常伶俐

【摘? ?要】敘事是動畫電影創(chuàng)作的關鍵要素。在新媒體技術(shù)的影響下，動畫電影的數(shù)字化轉(zhuǎn)向正在打破傳統(tǒng)動畫的敘事范式。因此，多角度深入思考動畫電影的敘事機制對于推動國產(chǎn)動畫電影的發(fā)展，具有顯而易見的重要意義。動畫電影《深?！肥菄a(chǎn)動畫敘事發(fā)展的典型代表。電影充分運用數(shù)字技術(shù)重塑了國產(chǎn)動畫對奇觀敘事的藝術(shù)表現(xiàn)。同時，《深?！反蚱屏藗鹘y(tǒng)敘事范式，將意識流敘事貫穿始終，關注了社會普通個體的微觀情緒。電影塑造的敘事策略展現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實主義關懷，表達了對當代社會微觀個體的情感認同，從側(cè)面透視了在媒體交互融合的文化視野下，國產(chǎn)動畫電影的影像創(chuàng)作與市場交織中的審美轉(zhuǎn)向。本文通過闡釋敘事意符、探討敘事結(jié)構(gòu)、分析文本意義等方式，力圖追蹤動畫電影《深?！返臄⑹萝壽E，探索國產(chǎn)動畫在當代文化語境中的敘事發(fā)展與文化內(nèi)涵。

【關鍵詞】《深?！? 影像奇觀? 意識流敘事? 人文書寫? 敘事策略

中圖分類號：J905?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）22-0134－06

2015年，田曉鵬導演的動畫電影《大圣歸來》上映之時，國產(chǎn)動畫正在遭遇市場經(jīng)濟與創(chuàng)作瓶頸引發(fā)的困境：一方面，動畫新作汗牛充棟；另一方面，在眾多作品中，卻鮮有佳作。此時，業(yè)界關于國產(chǎn)動畫電影的質(zhì)疑震耳欲聾。在眾多喧鬧中，《大圣歸來》以青春熱血為主題，打破了國產(chǎn)動畫長期以來的低幼化創(chuàng)作范式，塑造了有血有肉的孫悟空形象。電影以9.56億票房成為當年票房最高的動畫電影，被《人民日報》評為國產(chǎn)動畫電影的現(xiàn)象級作品。2023年春節(jié)檔，田曉鵬攜《深?！坊貧w，再次成為業(yè)界討論的熱點。不同于《大圣歸來》重塑“西游”的創(chuàng)作路徑，《深?！忿饤壛私?jīng)典IP再造，而是以視覺奇觀為出發(fā)點，以意識流敘事為線索，懷抱強烈的現(xiàn)實關懷與人文精神，試圖創(chuàng)新國產(chǎn)動畫電影的敘事路徑。影片不僅貫穿了導演宏大的藝術(shù)理想與創(chuàng)作抱負，還從側(cè)面透視了在互聯(lián)網(wǎng)時代下國產(chǎn)動畫電影的影像創(chuàng)作與市場交織中的審美轉(zhuǎn)向。在新媒體交互融合的文化視野中，《深?！诽峁┝霜毦咛厣臄⑹乱暯牵蛟S可以為當代國產(chǎn)動畫電影的發(fā)展提供一定的啟示。

一、影像奇觀：《深?！窋⑹碌耐苿恿?/p>

影像奇觀是指用視聽語言制造震撼眼球的視覺效果，或是創(chuàng)造出令人稱奇的視聽快感。長久以來，動畫電影一直是孕育“奇觀”的優(yōu)渥土壤。在《深?！分?，絢麗多彩的影像奇觀成為牽動敘事的關鍵要素。電影試圖創(chuàng)造一種美輪美奐的夢境體驗，帶領觀眾短暫地抽離現(xiàn)實語境，感受奇觀視效背后的情感撫慰。這種敘事書寫讓《深海》成為國產(chǎn)動畫電影中“有意味的形式”。具體而言，電影中的奇觀敘事主要呈現(xiàn)以下三種形式。

第一，絢麗奪目的景象奇觀。景象奇觀是指震撼眼球的奇幻場景。在《深?！分校挥幸曈X沖擊的奇幻景觀，營造了一種頗具煽動性的觀影體驗。電影中的景象奇觀主要分為兩種類型。一是非自然的虛擬景觀。電影試圖用數(shù)字語言搭建出自然界中不存在的虛擬場景。其中，最具代表性的場景是電影對深海的描繪。眾所周知，客觀世界中的深海黑暗、深邃。《深?！烦浞职l(fā)揮了色彩美學優(yōu)勢，對自然界中的深海景觀進行了創(chuàng)造性改造。電影通過強烈的色彩對比和冷暖交替，重構(gòu)了五彩斑斕的深海景觀。與此同時，創(chuàng)作團隊通過大量流體實驗，開發(fā)了“粒子水墨”的動畫樣式。影片模擬了多種顏料粒子在水中的碰撞，還原了中國傳統(tǒng)水墨畫的飄逸感與顆粒感。層層堆疊的彩色粒子建構(gòu)了一個流光溢彩的夢幻場景，展現(xiàn)了絢麗的視覺表現(xiàn)力與文化想象力。二是多元素拼貼的奇異場景。電影將不同特質(zhì)、不同風格的藝術(shù)元素拼貼組合，形成一個極具視覺沖擊的立體景觀。深海號是這類景觀的典型代表。它是由異質(zhì)拼貼而成的潛水艇：船體用鋼板焊接，頂面由珊瑚覆蓋，外形模擬了鯊魚齜牙的形態(tài)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)融合了不同地域的建筑元素。位于潛艇背部的深海大飯店，其外形取材于吊腳樓勾欄式建筑，船門保留了徽派建筑的雕花。在不同符碼的拼合下，深海號形成了一種新的視覺張力。在行駛過程中，船底微微顫動形成一呼一吸的行駛狀態(tài)，猶如一條充滿活力的機械鯊魚。景象奇觀在《深?！返亩嗵幥楣?jié)中均有不同程度的呈現(xiàn)?？梢?，景象奇觀對于《深?！凡粌H是電影敘事的關鍵，更是構(gòu)建其敘事特色的有效籌碼。

第二，緊張刺激的動作奇觀。動作奇觀是指驚險刺激的動作場景及過程。在《深?！分校瑒幼髌嬗^的建構(gòu)首先來源于影片對動作的夸張?zhí)幚?。傳統(tǒng)的二維動畫常常通過夸大角色的動作與表情來使角色豐滿，這在迪士尼早期的二維動畫中表現(xiàn)得尤為明顯。在三維動畫的創(chuàng)作中，動作調(diào)試通常會遵循客觀世界的物理規(guī)律，避免較大程度的夸張與變形?！渡詈！返膭幼髡{(diào)試試圖打破三維動畫的創(chuàng)作范式，努力在三維影像中還原二維動畫的動態(tài)拉伸感。這種動畫嘗試，在南河的動作處理中表現(xiàn)得尤為顯著。為了表現(xiàn)南河夸張的動態(tài)表情，制作團隊將南河面部表情的控制器增加到240多個，甚至為了呈現(xiàn)南河不同的情緒，增加了多種形態(tài)的頭部模型。在南河帶參宿逃離喪氣鬼的情節(jié)中，制作團隊摒棄了人體動態(tài)調(diào)試的客觀法則，刻意拉伸了南河眼部、嘴部的動態(tài)弧度，夸大了其動作反彈與復位的時間，塑造了南河面部形態(tài)的回彈感，以此展現(xiàn)動作的速度。

在此基礎上，緊張震撼的動作奇觀來自角色運動的速度。在動作情節(jié)的描繪中，制作團隊強化了動作速度的節(jié)奏控制。一是加強了動作的追隨狀態(tài)。在南河與參宿海中逃離的情節(jié)中，紅色的喪氣鬼撲面而來，兩人倉皇逃離。影像將南河與參宿的運動視為一個整體，南河手牽參宿奔跑在前，參宿尾隨在后。在前后的并置關系中，參宿的奔跑動作被夸大為整體動態(tài)的跟隨動作，她隨著南河的快速奔跑而左右晃動。二是鏡頭著力于捕捉運動瞬間的視覺沖動，將一種逃逸出經(jīng)驗時空中的瞬間率真地展現(xiàn)在觀眾眼前，動作影像如其所愿地牽引著觀眾的視覺神經(jīng)。在《深?！分?，動作奇觀以視覺震撼為要義，捕捉了觀眾瞬間的視覺感知。有時候，影像為了使“奇觀”最大化，會短暫放棄動作結(jié)構(gòu)的邏輯性與物理性。這種擴大感官效能的敘事方式，形成了一種獨特的敘事張力，試圖建立自身獨特的視覺景象。

第三，細膩入微的“超真實”奇觀?！俺鎸崱笔欠▏鴮W者波德里亞關于后現(xiàn)代文化研究的關鍵詞，意指自我指涉的符號所呈現(xiàn)的超越真實的狀態(tài)。在數(shù)字技術(shù)時代，“超真實”幾乎成為動畫電影關于奇觀創(chuàng)作的關鍵詞，它是指用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作出的超越真實的狀態(tài)。在《深海》中，“超真實”呈現(xiàn)的方式有兩種。其一，細致入微的細節(jié)塑造。電影以超寫實手法描繪了物體的微觀細節(jié)。比如，在表現(xiàn)參宿海中蘇醒時，電影以特寫鏡頭表現(xiàn)了水滴落在皮膚上的狀態(tài)。畫面生動地描繪了水珠的形狀大小、光影變化以及參宿的皮膚紋理、毛孔粗細，甚至參宿閉眼時微微顫動的眼皮。當表現(xiàn)南河在烈日下漂浮在海上的情節(jié)時，影像畫面以特寫鏡頭展現(xiàn)了被太陽灼曬后龜裂起皮的皮膚紋理，以及微微張開的虛弱眼神。這種以微觀視角細膩呈現(xiàn)角色或物體的肌理、質(zhì)感，營造了一種極為“真實”的視覺沖擊。其二，真實細膩的動作表達。動作是角色情感表達的通道?！渡詈！分械那楦袀鬟_通常通過微妙的動作來實現(xiàn)。比如，在夢境中，參宿得知南河消失后，整個人蜷縮在地上哭泣。制作團隊通過控制參宿胸腔的收縮帶動其肩膀的顫抖，以此表現(xiàn)參宿的悲傷。在描繪參宿沖破布面回到夢境的情節(jié)時，影像放棄了參宿視角的動作刻畫，而是轉(zhuǎn)向布面視角，著力描繪了參宿用臉沖擊布面的抖動，隨著布面逐漸撕裂，布面裂痕緩慢劃過皮膚，血跡慢慢滲透。隨后，布面瞬間斷裂，參宿沖出畫面，影片渲染的情緒達到高潮。在這里，畫面將角色的輕微動作數(shù)倍放大，這種極度真實的動態(tài)呈現(xiàn)帶給觀眾一種陌生化的視覺震撼。

“超真實”塑造的奇觀無疑是《深?！窋⑹碌闹匾M成，它與景象奇觀、動作奇觀一起，共同構(gòu)建成一個相互依存的奇觀敘事。當“奇觀”成為影像表述者時，它便不再是敘事語言的意義附庸，它以一種新的形式完成了自身意義的輸出。這種意義嵌套于敘事話語中，成為《深?！窋⑹轮凶罹叽硇缘男揶o手法。

二、意識流敘事：現(xiàn)實與夢境的自我救贖

意識流是美國心理學家威廉·詹姆斯在《心理學原理》中提出的概念，它是指“思想、感官印象在頭腦中即時的涌動、心理的聯(lián)想，是非理性意識的自由呈現(xiàn)。過去與現(xiàn)在的經(jīng)驗在思維中的流動與混雜”。在20世紀早期，意識流被納入敘事創(chuàng)作的視野中，它以敘事主體的內(nèi)心體驗為導向，不受因果邏輯與時間關系的束縛，打破了傳統(tǒng)的敘事范式。最早接納意識流敘事的是以?？思{、伍爾夫等為代表的小說作家。從20世紀50年代開始，意識流敘事進入電影創(chuàng)作領域，英格瑪·伯格曼的《野草莓》、阿侖·雷乃的《廣島之戀》都是意識流敘事的經(jīng)典代表。在動畫創(chuàng)作領域，日本導演今敏在《千年女優(yōu)》《紅辣椒》等作品中引入意識流敘事，開創(chuàng)了獨具特色的敘事風格。

在《深海》的影像序列中，意識流敘事主導了整個電影的敘事線索。敘事主體的微觀情緒被放大成一種流動元素在奇觀景象中的游動，它在奇觀影像的掩蓋下，迸發(fā)出對生命意義的探索。這種極具個體意識的敘事探討主要呈現(xiàn)三種顯著特征。

首先，電影放棄了以因果關聯(lián)、時間邏輯為基礎的敘事線索，轉(zhuǎn)而以敘事主體的意識訴求作為電影敘事的邏輯出發(fā)點。在《深?！分?，這種敘事訴求主要來源于主角參宿的潛意識。比如，海精靈作為電影敘事的起點，源自參宿的夢魘。它以黑色發(fā)絲成形，影射了參宿母親離開時的側(cè)臉回眸。在電影中，追隨海精靈、保護海精靈成為參宿個體行為的邏輯初衷，隱喻了其對母親無法抑制的情感沖動。正因為這種情感執(zhí)著，才讓參宿在無意識中縱身深海。深海之旅既是參宿彌留中自我營造的夢境，也是參宿在潛意識中被迫展開的自我救贖。從這個視角上看，參宿的深海之旅注定是混亂不清、夸張變形的奇幻旅程。電影中，另一個敘事訴求來源于參宿自我保護意識幻化而成的喪氣鬼。它以紅色泥濘為形，原型來自參宿在現(xiàn)實生活中的紅色外套。在電影中，喪氣鬼成為推動劇情轉(zhuǎn)折的關鍵動力。在參宿離開深海號上岸后，她心中不愿離開的自我意識幻化為紅色泥濘，像山洪般席卷而來，追趕參宿奔向海邊。當參宿不慎掉落海中時，波浪起伏的海平面下，紅色泥濘像經(jīng)絡結(jié)構(gòu)一樣將參宿纏繞包裹。這種源于自我意識的隱喻書寫成為牽引劇情的力量，恰如一種“欲望機器”不斷延伸向上生長。

其次，電影情節(jié)隨著敘事個體的情感流動與心理變化而發(fā)生轉(zhuǎn)變。這種情節(jié)轉(zhuǎn)化主要從兩個視角展開。其一，敘事主體的認知變化牽動了角色的造型改變。參宿對南河的認知是影響南河造型變化的關鍵要素。當參宿與南河發(fā)生爭執(zhí)時，南河更像面目猙獰的小丑；當參宿感知到南河的善良時，南河逐漸變?yōu)槊婺壳逍愕年柟馇嗄?。在這里，敘事主體的感知體驗成為牽引角色造型的原動力。電影中感性的情感沖動承載了敘事流動的關鍵節(jié)點，這種不受理性思維引導的意識漂移，也在一定程度上影響了電影敘事的邏輯性與連貫性。其二，敘事主體的體驗變化主導影片的色調(diào)變換。色調(diào)是電影敘事的重要元素，它具有強烈的情緒感染力、氛圍表現(xiàn)力，不僅可以推動劇情發(fā)展，還可以塑造角色、營造氛圍，甚至可以影響影片的整體風格。在《深?！分?，影片色調(diào)的變化邏輯始終圍繞參宿的體驗展開。電影以強烈的明暗對比表現(xiàn)了夢境與現(xiàn)實之間的顯著差異。在描繪夢境時，影像透過高飽和度的色彩渲染，營造出一種極致絢麗的色調(diào)，呈現(xiàn)了夢境的美好與虛幻。在表現(xiàn)現(xiàn)實世界時，影片的色調(diào)表現(xiàn)得極為克制。影像以一種壓抑的灰色調(diào)呈現(xiàn)了一種令人窒息的色彩體驗，以此暗示參宿在現(xiàn)實世界的灰暗與無助。

最后，敘事主體的意識流動塑造了影片敘事的多重時空關系。在弗洛伊德的理論中，潛意識是指人類作為生物的本能沖動與原始欲望；意識是可以被自身察覺的心理活動。《深?！分?，敘事主體潛意識中的心理感知與意識之間的互動關系，形成了兩種典型的敘事時空。其一，潛意識與意識的對沖，形成了現(xiàn)在對過去的追述。比如，在深海號到達深海之眼后，參宿小心翼翼地走進南河的房間。房間中，手機的振動與母親的呼喊，觸發(fā)了參宿潛意識中的心理感知，使她快速回到意識層面。封閉的過往經(jīng)歷隨之浮現(xiàn)，參宿超越時空的限制，如旁觀者一般回望了自己的以往經(jīng)歷以及南河救人跳海的全過程。在這里，參宿的意識流動重建了過去與現(xiàn)在的時空交織，將歷時性的線性時空拼貼為多維度的共時性時空。其二，意識向潛意識的流動，形成當下對未來的想象。在電影的高潮部分，南河沉海的過程如同影像回放，投影在幕布上。這時，幕布成為敘事的時間介質(zhì)，將過去、現(xiàn)在、未來進行時空分割。此時的參宿在幕布前凝望過去，失聲痛哭。隨后，參宿用身體沖破幕布，企圖打破時間屏障尋找南河。從參宿的個人體驗來看，這是她從意識層面向潛意識的流動。影片企圖通過敘事主體錯綜復雜的情感體驗，牽動敘事時空層層嵌套，在過去、現(xiàn)在、未來的交錯、逆轉(zhuǎn)中，形成超越時空界限的共時性情感體驗。

《深?！反蚱屏藗鹘y(tǒng)國產(chǎn)動畫電影單一、線性的敘事結(jié)構(gòu)，試圖通過敘事主體連綿起伏的自我意識去描繪事件的軌跡。電影以生命體驗建構(gòu)敘事邏輯，以情感體驗建構(gòu)敘事時空，擺脫了傳統(tǒng)理性主義的束縛。這種敘事方式可能是飄忽不定、閃爍其詞的。但是，正是這種縱橫交錯、前后滲透，才讓觀眾在敘事主體的感知引導下，從繁雜的迷霧中走向了清晰的認知，從而獲得了較為深刻的感觸與體驗。從動畫敘事的視角看，《深海》是頗具個人色彩的電影，它既展現(xiàn)了一定的動畫形式，又未完全陷入“為藝術(shù)而藝術(shù)”的藩籬。電影試圖借由敘事主體的直覺感官，表現(xiàn)人性的復雜性與豐富性。這既是國產(chǎn)動畫敘事多元化的表現(xiàn)，也可以窺見當代社會轉(zhuǎn)型過程中國產(chǎn)動畫電影的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)向。

三、《深?！繁澈蟮膭赢嬏剿髋c人文書寫

從上述論述中可見，《深?！吩噲D以敘事主體的感知為導向，在個體的情感沖動中推進敘事進程，進而引發(fā)觀眾的共鳴。在復調(diào)式敘事話語中，影片所迸發(fā)的光怪陸離的場景、感性破碎的情節(jié)，可能并不能讓所有的觀眾買單。絢麗的數(shù)字技術(shù)與單薄的敘事框架之間引發(fā)的創(chuàng)作矛盾，在疊疊層層的影像中顯得尤為突出。電影上映后，褒貶不一的評論，讓電影陷入評論漩渦。然而，在對其敘事策略進行批判性分析之后，可以看到，《深海》對于當前國產(chǎn)動畫電影的發(fā)展來說，仍然是難能可貴的成長經(jīng)驗。

首先，從敘事主題來看，長久以來，國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作主題一直圍繞傳統(tǒng)神話故事展開。從早期動畫《鐵扇公主》《大鬧天宮》《哪吒鬧?！?，到新千年以后的《寶蓮燈》《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《新神榜：楊戩》，這些影片中的部分作品已經(jīng)成為中國動畫的經(jīng)典代表。也許，熟悉的故事?lián)碛凶顝V泛的觀眾基礎，是動畫創(chuàng)作最安全的題材。但是，在科技與媒介飛速發(fā)展的今天，動畫創(chuàng)作或許可以帶著適當?shù)呐幸庾R，立足當下的現(xiàn)實語境與時代經(jīng)驗，關注社會現(xiàn)實正在遭遇的文化困境與情感困境。《深?！逢P注庸常生活中的敘事個體的微觀經(jīng)驗，影像敘事中融入了一定程度的審美價值和人文關懷，試圖疏解敘事個體在情感桎梏中的困境。從這個層面來說，《深?！烽_啟了一次獨特的創(chuàng)作探索。在這里，敘事主體的情緒感知成為電影的觀察對象。電影凸顯了被壓抑的邊緣性情感與個體體驗，聚焦普通大眾的悲歡離合，這種試圖寄寓于微觀視角，游刃于社會市民的日常生活，以平凡小敘事探查當代社會情感變遷的創(chuàng)作路徑，或許可以為國產(chǎn)動畫電影的敘事發(fā)展釋放出多元化空間。

其次，從敘事手法來看，傳統(tǒng)國產(chǎn)動畫電影大多被設定為老少咸宜的全年齡電影。因此，動畫的創(chuàng)作勢必需要照顧不同年齡受眾的觀影體驗，以因果關系為基礎的線性敘事是最為簡單的敘事結(jié)構(gòu)，可以讓各個層次的觀眾，尤其是兒童受眾，都能輕松地理解劇情?！渡詈！吩噲D打破國產(chǎn)動畫電影的傳統(tǒng)敘事范式，摒棄以時間線索、因果關系為基礎的線性敘事結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)而關注敘事主體縱橫交錯的主觀意識，打造以個體感知為核心的體驗型動畫。這種敘事轉(zhuǎn)向，意味著國產(chǎn)動畫電影試圖打破動畫“低齡化”的創(chuàng)作壁壘。動畫創(chuàng)作者們試圖將動畫電影看作普通大眾情感感知的媒介體驗。這既是國產(chǎn)動畫電影敘事創(chuàng)作的突破，也是《深海》敘事表現(xiàn)中難以言說的創(chuàng)作桎梏。當電影關注敘事主體的感性體驗，將一種不確定的感性納入創(chuàng)作的表現(xiàn)核心時，就意味著電影放棄了線性的敘事邏輯，環(huán)環(huán)相扣的敘事線索不再成為影像敘事的動力支撐，而感性影像也在一定程度上消解了敘事的可傳達性。

再次，從敘事表現(xiàn)來看，《深?！吠ㄟ^數(shù)字技術(shù)的革新，積極探索純粹的視覺感知，將動畫的“奇觀”敘事發(fā)揮到了極致。電影試圖制造一種虛擬的幻象，營造了沉浸式的觀影體驗。在這里，影像成為酣暢淋漓的視覺宣泄，奇觀成為其敘事框架中最為核心的視覺表象，它試圖在層層疊疊的視覺影像中，建立一種敘事結(jié)構(gòu)。在虛擬而又“真實”的影像中，“奇觀”帶來的震撼感與眩暈感既契合了大眾追求新奇的審美體驗，又成為觀眾宣泄情緒的文化場地。與此同時，當絢麗多彩的畫面充滿整個電影熒幕時，紛繁復雜的影像又在一定程度上造成了視覺中心的缺失。這種創(chuàng)作悖論形成了一種相互對抗的力量，無意識地分散了觀眾的注意力。

最后，動畫電影的敘事核心離不開對情感的深切呼喚。從本質(zhì)上來說，一部成功的動畫電影，不僅僅是依靠視覺畫面的驚艷獵奇，更深層次的原因是影片傳遞了一種超越時代、超越民族的人類共通的情感，這種情感再現(xiàn)了作為人最為基本的感情訴求。從另一個角度來說，動畫電影不僅需要折射現(xiàn)代社會中集體情感與社會心理的身份危機，還需要深刻反思當代社會中情感流失呈現(xiàn)的焦慮。從這個視角來看，《深?！烽_啟了一定程度的嘗試與探索。在這里，動畫文本中敘事主體的微觀生活與主體經(jīng)驗成為實現(xiàn)主體身份建構(gòu)的有效渠道。動畫的敘事主角是日常的、世俗的個體。個體的自我意識是人類文化不可或缺的實踐支撐。當然，個體的獨特經(jīng)驗并不能作為一種行之有效的普遍性法則，但是，在社會轉(zhuǎn)型的進程中，個體的歷史經(jīng)驗可以作為文化實踐的表征，以此尋找社會中文化實踐的有效性。《深?！穼€體經(jīng)驗納為影像編碼，為其尋找自身價值的意義源泉提供了支撐。電影所描述的微觀經(jīng)驗，試圖透過個體的自我意識與情感體驗，探索社會現(xiàn)實的價值與意義。正如閻嘉教授所言：“對于美學和藝術(shù)問題的理論分析，最終既要指向人們內(nèi)心感受的變化，也要指向帶來這些變化的原因——社會物質(zhì)生產(chǎn)方式與政治—經(jīng)濟關系的根本變化?！雹購倪@個層面上看，《深?！氛宫F(xiàn)了一定的文化批判意義，它試圖挖掘微觀經(jīng)驗所蘊含的豐富文化內(nèi)涵與深刻的美學意義；另一方面，電影也試圖呈現(xiàn)當代歷史進程中，人活在現(xiàn)實世界中的價值意義。當然，這也是《深海》敘事編碼背后文化訴求真正的價值所在。

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