王軼銘 李瑞雪
20世紀(jì)30、40年代是中國(guó)有聲電影初創(chuàng)并產(chǎn)生巨大社會(huì)影響的時(shí)期。這一時(shí)期,電影歌曲迅速成為流傳最快、大受歡迎的歌曲類別,其影響大于戲劇歌曲。電影中的獨(dú)唱歌曲也成為廣泛傳唱的一類獨(dú)唱曲。[1]這一時(shí)期我國(guó)涌現(xiàn)出一批重要的電影音樂(lè)創(chuàng)作者,如聶耳、任光、賀綠汀、呂驥、趙元任、冼星海等,為我國(guó)早期電影音樂(lè)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。其中1934年至1937年間,是賀綠汀電影音樂(lè)創(chuàng)作的重要階段,彼時(shí)他在明星電影公司任職,因而創(chuàng)作了大量電影音樂(lè)作品。他這一階段的電影音樂(lè)創(chuàng)作主要分兩類,一類屬于電影歌曲,如為電影《船家女》創(chuàng)作的《搖船歌》《西湖春曉》(四部合唱)、《神女》;為電影《鄉(xiāng)愁》創(chuàng)作的《湖上之歌》《孤兒歌》;為電影《長(zhǎng)恨歌》創(chuàng)作的《湖上之歌》(二重唱)、《雷峰塔影》;為電影《狂歡之夜》創(chuàng)作的《狂歡之夜》(三重唱);為電影《十字街頭》創(chuàng)作的《春天里》;為電影《馬路天使》創(chuàng)作的《四季歌》《天涯歌女》;為電影《古塔奇案》創(chuàng)作的《秋水伊人》《思母歌》等。還有一類是電影配樂(lè),如為電影《都市風(fēng)光》創(chuàng)作的《夜曲》;為電影《春到人間》創(chuàng)作的《荒村夜笛》,為電影《馬路天使》創(chuàng)作的《大世界》等。賀綠汀的電影歌曲體裁多樣、旋律優(yōu)美、有著鮮明的藝術(shù)個(gè)性。不少抒情獨(dú)唱曲被廣泛傳唱,成為近代深受歡迎的電影音樂(lè)珍品。他是近代有較多電影歌曲流傳的中國(guó)作曲家之一。[2]
除了大量的電影音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐之外,賀綠汀還撰寫(xiě)了多篇討論電影音樂(lè)創(chuàng)作觀念的評(píng)論文章,如1935年發(fā)表于《電通》十一期的《〈都市風(fēng)光〉中的描寫(xiě)音樂(lè)》,1936年10月10日發(fā)表于《大公報(bào)》的《電影與音樂(lè)》,1936年發(fā)表于《時(shí)代藝術(shù)》復(fù)刊號(hào)《〈船家女〉中的三首歌》,1939年發(fā)表于《中蘇文化雜志》第三卷第8、9期的《關(guān)于蘇聯(lián)電影中的音樂(lè)成分》等。作為20世紀(jì)30年代重要的電影音樂(lè)作曲家之一,賀綠汀用文論闡述了自己電影音樂(lè)創(chuàng)作觀念,是我國(guó)最早一批對(duì)電影音樂(lè)發(fā)展提出見(jiàn)解、指明方向的作曲家。
一、賀綠汀對(duì)中國(guó)電影音樂(lè)“落后現(xiàn)狀”的分析
1895年電影誕生,1896年傳入中國(guó),1905年中國(guó)有自己的第一部電影。20世紀(jì)20年代,這一舶來(lái)品在中國(guó)大地興盛扎根,觀看電影成為城市市民文化生活的重要組成部分。[3]隨著有聲電影傳入中國(guó),電影音樂(lè)(尤其是電影歌曲),以其自身的獨(dú)特性在我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)殿堂中謀得一席之地并逐漸繁榮起來(lái),如安娥在《中國(guó)電影音樂(lè)談》中談到:“一年來(lái),中國(guó)電影對(duì)于音樂(lè),特別是歌曲,感覺(jué)到非常的興趣。于是每部影片,每個(gè)演員,只要可能的話,都要加上一兩只歌曲,或是配上點(diǎn)音樂(lè),才覺(jué)得是‘完全了。同時(shí)在觀眾的眼光里,無(wú)論任何的影片,任何的演員,如果不唱一支歌曲,也好像缺少些什么似的。在這樣雙方的供求之下,一時(shí)期電影形成“歌曲狂”的現(xiàn)象了。一年來(lái)配聲歌唱片以及聲片,便大量的產(chǎn)生出來(lái)。”[4]伴隨著“歌曲狂”現(xiàn)象的發(fā)生,早期電影音樂(lè)的弊病也凸顯出來(lái),賀綠汀對(duì)此大為不滿,他在《〈都市風(fēng)光〉中的描寫(xiě)音樂(lè)》中批評(píng)到:“中國(guó)過(guò)去的影片,從來(lái)沒(méi)有用音樂(lè)來(lái)描寫(xiě)劇中人的動(dòng)作,心理變化以及劇的場(chǎng)面移換,即令有也不過(guò)找?guī)讖埑膊暹M(jìn)去;還在劇情上有時(shí)也許偶然可以得到效果,不過(guò)終究是‘牽著黃牛作馬騎的玩意;況且有時(shí)你跑盡了所有的唱片公司,聽(tīng)過(guò)了幾百?gòu)埑?,也許會(huì)找不到你所理想的一張唱片;這是多么苦惱的事情!獨(dú)在音樂(lè)方面永遠(yuǎn)停留原始的狀態(tài)中,在世界的影片競(jìng)賽會(huì)弄得笑話百出,這不僅是中國(guó)電影界的羞辱還是整個(gè)中國(guó)文化史上的羞恥,假若中國(guó)影片對(duì)于這一點(diǎn)無(wú)法補(bǔ)救的話,前途真不堪設(shè)想?!盵5]在賀綠汀看來(lái),中國(guó)過(guò)去的電影音樂(lè),未能很好地服務(wù)于劇情的發(fā)展、人物心理的刻畫(huà)以及音樂(lè)畫(huà)面的聯(lián)結(jié)。所以,將來(lái)電影音樂(lè)的發(fā)展,應(yīng)當(dāng)朝著這個(gè)目標(biāo)推進(jìn),至少要做到以上三點(diǎn),使音樂(lè)成為一部電影的有機(jī)組成。從某種意義上講,賀綠汀革新電影音樂(lè)的動(dòng)力,也源自于此。
在談到中國(guó)電影音樂(lè)落后的現(xiàn)狀及原因時(shí),賀綠汀道:“電影圈里的人對(duì)于音樂(lè)大概可分為兩種看法:第一種是生意眼,他們覺(jué)得影片上需要音樂(lè)的地方就將唱片擺上去,不論是什么音樂(lè)都可以……至于歌曲呢,隨便一首歌詞加上阿拉伯?dāng)?shù)字就行?!麄冇X(jué)得中國(guó)的聽(tīng)眾本來(lái)就挺幼稚,分不出什么好歹,何必在這方面去費(fèi)功夫呢。第二種是藝術(shù)眼,這一種電影制作家,當(dāng)然自以為是很懂得音樂(lè)的人,他們將音樂(lè)分為古典與爵士的兩種,他們以為除了現(xiàn)在流行的美國(guó)式爵士音樂(lè)以外都算是古典音樂(lè),所以如德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基、勛伯格等近代作曲家,在他們看來(lái)都是古典派的,換言之即是些落后的音樂(lè),在1936年的影片上決不能再有這些東西。假如要請(qǐng)你作一首歌的話,總要說(shuō)“要爵士化一點(diǎn)”?!耙羰炕?,為什么?“否則太古典氣息了!”[6]賀綠汀所道“生意眼”一派,為了節(jié)省電影制作成本,輕視民眾的音樂(lè)鑒賞力,胡亂搪塞,將電影音樂(lè)往低處拉;而“藝術(shù)眼”一派,則一味地追求新潮的爵士風(fēng)格,忽略了其他種類音樂(lè)的重要性,將電影音樂(lè)狹隘化。而這兩派人的出現(xiàn)及這一現(xiàn)狀的產(chǎn)生,與當(dāng)時(shí)民眾音樂(lè)教育缺乏,電影音樂(lè)人才短缺的現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)。對(duì)此,賀綠汀的老師黃自,曾在《電影中的音樂(lè)》一文中總結(jié)了這種現(xiàn)象:“大部分國(guó)產(chǎn)片中之音樂(lè)非特幼稚而且惡劣萬(wàn)分。推其故不外二大原因:一,民眾音樂(lè)程度太幼稚;與二,音樂(lè)人才缺乏?!盵7]基于這種認(rèn)識(shí),賀綠汀和黃自等有責(zé)任感的音樂(lè)家,認(rèn)為有必要,有義務(wù)創(chuàng)造一種新的電影音樂(lè),引導(dǎo)觀眾從“靡靡之音”中走出,提升觀眾的音樂(lè)鑒賞力。
二、賀綠汀對(duì)電影音樂(lè)特殊性的解釋
早期電影的制作者正是因?yàn)闆](méi)有認(rèn)識(shí)到電影音樂(lè)的特殊性和獨(dú)立性,才胡亂將唱片曲目搪塞進(jìn)電影之中,糊弄觀眾,造成電影音樂(lè)的落后。要使電影音樂(lè)從原始落后的局面中走出來(lái),首先得重新界定,正確認(rèn)識(shí)電影音樂(lè)。
賀綠汀認(rèn)為,廣義上的電影音樂(lè)是指凡影片上所發(fā)的聲音不論是對(duì)白、音響、音樂(lè)都應(yīng)該包括在內(nèi)。導(dǎo)演與音樂(lè)指導(dǎo)者應(yīng)該在事先有個(gè)全盤(pán)的設(shè)計(jì),使他成為一件有組織的東西。因?yàn)楹苌俚膸讉€(gè)音響或很短的幾句話也是與全劇有極密切的關(guān)系的,也如像一副畫(huà)因?yàn)橐恍〔糠值纳首兓纯梢杂绊懭?huà)面。[8]這一說(shuō)明提到了兩個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題,第一是電影音樂(lè)的范疇問(wèn)題;第二是音樂(lè)指導(dǎo)者和導(dǎo)演,或者說(shuō)是電影音樂(lè)和畫(huà)面整體之間的協(xié)作關(guān)系。關(guān)于第一個(gè)問(wèn)題,賀綠汀還在其他文章中做過(guò)專門(mén)的解釋,“音樂(lè)效果與音響效果是兩樣?xùn)|西”,他還對(duì)二者作了區(qū)分:“戲劇或電影中的音響效果,與音樂(lè)效果,不但所用的工具不同而且目的也兩樣;音響效果的目的是要使觀眾知道這是什么現(xiàn)實(shí)的東西在音響,如雷聲、風(fēng)聲、鳥(niǎo)叫之類,不過(guò)這些聲音已經(jīng)過(guò)了人工的制造,他已被成為有組織有感情的東西,以加強(qiáng)劇的發(fā)展。假如處理得好的話,我們也不能否認(rèn)他的藝術(shù)價(jià)值。音樂(lè)效果雖然也可以使觀眾感到這是:黃昏、月夜、戰(zhàn)場(chǎng)、火燒,或悲傷歡樂(lè)等等,但所聽(tīng)到的都是些抽象的音樂(lè)而不是實(shí)際的聲音?!盵9]在這里,賀綠汀還強(qiáng)調(diào)了電影音樂(lè)的一個(gè)特殊性:因?yàn)殡娪八囆g(shù)有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義特征,需反映出日常生活的真