劉曉貞

摘 要：舞臺(tái)燈光能夠照亮舞臺(tái)、突出表演，通過燈光變化，可以渲染表演時(shí)空、塑造人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展，巧妙地隱喻空間、形象，傳達(dá)戲劇信息，使觀眾通過視覺的感知，理解和體會(huì)更深層次的情感、思想和主題。通過實(shí)證分析的方法從形象、空間、情節(jié)、情感等方面，探討舞臺(tái)燈光如何在戲劇演出中進(jìn)行隱喻性的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光；戲??；隱喻

戲劇中的隱喻性表達(dá)是指通過隱喻手法來傳遞深層含義和主題。例如，通過演員的動(dòng)作、語(yǔ)言映射劇中角色性格；通過舞臺(tái)場(chǎng)景映射劇中的山川河流；戲劇中的一個(gè)馬鞭就可以代表一匹馬，演員隨便邁兩步便是十萬(wàn)八千里。以上這些都可以理解為隱喻。而燈光作為舞臺(tái)藝術(shù)中的重要組成部分，同樣能夠通過亮度、色彩、方向和圖案?jìng)鬟_(dá)視覺效果背后的內(nèi)涵，引導(dǎo)觀眾對(duì)視覺畫面中的隱含意義進(jìn)行理解和解讀，在認(rèn)知和情感上產(chǎn)生共鳴。

燈光的隱喻性表達(dá)可以將戲劇更深層次的形象、空間、情節(jié)和情感轉(zhuǎn)化為觀眾可以理解的視覺元素，從而引導(dǎo)觀眾對(duì)戲劇進(jìn)行更深層次的解讀。具體而言，這種隱喻性表達(dá)可以分為形象隱喻、空間隱喻、情節(jié)隱喻、情感隱喻四個(gè)方面。

一、形象隱喻

燈光的形象隱喻是指通過燈光效果，來隱喻或傳達(dá)戲劇整體形象或角色內(nèi)涵。這種隱喻性表達(dá)能夠?yàn)橛^眾營(yíng)造戲劇第一印象和演員人物形象，建立觀眾與戲劇之間的銜接。

（一）戲劇形象

在戲劇表演中，戲劇形象建立至關(guān)重要，它關(guān)系到觀眾對(duì)戲劇的理解和接受，借助燈光、音效、舞美等手段可以營(yíng)造出與主題相符合的氛圍和環(huán)境，使觀眾第一時(shí)間建立戲劇第一印象。在這個(gè)過程中，燈光的應(yīng)用不可或缺，它可以通過不同的手法刻畫戲劇場(chǎng)景，引導(dǎo)觀眾從具體的形象中聯(lián)想到深層次的內(nèi)涵。

話劇《天邊的草原》取材于錫林郭勒烏拉蓋大草原上發(fā)生的真實(shí)故事，講述大學(xué)生志愿服務(wù)西部計(jì)劃實(shí)施以來，一批批踴躍參加該計(jì)劃的青年畢業(yè)生，響應(yīng)團(tuán)中央號(hào)召投身西部地區(qū)基層工作，在草原上生活與成長(zhǎng)的故事。舞美設(shè)計(jì)通過一圈連續(xù)的“鐵軌”體現(xiàn)不一樣的人生旅途，內(nèi)外兩層圓形轉(zhuǎn)臺(tái)將有限的舞臺(tái)連接起來，配合幾組不同造型的投影幕，賦予演員調(diào)度更多的空間變化。觀眾入場(chǎng)時(shí)，前區(qū)大塊橫幕遮擋住舞臺(tái)，僅留了一米多高讓觀眾能看到舞臺(tái)里面的軌道以及擺放有序的皮質(zhì)行李箱。舞臺(tái)燈光用低角度、低飽和度的暖色光勾勒鐵軌輪廓，通過冷暖對(duì)比用側(cè)光表現(xiàn)行李箱的層次感，同時(shí)用高位的光束燈斜掃地面，增添斑駁感，配合多媒體，使整個(gè)畫面具有做舊效果，使觀眾產(chǎn)生“有歷史感”的第一印象，對(duì)舞臺(tái)里的陳設(shè)充滿好奇，靜心期待接下來舞臺(tái)上講述的故事。

（二）人物形象

角色是劇中一切行動(dòng)的始末，是戲劇矛盾起承轉(zhuǎn)合的載體。舞臺(tái)燈光的首要任務(wù)便是人物塑造。嚴(yán)格來說，演員和戲劇角色是兩個(gè)孤立的個(gè)體，二者之間存在一定差異，舞臺(tái)燈光通過運(yùn)用不同的色彩、強(qiáng)度、光影等效果，突出演員的服裝和形象特點(diǎn)，讓演員和角色融合，表達(dá)人物的性格特征或角色的象征意義，在隱喻地塑造人物形象上起到關(guān)鍵作用。例如，使用明亮的黃色燈光來照亮一個(gè)角色，可以暗示他的溫暖和活力；而使用冷色調(diào)的燈光來照亮一個(gè)角色則可能暗示他的冷漠和孤寂；強(qiáng)烈的逆光可以突出演員的輪廓，塑造神秘或威嚴(yán)的形象；當(dāng)光從低角度照射時(shí)，則會(huì)給人物形象帶來陰森恐怖的感覺。燈光的變化使觀眾可以通過視覺上的感知來深入理解角色的性格特質(zhì)。

通過燈光的變化和設(shè)計(jì)，同一人物的出場(chǎng)可以給觀眾帶來截然不同的感覺。例如，音樂話劇《雁叫長(zhǎng)空》講述的是長(zhǎng)征過程中五個(gè)掉隊(duì)女兵克服艱難險(xiǎn)阻，歷盡非人的磨難，以超乎常人想象的毅力終于在沼澤地找到大部隊(duì)的故事。其中陳團(tuán)長(zhǎng)以帥氣的外形和英勇的事跡獲得女兵們的愛慕，一個(gè)陽(yáng)光明媚的午后，女兵們?cè)谒呮覒?，是長(zhǎng)征路上難得的休閑時(shí)光。伴隨著馬蹄聲聲，陳團(tuán)長(zhǎng)意氣風(fēng)發(fā)地出現(xiàn)在眾人的面前。這時(shí)的燈光采用強(qiáng)烈的明黃色逆光鋪滿舞臺(tái)，加上柔和明亮的面光，塑造出熱情向上的人物形象。而當(dāng)參與戰(zhàn)爭(zhēng)受傷歸來的陳團(tuán)長(zhǎng)被人用擔(dān)架抬上舞臺(tái)的角落時(shí)，無(wú)論是陳團(tuán)長(zhǎng)的狀態(tài)還是當(dāng)下的環(huán)境都與第一次出場(chǎng)截然不同。舞臺(tái)燈光轉(zhuǎn)而運(yùn)用冷峻幽暗的藍(lán)色渲染氛圍，用電腦圖案燈的硬質(zhì)光圈強(qiáng)調(diào)擔(dān)架上的陳團(tuán)長(zhǎng)。通過光色和光強(qiáng)的變化，將他從環(huán)境中間離出來，隱喻角色的情感變化和內(nèi)心狀態(tài)，向觀眾傳遞陳團(tuán)長(zhǎng)從意氣飛揚(yáng)、躊躇滿志去參加戰(zhàn)斗，到再也站不起來害怕拖累隊(duì)伍前行，轉(zhuǎn)而萬(wàn)念俱灰的心情。燈光配合人物狀態(tài)的轉(zhuǎn)折，在情感層面上與觀眾建立聯(lián)系，在之后陳團(tuán)長(zhǎng)為了成全大部隊(duì)而放棄自己生命時(shí)，使觀眾產(chǎn)生更深刻的觸動(dòng)，理解陳團(tuán)長(zhǎng)的選擇。

二、空間隱喻

燈光的空間隱喻是指通過對(duì)空間的分割和刻畫來傳遞出不同的情感、氛圍和意境。在一部劇中，舞美設(shè)計(jì)可以是寫意，也可以是寫實(shí)。而燈光也不是獨(dú)立存在的，而是與舞臺(tái)美術(shù)通力合作，利用燈光的技術(shù)手段，通過隱喻來表達(dá)場(chǎng)景的意義或人物所處的環(huán)境，創(chuàng)造出符合戲劇演出的舞臺(tái)空間。

（一）戲劇空間

戲劇是虛擬世界在現(xiàn)實(shí)世界中的映射，舞臺(tái)則是戲劇空間與舞臺(tái)空間的融合。戲劇空間中，燈光可以用來表現(xiàn)意象空間、營(yíng)造虛擬世界，映射人物心理等。

音樂話劇《雁叫長(zhǎng)空》中的陳團(tuán)長(zhǎng)受傷不能站立后，心愛的姑娘少枝過來探望，少枝無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)，此時(shí)柔和的音樂響起，躺在床上的陳團(tuán)長(zhǎng)突然站起身來走向少枝。這乍一看可能是令人不解的場(chǎng)景，但燈光在音樂響起的瞬間將原本硬質(zhì)的定點(diǎn)光進(jìn)行加強(qiáng)，隨著陳團(tuán)長(zhǎng)下床起身，顏色緩慢地由冷白色轉(zhuǎn)為淡粉色，隱喻二人的內(nèi)心世界，將看似不合理的行為合理化，傳遞出非現(xiàn)實(shí)的意象化空間。

（二）舞臺(tái)空間

在舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)中，燈光同樣也是非常重要的元素之一。燈光可以用來表現(xiàn)場(chǎng)景的層次感和立體感。不同的燈光效果可以創(chuàng)造出不同的場(chǎng)景，讓觀眾更好地融入戲劇。

音樂話劇《老宅》所講述的故事發(fā)生在閩西一座沉寂的古老宅院。舞美設(shè)計(jì)用宅院結(jié)構(gòu)將舞臺(tái)重組，院墻、廊柱、桌椅，彰顯著這戶人家的身份地位。燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用強(qiáng)烈并帶有光束感的白光照亮整個(gè)院落，營(yíng)造出老宅烈日當(dāng)頭的正午；夜晚的場(chǎng)景使用幽暗的藍(lán)色燈光渲染房間外圍，用明亮而溫暖的橙色燈光來照亮窗戶和房間，色彩的冷暖對(duì)比將室內(nèi)室外的空間感隱喻地表達(dá)出來。故事的結(jié)尾舞臺(tái)轉(zhuǎn)為空景，紅軍阿水哥帶著丫鬟繭兒先一步逃走躲避云老爺?shù)淖窔?，昏暗的?cè)光營(yíng)造出荒涼、空曠的舞臺(tái)空間。

（三）特殊空間

舞臺(tái)燈光在常規(guī)空間塑造的基礎(chǔ)上，可以使用符號(hào)性的燈光進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和處理，賦予戲劇場(chǎng)景更為特殊的含義，用以傳達(dá)隱藏的意義和情感。

音樂劇《幸福的煙火》以上海市某沙縣小吃夫妻店店主林茂生一家人的故事為切入點(diǎn)，通過描繪夫妻間同甘共苦攜手前行的美好和未能相守到老的遺憾、小店?？蛡兊纳钏槠约皟纱藢?duì)沙縣小吃的用心堅(jiān)守，讓因誤解而隔閡頗深的父子解開心結(jié)，共同詮釋“家”這個(gè)永恒的話題。本劇在舞美設(shè)計(jì)上還原沙縣小吃店鋪，利用吊裝景片做場(chǎng)景切換。圍繞店鋪建筑造型布局燈具，打造常規(guī)演區(qū)光，輔以環(huán)境光和空間造型光用來拉伸舞臺(tái)空間，形成完整的場(chǎng)景表達(dá)。而劇中已逝的妻子每次出現(xiàn)都是在男主的回憶中，透過窗格看到妻子在廚房勞作的身影是留存在丈夫林茂生心中最深刻的記憶。設(shè)計(jì)者將窗格外化，每每妻子出現(xiàn)，就用燈光將窗格的形象打到地板上或是墻面上，成為回憶時(shí)空的隱喻，將一成不變的小吃店鋪打造出現(xiàn)實(shí)和回憶的空間分化，配合演員進(jìn)行表演，直觀地引導(dǎo)觀眾深入劇情。

三、情節(jié)隱喻

燈光對(duì)戲劇的情節(jié)隱喻是指通過燈光將戲劇的某個(gè)情節(jié)或事件進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，以此來隱喻劇情的發(fā)展或者直接參與到戲劇表演中，從而傳達(dá)出戲劇背后的主題和核心意義。

（一）隱喻劇情發(fā)展

燈光可以根據(jù)劇情的需要隱喻地表達(dá)故事的發(fā)展和轉(zhuǎn)折。例如，通過燈光的昏暗或突然明亮，暗示劇情的緊張氣氛或重要時(shí)刻的到來。通過色彩和光位的變化，營(yíng)造白天到黑夜的過渡或是四季的變化等。燈光的變化和轉(zhuǎn)換也可以幫助觀眾理解故事的內(nèi)涵和情節(jié)。

在歌劇《茶花女》中文版終曲中，“茶花女”維奧萊塔在眾人的圍繞下病逝，隨著音樂流轉(zhuǎn)，維奧萊塔從床上起身，而眾人仿佛沒看到，繼續(xù)蓋上代表死亡的白床單，其實(shí)這已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)成為維奧萊塔離世后的內(nèi)心空間。設(shè)計(jì)者壓弱了床鋪周圍的燈光亮度，用地腳光將維奧萊塔活動(dòng)的區(qū)域照亮，輔以藍(lán)色燈光，塑造出空靈、非現(xiàn)實(shí)的空間氛圍，隱喻維奧萊塔已經(jīng)死亡，眾人仍生活在現(xiàn)實(shí)空間，從而協(xié)助戲劇表演順利進(jìn)行，推動(dòng)劇情發(fā)展。

（二）參與戲劇表演

演員是戲劇表演的核心，舞臺(tái)是戲劇表演的平臺(tái)。好的舞美設(shè)計(jì)能展示故事的場(chǎng)景，讓觀眾有身臨其境的感覺。燈光是舞臺(tái)美術(shù)的一部分，恰當(dāng)?shù)臒艄馐址ㄅ浜弦粜У仍?，可以直接告訴觀眾故事內(nèi)容，參與表演。

話劇《小城春秋》第二場(chǎng)講述的是廈門廈聯(lián)社成員吳堅(jiān)棲身于同文碼頭同文貨棧的故事。某天晚上吳堅(jiān)正與幾位親密戰(zhàn)友對(duì)話，突然，貨棧外傳來偵緝處行動(dòng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)金猴子的聲音：“把那個(gè)貨棧統(tǒng)統(tǒng)給我圍起來！”緊接著在急促的背景音樂下，舞臺(tái)后區(qū)低角度的一排搖頭染色燈亮了起來，冷白色燈光不規(guī)則的搖晃、閃動(dòng)，隱喻行動(dòng)隊(duì)的眾人打著手電筒四處照射，營(yíng)造出危急不安的情緒氛圍，使觀眾直觀感受到行動(dòng)隊(duì)的步步緊逼，放大戲劇沖突，為吳堅(jiān)等人收拾東西、匆忙躲藏能否成功留下懸念。

四、情感隱喻

戲劇的目的是通過舞臺(tái)表演，將豐富多樣的情感呈現(xiàn)在觀眾面前，讓人們更好地認(rèn)識(shí)和了解自己的情感，引發(fā)情感共鳴和深入思考。舞臺(tái)燈光的色彩和亮度可以直接影響觀眾的情緒和感受，營(yíng)造出喜怒哀樂等不同的情感氛圍，從而隱喻性地表達(dá)角色的情感狀態(tài)或情緒變化。

（一）生理感受

視覺的趨光性是人類生理特征之一，它幫助人們更好地感知外界光線和色彩，以及獲得更準(zhǔn)確的視覺信息。利用趨光性可以引導(dǎo)觀眾的視線，隱喻表演中的關(guān)鍵元素。利用明暗對(duì)比可以隱喻戲劇效果，通過不同投射角度，隱喻矛盾沖突。

話劇《小城春秋》的結(jié)尾，書茵為了保全廈聯(lián)社同志們的越獄行動(dòng)順利進(jìn)行，暴露了自己的身份，被偵緝處處長(zhǎng)趙雄槍殺。燈光設(shè)計(jì)對(duì)這次死亡的處理是運(yùn)用舞臺(tái)后區(qū)一排低角度染色燈。在槍聲響起的同時(shí)，明亮的場(chǎng)景一下切成具有沖擊力的紅色逆光，利用燈頭的直接照射給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。這一燈光停留了三秒的時(shí)間，讓觀眾適應(yīng)變化，再隨著愛人吳堅(jiān)一聲撕心裂肺的“書茵”，緩緩熄滅。這一場(chǎng)景利用低投射角度的燈制造了視覺沖擊，隱喻書茵的死亡，給觀眾帶來生理上的沖擊，隨著紅光的熄滅，內(nèi)心的悲痛情感也隨之而來。

（二）心理情感

燈光的情感表達(dá)主要通過光色來實(shí)現(xiàn)，不同顏色的光會(huì)刺激不同的視錐細(xì)胞，從而產(chǎn)生不同的生理感受，激發(fā)不同的情感和心理反應(yīng)，進(jìn)而渲染出不同的舞臺(tái)氣氛和表現(xiàn)效果。黃色通常與夏天、溫暖、活力等相關(guān)聯(lián)，而藍(lán)色則與冬天、寧?kù)o、安詳相關(guān)聯(lián)。例如，話劇《小城春秋》第四場(chǎng)講述的是深夜濱海中學(xué)的大門口，特務(wù)跟蹤著叛徒，叛徒又尾隨廈聯(lián)社成員的親屬秀葦。叛徒鬼祟的身影，秀葦急匆匆的腳步，加上緊張的音樂，使觀眾的情緒也跟著緊張起來。樹葉在風(fēng)中搖曳，設(shè)計(jì)者僅用極暗的側(cè)光勾勒出人物的輪廓，用藍(lán)色渲染夜色和緊張感，隱喻出一個(gè)令人不安和恐懼的情緒氛圍。

綜上所述，舞臺(tái)燈光在戲劇中通過對(duì)燈光設(shè)計(jì)的巧妙搭配和運(yùn)用，根據(jù)劇情的需要和演員的表演，隱喻性地傳遞情感、營(yíng)造空間、塑造角色形象和交代劇情發(fā)展，引導(dǎo)觀眾更深入地理解劇情，在不言而喻中領(lǐng)悟情節(jié)的發(fā)展和轉(zhuǎn)折，為戲劇賦予更多的藝術(shù)性和意義，為觀眾創(chuàng)造出更豐富、深刻和生動(dòng)的戲劇體驗(yàn)。

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作者單位：

廈門歌舞劇院