[摘? 要] 劉吶鷗的《都市風(fēng)景線》收錄了多篇描寫(xiě)都市生活的小說(shuō)作品，這部作品不僅對(duì)都市物質(zhì)層面做了景觀式的書(shū)寫(xiě)，還對(duì)生活在都市中的男女的精神層面有所展現(xiàn)。本文結(jié)合具體文本，對(duì)其中展現(xiàn)的都市男女的精神困境從個(gè)體的孤獨(dú)和精神病態(tài)、人與人之間的隔膜以及對(duì)都市的復(fù)雜情感這三個(gè)方面進(jìn)行了細(xì)致分析，重點(diǎn)關(guān)注都市婚戀故事的書(shū)寫(xiě)及其表現(xiàn)出的都市兩性關(guān)系，借此了解劉吶鷗筆下的都市空間以及當(dāng)時(shí)都市中的個(gè)體、人際、人與社會(huì)的狀態(tài)，如果將這種文學(xué)書(shū)寫(xiě)與更廣闊的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境結(jié)合，可以發(fā)現(xiàn)其間的奇妙聯(lián)系。

[關(guān)鍵詞] 《都市風(fēng)景線》? 都市? 精神困境

[中圖分類(lèi)號(hào)] I06? ? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2023）27-0019-04

劉吶鷗的短篇小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》主要書(shū)寫(xiě)了20世紀(jì)30年代上海形形色色的都市男女以及他們的生存狀態(tài)。其中的多篇小說(shuō)花了不少筆墨來(lái)描繪都市的物質(zhì)生活，摩登男女在喧囂迷亂的舞廳、高速飛馳的列車(chē)、賽馬場(chǎng)、電影院、咖啡廳、濱海浴場(chǎng)等場(chǎng)所上演著一幕幕縱情聲色、邂逅追逐的場(chǎng)景，小說(shuō)中現(xiàn)代派手法的運(yùn)用使得都市生活場(chǎng)景更顯得光怪陸離。在都市物欲生活的大幕下，劉吶鷗的筆觸也伸向了都市男女的精神世界，展示出都市人的精神困境，大致可以分為三個(gè)方面：個(gè)體的孤獨(dú)和精神病態(tài)、人與人之間的隔膜以及對(duì)都市的復(fù)雜情感，由此指向個(gè)體本身、人與人、人與社會(huì)這些聯(lián)系緊密的層面。

一、個(gè)體的孤獨(dú)和精神病態(tài)

在大都市里，摩登男女享受著燈紅酒綠的生活，每天過(guò)得熱熱鬧鬧、有聲有色，看起來(lái)似乎與孤獨(dú)寂寞絕緣，但《都市風(fēng)景線》這本小說(shuō)集里偏偏出現(xiàn)了很多精神上孤獨(dú)的個(gè)體形象。

《游戲》中的歩青在都市里感到：“總之，我的心實(shí)在寂寞不過(guò)了。”[1]歩青是一個(gè)憂郁敏感的青年，深陷在和移光的“戀愛(ài)”中，想要得到對(duì)方的愛(ài)，但這對(duì)于摩登女郎移光來(lái)說(shuō)只是一場(chǎng)戀愛(ài)游戲。歩青憂郁多思、為愛(ài)神傷的心境是他一個(gè)人的孤獨(dú)體驗(yàn)。《流》中鏡秋的孤獨(dú)首先來(lái)自他尷尬的身份地位，他是老廠長(zhǎng)為女兒挑選的女婿后備役，家里的正式成員和他更像是主仆關(guān)系，生活在這個(gè)家里沒(méi)有人可以真正感受到他寄人籬下的心境和情感上的孤獨(dú)。他狂熱地愛(ài)著家庭教師曉瑛，“曉瑛，我愛(ài)著你哪，我這心你不懂嗎？”[1]但曉瑛卻不為所動(dòng)，兩人有了肉體關(guān)系后曉瑛也并沒(méi)把他放在心上，而是忙于社會(huì)活動(dòng)，鏡秋始終是孤獨(dú)的?！稛崆橹恰分械哪兄魅斯纫矤柹砩系倪@種孤獨(dú)感更加明顯。他是一個(gè)法國(guó)青年，厭倦了巴黎的物欲橫流，于是來(lái)到了東方，期待遇到神秘動(dòng)人的東方女子，發(fā)生羅曼小說(shuō)中的愛(ài)情故事，但最后他想談愛(ài)情的東方女子卻跟他談金錢(qián)，還給他留信寫(xiě)道：“你每開(kāi)口就像詩(shī)人一樣地作詩(shī)。但是你所要求的那種詩(shī)，在這個(gè)時(shí)代是什么地方都找不到的。詩(shī)的內(nèi)容已經(jīng)變換了。”[1]比也爾的美夢(mèng)破滅了。一個(gè)異國(guó)人在異域?qū)ふ遗c都市時(shí)代完全不相符合的愛(ài)情神話，他必然會(huì)失望，也會(huì)走向孤獨(dú)憂郁。而《殘留》中，作者直接描寫(xiě)了霞玲在丈夫新喪后的夜晚大段的心理獨(dú)白，她無(wú)聲吶喊“這夜太好了！呵，我是孤獨(dú)，我無(wú)聊哪”[1]，霞玲反復(fù)直言自己的孤獨(dú)與無(wú)聊，失去愛(ài)人的寂寞空虛一覽無(wú)余，更透露出某些病態(tài)的狂想。

如果說(shuō)以上這些小說(shuō)展現(xiàn)了主人公或求愛(ài)不得或被拋棄或希望落空的種種孤獨(dú)心境，那么《殺人未遂》這一篇?jiǎng)t是犯罪嫌疑人回憶激情殺人的過(guò)程的自述。主人公暗中觀察、遐想甚至意淫著一位銀行女職員，產(chǎn)生了許多扭曲、畸形的聯(lián)想，流露出了一種精神上的異常和病態(tài)。故事的最后，敘述人變成了辯護(hù)律師，從他的角度看來(lái)，這個(gè)嫌疑人“他講時(shí)神氣并不壞，他似不覺(jué)得他自己到底犯了什么罪?！盵1]他甚至帶著興奮，完全是一個(gè)精神變態(tài)者。結(jié)合小說(shuō)文本的細(xì)節(jié)，或許可以推測(cè)出主人公走向犯罪的某些原因：“極端的寂寞揪住了我老不放，有時(shí)竟驅(qū)使我跑去站在那大鏡的前頭照照我消沉了的臉孔?！薄罢娴?，在我家人里頭，在我的朋友當(dāng)中能有幾個(gè)像這只小手的主人一樣理會(huì)我的目的，理解我的心事，順從我，幫助我，體貼入微地合作著使我成功？”[1]嫌疑人在自述中還反復(fù)強(qiáng)調(diào)“共同的”“共有的”，其實(shí)女職員只是幫助他一起打開(kāi)保險(xiǎn)箱，完成自己的本職工作而已，是他自己?jiǎn)畏矫鎸⑵浠孟霝樯袷サ膿从?。可以想?jiàn)，他在家庭關(guān)系、社會(huì)關(guān)系中都難以得到心靈上的契合、精神上的撫慰，在極端的孤獨(dú)與寂寞中走向了精神上的病態(tài)，在自己的臆想和扭曲的欲望驅(qū)使下犯下了殺人未遂的罪行。這是個(gè)體的精神孤獨(dú)走向極端、在壓抑中爆發(fā)的一種表現(xiàn)，從某種意義上來(lái)說(shuō)也算是人的異化。

個(gè)體的精神孤獨(dú)往往是在內(nèi)外部因素共同作用下形成的。前面提到的這些人物形象有著不同的性格特質(zhì)、人生經(jīng)歷，但都是生活在大都市中深受都市環(huán)境影響的個(gè)體，都市生活使他們的孤獨(dú)一點(diǎn)點(diǎn)加深，郁積心間而無(wú)力擺脫，最終深陷寂寞、荒蕪的境地。

二、人與人之間的隔膜

個(gè)體的孤獨(dú)正和人與人之間的隔膜緊密聯(lián)系。從《都市風(fēng)景線》中這些透露出精神孤獨(dú)的個(gè)體可以看出，他們周?chē)娜硕己茈y理解并幫助消解這種孤獨(dú)，這體現(xiàn)出都市人之間存在的隔膜對(duì)個(gè)體精神上的消極影響。與此同時(shí)，這種精神孤獨(dú)又會(huì)進(jìn)一步加深人與人之間的隔膜，進(jìn)而出現(xiàn)更多孤零零的個(gè)體。

人與人之間存在隔膜是難以避免的，但都市人之間的這種隔膜卻極大影響了人與人之間的正常交往和人際相處，無(wú)形中割裂了都市社會(huì)的人際關(guān)系，夸張地說(shuō)，這種隔膜猶如天塹，橫在都市個(gè)體與個(gè)體之間。都市男女來(lái)自四面八方，缺乏共同的生活背景，像是無(wú)根萍草匯集于都市，他們各有各的目的和想法，很難交付足夠的真誠(chéng)與寶貴的信任，人與人之間仿佛筑起了厚厚的墻，難以打破。因而都市中的人們?cè)谌穗H交往中顯示出很深的隔閡。

在作品中，這種普遍的隔膜集中體現(xiàn)在都市男女的兩性關(guān)系中?！队螒颉贰读鳌贰稛崆橹恰贰秲蓚€(gè)時(shí)間的不感癥者》等小說(shuō)都有某種相似的兩性關(guān)系結(jié)構(gòu)，那就是男性對(duì)女性的求而不得甚至被拋棄。這些男性或懷抱某種舊情懷而追求羅曼蒂克的愛(ài)情，或渴望得到女性的真誠(chéng)、理解和愛(ài)，或被情欲驅(qū)使，或是自以為掌握了女性的心理和都市戀愛(ài)的法則，最后都沒(méi)看透這些被自己觀察的“近代都市的產(chǎn)物”，沒(méi)能得到理想的兩性關(guān)系。歩青要談愛(ài)情時(shí)，移光只享受情欲，把愛(ài)情當(dāng)游戲；比也爾沉浸于愛(ài)情幻想中時(shí)，菊子卻問(wèn)他要五百元；H和T尚以為自己和這個(gè)美麗的女人正在三角關(guān)系的激烈角逐中，女人卻說(shuō)“還未曾跟一個(gè)gentleman一塊兒過(guò)過(guò)三個(gè)小時(shí)以上呢”[1]，轉(zhuǎn)而去赴下一個(gè)約會(huì)。當(dāng)然，這些女性未必全然不知這些男性的想法，但她們有意無(wú)意地忽視或不愿滿(mǎn)足甚至表現(xiàn)出了某種嘲弄和戲謔——至少在男性視角看起來(lái)是這樣的。男女兩性的相處是如此的虛無(wú)縹緲、貌合神離，存在著很難打破的隔膜，無(wú)法達(dá)到心靈上的溝通和契合?！抖际酗L(fēng)景線》中的婚戀故事大多創(chuàng)作于20世紀(jì)二三十年代，自五四新文學(xué)開(kāi)始便一直有許多作家將寫(xiě)作目光投向婚戀領(lǐng)域，創(chuàng)作出了許多婚戀題材的小說(shuō)作品。這些作品有的是抨擊封建傳統(tǒng)婚姻制度以及種種落后婚俗，比如王魯彥《菊英的出嫁》、臺(tái)靜農(nóng)《燭焰》等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，還有的是以知識(shí)分子為主角的愛(ài)情故事，比如盧隱《海濱故人》等，這種婚戀主題的寫(xiě)作有一定的歷史淵源。五四時(shí)期提出了新式婚戀的理想模式——兩性以純潔愛(ài)情為基礎(chǔ)的自由結(jié)合。這種靈肉合一的完美愛(ài)情想象中，愛(ài)情是神圣的、純潔的、浪漫的、張揚(yáng)的。當(dāng)時(shí)的人們將愛(ài)情的意義極度夸大，仿佛愛(ài)情自由了，其他一切問(wèn)題皆可迎刃而解，這有其深邃的歷史背景和社會(huì)背景?！爱?dāng)這種主體想象的訴求與倫理革命的目標(biāo)相結(jié)合后，與日常生活最為切近的婚戀領(lǐng)域毫無(wú)疑問(wèn)首當(dāng)其沖，一種新的愛(ài)情話語(yǔ)獲得了極大的想象和實(shí)踐空間，并與男女社交自由、男女平權(quán)等社會(huì)思潮充分互動(dòng)。伴隨著強(qiáng)烈的‘自我意識(shí)與羅曼蒂克的、超越性的精神追求，這一愛(ài)情話語(yǔ)也逐漸獲得其合法性根基：它被視為‘原本就存在于‘內(nèi)在精神中，具有‘天然的合法性，此前一切針對(duì)個(gè)體愛(ài)情的限制和壓抑都違背了‘生命根本處的正當(dāng)要求。這種以現(xiàn)代觀念上的‘自然為價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的普遍性話語(yǔ)同樣也被用于描述個(gè)體的生理，訴諸身體自由的‘天乳運(yùn)動(dòng)與‘天足運(yùn)動(dòng)，與此同時(shí)，作為‘內(nèi)在自然的身體以及性欲也具備了前所未有的正當(dāng)性，并與超然于物質(zhì)的‘靈魂一起，共同構(gòu)成了‘靈肉結(jié)合的完美愛(ài)情想象?！盵2]這種五四式知識(shí)分子的完美愛(ài)情想象實(shí)質(zhì)上指向?qū)εf倫理道德的顛覆，對(duì)個(gè)體自由、平等、獨(dú)立的張揚(yáng)，對(duì)理想主體的個(gè)體意識(shí)和內(nèi)在情感的追求等等，與當(dāng)時(shí)啟蒙的主題是緊密聯(lián)系的。但想象畢竟是想象，愛(ài)情神話是虛妄的，它落到現(xiàn)實(shí)層面會(huì)遇到很多無(wú)法回避的困難，在與現(xiàn)實(shí)的碰撞中消解、破滅。之后，有丁玲《夢(mèng)珂》這樣充滿(mǎn)幻滅、掙扎和苦悶的作品，追求的純潔愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的處境相去甚遠(yuǎn)，知識(shí)分子本身也顯示出內(nèi)在的矛盾性。魯迅于1925年創(chuàng)作的《傷逝》則更早地覺(jué)察到了這種理想愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)的割裂，對(duì)啟蒙本身的局限性進(jìn)行了反省和思考。

而在劉吶鷗的作品中，純潔愛(ài)情被激烈情欲取代，純真愛(ài)情理想被金錢(qián)價(jià)值擊敗，尤其是《殘留》一篇，似乎可以看作是作家對(duì)新式婚戀想象和愛(ài)情神話在都市空間中的落實(shí)狀況的書(shū)寫(xiě)。小說(shuō)《殘留》的題目本身帶有豐富的曖昧性和多重的隱喻空間。這里主要說(shuō)一說(shuō)《殘留》有著對(duì)一種新式愛(ài)情的紀(jì)念，小說(shuō)寫(xiě)道：“我真不能相信我們一年來(lái)建設(shè)在愛(ài)情上的奮斗生活，我們的理想、憧憬、將來(lái)的希望，和我一個(gè)多月來(lái)的盡心的看護(hù)竟在一剎那間成為永久的夢(mèng)”[1]。與房東一家四口在豬圈般的地方合住，時(shí)時(shí)受到生活緊張交不出房租的窘迫，“戀愛(ài)！戀愛(ài)！戀愛(ài)并不是可吃的哪！”[1]這些無(wú)一不是對(duì)新文學(xué)里出走模式的一種呼應(yīng)，是對(duì)魯迅在《娜拉走后怎樣》和《傷逝》里探討的愛(ài)情與經(jīng)濟(jì)問(wèn)題的互文。顯然，五四的完美愛(ài)情想象在都市里不得不讓位于欲望和金錢(qián)結(jié)合而形成的都市婚戀觀，新式婚戀想象在都市現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，尤其是在金錢(qián)的困窘面前，只能消散、頹敗。從某種意義上來(lái)說(shuō)，這也是懷有浪漫婚戀想象的男女在物欲都市中難以逃脫的一種困局。

三、對(duì)都市的復(fù)雜情感

《都市風(fēng)景線》中的都市男女，主要是男主人公，都對(duì)都市表現(xiàn)出了既沉迷依附又厭惡抗拒的復(fù)雜情感。如何面對(duì)、處理這種復(fù)雜情感也成為都市人的精神困境之一。

這些生活在都市里的人享受著都市的繁華與便利，沉迷于聲色的放縱和快感，在物質(zhì)和身體上得到滿(mǎn)足，但他們又時(shí)常在都市里感到孤寂。身與心仿佛被割裂，身體沉溺于都市的享樂(lè)，心靈卻難以找到棲息的地方。同時(shí)，都市光鮮亮麗的背面是糜爛墮落的，這也讓他們對(duì)都市有所抗拒，種種矛盾的情感交織在一起也造就了又一個(gè)精神困境。

他們對(duì)都市的這種矛盾情感與自身性格有關(guān)，多思多慮、情感細(xì)膩才能對(duì)生活有所覺(jué)察。比如《游戲》中憂郁敏感的步青說(shuō)：“我今天上午從朋友的家里出來(lái)，從一條熱鬧的馬路走過(guò)的時(shí)候，我感覺(jué)這個(gè)都市的一切都死掉了。塞滿(mǎn)街路上的汽車(chē)，軌道上的電車(chē)，廣告的招牌，玻璃，亂七八糟的店頭裝飾，都從我的眼界消失了。我的眼前有的只是一片大沙漠，像太古一樣的沉默?！盵1]在這樣死寂的都市中，他感到非常寂寞。這種寂寞還與快節(jié)奏工業(yè)社會(huì)中時(shí)間的高速運(yùn)轉(zhuǎn)帶來(lái)的身份焦慮有關(guān)。都市里的許多人都像無(wú)根浮萍，在都市里是漂泊者的身份，他們?nèi)狈?duì)都市社會(huì)的認(rèn)同感，精神上難以安定。

這還與作者本人的經(jīng)歷、態(tài)度有關(guān)。劉吶鷗生在中國(guó)臺(tái)灣，后來(lái)在日本求學(xué)，學(xué)成歸來(lái)后生活在上海，他對(duì)都市的了解是比較深的。他既可以自如地享受都市的繁華，又可以敏銳覺(jué)察到繁華背后的糜爛。他作為都市的外來(lái)者，隨時(shí)可以抽身而出來(lái)審視都市生活，他對(duì)都市的復(fù)雜觀感自然會(huì)影響到筆下的人物創(chuàng)作。

這種復(fù)雜情感涉及了都市現(xiàn)代化和文明病等問(wèn)題。在都市這個(gè)空間中，外來(lái)文化與本土文化的碰撞異常激烈，很容易造成文化上的無(wú)可依托。在這里，傳統(tǒng)的價(jià)值觀念和道德體系逐漸失去作用，而依托于科技發(fā)展和商業(yè)貿(mào)易的都市文明又尚未建立起成熟完善的現(xiàn)代理性秩序，于是物欲至上、金錢(qián)至上的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)乘機(jī)大行其道，都市生活越發(fā)腐化墮落，走向病態(tài)。生活在其中的都市男女在清醒與沉淪之間掙扎，心緒不可謂不復(fù)雜。

當(dāng)然這也離不開(kāi)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)環(huán)境，當(dāng)時(shí)的中國(guó)的確已經(jīng)出現(xiàn)了如上海這樣的大都市。如此種種皆影響著劉吶鷗對(duì)都市的復(fù)雜情感的表達(dá)，也是其作品中這些人物身處種種精神困境而難以掙脫的一些社會(huì)性、時(shí)代性因素之所在。

四、結(jié)語(yǔ)

劉吶鷗的《都市風(fēng)景線》中的精神困境展現(xiàn)出了一種有趣的現(xiàn)象：文學(xué)書(shū)寫(xiě)與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)呼應(yīng)而引起了共鳴?！抖际酗L(fēng)景線》出版于1930年4月，當(dāng)時(shí)的評(píng)論者認(rèn)為這部作品還有著“非中國(guó)即非現(xiàn)實(shí)”的缺點(diǎn)。但有了當(dāng)下中國(guó)城市化進(jìn)程中全新的現(xiàn)代都市相關(guān)的現(xiàn)實(shí)空間的生存經(jīng)驗(yàn)和精神體驗(yàn)后，再來(lái)看這部作品，或許能對(duì)作者筆下的都市文學(xué)空間有更真切的感受和更多的思考。正如有研究者提到的，“發(fā)生在《都市風(fēng)景線》中的寫(xiě)作正是基于這樣一種奇妙的對(duì)應(yīng)關(guān)系：一種由都市的高度流動(dòng)性激發(fā)的人物和場(chǎng)景的‘幻象式寫(xiě)作在若干年后的當(dāng)下卻取得了充分而飽滿(mǎn)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境”[3]，文學(xué)書(shū)寫(xiě)與現(xiàn)實(shí)狀況形成了一定意義上的對(duì)應(yīng)。

《都市風(fēng)景線》中的小說(shuō)常被詬病形式創(chuàng)新大于內(nèi)容，劉吶鷗在這些小說(shuō)中對(duì)都市人的精神層面的挖掘深度也不及穆時(shí)英，但他畢竟把大都市這一文學(xué)空間率先展現(xiàn)在讀者面前，對(duì)都市生活有其獨(dú)特的捕捉與表達(dá)。隨后新感覺(jué)派一起擴(kuò)展了現(xiàn)代文學(xué)的都市書(shū)寫(xiě)空間，“30年代新感覺(jué)派作家在嘗試著打開(kāi)都市文學(xué)道路方面是有功的”[4]。劉吶鷗作品中對(duì)那個(gè)時(shí)代都市男女精神困境的展示在一定程度上預(yù)示和呼應(yīng)了當(dāng)下都市男女的一些精神困境，仍然能喚起帶有新的都市生存體驗(yàn)的當(dāng)代都市人的閱讀感悟，這體現(xiàn)了文學(xué)穿越時(shí)空的魅力。

參考文獻(xiàn)

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（責(zé)任編輯 羅? 芳）

作者簡(jiǎn)介：沈志宏，鄭州大學(xué)。