吳雨軒 劉 紅
(昆明理工大學(xué),云南 昆明 650031)
在2021年11月7日公布的第三十一屆中國新聞獎獲獎作品中,共有二十五件短視頻新聞作品,特別獎一件、一等獎四件、二等獎八件,三等獎十二件,其中,短視頻現(xiàn)場新聞十一件,短視頻專題報道十四件。
中國新聞獎評選標(biāo)準(zhǔn)之一為:“鼓勵在加快媒體深度融合、構(gòu)建全媒體傳播體系中,取得突出成效的作品;鼓勵在自有平臺發(fā)布的優(yōu)秀作品?!钡谌粚弥袊侣劒劧桃曨l新聞獲獎作品從不同層面展現(xiàn)了傳統(tǒng)媒體在媒體融合時代背景下的改變,比如,《抗洪Vlog丨記者坐拖拉機趕往安徽廬江圩堤搶險現(xiàn)場:數(shù)千人會戰(zhàn)守堤壩!》,就是以Vlog的形式來記錄“安徽廬江圩堤搶險”背后的故事;《老外看中國小康》運用MG動畫與實地拍攝相結(jié)合的方式,向受眾展現(xiàn)了中國的發(fā)展成果,介紹了全面小康的概念和理念。由此可見,這些作品都是通過新技術(shù)、新手段并以創(chuàng)新的方式來呈現(xiàn)新聞內(nèi)容的[1]。
在時長方面,第三十一屆中國新聞獎規(guī)定:短視頻現(xiàn)場新聞時長不超過3分鐘、短視頻專題報道時長不超過8分鐘。由于時長限制,作品可能會出現(xiàn)講述不清、可信度低、內(nèi)容不完整等問題。但是,在此次獲獎作品中,部分作品通過多視角的敘述方式,使新聞深度和新聞?wù)鎸嵭缘玫搅颂嵘?,比如,作?《〈第一書記〉系列微紀(jì)錄片》《夜宿農(nóng)家話脫貧》采用了多元的敘事方式,從不同角度全方位地呈現(xiàn)了新聞內(nèi)容。在獲獎作品中,紀(jì)錄片 《生死金銀潭》長達二十八分鐘,是短視頻專題報道特別獎作品中時長最長的,該作品因新聞價值較高、選題精準(zhǔn)、作品立意深遠而在追求簡短的短視頻新聞中脫穎而出。
社會主義新聞工作者要牢牢把握政治立場,堅持黨性原則作為新聞工作的指導(dǎo)方針,強化自身的政治判斷力、政治執(zhí)行力,做好本職工作,服務(wù)于中國社會主義新聞事業(yè)[2]。隨著融媒體時代的到來,互聯(lián)網(wǎng)改變了眾多傳統(tǒng)媒體原本的新聞內(nèi)容和新聞傳播形式,但是并未改變媒介的意識形態(tài)屬性,黨性原則依然是短視頻新聞報道應(yīng)當(dāng)遵循的根本原則和指導(dǎo)方針[3]。因此,短視頻新聞不僅要把握自身的傳播優(yōu)勢,為百姓傳播黨的路線、方針和政策,解讀新時代的新思想,還要在弘揚主旋律、控制社會輿論的同時,關(guān)注民生熱點話題,引導(dǎo)輿論熱點。
在第三十一屆中國新聞獎短視頻新聞獲獎作品中,大部分題材為新冠肺炎疫情防控、全面小康、脫貧攻堅、抗震救災(zāi)、中國發(fā)展新成果等。比如,短視頻專題報道紀(jì)錄片 《夜宿農(nóng)家話脫貧》就是通過第一視角拍攝的,記錄了老百姓的日常生活,展現(xiàn)了中國人民走上小康生活的宏大主題。短視頻現(xiàn)場新聞《上海醫(yī)療救治專家組組長:一線崗位全部換上黨員,沒有討價還價!》的關(guān)鍵詞為“共產(chǎn)黨員”,簡短的話語闡述了一個個共產(chǎn)黨員的故事,讓老百姓知道,在危急時刻他們的背后有一面堅實的墻,也鼓舞了人民戰(zhàn)勝疫情的決心。
新聞是指新近發(fā)生的事實的報道。因此,新聞的真實性和時效性是排在首位的。正因如此,有的媒體為了搶時效而放棄對新聞事實的思考,故意制造假新聞、歪曲事實,從而引起受眾對事件的負面輿論。在任何情況下,媒體從業(yè)者都要堅持馬克思主義新聞觀,客觀公正地報道新聞,尤其是在面對突發(fā)事件時,真實、高效的新聞是引導(dǎo)社會輿論的主要途徑。
短視頻現(xiàn)場新聞 《微視頻丨徹夜救援 臺州無眠》,記錄了沈海高速發(fā)生的槽罐車爆炸的重大安全事故。在事故發(fā)生的第一時間,臺州廣電集團融媒體中心第一時間派出記者趕赴現(xiàn)場,實時拍攝現(xiàn)場畫面,經(jīng)過多部門的分工剪輯,發(fā)布了原創(chuàng)短視頻現(xiàn)場新聞,積極回應(yīng)了人們對該事件的關(guān)切。短視頻推出后迅速成為網(wǎng)絡(luò)熱點,點擊率突破30萬,并被多家新媒體平臺轉(zhuǎn)發(fā)。
短視頻新聞在探索新技術(shù)的前提下,也要堅持以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為核心競爭力的創(chuàng)作理念。當(dāng)前,短視頻新聞已成為各大媒體傳播新聞內(nèi)容的常用手段。對新聞行業(yè)來說,真正吸引受眾的不是光鮮亮麗的包裝,而是真正對受眾有價值的傳播內(nèi)容。嚴(yán)格把關(guān)節(jié)目內(nèi)容,將有價值、有意義的新聞傳遞給受眾,才是媒體的本職工作。中國新聞獎對短視頻專題報道的評選標(biāo)準(zhǔn)為:“要求新聞價值大,內(nèi)容有深度,呈現(xiàn)方式新,社會反響好?!币虼耍谛侣劦倪x題方面,要做到把握時政熱點,緊跟重大主題,發(fā)掘有價值的新聞。
在抗擊新冠肺炎疫情的戰(zhàn)役中,媒體行業(yè)在控制網(wǎng)絡(luò)輿論方面發(fā)揮了重要作用。短視頻專題報道特等獎作品 《生死金銀潭》從金銀潭醫(yī)院入手,真實記錄了金銀潭醫(yī)院、醫(yī)患之間的感人故事和生死時刻,描繪出中國人民為抗擊新冠肺炎疫情所做出的共同努力。該作品長達二十八分鐘,遠遠超過了中國新聞獎短視頻新聞的時長要求,體現(xiàn)了該作品內(nèi)容的超越性。此外,《生死金銀譚》在 《人民日報》、兩微兩端 (微博、微信及新聞客戶端、今日頭條客戶端)發(fā)布后,被各大平臺轉(zhuǎn)載,僅 《人民日報》平臺播放量就超過1億次,微博話題閱讀量超2億次。這部作品也啟迪著當(dāng)代新聞從業(yè)者,只有做到堅持輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,才能創(chuàng)作出打動人心的好故事。
長久以來,傳統(tǒng)媒體掌握著主要話語權(quán),受眾只是內(nèi)容的消費者,傳統(tǒng)媒體的信息傳播模式多為單一的線性傳播。新媒體出現(xiàn)后,受眾對內(nèi)容的需求逐漸多元化,已不再滿足于單向的傳遞,而是希望進行雙向的互動。在此背景下,新聞的內(nèi)容生產(chǎn)方式與傳播方式發(fā)生了改變,尤其是短視頻新聞出現(xiàn)后,個人作為新的傳播主體參與到了內(nèi)容生產(chǎn)的過程中,UGC(用戶內(nèi)容生產(chǎn))成為短視頻新聞主要的內(nèi)容生產(chǎn)方式。美國學(xué)者約翰·菲斯克曾提出“生產(chǎn)性受眾”這一觀點,他認為,受眾在媒介的使用過程中展現(xiàn)出了極強的主動性、創(chuàng)造性[4]。
隨著移動短視頻平臺的發(fā)展,短視頻在內(nèi)容生產(chǎn)、分析等方面更加便利,較低的門檻使得大量用戶開始制作并上傳短視頻內(nèi)容。相比較于傳統(tǒng)的文字、圖片新聞,短視頻新聞的內(nèi)容呈現(xiàn)方式更加豐富,用戶通過手機便可將視頻發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)中,短視頻平臺的濾鏡、字幕、特效等也激發(fā)著用戶的創(chuàng)作欲望。而龐大的用戶群體將所拍攝的內(nèi)容上傳至平臺,也為平臺提供了大量的短視頻新聞內(nèi)容[5]。
短視頻現(xiàn)場新聞二等獎作品 《視頻丨淚目!如果我不幸倒在武漢請把我骨灰無菌處理撒在長江》,是抗疫志愿者鄭能量使用手機豎屏自拍的一段長達三十二秒的“生死狀”,以極強的用戶視角呈現(xiàn)出其特別之處。在新聞內(nèi)容生產(chǎn)方面,該作品采用短視頻現(xiàn)場新聞最原始的形態(tài)進行呈現(xiàn),最真實的鏡頭、鄭能量十分疲憊的聲音、感人至深的文案直擊受眾的內(nèi)心,不僅弘揚了時代主旋律,也鼓舞了人們戰(zhàn)勝疫情的決心。該作品在 《人民日報》客戶端、今日頭條、搜狐、網(wǎng)易等21家新媒體平臺進行傳播,全網(wǎng)點擊量達2.5億,收獲了較好的傳播效果。
短視頻新聞與傳統(tǒng)新聞的敘事模式不同,它采用適用于新媒體時代背景下傳播的新型敘事策略,由傳統(tǒng)的單向線性傳播到雙向互動傳播,由單一的第三人稱敘事到多視角敘事,增加了新聞內(nèi)容的可讀性和貼近性。在敘事視角方面,短視頻新聞更多的是運用非線性敘事,通過多角度對新聞事件進行呈現(xiàn)。短視頻新聞的多視角敘事需要根據(jù)新聞題材和內(nèi)容深度的不同,選擇適合的敘事視角。敘事主體的講述、經(jīng)歷,在很大程度上決定了新聞內(nèi)容的深度和新聞的價值,要充分發(fā)揮不同敘事主體的優(yōu)勢,全方位、完整地闡述新聞事實。
短視頻專題報道三等獎作品 《同心——與來自香港的他們談?wù)勑摹吠ㄟ^與具有代表性的香港知識分子交談,由小見大,表達了香港同胞積極建設(shè)粵港澳大灣區(qū)的意愿,創(chuàng)建美好未來的光輝前景,也讓社會各界了解到了香港同胞的真實想法。該作品多角度地呈現(xiàn)了新聞內(nèi)容,提升了新聞的社會價值和報道深度。
技術(shù)的更新不斷推動著時代的進步,短視頻新聞報道的新形態(tài)不只體現(xiàn)在體裁上,還體現(xiàn)在技術(shù)的創(chuàng)新和升級方面。在短視頻新聞的制作過程中,將新技術(shù)充分融入到內(nèi)容制作與生產(chǎn)中,多元化地呈現(xiàn)視頻,使得短視頻新聞更能符合受眾的審美需求,更容易被大眾所接受[6]。在第三十一屆新聞獎短視頻新聞獲獎作品中,很多作品都采用了AI等技術(shù)來實現(xiàn)形式的創(chuàng)新,將原始的視頻內(nèi)容與虛擬現(xiàn)實相結(jié)合,使得新聞內(nèi)容的呈現(xiàn)更加精致。
短視頻專題報道一等獎作品 《老外看小康中國》運用MG動畫與實地拍攝結(jié)合的方式,向受眾展現(xiàn)了中國的發(fā)展成果,介紹了全面小康的概念和理念。在作品的拍攝過程中,運用無人機、運動相機等設(shè)備,采用紀(jì)錄片的拍攝手法,通過真實拍攝和采訪的形式對中國發(fā)展的歷史背景進行了呈現(xiàn),引發(fā)了人們深層次的思考。
短視頻現(xiàn)場新聞二等獎作品 《獨家航拍!直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》、三等獎作品 《請記住這里,王家壩!》則是采用全景航拍的方式,通過一組組精彩的鏡頭展現(xiàn)了四川涼山火災(zāi)以及王家壩開閘放水的真實狀況。該作品場面宏大,現(xiàn)場感、震撼力極強,全面立體地展現(xiàn)了新聞現(xiàn)場的真實畫面。
短視頻作為一種新的新聞報道形態(tài),在新聞內(nèi)容生產(chǎn)和傳播方面所體現(xiàn)出的是新理念與新技術(shù)的結(jié)合,這也是主流媒體學(xué)習(xí)、探索的新方向。與此同時,短視頻新聞也應(yīng)堅持新聞時政報道永恒不變的要求:弘揚主旋律,把握政治方向;注重時效性,堅持新聞?wù)鎸嵭?;輸出?yōu)質(zhì)內(nèi)容,做到內(nèi)容為王。
總而言之,在媒體融合的時代背景下,短視頻新聞應(yīng)與時俱進,注重運用新理念、新思想、新技術(shù)進行新聞內(nèi)容的創(chuàng)新,不斷滿足受眾對新聞行業(yè)的新期待。在注重新聞內(nèi)容創(chuàng)新的同時,不僅要做到牢牢把握政治方向,發(fā)揮黨和政府的喉舌作用,還要保證新聞的真實性和時效性,不斷增加短視頻新聞的影響力和公信力。