薛金棟 唐都推光漆器有限公司

繼承、發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，已經(jīng)成為社會(huì)發(fā)展中的重要任務(wù)。傳統(tǒng)大漆工藝作為我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，應(yīng)該得到更好的繼承與傳揚(yáng)。若是將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)繼承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)工藝的目的，還可以推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。所以，將傳統(tǒng)大漆工藝融入當(dāng)代漆畫(huà)作品之中，對(duì)雙方的發(fā)展都會(huì)產(chǎn)生良好影響。而創(chuàng)作者則要著重思考如何將二者融合在一起。在實(shí)踐創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要對(duì)傳統(tǒng)大漆工藝進(jìn)行深入且全面的了解，同時(shí)要認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代漆畫(huà)中存在的不足之處，在借鑒過(guò)程中取長(zhǎng)補(bǔ)短，以此促進(jìn)傳統(tǒng)大漆工藝與現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

一、傳統(tǒng)大漆工藝的概述

（一）傳統(tǒng)大漆工藝的含義

天然漆，也被人們稱為大漆。利用大漆及其他材料，采用各種技術(shù)手法制作成的作品被稱為漆藝品，其中所使用的技術(shù)手法被稱為大漆工藝。傳統(tǒng)的大漆工藝則是指古代勞動(dòng)人民制作漆藝品所使用的雕填、鑲嵌、彩繪、脫胎、髹飾等技術(shù)手法。大漆主要是具有羽狀復(fù)葉的落葉喬木（漆樹(shù)）產(chǎn)生出來(lái)的一種液體，這種液體呈乳灰色，一旦接觸到空氣，就會(huì)出現(xiàn)氧化現(xiàn)象，顏色會(huì)慢慢變黑，硬度也會(huì)逐漸增強(qiáng)。大漆材料具備防腐、耐酸堿、絕緣、耐熱等多種優(yōu)勢(shì)，對(duì)于人體沒(méi)有任何害處，若是將一些顏料添加其中，大漆就能變成不同顏色且可以應(yīng)用于涂刷的漆料，在制作的物品上均勻涂刷大漆材料，并對(duì)其進(jìn)行打磨、推光之后，整個(gè)物品就能呈現(xiàn)出非常艷麗且極具視覺(jué)沖擊力的光澤，然后創(chuàng)作者再采用多種技術(shù)手法，對(duì)其進(jìn)行完善，最終成為精致、美觀的漆藝品［1］。

（二）傳統(tǒng)大漆工藝的發(fā)展歷史

據(jù)史料記載，早在三皇五帝時(shí)期，人們就已經(jīng)開(kāi)始使用漆器，將其作為食具。1978 年就出土了一件距今大約7 000 年的朱漆木碗。這就表明，在7 000 年以前，漆器就已經(jīng)存在。在漫長(zhǎng)的歷史中，漆器曾經(jīng)在西漢初期達(dá)到了發(fā)展巔峰，而且有大量的文獻(xiàn)記載了與漆器相關(guān)的內(nèi)容。隨著漆器的不斷發(fā)展，其制作形式不斷變化，且漆器的制作技法也在逐步演變，先后出現(xiàn)了雕填、素髹、描繪等，在不同時(shí)代呈現(xiàn)出了不同程度的創(chuàng)新發(fā)展。

二、當(dāng)代漆畫(huà)的概述

在中國(guó)現(xiàn)代漆藝中，主要有漆畫(huà)、立體漆藝造型這兩種形式。漆畫(huà)的主要?jiǎng)?chuàng)作材料是天然生漆，也可以使用其他類型的材料。漆畫(huà)的創(chuàng)作技法也比較多樣。對(duì)于當(dāng)代漆畫(huà)來(lái)說(shuō)，其理論體系的發(fā)展立足于髹飾這種傳統(tǒng)漆藝，可以說(shuō)，漆畫(huà)是從漆器藝術(shù)中產(chǎn)生出來(lái)的新生繪畫(huà)種類。在中國(guó)，使用漆料作畫(huà)的時(shí)間可以追溯到8 000 年以前。最早的漆器主要是為了實(shí)用，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美水平逐漸提高，漆器上的點(diǎn)綴圖案逐漸從立體形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫胬L畫(huà)。漆畫(huà)是基于我國(guó)傳統(tǒng)漆器工藝發(fā)展起來(lái)的，不僅是一種工藝美術(shù)作品，也是一種新型的繪畫(huà)形式，可以說(shuō)漆畫(huà)是一門(mén)繪畫(huà)與工藝相結(jié)合的藝術(shù)。早在多年以前，著名漆畫(huà)家喬十光先生曾經(jīng)多次到福州找尋老藝人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的漆藝，并且開(kāi)始將傳統(tǒng)的大漆工藝與漆畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合。他創(chuàng)作的漆畫(huà)作品具有非常濃厚的生活氣息，而且具有較強(qiáng)的裝飾性、工藝性［2］。

《國(guó)之寶》 薛金棟/作

三、傳統(tǒng)漆藝美學(xué)觀念的當(dāng)代轉(zhuǎn)化

（一）傳統(tǒng)造物思想的當(dāng)代轉(zhuǎn)化

在我國(guó)古代，比較具有代表性的造物思想是“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧”。而傳統(tǒng)的漆器作品充分展現(xiàn)了這一造物思想，具有低調(diào)含蓄、典雅神秘的氣質(zhì)，與中國(guó)人的氣質(zhì)相符。受到儒家思想的熏陶，中國(guó)人在歷史發(fā)展中逐漸形成順應(yīng)天時(shí)地氣的思想觀念，這對(duì)傳統(tǒng)漆器作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。在傳統(tǒng)漆藝向當(dāng)代轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，需要始終秉承中國(guó)古代的造物思想，還要與現(xiàn)代的藝術(shù)觀念、時(shí)代潮流相結(jié)合，基于自然發(fā)展規(guī)律，對(duì)傳統(tǒng)漆藝與當(dāng)代漆畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)融合，進(jìn)而創(chuàng)作出具有時(shí)代特征及審美價(jià)值的藝術(shù)作品。

（二）傳統(tǒng)對(duì)稱美的當(dāng)代轉(zhuǎn)化

從古至今，對(duì)稱美一直存在于中國(guó)的審美思想中。對(duì)稱的形態(tài)能夠讓人們?cè)谟^看過(guò)程中獲得一種和諧、穩(wěn)定的視覺(jué)感受。具體來(lái)說(shuō)，對(duì)稱設(shè)計(jì)能使作品更加有序，同時(shí)也能提高作品的穩(wěn)定性。當(dāng)代漆畫(huà)作品內(nèi)容豐富，且造型更加多樣化，對(duì)稱也被保存下來(lái)。但是傳統(tǒng)漆藝中的對(duì)稱并不是盲目的，并不是為了對(duì)稱而對(duì)稱，在傳統(tǒng)漆藝作品中，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)稱設(shè)計(jì)增強(qiáng)漆器的美感及神秘感。所以，若是將對(duì)稱設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化到當(dāng)代漆畫(huà)之中，創(chuàng)作者就要全面理解對(duì)稱的特點(diǎn)，并且要結(jié)合現(xiàn)代漆畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)，繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)漆藝審美思想，進(jìn)一步提升漆畫(huà)藝術(shù)水平。

四、漆器材料在當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作中的傳承與創(chuàng)新

（一）材料的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化分析

在歷史發(fā)展變化中，傳統(tǒng)漆藝體系變得更加系統(tǒng)?！恩埏椾洝分袑?duì)漆藝所使用的材質(zhì)有著清晰的記載，也充分體現(xiàn)了我國(guó)古代漆藝家使用自然材質(zhì)制作漆器的造物思想。在傳統(tǒng)漆藝中，材質(zhì)應(yīng)用有許多講究。古代漆藝家講究材料的思想被稱為“材美”思想。就現(xiàn)代漆畫(huà)來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不再需要迎合貴族階級(jí)的喜好，而要符合廣大群眾的喜好。所以，在對(duì)傳統(tǒng)漆藝進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化時(shí)，應(yīng)該對(duì)“材美”思想進(jìn)行繼承，并且嘗試選用不同的材料創(chuàng)作漆畫(huà)，這樣既能夠?qū)崿F(xiàn)漆畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展，也能夠改善傳統(tǒng)大漆工藝，使其更好地傳承下來(lái)。

（二）材料的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化實(shí)踐

研究表明，在傳統(tǒng)的漆藝創(chuàng)作中，創(chuàng)作者主要使用大漆這種天然材料。在應(yīng)用天然大漆時(shí)，需要應(yīng)用多種加工提煉方式，歷經(jīng)多道工序，才能使漆器變得驚艷奪目，給觀賞者良好的視覺(jué)體驗(yàn)。天然大漆的保存時(shí)間越長(zhǎng)，其價(jià)值就會(huì)越高，這種天然材料具有很多優(yōu)勢(shì)，并且能夠與多種材料搭配使用，這也與傳統(tǒng)漆藝中的兼收并蓄思想一致。

以江西漆畫(huà)家為例，他們?cè)趧?chuàng)作漆畫(huà)作品時(shí)，會(huì)對(duì)材料的審美思想、語(yǔ)言藝術(shù)等進(jìn)行不斷分析、反復(fù)思考，以此對(duì)大漆與其他材料相互融合的可能性進(jìn)行深入探索，并在漆畫(huà)創(chuàng)作中進(jìn)行多次嘗試。例如，在將纖維、皮革、木材等材料與大漆進(jìn)行融合應(yīng)用時(shí)，會(huì)形成合成漆，成為江西地區(qū)當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作使用的主要材料。合成漆不僅具有較強(qiáng)的干水性，而且價(jià)格低廉，操作起來(lái)也比較簡(jiǎn)單，實(shí)現(xiàn)了漆畫(huà)及漆藝的創(chuàng)新發(fā)展。江西漆畫(huà)家的喜好各有不同，有人習(xí)慣使用色彩明艷的合成漆，有人喜歡傳統(tǒng)大漆。例如，江西漆畫(huà)《踏歌行》，應(yīng)用了蛋殼自帶的色澤，刻畫(huà)的仙鶴形象非常生動(dòng)［3］。

漆液在濃稠度、透明度等方面存在較大的差異，若是將其合理應(yīng)用到漆畫(huà)之中，則會(huì)使漆畫(huà)呈現(xiàn)出立體感，給人一種視覺(jué)上的享受。天然大漆是漆畫(huà)創(chuàng)作中常用的材料，在漆藝的不斷發(fā)展過(guò)程中，合成漆逐漸出現(xiàn)，走入創(chuàng)作者的視野之中，影響了天然大漆的應(yīng)用發(fā)展，也推動(dòng)了傳統(tǒng)漆文化的創(chuàng)新發(fā)展，更促進(jìn)了漆畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新。

五、傳統(tǒng)大漆工藝介入當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作

（一）傳統(tǒng)漆藝在動(dòng)物漆畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

傳統(tǒng)漆藝作為傳統(tǒng)工藝文化中的重要內(nèi)容，若想對(duì)其進(jìn)行更好的繼承、發(fā)揚(yáng)，則要結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)與發(fā)展需求，對(duì)其進(jìn)行科學(xué)創(chuàng)新，將其有效融入漆畫(huà)創(chuàng)作中，這樣不僅能提高漆畫(huà)作品的質(zhì)量，還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)漆藝的繼承發(fā)展?；诖?，創(chuàng)作者可以將傳統(tǒng)大漆工藝與動(dòng)物漆畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行融合，在漆畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，合理應(yīng)用堆鼓技藝、微縮工筆彩繪技藝，注意堆鼓動(dòng)物的層次性，避免動(dòng)物毛發(fā)的體現(xiàn)受到堆鼓棱邊的影響。將堆鼓工藝與繪畫(huà)技法有機(jī)結(jié)合，使堆鼓出來(lái)的動(dòng)物顯得更加自然、流暢，然后再使用大漆顏料進(jìn)行多層次的繪畫(huà)，最終呈現(xiàn)出的動(dòng)物漆畫(huà)不僅自然，而且更有立體感。例如，堆鼓漆畫(huà)作品《耄耋富貴圖》《熊貓》等。另外，創(chuàng)作者在利用大漆顏料繪畫(huà)微型“貓”“熊貓”等動(dòng)物時(shí)，需要反復(fù)嘗試，研究出適合這一漆畫(huà)創(chuàng)作的細(xì)筆，才能夠確保繪畫(huà)作品最終達(dá)到良好的藝術(shù)效果，如《奇遇》《白貓戲春圖桌屏》等。

（二）傳統(tǒng)大漆工藝在城市題材漆畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

很多漆畫(huà)創(chuàng)作者將城市作為漆畫(huà)的創(chuàng)作主題，并應(yīng)用傳統(tǒng)的大漆工藝進(jìn)行漆畫(huà)創(chuàng)作，期望能夠通過(guò)漆畫(huà)體現(xiàn)出更加深刻的精神內(nèi)涵。有些創(chuàng)作者在創(chuàng)作城市漆畫(huà)時(shí)，會(huì)選擇具有一定的規(guī)律或者是朦朧的技法，借此呈現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)的思想與價(jià)值觀。

以某一創(chuàng)作者的城市題材漆畫(huà)創(chuàng)作為例，其在創(chuàng)作城市題材的漆畫(huà)時(shí)，采用了直觀、具體的創(chuàng)作方式，利用傳統(tǒng)大漆工藝展現(xiàn)了傳統(tǒng)的審美思想，也將當(dāng)代城市的現(xiàn)代化發(fā)展情境呈現(xiàn)出來(lái)。在具體的漆畫(huà)作品中，創(chuàng)作者應(yīng)用直線、曲線對(duì)創(chuàng)作對(duì)象進(jìn)行了藝術(shù)化處理，還使用了意象性的表達(dá)手法，應(yīng)用了金箔、銀箔等材料，增加了漆畫(huà)的艷麗色彩。在大漆工藝方面，選用了刻填的手法，在漆面上刻出凹下去的圖案，并對(duì)其進(jìn)行涂漆，或者是貼金箔、銀箔等，使漆畫(huà)呈現(xiàn)出鮮明的色彩對(duì)比效果。

（三）傳統(tǒng)漆畫(huà)工藝在當(dāng)代漆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

在現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中，不少創(chuàng)作者會(huì)將作品本身的工藝性與繪畫(huà)性區(qū)分開(kāi)，使兩者相互對(duì)立，這種創(chuàng)作思想是不對(duì)的。在創(chuàng)作當(dāng)代漆畫(huà)作品時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)該提高對(duì)工藝性、繪畫(huà)性的重視，并且更加重視二者的融合，不僅要注重漆畫(huà)呈現(xiàn)出的色彩畫(huà)面，還要注意所使用的漆畫(huà)材料、工具、技法等，進(jìn)一步增強(qiáng)漆畫(huà)本身的工藝性與繪畫(huà)性，使其變得更加完整，同時(shí)提高自身的漆畫(huà)創(chuàng)作水平。在當(dāng)代的漆畫(huà)作品中，創(chuàng)作者應(yīng)該結(jié)合漆畫(huà)創(chuàng)作主題、目標(biāo)等，選擇更加合適的大漆工藝。傳統(tǒng)大漆工藝主要有四種。

1.髹涂工藝

應(yīng)用該技法進(jìn)行現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，需要使用金膠漆這一材料，而且要將其涂抹在胎板底子上，當(dāng)金膠漆呈現(xiàn)出將要干的狀態(tài)時(shí)，就可以選擇合適的箔紙貼在上面，然后對(duì)其進(jìn)行罩染，使顏色保持鮮艷狀態(tài)。該技法通常被應(yīng)用在天空、河水的漆畫(huà)創(chuàng)作之中。

2.刻填技法

在應(yīng)用這一技法時(shí)，需要先在漆畫(huà)上刻出低陷的圖畫(huà)，然而再對(duì)其進(jìn)行涂漆，還可以張貼金箔等，使其顏色更加艷麗，對(duì)比更加鮮明。這種工藝可以應(yīng)用在裝飾漆畫(huà)創(chuàng)作中。

3.蒔繪技法

在開(kāi)始創(chuàng)作漆畫(huà)時(shí)，可以根據(jù)畫(huà)面要求，使用黑推光漆對(duì)紋樣進(jìn)行描繪，然后在紋樣上面撒上粉料，使其與黑推光漆有機(jī)融合，干了之后，就要對(duì)其進(jìn)行罩漆、描金、彩繪等，最后打磨推光。

4.變涂工藝

在創(chuàng)作前，應(yīng)該先調(diào)制漆液，注意其濃稠度，調(diào)制好之后，直接將其潑在漆畫(huà)上，再利用稀釋劑，采用滴、灑的方式，稀釋比較濃稠的漆液，使其呈現(xiàn)出流動(dòng)狀態(tài)，也可以借助其他工具，使漆面呈現(xiàn)出明顯的紋理，進(jìn)而營(yíng)造出相應(yīng)的意境。

六、總結(jié)

若想在現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)作品中有效應(yīng)用傳統(tǒng)大漆工藝，就需要?jiǎng)?chuàng)作者具備較高的藝術(shù)素養(yǎng)，對(duì)于漆畫(huà)、大漆工藝有著比較多的了解，且具有一定的創(chuàng)作能力，這樣才能通過(guò)實(shí)踐創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)二者的有效融合。另外，創(chuàng)作者也要全面了解漆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀以及大漆工藝的發(fā)展情況，掌握二者的優(yōu)缺點(diǎn)，結(jié)合實(shí)際情況，采用合適的方法，充分發(fā)揮二者的優(yōu)勢(shì)，補(bǔ)足缺陷，進(jìn)而達(dá)到雙贏的效果。