和大多數(shù)書法家一樣，生活在豫西南小縣城的蘇國強(qiáng)，并不是一個(gè)純粹的職業(yè)藝術(shù)家。他的書寫生活呈現(xiàn)出一種破碎狀態(tài)，在公務(wù)之外，不斷被挪移、被阻斷。在書寫者之外，他還兼具其他身份：一個(gè)書畫院的管理者，一個(gè)街頭志愿者，一個(gè)扶貧工作者，一個(gè)父親或兒子，一個(gè)丈夫或戶主，一個(gè)隨時(shí)被安排其他工作的公職人員。因此，他時(shí)時(shí)處于身份的裂變和轉(zhuǎn)換中。他被迫游于藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)之間，他是個(gè)邊緣化的書寫者。這大概是當(dāng)代很多書法家的共同狀態(tài)。書法只是他們職業(yè)之外的愛好或一種寄托，書寫成為他們繁雜社會(huì)事務(wù)之余的精神之旅，是靈魂的皈依和修行。

這種模糊的定位，當(dāng)然是我主觀地站在當(dāng)下立場對(duì)書法家的身份思考。其實(shí)從歷史角度來看，中國并沒有所謂的職業(yè)書法家，書法不過是文人士大夫的一種技能和偏好。孫過庭在《書譜》中就曾說：“然君子立身，務(wù)修其本。揚(yáng)雄謂：‘詩賦小道，壯夫不為。況復(fù)溺思毫厘，淪精翰墨者也?！碧铺谡f得就更直接了：“書學(xué)小道，初非急務(wù)，時(shí)或留心，猶勝棄日?！保ɡ钍烂瘛墩摃罚┛涤袨橐苍Q書法為“藝之至微下者”，其在《廣藝舟雙楫》中寫道：“夫?qū)W者之于文藝，末事也。書之工拙，又藝之至微下者也。學(xué)者蓄德器，窮學(xué)問，其事至繁，安能以有用之歲月，耗之于無用之末藝乎？”即使是黃道周這樣的大儒，被徐霞客稱為“至人惟一石齋，其字畫為館閣第一，文章為國朝第一，人品為海宇第一。其學(xué)問直接周孔，為古今第一”的大人，也自稱“作書是學(xué)問中第七八乘事，切勿以此關(guān)心”。同時(shí)，以儒家倫理學(xué)和美學(xué)為判斷的傳統(tǒng)書法，始終把社會(huì)身份和個(gè)體的情感消解于主流的文化場域中，過于強(qiáng)調(diào)社會(huì)屬性在書寫中的價(jià)值定位。這似乎在淡化個(gè)體精神的存在，試圖在個(gè)體和社會(huì)之間建立妥協(xié)，有意忽略書寫者個(gè)體的存在，特立獨(dú)行是不被認(rèn)可的。這就使書寫始終無法脫離字體的束縛。我們不回避書法在漢字書寫史上的認(rèn)知和傳播功能，但剝落實(shí)用功能以后的漢字書寫，更傾向于作者審美精神和情感的表達(dá)。

但書法作為一種視覺藝術(shù)，無論如何總能最為直接地表達(dá)個(gè)人的精神和情緒，因此廣為國人所喜愛。張懷瓘在《六體書論》中說，書法“其趣之幽深，情之比興，可以默識(shí)，不可言宣。亦猶冥密鬼神有矣，不可見而以知，啟其元關(guān)，會(huì)其至理，即與大道不殊”。清人翁方綱同樣指出：“書非小藝也，性情學(xué)問，鑒古宜今，豈一二說所能盡乎？”（翁方綱《復(fù)初齋文集》卷三十二《跋董文敏論書帖》）類似之論，項(xiàng)穆在《書法雅言》中寫道：“法書仙手，致中極和，可以發(fā)天地之玄微，宣道義之蘊(yùn)奧，繼往圣之絕學(xué)，開后覺之良心，功將禮樂同休，名與日月并曜。豈惟明窗凈幾，神怡務(wù)閑，筆硯精良，人生清福而已哉！”

作為公職人員的蘇國強(qiáng)，既不同于古代的士人書法家寄情于經(jīng)國之大事，也無須像今日之專業(yè)書法家以書法為工作。他更像項(xiàng)穆筆下的書法尋道者，不過是在謀事之余追求一點(diǎn)人生清福而已。這也是他內(nèi)心的堅(jiān)守，因此他始終把書寫的精神訴求放在最重要的位置。我們無法從他的作品中看到溫潤的、撫慰人心的東西。他不創(chuàng)造詩意和美好，他的作品遠(yuǎn)離世俗的喧囂和浮華。書法是他個(gè)人的精神家園，他在書寫中尋求精神的皈依。這種充滿個(gè)人精神的書寫，在當(dāng)下流行江湖氣、市儈氣的藝術(shù)氛圍中，顯得很有個(gè)性。

蘇國強(qiáng)的書法從陸機(jī)《平復(fù)帖》入手?！镀綇?fù)帖》風(fēng)格簡遠(yuǎn)高古，意境蒼茫幽遠(yuǎn)，有一種孤寂和蒼涼的人生體悟?！镀綇?fù)帖》在蕭散簡遠(yuǎn)之外，另具古樸稚拙之態(tài)，尤顯寂寥、幽遠(yuǎn)、博大。因其是用禿筆寫在草紙上的，純?nèi)巫匀唬诤喖s、質(zhì)樸之外，又有蒼茫、厚重筆法的直率自然，空間簡淡，顯得古穆、超逸。蘇國強(qiáng)深得《平復(fù)帖》的精髓，將其簡約、恬淡的精神內(nèi)核承繼過來。從《王維〈山居秋暝〉》《陶淵明〈飲酒·其五〉》等作品中可以看到，蘇國強(qiáng)的簡約用筆形成了參差錯(cuò)落的點(diǎn)線構(gòu)成：線與線自然鋪陳，沒有太多的尖銳圭角和疏密的沖突，但連線松弛有度，字字獨(dú)立又勢態(tài)連貫，相互生發(fā)，爛漫自然?？梢杂谩笆捝⒑嗊h(yuǎn)”來概括這種意境。在中國古典文藝中，不太講究悲劇意識(shí)，喜怒哀樂都不會(huì)過度宣泄，講究樂而不淫，哀而不傷，即對(duì)感情的表達(dá)要適度，自我情緒的表達(dá)要有所約束和克制?！笆捝⒑嗊h(yuǎn)”的這種審美傾向，代表了中國文藝美學(xué)的一個(gè)極致，向來為中國藝術(shù)家所追求。蘇軾的枯木竹石題材繪畫及倪瓚的山水畫，都在這一美學(xué)范疇中達(dá)到藝術(shù)的高度，徐渭和八大山人把這種悲劇意識(shí)和情緒更加深化。中國古代文人的心靈始終寄托于自然，這和他們的處境不無關(guān)系?！笆捝⒑嗊h(yuǎn)”正是出于蘇軾論書，他在《書黃子思詩集后》中說：“鐘、王之跡，蕭散簡遠(yuǎn)，妙在筆畫之外?！眴螐淖置嫔侠斫?，“蕭散簡遠(yuǎn)”應(yīng)當(dāng)屬于書法的精神層面。蘇軾在繪畫上提倡重神不重形，而在書法上則注重蕭散而不重法度。從這個(gè)角度說，頗具魏晉風(fēng)度的《平復(fù)帖》正是宋人“蕭散簡遠(yuǎn)”美學(xué)的體現(xiàn)。蘇國強(qiáng)的書法承繼了這一審美特質(zhì)。

蘇國強(qiáng)并非一味追求這種強(qiáng)烈的生命感覺，他在蕭散之外，更愿意尋求淡泊。這與其說是一種藝術(shù)審美，毋寧說是一種精神狀態(tài)。他的書法在蒼涼自然之外，也有平淡悠然的氣息洋溢其間。其草書《董其昌〈畫禪室隨筆〉一則》《白居易〈三游洞序〉》等作品，體現(xiàn)了一種簡古超逸、簡淡天成的審美基調(diào)。古人在論述書法時(shí)，常常以形質(zhì)、神韻來表示書法中的形和神，書法中的最高境界不是形質(zhì)，而是形質(zhì)以外的神韻，是一種自然天成的意蘊(yùn)。這與 “道”不謀而合。老子認(rèn)為，整個(gè)宇宙萬物，都是從“道”那里化生出來的，“道”是先天地而生的宇宙本源?！暗馈痹诨钪嫒f物之后，便蘊(yùn)藏于萬物之中。因此，符合自然就是道之所在，故凡是自然的才是最美的。古人認(rèn)為“平淡天真”是近乎自然天成的，雖然顏真卿、柳公權(quán)等人在書法藝術(shù)創(chuàng)作上有創(chuàng)制之功，但過于注重法度，而顯露出人工的痕跡。中國書畫的技法在宋代已經(jīng)接近完善，畫院作品技法之精對(duì)士大夫而言已經(jīng)習(xí)以為常，所以他們要在法度之外追求另一種更為高級(jí)的藝術(shù)境界。這種藝術(shù)境界是天真、活潑、疏散的。這既是一種審美境界，也是一種人格的體現(xiàn)。

當(dāng)然，蘇國強(qiáng)在《平復(fù)帖》的基礎(chǔ)上又承繼了《書譜》的自然和暢達(dá)風(fēng)格，更注重線條的古質(zhì)、簡淡，以及結(jié)體的散淡、開合，使他的作品呈現(xiàn)出悠然、簡約的精神氣質(zhì)。這種審美不只體現(xiàn)在他的草書作品中，在其楷書、隸書創(chuàng)作中也呈現(xiàn)出這種孤高之境?？瑫稌钞?dāng)〈登鸛雀樓〉》、隸書《習(xí)靜無機(jī)五言聯(lián)》等，線條運(yùn)用極其克制，意境古淡至極，又不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。

上述思考，正是基于蘇國強(qiáng)作為一名當(dāng)代書法家的生活處境和生活狀態(tài)的解讀。從身份、境遇和藝術(shù)等諸多方面審視，庶幾可以接近對(duì)書法家藝術(shù)追求、審美取向及精神人格的深度認(rèn)知。

約稿、責(zé)編：史春霖、金前文

蘇國強(qiáng)Su Guoqiang

蘇國強(qiáng)，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，南陽市書法家協(xié)會(huì)理事，社旗縣書法家協(xié)會(huì)主席。作品入展中國書法家協(xié)會(huì)主辦的紀(jì)念紅軍長征勝利70周年書法作品展、全國首屆草書展、第二屆全國蘭亭獎(jiǎng)、第四屆全國扇面展等，榮獲第四屆“顏真卿獎(jiǎng)”全國書法大賽一等獎(jiǎng)、第三屆“商鼎杯”全國書法大賽銀獎(jiǎng)、“福建土樓 故里南靖”全國書法大賽二等獎(jiǎng)、河南省“群星獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)、“墨舞中原”河南省首屆電視書法大賽三等獎(jiǎng)、第二屆“梁披云杯”全國書法大展優(yōu)秀獎(jiǎng)等。