐車(chē)爆炸的重大安全事故。在事故發(fā)生的第一時(shí)間,臺(tái)州廣電集團(tuán)融媒體中心第一時(shí)間派出記者趕赴現(xiàn)場(chǎng),實(shí)時(shí)拍攝現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面,經(jīng)過(guò)多部門(mén)的分工剪輯,發(fā)布了原創(chuàng)短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞,積極回應(yīng)了人們對(duì)該事件的關(guān)切。短視頻推出后迅速成為網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn),點(diǎn)擊率突破30萬(wàn),并被多家新媒體平臺(tái)轉(zhuǎn)發(fā)。
短視頻新聞在探索新技術(shù)的前提下,也要堅(jiān)持以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為核心競(jìng)爭(zhēng)力的創(chuàng)作理念。當(dāng)前,短視頻新聞已成為各大媒體傳播新聞內(nèi)容的常用手段。對(duì)新聞行業(yè)來(lái)說(shuō),真正吸引受眾的不是光鮮亮麗的包裝,而是真正對(duì)受眾有價(jià)值的傳播內(nèi)容。嚴(yán)格把關(guān)節(jié)目?jī)?nèi)容,將有價(jià)值、有意義的新聞傳遞給受眾,才是媒體的本職工作。中國(guó)新聞獎(jiǎng)對(duì)短視頻專題報(bào)道的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)為:“要求新聞價(jià)值大,內(nèi)容有深度,呈現(xiàn)方式新,社會(huì)反響好?!币虼?,在新聞的選題方面,要做到把握時(shí)政熱點(diǎn),緊跟重大主題,發(fā)掘有價(jià)值的新聞。
在抗擊新冠肺炎疫情的戰(zhàn)役中,媒體行業(yè)在控制網(wǎng)絡(luò)輿論方面發(fā)揮了重要作用。短視頻專題報(bào)道特等獎(jiǎng)作品 《生死金銀潭》從金銀潭醫(yī)院入手,真實(shí)記錄了金銀潭醫(yī)院、醫(yī)患之間的感人故事和生死時(shí)刻,描繪出中國(guó)人民為抗擊新冠肺炎疫情所做出的共同努力。該作品長(zhǎng)達(dá)二十八分鐘,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻新聞的時(shí)長(zhǎng)要求,體現(xiàn)了該作品內(nèi)容的超越性。此外,《生死金銀譚》在 《人民日?qǐng)?bào)》、兩微兩端 (微博、微信及新聞客戶端、今日頭條客戶端)發(fā)布后,被各大平臺(tái)轉(zhuǎn)載,僅 《人民日?qǐng)?bào)》平臺(tái)播放量就超過(guò)1億次,微博話題閱讀量超2億次。這部作品也啟迪著當(dāng)代新聞從業(yè)者,只有做到堅(jiān)持輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,才能創(chuàng)作出打動(dòng)人心的好故事。
長(zhǎng)久以來(lái),傳統(tǒng)媒體掌握著主要話語(yǔ)權(quán),受眾只是內(nèi)容的消費(fèi)者,傳統(tǒng)媒體的信息傳播模式多為單一的線性傳播。新媒體出現(xiàn)后,受眾對(duì)內(nèi)容的需求逐漸多元化,已不再滿足于單向的傳遞,而是希望進(jìn)行雙向的互動(dòng)。在此背景下,新聞的內(nèi)容生產(chǎn)方式與傳播方式發(fā)生了改變,尤其是短視頻新聞出現(xiàn)后,個(gè)人作為新的傳播主體參與到了內(nèi)容生產(chǎn)的過(guò)程中,UGC(用戶內(nèi)容生產(chǎn))成為短視頻新聞主要的內(nèi)容生產(chǎn)方式。美國(guó)學(xué)者約翰·菲斯克曾提出“生產(chǎn)性受眾”這一觀點(diǎn),他認(rèn)為,受眾在媒介的使用過(guò)程中展現(xiàn)出了極強(qiáng)的主動(dòng)性、創(chuàng)造性[4]。
隨著移動(dòng)短視頻平臺(tái)的發(fā)展,短視頻在內(nèi)容生產(chǎn)、分析等方面更加便利,較低的門(mén)檻使得大量用戶開(kāi)始制作并上傳短視頻內(nèi)容。相比較于傳統(tǒng)的文字、圖片新聞,短視頻新聞的內(nèi)容呈現(xiàn)方式更加豐富,用戶通過(guò)手機(jī)便可將視頻發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)中,短視頻平臺(tái)的濾鏡、字幕、特效等也激發(fā)著用戶的創(chuàng)作欲望。而龐大的用戶群體將所拍攝的內(nèi)容上傳至平臺(tái),也為平臺(tái)提供了大量的短視頻新聞內(nèi)容[5]。
短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞二等獎(jiǎng)作品 《視頻丨淚目!如果我不幸倒在武漢請(qǐng)把我骨灰無(wú)菌處理撒在長(zhǎng)江》,是抗疫志愿者鄭能量使用手機(jī)豎屏自拍的一段長(zhǎng)達(dá)三十二秒的“生死狀”,以極強(qiáng)的用戶視角呈現(xiàn)出其特別之處。在新聞內(nèi)容生產(chǎn)方面,該作品采用短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞最原始的形態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn),最真實(shí)的鏡頭、鄭能量十分疲憊的聲音、感人至深的文案直擊受眾的內(nèi)心,不僅弘揚(yáng)了時(shí)代主旋律,也鼓舞了人們戰(zhàn)勝疫情的決心。該作品在 《人民日?qǐng)?bào)》客戶端、今日頭條、搜狐、網(wǎng)易等21家新媒體平臺(tái)進(jìn)行傳播,全網(wǎng)點(diǎn)擊量達(dá)2.5億,收獲了較好的傳播效果。
短視頻新聞與傳統(tǒng)新聞的敘事模式不同,它采用適用于新媒體時(shí)代背景下傳播的新型敘事策略,由傳統(tǒng)的單向線性傳播到雙向互動(dòng)傳播,由單一的第三人稱敘事到多視角敘事,增加了新聞內(nèi)容的可讀性和貼近性。在敘事視角方面,短視頻新聞更多的是運(yùn)用非線性敘事,通過(guò)多角度對(duì)新聞事件進(jìn)行呈現(xiàn)。短視頻新聞的多視角敘事需要根據(jù)新聞?lì)}材和內(nèi)容深度的不同,選擇適合的敘事視角。敘事主體的講述、經(jīng)歷,在很大程度上決定了新聞內(nèi)容的深度和新聞的價(jià)值,要充分發(fā)揮不同敘事主體的優(yōu)勢(shì),全方位、完整地闡述新聞事實(shí)。
短視頻專題報(bào)道三等獎(jiǎng)作品 《同心——與來(lái)自香港的他們談?wù)勑摹吠ㄟ^(guò)與具有代表性的香港知識(shí)分子交談,由小見(jiàn)大,表達(dá)了香港同胞積極建設(shè)粵港澳大灣區(qū)的意愿,創(chuàng)建美好未來(lái)的光輝前景,也讓社會(huì)各界了解到了香港同胞的真實(shí)想法。該作品多角度地呈現(xiàn)了新聞內(nèi)容,提升了新聞的社會(huì)價(jià)值和報(bào)道深度。
技術(shù)的更新不斷推動(dòng)著時(shí)代的進(jìn)步,短視頻新聞報(bào)道的新形態(tài)不只體現(xiàn)在體裁上,還體現(xiàn)在技術(shù)的創(chuàng)新和升級(jí)方面。在短視頻新聞的制作過(guò)程中,將新技術(shù)充分融入到內(nèi)容制作與生產(chǎn)中,多元化地呈現(xiàn)視頻,使得短視頻新聞更能符合受眾的審美需求,更容易被大眾所接受[6]。在第三十一屆新聞獎(jiǎng)短視頻新聞獲獎(jiǎng)作品中,很多作品都采用了AI等技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)形式的創(chuàng)新,將原始的視頻內(nèi)容與虛擬現(xiàn)實(shí)相結(jié)合,使得新聞內(nèi)容的呈現(xiàn)更加精致。
短視頻專題報(bào)道一等獎(jiǎng)作品 《老外看小康中國(guó)》運(yùn)用MG動(dòng)畫(huà)與實(shí)地拍攝結(jié)合的方式,向受眾展現(xiàn)了中國(guó)的發(fā)展成果,介紹了全面小康的概念和理念。在作品的拍攝過(guò)程中,運(yùn)用無(wú)人機(jī)、運(yùn)動(dòng)相機(jī)等設(shè)備,采用紀(jì)錄片的拍攝手法,通過(guò)真實(shí)拍攝和采訪的形式對(duì)中國(guó)發(fā)展的歷史背景進(jìn)行了呈現(xiàn),引發(fā)了人們深層次的思考。
短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞二等獎(jiǎng)作品 《獨(dú)家航拍!直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》、三等獎(jiǎng)作品 《請(qǐng)記住這里,王家壩!》則是采用全景航拍的方式,通過(guò)一組組精彩的鏡頭展現(xiàn)了四川涼山火災(zāi)以及王家壩開(kāi)閘放水的真實(shí)狀況。該作品場(chǎng)面宏大,現(xiàn)場(chǎng)感、震撼力極強(qiáng),全面立體地展現(xiàn)了新聞現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)畫(huà)面。
短視頻作為一種新的新聞報(bào)道形態(tài),在新聞內(nèi)容生產(chǎn)和傳播方面所體現(xiàn)出的是新理念與新技術(shù)的結(jié)合,這也是主流媒體學(xué)習(xí)、探索的新方向。與此同時(shí),短視頻新聞也應(yīng)堅(jiān)持新聞時(shí)政報(bào)道永恒不變的要求:弘揚(yáng)主旋律,把握政治方向;注重時(shí)效性,堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性;輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,做到內(nèi)容為王。
總而言之,在媒體融合的時(shí)代背景下,短視頻新聞應(yīng)與時(shí)俱進(jìn),注重運(yùn)用新理念、新思想、新技術(shù)進(jìn)行新聞內(nèi)容的創(chuàng)新,不斷滿足受眾對(duì)新聞行業(yè)的新期待。在注重新聞內(nèi)容創(chuàng)新的同時(shí),不僅要做到牢牢把握政治方向,發(fā)揮黨和政府的喉舌作用,還要保證新聞的真實(shí)性和時(shí)效性,不斷增加短視頻新聞的影響力和公信力。