文|鄧添天

圖|宜賓市酒都藝術(shù)研究院雜技團(tuán)提供

溯水西遷

臨江建奇雨

宜賓市酒都藝術(shù)研究院雜技團(tuán)創(chuàng)作演出的雜技劇《兵工廠》是四川省藝術(shù)基金2021 年度大型劇目資助項(xiàng)目。該劇將戲劇精神植入雜技創(chuàng)作，為雜技與戲劇的進(jìn)一步融合打開了一扇窗。本文試以《兵工廠》為例，探求雜技與戲劇融合的可行性。

雜技是演員挑戰(zhàn)身體極限，展現(xiàn)具有高危險(xiǎn)系數(shù)技術(shù)的一種藝術(shù)門類。而戲劇是“人學(xué)”，以人為中心。“人學(xué)”深度和人文關(guān)懷是提升戲劇精神境界最基本、最核心的內(nèi)涵。

由此，戲劇精神、戲劇情節(jié)的植入肯定會增加雜技的故事性，雜技技巧也會被賦予更多的精神內(nèi)涵。但是雜技表演中對演員專注度的要求和戲劇表演時(shí)對演員情緒上沉浸式的要求是難以調(diào)和的。因此，雜技和戲劇融合的過程，必然受其呈現(xiàn)形式的束縛，在細(xì)節(jié)特別是刻畫具體人物方面，無法遵循經(jīng)典話劇、優(yōu)秀戲曲的途徑，以戲劇一以貫之的人物關(guān)系、人性展示、矛盾過程來表達(dá)主旨和理念。雜技劇的戲劇思維要依靠導(dǎo)演來把握，在框架和主題上推動兩者優(yōu)勢互補(bǔ)、匹配得當(dāng)，以達(dá)到點(diǎn)石成金的效果。

《兵工廠》就是在以鮮明的雜技形式為主體的基礎(chǔ)上被賦予了戲劇精神，并取得了良好效果。該劇時(shí)間跨度從新中國成立直到當(dāng)下，跨越70 多年，共截取抗美援朝時(shí)期、“大三線”建設(shè)時(shí)期、新軍事變革時(shí)期三個(gè)重要?dú)v史橫斷面，著力表現(xiàn)以兵器專家劉南山、李大川等為首的兵工人的精神面貌和氣質(zhì)風(fēng)范。以雜技劇的形式來表現(xiàn)兵工人研制兵器的過程，優(yōu)點(diǎn)在于造型設(shè)計(jì)、畫面呈現(xiàn)、雜技技術(shù)得到了很好的體現(xiàn)，但敘事和抒情則成為薄弱環(huán)節(jié)，如果將戲劇的表演形式融入其中，則會補(bǔ)齊短板，在人物對白和敘事任務(wù)上有所提高。對此，四川省文聯(lián)黨組副書記、副主席、一級美術(shù)師李兵在該劇首演時(shí)，對該劇雜技形式與人物塑造的高度契合予以肯定。

《兵工廠》的雜技形式，作為意蘊(yùn)豐富的符號，能夠激發(fā)舞臺敘事共鳴?！睹娦颉酚醒裕骸扒閯佑谥卸斡谘裕灾蛔?，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！笨梢?，就真情實(shí)感的傳遞而言，身體比語言更有表現(xiàn)力。比如，依靠于身體表達(dá)的雜技劇就為戲劇精神的注入爭取了空間和可能?！侗S》首先映入眼簾的，雖是五花八門、奪人眼球的雜技技術(shù)，但細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演董爭臻賦予其一定的表現(xiàn)主義色彩。董爭臻將雜技技術(shù)象征化、風(fēng)格化處理，超越現(xiàn)實(shí)層面、搭建心理時(shí)空，盡可能地表情達(dá)意，傳遞兵工人的生命狀態(tài)和精神面貌，給予觀眾視覺沖擊力和震撼。在兵工人齊心完成A 系列六管火箭炮的片段中，有一段兵器制造的局部特寫：火箭齒輪道具被一左一右支到半空，雜技演員在左右齒輪的連線上表演走鋼絲、倒立等技巧，道具的寫實(shí)加雜技的寫意，切實(shí)展現(xiàn)了兵工人面對壓力時(shí)謹(jǐn)慎專注的研發(fā)狀態(tài)。這一創(chuàng)意也用在了之后幾場研制其他兵器的劇情中。此時(shí)，雖然道具不同，雜技技巧不同，但舞臺語言指向相似，這一化腐朽為神奇的處理，成為該劇的獨(dú)特之處。在展示研制兵器攻堅(jiān)克難的場景時(shí)，以四組吊繩將舞臺分成四個(gè)空間，讓雜技演員分單人組、雙人組同時(shí)進(jìn)行高空伸縮、延展、造型……干凈利索的動作和充沛陽剛的力量交互，使這一場張力十足的戲充滿了詩意。兵工人追捕黑衣間諜的編排也格外引人注目：插滿劍器的高墻道具，上下整齊地分布在黑衣間諜群角和兵工制服群角之間，兩個(gè)陣營涇渭分明，雙方人馬一面抵御劍器猛攻，一面上演追捕與遁逃的戲碼，讓人過目不忘。

戲劇作為具象藝術(shù)，總以場景為依托，大而言之，關(guān)聯(lián)著歷史、時(shí)代的風(fēng)云變幻，小而言之，離不開具體環(huán)境。場景是戲劇敘事的又一載體，把戲劇元素蘊(yùn)含于將身體動作置于第一位的雜技劇中，能增強(qiáng)場景的動感。《兵工廠》中以高空雜技表演勾勒下線儀式竣工一場戲就是場景營造的典范。訓(xùn)練有素的雜技演員在高空翻騰、拋接、旋轉(zhuǎn)，其翻飛的高度和熟練的力度，為舞臺注入飛舞靈動的氣韻；劇中運(yùn)用頂技技巧來交待準(zhǔn)備開工的場面。頂技是依賴身體托起重物的一種技巧，這一技巧的運(yùn)用形象地刻畫了兵工人肩抗責(zé)任、努力鉆研的精神。從以上例子可以看出，該劇將雜技技巧與劇中人物形象的塑造相結(jié)合，對熟悉的人和事做陌生化處理，使戲劇化的表達(dá)在雜技中的運(yùn)用入情入理，讓人耳目一新。

總的來說，《兵工人》將雜技與戲劇雙向賦能，選取兵工題材，通過塑造兵工人這一形象拓寬了雜技劇的創(chuàng)作思路，是傳承和創(chuàng)新的一次有益嘗試。

盡管該劇還存在情節(jié)比較松散、演繹手法簡單羅列等不足，但其勇于探索的精神值得肯定和發(fā)揚(yáng)。時(shí)代在進(jìn)步，環(huán)境在改變，新的機(jī)遇催生了新的演藝形態(tài)，進(jìn)而推動了新的演藝業(yè)態(tài)。作為雜技工作者，更應(yīng)該把握機(jī)遇，堅(jiān)守創(chuàng)作初心，將雜技藝術(shù)與各門類藝術(shù)的表現(xiàn)手法加以融合，創(chuàng)作出符合時(shí)代精神的雜技精品。