FARINE MANOU

拖著長長的身影，戴一副圓框眼鏡，面帶微笑的José Martinez把我們帶入他裝飾簡樸的巴黎歌劇院辦公室。2022年12月5日，53歲的他同時(shí)是首席芭蕾舞演員、編舞導(dǎo)演與前西班牙國家舞蹈團(tuán)團(tuán)長，如今，他成為了巴黎歌劇院舞蹈總監(jiān)。你可能會好奇他接下來的日程安排，他即將迎來的是—154次與芭蕾舞團(tuán)舞者們一起進(jìn)行的專訪、需要再次細(xì)化的2024年節(jié)目日程、需要他簽字的2025年節(jié)目計(jì)劃，當(dāng)然，還有一些他自己身上等待愈合的傷。

短短十年里，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)經(jīng)歷了三位舞蹈總監(jiān)的變換與一系列危機(jī)：2018年的審計(jì)問題、2019年的養(yǎng)老金改革罷工、2020年的種族問題風(fēng)波與新冠大流行…… Martinez承認(rèn)：“這些事情對于我們來說不太容易，但和所有別的機(jī)構(gòu)一樣，我們都成為了社會變化的縮影。”

他又笑稱：“作為一個(gè)新的總監(jiān)也意味著需要去任命那些合適的、有潛力留下的人?！毙鹿诖罅餍泻?，公眾們回歸了劇院（2021—2022演出季舞蹈觀眾達(dá)339564人次）。從2021年9月開始，人們沒有間斷地讓巴黎歌劇院的兩個(gè)大廳座無虛席。而如今這一季，有著180部芭蕾舞劇與364場演出。還有許多年末傳統(tǒng)巨制：巴士底歌劇院的《天鵝湖》重演—一場巨大的柴可夫斯基式的表演，在紛繁狂熱的激情中，白色舞裙與天鵝羽翼齊飛。

Paul Marque很興奮，“這是世界上最著名的芭蕾舞劇，也是最充滿幻想、最受人歡迎的?！彼谛鹿诹餍衅陂g成為了首席舞蹈演員，而由于首席演員的短缺，他常常需要承受巨大的工作量—包括圣誕節(jié)與新年在內(nèi)，16場年前的演出場場爆滿。盡管重演著名芭蕾舞演員Rudolf Nureyev的版本對舞者們來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，但這并沒有把他們嚇倒。

首席舞蹈演員Amandine Albisson剛從產(chǎn)假歸來，她表示，“指導(dǎo)團(tuán)給了我復(fù)出場次的選擇權(quán)，我告訴自己：如果成功演出了《天鵝湖》我就完成了本季的完美回歸。”但這意味著她要進(jìn)行大量的有氧運(yùn)動訓(xùn)練和健身，才能在舞臺上優(yōu)雅地?fù)]灑兩個(gè)半小時(shí)的汗水，并且不顯露出任何瑕疵?！把莩觥短禊Z湖》會讓你的左腿耐力達(dá)到巔峰，這部作品是芭蕾舞演員的絕對圣杯。俄羅斯舞者的上身、頭部動作與巨大的臂彎讓人著迷，你甚至?xí)Ｍ闶且恢幌袼麄円粯拥奶禊Z，忘掉技術(shù)，只是與翅膀共振、起舞?！?/p>

巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)不僅用心演繹著經(jīng)典傳奇，也在努力加強(qiáng)當(dāng)代舞蹈的地位。巴黎歌劇院院長Alexander Neef解釋說：“這是對芭蕾舞團(tuán)30年來劇目發(fā)展的回應(yīng)?！彼谎陲椀乇硎驹?022年他更想稍稍放慢超現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的腳步，而更多投身對經(jīng)典劇目的革新中去。

“我想要把芭蕾舞中經(jīng)典的足尖技術(shù)帶入當(dāng)今的世界。”Martinez確信，“尤其是針對那些運(yùn)用著非常學(xué)術(shù)但也非?，F(xiàn)代的方式進(jìn)行編舞的導(dǎo)演?！边@是一種同時(shí)保持舞團(tuán)專業(yè)學(xué)術(shù)度和多元性的方式。有時(shí)會感覺舞團(tuán)被劃分為了兩個(gè)部分：一組致力于當(dāng)代創(chuàng)作，一組致力于經(jīng)典主義。結(jié)果就是—每年著名的舞者間的經(jīng)典改編比賽中，大家穿的更多的是T恤，而不是芭蕾舞裙。

如今的舞團(tuán)正迅猛地被年輕一代推動著： 平均年齡才25歲，是有史以來最年輕的一代舞團(tuán)?！按蠹叶加兄軓?qiáng)的渴求，”Alexander Neef說，“對他們來說時(shí)間總是不夠用的。他們不再盲目地崇拜或依附舞團(tuán)，在社交媒體時(shí)代，一切都顯得觸手可得。”事實(shí)上，觀眾們已經(jīng)不再需要環(huán)球旅行，只須在網(wǎng)上點(diǎn)擊一下，就能找到所有舞者和編舞導(dǎo)演；同樣，舞者們看待職業(yè)的方式也發(fā)生了改變。

Martinez說道：“當(dāng)我還是一個(gè)小演員的時(shí)候，我們只想著跳舞、跳舞、跳舞，我們的生活完全受制于歌劇院的時(shí)間安排。而現(xiàn)在大家很正常地希望擁有私人生活，有假期可以讓自己喘息一口氣，也有自己的空間。個(gè)人的生活與歌劇院的工作并存?！彼补膭?lì)舞者們的個(gè)人項(xiàng)目，他夢想那些小的項(xiàng)目會把舞者們帶入傳統(tǒng)框架之外的新場域，以面向更多樣的、來自不同社會面的觀眾?！拔覀冃枰嗟耐獠空衅?，為舞蹈學(xué)院未來的學(xué)生創(chuàng)造更多樣的學(xué)習(xí)環(huán)境。1988年我初到這里時(shí)，我應(yīng)該是當(dāng)時(shí)團(tuán)里唯一的外國人。而今，我們只能與時(shí)俱進(jìn)?！?/p>

時(shí)機(jī)顯然已經(jīng)趨向成熟：性別歧視、騷擾、多元化、人類的身心健康，都不再像從前那樣。Neef認(rèn)為，“這樣的變化不僅僅來源于我們自己的努力，整個(gè)社會都在支持著我們。但在成為一種新的文化之前，它必須由管理層的決策來推動。

從各方面綜合來看，第一個(gè)決策是建立了健康中心?！叭缃?，我們有讓人減少受傷的地板，演出現(xiàn)場有運(yùn)動醫(yī)生，有幾位理療師、復(fù)健人員，甚至還有冰凍治療車好讓舞蹈演員們在一天的工作之后恢復(fù)肌肉活力?！蔽枵週etizia Galloni這么說道。同時(shí)，舞者Eve Grinsztajn補(bǔ)充說，“我們必須用現(xiàn)代技術(shù)保護(hù)好我們的身體。但無論如何，舞蹈總還是有受傷的可能，在某種程度上，這對我們?nèi)允菤埲痰??！?/p>

在舞者們的身心健康方面，現(xiàn)在早已不是那個(gè)在走廊上遇到首席演員時(shí)會鞠躬敬禮的年代了。20年來演員之間的關(guān)系發(fā)生了很大的變化，如今他們之間會有很多討論與交流，不論性別、年齡和層級，甚至他們可以開誠布公地討論騷擾問題，而不是只在門背后或者走廊里偷偷議論。舞者Eve Grinsztajn說：“在我那個(gè)時(shí)代，舞蹈老師與學(xué)生之間確實(shí)存在著很大的代際差距，因?yàn)榘爬傥柙谒麄兡且淮臀覀冞@一代之間發(fā)生了巨大的改變。幸好，那些極端的競爭和懲罰措施已經(jīng)消失殆盡了?！?/p>

在巴黎歌劇院這樣金字塔型的集體結(jié)構(gòu)中，舞者們?nèi)匀豢是蟾嗒?dú)立的個(gè)人空間。隨著通信與社交媒體的迅速發(fā)展，舞蹈正以自己的方式進(jìn)行進(jìn)化。從方陣舞到首席舞者，TikTok或Instagram都讓這些舞蹈主題迅速傳播?！霸诮裉?，作為一名舞蹈演員必須要頭腦清醒，不然很容易迷失自己?！盝osé Martinez提醒道。

如今，對舞蹈的向往好像已經(jīng)成為一件廣泛、普遍的事情：從社交媒體上業(yè)余舞蹈練習(xí)視頻的廣泛傳播到Cédric Klapisch的電影《舞魂》風(fēng)靡法國，再到法國巴黎歌劇院系列電視劇的成功；從奢侈品牌對舞蹈演員的青睞，再到巴黎百貨商場在節(jié)慶時(shí)邀請舞蹈演員入駐……當(dāng)然還有如今ELLE邀請舞蹈演員們拍攝一組時(shí)尚大片。

“電影里的舞蹈演員們，可能是瘋狂的、歇斯底里的、厭食的，會為了一個(gè)角色而竭盡全力。這樣的刻板印象有時(shí)真的會讓我感到惱火?！蔽枵逥orothée Gilbert開玩笑道，“我們可以是一個(gè)舞蹈演員又同時(shí)保持著家庭生活的平衡。”而在幻想和現(xiàn)實(shí)之間，時(shí)代的加速變換和文化機(jī)構(gòu)不變的保守作風(fēng)讓2022年的巴黎歌劇院舞蹈團(tuán)仍然面臨危機(jī)。

Alexander Neef表示，巴黎歌劇院的財(cái)務(wù)狀況是一個(gè)持久性的問題。它是一種脆弱的盈利模式。舞劇與歌劇的總預(yù)算才剛超過2.3億歐元，其中涵蓋了40%的補(bǔ)貼，他們必須自己尋找資源。至于巴黎歌劇院的改革則至今撲朔迷離，“很久之前就說要改革了。我們必須保持對其運(yùn)作方式的審視與質(zhì)疑，隨著時(shí)間的變化，一切都捉摸不定。”