何國偉

內(nèi)容提要：高鳳翰為清代康乾盛世詩書畫印四絕之大家，曾在揚(yáng)州居住，被歸為揚(yáng)州畫派。其右手病廢后，以頑強(qiáng)的意志創(chuàng)造了老辣生拙的左手書畫風(fēng)格。本文從高鳳翰繪畫風(fēng)格及觀梅詩句等方面鑒賞其《西亭對(duì)雪圖》，并考證此畫創(chuàng)作時(shí)間為1711年至1737年，高鳳翰右手廢前。本文進(jìn)一步分析此畫可能為高鳳翰另一自畫像，或是與自己同類的士人畫像。

關(guān)鍵詞：高鳳翰；《西亭對(duì)雪圖》；書畫風(fēng)格；創(chuàng)作時(shí)間

一、高鳳翰與揚(yáng)州畫派

高鳳翰（1683—1748？），字西園，號(hào)南村，晚號(hào)南阜山人，山東膠州人。高鳳翰早歲知名，曾為清初著名學(xué)者王士禛所賞識(shí)，奉其遺命，為其私塾門人；后又受尹會(huì)一、盧見曾知遇。高鳳翰29歲中秀才，但鄉(xiāng)試屢次不中。至5歲，高鳳翰方由膠州牧黃之瑞薦舉應(yīng)“賢良方正”特考，考列一等，授安徽歙縣縣丞。高鳳翰曾因盧見曾案牽連下獄，雖然后來冤案得到昭雪，但其對(duì)仕途失望，去官后流寓揚(yáng)州。鳳翰工書、善畫，草書運(yùn)筆圓勁；山水畫風(fēng)縱逸，師法宋人，近趙令穰、郭熙一派，但不拘于法，純以氣勝，兼北宋之雄渾、元人之靜逸；花卉亦奇逸而得天趣。鳳翰嗜硯，收藏千余方，皆自銘，大半手琢。印宗秦漢，風(fēng)格蒼古樸茂，鄭燮印章多出其手。55歲左右（1737），鳳翰右手病廢，改用左手創(chuàng)作，更號(hào)“尚左生”，刻印“丁巳殘人”[1]。（圖1）

高鳳翰去官為民后，僑居揚(yáng)州，寄宿佛門僧舍，靠賣畫為生。59歲，鳳翰返歸故里，8年后病逝。秦祖永在《桐蔭論畫》中評(píng)其畫道：“離奇超妙，脫盡筆墨畦徑，法備趣足，雖不規(guī)規(guī)于法，而實(shí)不離于法。”“其畫山水縱逸，不拘于法，純以氣勝。草書圓勁飛動(dòng)。嗜硯，收至千余，皆自為銘。”[3]鳳翰著有《南阜詩鈔》《硯史》。

高鳳翰居揚(yáng)州時(shí)，正是“揚(yáng)州八怪”興盛之時(shí)。所謂“揚(yáng)州八怪”，實(shí)際上是對(duì)當(dāng)時(shí)揚(yáng)州畫壇主要人物的總稱。他們?cè)诳登觊g在揚(yáng)州居住并創(chuàng)作。彼時(shí)揚(yáng)州商業(yè)發(fā)達(dá)，文化繁榮，以徽商為主的儒商的書畫需求旺盛。從早期新安畫派查士標(biāo)進(jìn)入揚(yáng)州，使揚(yáng)州繪畫處于領(lǐng)先地位[4]，到后來石濤的創(chuàng)新風(fēng)格震撼揚(yáng)州，最終使揚(yáng)州繪畫發(fā)展至高峰，形成在畫史上留下重要位置的“揚(yáng)州畫派”，即“揚(yáng)州八怪”。其特點(diǎn)是在繪畫風(fēng)格上求新、求變、求異。“揚(yáng)州八怪”之名初見于清末汪鋆《揚(yáng)州畫苑錄》，并不見于當(dāng)時(shí)，后人對(duì)“八怪”究竟為何人有不同的詮釋。其實(shí)，將“揚(yáng)州八怪”稱為“揚(yáng)州畫派”更為合適。其畫家主要有華嵒、高鳳翰、李鱓、邊壽民、汪士慎、陳撰、黃慎、金農(nóng)、高翔、楊法、鄭燮、李葂、李方膺、閔貞、羅聘等[5]，互為師友或同鄉(xiāng)，同道之間相互交流或提攜，傳為佳話。其中高鳳翰與鄭燮、金農(nóng)之交誼最為人稱道。清阮元《廣陵詩事》記載，鄭板橋圖章皆出自沈凡民、高西園（鳳翰）之手[6]。

二、高鳳翰《西亭對(duì)雪圖》賞析

高鳳翰《西亭對(duì)雪圖》（圖2）立軸，淡設(shè)色絹本，122.4cm×46.4cm，藏于香港聽松閣。鈐印“南阜山人”“南村書畫”。

筆者試將《西亭對(duì)雪圖》題跋釋譯如下：

畏寒常閉戶，盡日洵支頤。對(duì)酒魂清處，開簾雪凈時(shí)。欣然尋墅客，隨意到南池。忍凍梅花下，長(zhǎng)吟弄玉枝。西亭對(duì)雪，舊作與畫意頗合，即述題后。南阜高鳳翰。

高鳳翰《西亭對(duì)雪圖》描繪一位士人（也是詩人）在天寒地凍之時(shí)，踏雪尋梅，其身旁跟隨著一位侍童。雖是寒冬臘月，他們居然尋到冬梅一枝。詩人“忍凍梅花下，長(zhǎng)吟弄玉枝”，雅興大發(fā)，吟出畫中題寫的詩句?！叭虄觥倍?，道出士人“畏寒常閉戶”，見了梅花，卻寧可“忍凍”，不愿離去。反觀身旁的侍童，低頭彎腰，抱臂屈腿，冷得瑟瑟發(fā)抖，全無欣賞梅花的雅興。侍童雖是背影刻畫，形象卻十分生動(dòng)。再看士人，以側(cè)影寫之，寬袍大袖，高髻長(zhǎng)髯，形象偉岸，在寒風(fēng)中顧盼自如，沉吟良久。士人偶爾伸手，撫弄玉枝，逸興遄飛，何等高雅！

再觀四周，除兩人之外，畫中可見一陡峭的山崖、一枝含苞的臘梅，畫家并未強(qiáng)調(diào)對(duì)雪的表現(xiàn)。崖壁下幾叢耐寒之草依然在寒冬中挺立，與臘梅相呼應(yīng)。整個(gè)畫面的光線是暗淡的，未見陽光，反映出雪天的陰冷。然而，詩人興致高昂，臘梅含苞欲放，叢草于寒風(fēng)中搖曳，崖壁陡峭聳立。詩人不畏天寒地凍堅(jiān)持踏雪尋梅，逸興遄飛，反映了詩人內(nèi)心不畏強(qiáng)權(quán)及對(duì)光明正義的追求。

從繪畫技巧上看，高鳳翰此畫中山崖、梅枝之描寫兼北宋之雄渾、元人之靜逸。整個(gè)畫面大塊留白，運(yùn)筆干凈利索。人物以側(cè)影、背影寫之，衣袂以折筆為之，處處有冷逸之意，是詩人內(nèi)心孤傲的反映。

三、《西亭對(duì)雪圖》為高鳳翰右手創(chuàng)作及創(chuàng)作時(shí)間之分析

（一）《西亭對(duì)雪圖》為高鳳翰右手所作

《西亭對(duì)雪圖》畫風(fēng)極為細(xì)致。其中對(duì)人物、崖壁及梅花樹、野草的描繪均細(xì)致入微，與高鳳翰右手所作的其他作品一致。除繪畫外，高鳳翰在書法，特別是草書及隸書上均為有清一代大家[1，3]?！段魍?duì)雪圖》中梅花詩題跋為高鳳翰著名的隸書風(fēng)格?！栋贌拵咨月?lián)》（圖3）為高鳳翰右手書隸書聯(lián)。其書風(fēng)與《西亭對(duì)雪圖》題跋完全一致。高鳳翰右手病廢后，其左手書畫風(fēng)格完全不同右手所作，一眼即可辨出。（圖4、圖5）

從以上分析，可以肯定《西亭對(duì)雪圖》為高鳳翰右手所書，即他55歲中風(fēng)之前所作。

（二）《西亭對(duì)雪圖》創(chuàng)作時(shí)間