江 濤，陳耀南

（汕頭大學(xué)文學(xué)院，廣東 汕頭 515063）

引言

潮汕地區(qū)自宋代以來享有“嶺海名邦、南國邦郡、海濱鄒魯、文化櫥窗”等美稱，潮汕人依靠著得天獨厚的沿海優(yōu)勢，自古就在政治、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域取得了不朽的成就，而潮汕文化也隨著潮人的“四海為家”揚名海內(nèi)外。然而時移世易，進入以互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字智能技術(shù)為代表的新世紀(jì)以后，潮汕文化就如同當(dāng)下潮汕經(jīng)濟一般不復(fù)當(dāng)年輝煌，成為了傳統(tǒng)、保守、民俗的代表。具體到以文化產(chǎn)業(yè)、新媒介技術(shù)合力打造的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域，則更顯遜色。根據(jù)《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》顯示，廣東省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者數(shù)量位居全國第一，并產(chǎn)生了一批聞名全國的作家作品，但若以地域性視野考察便可發(fā)現(xiàn)，“廣州、深圳、東莞、茂名四地作家數(shù)量與質(zhì)量較為突出，形成了廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘四小虎’現(xiàn)象”[1]，而偏居一隅的潮汕地區(qū)則冷清許多。但慶幸的是，近些年來潮汕地區(qū)也涌現(xiàn)出了一批日漸成熟且具有一定影響力的網(wǎng)絡(luò)作家作品，他們代表了這片古老大地上新的文化力量正在復(fù)蘇?；诖?，本文盡可能詳盡地收集、整理和盤點當(dāng)下潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有代表性的作家作品，總結(jié)其特色、價值及不足，為今后潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供新的思路和策略。

需要事先說明的是，由于學(xué)界未曾對潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有過相關(guān)性的研究，因此“潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”目前仍是一個內(nèi)涵尚未明確的初始概念。筆者在參考了《四川網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史論略》《從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地域性發(fā)展看廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀及前景》《粵港澳大灣區(qū)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點意義與多元圖景》《2022 年山東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作綜述》等多篇以地域性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為研究對象的文章后發(fā)現(xiàn)，作家籍貫作為判定其是否屬于研究范疇的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)成為默認(rèn)的共識，基于此，筆者暫且為“潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”下一個不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩x：由籍貫身份為潮汕地區(qū)的作家，通過互聯(lián)網(wǎng)進行寫作、登載和傳播的文學(xué)。而本文便是圍繞著這一定義所展開的觀察與研究。

一、潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家大盤點

描述“潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的發(fā)展?fàn)顩r可以有各種視角，但考慮到文學(xué)活動的主體是作家為發(fā)起者，因此，本文也將聚焦作家，遵循網(wǎng)絡(luò)文學(xué)慣常的“男頻”與“女頻”的分類方式展開對潮汕網(wǎng)絡(luò)作家的盤點，可能存在滄海遺珠，但筆者認(rèn)為，以下十余位作家足以代表當(dāng)下潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的最高水平。

（一）男頻文作家

1.阿菩

本名林俊敏，揭陽人，歷史學(xué)碩士、文藝學(xué)博士，做過記者、編輯、策劃、大學(xué)教師，現(xiàn)是中國作協(xié)會員、廣東省作協(xié)副主席。阿菩于2005 年在網(wǎng)絡(luò)寫文，先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)幻劍書盟、中文在線、起點中文網(wǎng)等平臺，完成了大量歷史題材的作品，主要有《桐宮之囚》《大清首富》《大明商歌》《邊戎》《東海屠》《陸海巨宦》《唐騎》等。其中，2005 年連載于幻劍書盟，后轉(zhuǎn)至17K 小說網(wǎng)的的歷史神話文《桐宮之囚》，經(jīng)作者重新加工在2010 年正式出版并更名為《山海經(jīng)密碼》，從而一炮而紅，次年年底，銷量便突破了30 萬冊。接著作者又乘勝追擊，相繼出版了《山海經(jīng)密碼》（2-5 卷）。2018年，阿菩繼續(xù)發(fā)力，以曾經(jīng)作為中國商業(yè)及金融帝國半壁江山的廣州十三行為背景，創(chuàng)作了一部描寫清代商戰(zhàn)的歷史小說《大清首富》（后更名為《十三行》出版），該文自9 月在阿里文學(xué)連載，先后入選中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜、鶴鳴杯2019 年度潛力IP 價值IP 榜，獲得中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點作品扶持、大灣區(qū)杯（深圳）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽最具人氣獎等各大獎項，并幫助作者最終斬獲了2019年茅盾文學(xué)新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎。可以說，這部作品無論是在業(yè)界口碑還是商業(yè)成績上均獲得了雙豐收，同時也奠定了阿菩在當(dāng)下的潮汕籍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陣營中TOP.1 的地位。2020 年，阿菩在書旗連載的《大明商歌》延續(xù)了《大清首富》的風(fēng)格，融穿越、歷史、權(quán)謀、言情等元素為一爐，塑造了一個胸懷理想和百姓的儒商形象，故事同樣圍繞“商”為中心，在行文結(jié)構(gòu)上環(huán)環(huán)相扣、跌宕起伏，寫人狀物，細(xì)致入微，無論權(quán)貴巨鱷還是販夫走卒，各個有血有肉、形象鮮明，是網(wǎng)絡(luò)歷史小說由“小白”轉(zhuǎn)向沉潛的佳作。2021 年03 月16 日，阿菩創(chuàng)作的《山海經(jīng)·三山神傳》入選了中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點作品扶持，并在同年11 月份，作家本人也入選了第四屆廣東省中青年德藝雙馨作家藝術(shù)家擬表彰人選。

2.荊洚曉

本名林濤，汕頭人，中國作家協(xié)會會員，著有《重啟大明》《秘宋》《荊秋演義》《最后的繡春刀》《東陵悲歌》《巨浪！巨浪！》《熾熱月光》等網(wǎng)絡(luò)小說，已出版《骨魂》《冉閔大傳》《違約》等單行本，并三次入圍銀河獎。其中，2018 年5 月第三屆“橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎”評選中，作品《秘宋》榮獲年度百強作品獎；2022 年《巨浪！巨浪！》斬獲第六屆現(xiàn)實題材網(wǎng)文征文大賽二等獎；時隔一年，新作《熾熱月光》再次斬獲該獎項。荊洚曉的文筆硬朗冷峻，尤以緊張曲折的情節(jié)震撼讀者，擅長將奇幻、戰(zhàn)爭、歷史、冒險、權(quán)謀、游戲等熱門類型融于一爐，被稱為“國內(nèi)最硬派奇幻領(lǐng)軍人物”?！?0 后”的他并不是嚴(yán)格意義上的網(wǎng)絡(luò)作家，直到2014年才在起點中文網(wǎng)完成了第一部架空歷史類小說《重啟大明》?？v觀荊洚曉的個人創(chuàng)作歷程，在風(fēng)格、題材等方面完全是一個“六邊形”作家，無論是天馬行空的幻想，還是世俗煙火的寫實，都能信手拈來，但萬變不離其宗的卻是故事內(nèi)核意義的統(tǒng)一，他總是將家國天下與英雄主義交織融入到作品的核心理念中：主角們大多是小人物出身，皆面臨著內(nèi)憂外患的危局，但他們都有著不懼生死、胸懷蒼生的品格，最終收獲一番舉世矚目的成就，因此，荊洚曉的作品總能帶給讀者一種暖心和熱血的正能量。

3.六月觀主

本名黃振明，汕尾人，閱文集團簽約作者，廣東省作協(xié)會員，其創(chuàng)作的作品以仙俠、修真類為主，主要發(fā)布于起點中文網(wǎng)，著有《貧道真不想搞錢啊》《太虛化龍篇》《封仙》《游方道仙》《仙庭封道傳》《我有諸天萬界圖》《完蛋我真成替身了》等，累計字?jǐn)?shù)已超1200 萬字，是一位高產(chǎn)大神。學(xué)生時代的六月觀主就特別喜歡閱讀網(wǎng)絡(luò)小說，久而久之便萌生了寫作的想法，憑借興趣愛好踏入這行。但空有一腔熱情而缺乏技巧，加之對讀者的審美、口味、爽點都不甚了解，一開始他屢屢碰壁，但這并沒有磨滅他的創(chuàng)作熱情，在不懈努力下，終于在起點中文網(wǎng)發(fā)表了處女作《游方道仙》。這部小說的開篇較為稚嫩，情節(jié)發(fā)展慢熱，所以一開始平平無奇，并沒有掀起多少浪花，可隨著情節(jié)的推進，主人公們跌宕起伏的命運，以及小說復(fù)雜的世界觀次第展開，作者的創(chuàng)作也漸入佳境，訂閱成績連翻了十?dāng)?shù)倍，最終獲得了起點中文網(wǎng)的精品徽章。由于六月觀主完全憑興趣入行，在創(chuàng)作上一直秉持著自娛自樂的態(tài)度，極少鉆研高深的寫作技巧，更不在乎讀者網(wǎng)友們的閱讀體驗，因此經(jīng)常被人詬病，尤其是在更新方面，作者經(jīng)常是小說還在訂閱數(shù)據(jù)處于上升期就戛然而止，然后開啟下一部作品，這使他的人氣始終不溫不火。不過，隨著創(chuàng)作經(jīng)驗的累計，六月觀主的寫作也日趨成熟。目前六月觀主取得的最好成績是2021 年6 月上線、次年5 月完結(jié)的古代修真文《貧道真不想搞錢啊》，訂閱數(shù)破萬。

4.甲魚不是龜

本名袁選，汕頭人，中國作家協(xié)會會員、廣東網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會員、汕頭市作協(xié)成員、起點中文網(wǎng)A 級簽約作者，擅長仙俠、奇幻、靈異類網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作，代表作有《大潑猴》《大妖猴》《軍魂1951》《邁向克里瑪莎》等。身為“85 后”的甲魚不是龜，入行時間不長，最知名的作品要屬2014 年4 月1 日開始在起點中文網(wǎng)上連載的處女作《大潑猴》。起初，這部作品的訂閱成績并不突出，直到更新至31 萬字時作者才順利與起點中文網(wǎng)簽約，成為專職網(wǎng)絡(luò)作家。目前，根據(jù)該小說改編的影視劇《凌云志》是由上海世像文化傳媒有限公司，與優(yōu)酷、唐德影視聯(lián)合出品，于2023 年4 月13 日在優(yōu)酷獨家播出，林峯、蔣夢婕、吳克群、赤西仁等參演。2018 年1 月，甲魚不是龜在起點中文網(wǎng)上連載了《大潑猴》的姊妹篇《大妖猴》，這部作品的世界觀設(shè)定較之于《大潑猴》更加宏大，重新講述了又一個全新的西游世界。但可惜的是作品斷更已久，作者卻又蕩開一筆去寫另一部奇幻小說《邁向克里瑪莎》，以至于在互聯(lián)網(wǎng)上的人氣嚴(yán)重下滑。

5.么么

本名姚立，揭陽人，起點中文網(wǎng)專欄作家，除了么么這個筆名，還有笨么么、路由這兩個名字，擅長玄幻、奇幻、靈異、懸疑類創(chuàng)作，功成名就后輾轉(zhuǎn)縱橫中文網(wǎng)，所以么么也是一位擅于將各種類型精華融于一體的作者，主要作品有《最強武神》《血蠱》《魔法禁書》《假面圣徒》《天下無敵》《守墓天兵》《斗神》等，其中的《假面圣徒》被網(wǎng)民讀者們譽為縱橫網(wǎng)玄幻類扛鼎之作，此外，盜墓小說《血蠱》已在臺灣地區(qū)出版發(fā)行，更名為《盜墓天兵》，銷量驚人；玄幻小說代表作《斗神》《武臨九霄》也一度位居無線銷售排行榜前列。從題材來說，除懸疑靈異小說之外，么么還涉獵過諸多類型，如都市、玄幻、奇幻、新媒體文等，每一次創(chuàng)作對于他都是一次全新的嘗試與挑戰(zhàn)。拋開小說的娛樂屬性，么么的作品經(jīng)常流露出對國家、民族，乃至人類的思索。從單純的部落沖突，到家國情懷、人類災(zāi)難，催動主角思想與行為的底色一直是一種人性之愛，因此他筆下的主人公為人處世都光明磊落、高情致遠(yuǎn)。不過，多類型創(chuàng)作的嘗試也導(dǎo)致了么么的讀者流失較多，作家作品的影響力已不復(fù)當(dāng)年，不過借當(dāng)下新媒體文的市場或許又能帶動他的作品再度吸引大眾目光。

（二）女頻文作家

1.予方

本名方莎丹，揭陽人，現(xiàn)為閱文集團的大神作家，常年活躍于女頻文創(chuàng)作，尤其擅長書寫帶有穿越、重生元素的古代言情小說，主要作品有《大清小事》《平安的重生日子》《神醫(yī)靈泉：貴女棄妃》《嫡女冥妃：魔尊，江山來聘》等，已出版《庶女風(fēng)華》《御心醫(yī)女》《輕笑忘》《福要雙至》《隨喜》《醫(yī)妃遮天》等多部作品。予方的作品清新細(xì)膩、甜蜜動人，人物形象生動有愛，多以甜蜜溫情的HE（大團圓結(jié)局）為主。但與一般的網(wǎng)絡(luò)言情小說略有不同的是，予方作品里的男女主角在設(shè)定上很少使用“男強女弱”的模式，而是“雙強”居多——女性不再是男性的依附，她們有獨立的思想、人格和價值，絕不自輕自賤、委曲求全，這種雙方性格都很強勢，以征服對方為目的的“古言文”確實并不多見。

2.貢茶

本名黃瑞燕，汕頭人，2008 年開始在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作，現(xiàn)為阿里文學(xué)簽約作者，廣東作協(xié)委員。貢茶是一位高產(chǎn)作者，同樣擅長書寫穿越、重生元素的“大女主”古代言情故事，在古言圈有著居高不下的人氣。目前完成的作品有《媚香》《小戶千金》《賀府千金》《重回十七年》《媚骨之姿》《盛寵》《姣婦》《千金寵兒》《結(jié)香緣》《娘娘威武》《福祿郡主》《穿成贅婿文的女配》《斗玉》《我不知道自己是太子殿下》等。其中，小說《斗玉》于2018 年改編成同名電影，由陳聚力擔(dān)任導(dǎo)演，主演囊括了孫丹丹、張博涵、閔政等一眾新生派演員，這部作品講述了一個叫喬藍(lán)心的女生經(jīng)歷了家庭的變故和男友、閨蜜的背叛后，自我蛻變、獨立奮斗，最終收獲愛情與事業(yè)的勵志故事，而這種大女主故事流行的背后，無疑也彰顯了新時代女性渴望在當(dāng)下打破偏見與歧視、自我成長的集體無意識。

3.姝沐

本名陳靜茵，普寧人，擅長言情、歷史、恐怖、戲曲、影視劇本創(chuàng)作。姝沐的作品以“霸道總裁”風(fēng)居多，但又有種古靈精怪的味道，憑借著處女作《帝王劫》一炮而紅，著有《畫妖師》《風(fēng)月局》《我的原生家庭》《通靈妃》《楚宮·孟嬴傳》《甜蜜臥底：親愛的Madam》《秦淮風(fēng)月》《晚安，我的小嬌妻》《醫(yī)女有毒：絕寵太子妃》《侯門毒后》《九霄·飛天》《弒君毒妃》《美人困斗系列》等，出版實體書《隋唐系列之宇文成都》。2018 年她的《畫妖師》獲得第二屆金鮫獎年度10 佳IP 獎項，并入選奇幻影視博覽會，該作品與姝沐以往的風(fēng)格大相徑庭，從古代奇幻到現(xiàn)代科幻，彰顯了作者較強的布局和把控能力；《忽聞海上有仙山》入選第三屆金海鷗國際新媒體影視IP、亞洲新媒體影視百強榜前20；《隋唐系列之宇文成都》入圍2016-2018年山西省最高榮譽文學(xué)獎項“趙樹理文學(xué)獎”提名；其編劇的作品《通靈妃》真人豎屏番也在騰訊視頻網(wǎng)播出。

4.連玦

本名黃菲菲，普寧人，閱文集團白金作者，瀟湘書院金牌作者，2019 中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)女作家影響力TOP50。雖然都是寫言情小說，但連玦最與眾不同的地方在于，她擅于將醫(yī)藥元素融入到言情小說的創(chuàng)作中，寫了大量關(guān)于醫(yī)藥題材的作品，代表作有《神醫(yī)廢材妃》《狂醫(yī)廢材妃》《紈绔天醫(yī)》《天才神醫(yī)妃》《腹黑謀后》等。其中，《神醫(yī)廢材妃》完結(jié)字?jǐn)?shù)392 萬，平均訂閱量17995 次，累計閱讀破億，入選瀟湘書院2016 年最暢銷作品獎；長篇玄幻言情小說《狂醫(yī)廢材妃》是《神醫(yī)廢材妃》續(xù)篇，完結(jié)字?jǐn)?shù)414 萬，平均訂閱量高達(dá)13417次，長期蟬聯(lián)訂閱金榜、月票榜、最受讀者喜愛作品榜，多次入選閱文集團原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜前五十，創(chuàng)下單日訂閱破3 萬的好成績，并獲得閱文女頻2018 年度精品IP。連玦的古言文的設(shè)定多為“霸道總裁+甜寵+冤家變親家”的模式，在甜蜜的愛情故事中加入硬核的醫(yī)學(xué)知識，制造閱讀快感的同時，亦有先進的性別觀的流露——人設(shè)多為“雙強”設(shè)定，女主的人物形象較為豐滿立體。

5.最愛梅子酒

本名袁凱英，揭陽人，晉江文學(xué)城簽約作者，創(chuàng)作的作品數(shù)量眾多，主要創(chuàng)作輕松、甜寵的耽美和言情小說為主，深受年輕女性讀者的追捧，代表作品有《男神他又撩我了》《小狐貍追妻日?！贰洞壹抑耨R是反派》《穿書錦鯉修真日?！贰秾W(xué)霸制霸》《蜜婚》《只許對我撒嬌》《死對頭不可能這么可愛》《養(yǎng)的紙片人是帝國太子》等，曾4 次獲得網(wǎng)站編輯金章推薦。最具代表性的作品是2021 年4 月發(fā)表于晉江文學(xué)城“原創(chuàng)·純愛”板塊的《養(yǎng)的紙片人是帝國太子》，該小說在延續(xù)了輕松甜爽的基礎(chǔ)上，加入了如星際、系統(tǒng)、科幻、魔法背景等時下流行元素，特別是“紙片戀人”+“養(yǎng)成系”的設(shè)定，新意十足，可以看到作者在創(chuàng)作時深受二次元ACG 文化的影響。

二、潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展瓶頸

縱觀上文十位潮汕網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作，在題材上，有穿越、重生、玄幻、奇幻、言情、修仙、歷史、宮廷、權(quán)謀、商戰(zhàn)、醫(yī)藥等，豐富多樣、精彩紛呈；在內(nèi)核上，則有表現(xiàn)熱血男兒自強不息的奮斗精神和英雄豪情，也有圍繞女性婚戀所展開的探討女性價值和獨立的敘事，這些故事總體上展現(xiàn)出了積極健康、至情至性的面向，符合社會主義核心價值觀，但是，相較于江浙滬以及同省珠三角等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)達(dá)的省市地區(qū)，無論是在作者的知名度還是作品的點擊率方面都相對偏弱。究其原因，筆者認(rèn)為，目前存在著以下兩個方面困擾著潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。

第一，作品普遍缺乏高辨識度的個人風(fēng)格。眾所周知，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的簽約作者近70 萬人，若要在蕓蕓眾生中脫穎而出，沒有突出的個人風(fēng)格很難獲得讀者的青睞有加，如活躍在各大文學(xué)網(wǎng)站的頭部作家（priest、貓膩、愛潛水的烏賊、尾魚等），他們早以突破了類型文的限制，能夠根據(jù)不同主題選擇不同類型，亦或者采用不同文化混搭的方式設(shè)定架構(gòu)和世界觀，形成了獨樹一幟的文風(fēng)logo。對于這些金字塔頂端的作家來說，他們不僅有著高辨識度的個人風(fēng)格，能源源不斷地推出高質(zhì)量作品，甚至還能引領(lǐng)潮流，成為某一領(lǐng)域的扛鼎大神。但與之相較的是，潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作目前還停留在跟風(fēng)階段，什么流行寫什么，開篇不是穿越重生、升級打怪，就是奇遇外掛、打臉逆襲等常規(guī)套路，就連荊洚曉的精品之作《重啟大明》《秘宋》，也很明顯在跟風(fēng)《新宋》《回到明朝當(dāng)王爺》《臨高啟明》等經(jīng)典“歷史穿越文”所使用套路的嫌疑，即“穿越→冒險→開金手指→成就功業(yè)千秋”，前者以一位刑警丁一“魂穿”到明朝為開端，講述了他憑借著在現(xiàn)代社會練就的識人斷事的能力和鋼鐵意志，革故立新、降稅除役、解生民之倒懸，最終締造了一個盛世帝國；后者則講述了一位現(xiàn)代文科生劉瑜穿越到了北宋年間，為天下蒼生重鑄華夏鋒刃的奇遇。筆者并非認(rèn)為“套路文”毫無價值，邵燕君認(rèn)為“套路文”仍是大部分讀者的剛需，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金字塔生態(tài)系統(tǒng)”里的底座與塔基，但如果從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的角度來看，更需要的是能夠引領(lǐng)類型發(fā)展的創(chuàng)作，甚至是“反類型”的實驗。在這一方面，潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作普遍存在套路化過重的通病，缺乏敢于突破、嘗試新類型與新風(fēng)格的魄力，因此整體上顯得缺乏個性，難以惹人注目，特別是女頻文創(chuàng)作更是重災(zāi)區(qū)，翻來覆去的言情主題，人設(shè)更是乏善可陳，男主不是霸道總裁就是超級暖男，女主則是千篇一律的瑪麗蘇，而先進的女頻文卻早已轉(zhuǎn)向了“無CP”或“事業(yè)為主愛情為輔”的全新模式。

第二，IP 意識的匱乏。眾所周知，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展模式早已從當(dāng)初單純的“付費閱讀”（起點模式）轉(zhuǎn)向了“IP 的聯(lián)動開發(fā)”（騰訊模式），所謂“IP”原是一個法學(xué)概念，指“人們基于自己的智力活動創(chuàng)造的成果和經(jīng)營活動中的標(biāo)記、信譽而依法享有的權(quán)利”[2]，由于資本的入駐，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被納入了“泛娛樂”產(chǎn)業(yè)鏈中的重要一環(huán)，“IP”也就衍生成了一種“著作財產(chǎn)權(quán)”而被廣為熟知，具體表現(xiàn)為，利用自帶的粉絲粘性將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品作為影視、游戲、動/漫畫、音頻等文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的上下游開發(fā)產(chǎn)品的版權(quán)。根據(jù)《2021 年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護與發(fā)展報告》顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP 運營文化產(chǎn)業(yè)已達(dá)到3037 億元，特別是在影視和動漫領(lǐng)域，近五年來由網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品就突破了600 部，可以說，IP 意味著品牌，一個強大的IP 能延伸至眾多領(lǐng)域，特別是在進入移動閱讀時代后，流量爭奪便成為了資本的兵家必爭之地，而IP 背后就是流量的匯聚。但近些年來，隨著抖音、快手等短視頻平臺的崛起，加上2020 年“免費閱讀”事件的爆發(fā)，流量的紅利已然耗盡，相較于短視頻與直播，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢在于內(nèi)容的多樣性和復(fù)雜性，而劣勢也很明顯——作為文字的藝術(shù)，難以帶給受眾最直接的感官刺激與娛樂享受。因此，若想收復(fù)被自媒體瓜分的失地，強化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)IP 的綜合開發(fā)便迫在眉睫?？赡壳霸谑忻嫔献罨鸬木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 中卻極少見到潮汕網(wǎng)絡(luò)作家的作品，雖然阿菩、貢茶、甲魚不是龜?shù)热说淖髌酚斜桓木幊捎耙暤南壤珔s并沒有掀起太大的浪潮，而其它作家更是在IP 的開發(fā)上默默無聞。究其原因，筆者認(rèn)為，當(dāng)下潮汕網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作觀念仍停留在了1.0 時代，即“作者創(chuàng)作——讀者閱讀”階段，尚未樹立IP 意識，仍在依靠傳統(tǒng)網(wǎng)文的思維寫作，即重心放在了語言、情感、人物心理等層面，并且仍在大量使用“穿越”這一設(shè)定，而事實上，國家廣電總局早已對“穿越劇”下了禁令，這幾乎等于中斷了所有穿越文進入影視的路徑。反觀網(wǎng)文大神們的創(chuàng)作，早已將游戲思維或影視思維融入其中，他們是帶著IP 意識在創(chuàng)作，如貓膩加盟騰訊文學(xué)的首部作品《擇天記》，在敘事節(jié)奏和故事情節(jié)上就極具游戲?qū)傩?，高潮迭起、緊張刺激，而在文字呈現(xiàn)上又有著強烈的影視畫面感，特別是對打斗的場景描寫，掌控力極強，這樣的作品便很容易與影視、游戲、動漫、劇本殺等形式結(jié)合，形成全方位的IP 聯(lián)動。而目前，也只有極少數(shù)的潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能做到兩個領(lǐng)域的轉(zhuǎn)換，難以實現(xiàn)IP 的全方位聯(lián)動，這需要作者及時地更新寫作思維與理念。

此外，當(dāng)下對潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP 開發(fā)仍以具體的作品為主，缺乏對同一作家進行有計劃、有規(guī)模地集中開發(fā)，從而難以打造出具有品牌效應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)大神級作家。這自然也與潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前沒有具有全國影響力的現(xiàn)象級作家有關(guān)，畢竟對于IP 開發(fā)者來說，最終的目的還是經(jīng)濟效應(yīng)，所謂在商言商，如果一個網(wǎng)文作家的作品整體點擊率不高，讀者的口碑也反響平平，也就意味著其自身就不具備較強的粉絲粘性，難以成為具有IP 潛質(zhì)的明星作家。

三、潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的未來方向

如何破解當(dāng)下潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作所面臨的發(fā)展瓶頸？如何才能使潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在高手如云、眾神狂歡的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代突出重圍、獲得屬于自己的一席之地？

筆者以為，首先，作為創(chuàng)作者須完善自身的“數(shù)據(jù)庫”儲備?！皵?shù)據(jù)庫”原是日本學(xué)者東浩紀(jì)先生在研究日本后現(xiàn)代文化時提出的概念，后經(jīng)北京大學(xué)邵燕君教授將這一概念引入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，并在其論文中做了重點闡釋，具體可以指向“一個腦洞、一個萌點或一個橋段”，而它們所對應(yīng)的便是不同的讀者群所需要被滿足的不同“爽點”。正如前文所言，潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作整體缺乏高辨識度的個人風(fēng)格，其中的原因之一在于常規(guī)“套路文”的濫觴——如貢茶、最愛梅子酒、連玦等人的“女頻文”主打言情，甲魚不是龜、么么、六月觀主等人的“男頻文”則總是反復(fù)講述主人公如何功業(yè)千秋的故事，要知道，“在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作實踐中，‘類型套路’的形成總是一項眾人參與的群體工程”，而真正位于“塔尖”之上的大神們，則一定是“數(shù)據(jù)庫”積累到一定程度后完成的集大成的作品，“所有的類型元素都將進入一個龐大的數(shù)據(jù)庫被反復(fù)重組挪用[3]?！币虼?，要想寫出一部大眾精品，作者必須掌握大量的“數(shù)據(jù)庫”并熟練運用，盡可能做到多元素、多橋段、多類型的兼容與創(chuàng)新，這樣才能帶給越發(fā)挑剔的讀者持續(xù)不斷的新鮮感。如閱文集團的白金作者愛潛水的烏賊在2020 年完成的現(xiàn)象級作品《詭秘之主》，便是帶著多種元素和橋段的混雜體，將奇幻、克蘇魯、工業(yè)革命、蒸汽朋克等元素，配合網(wǎng)游的“升級”模式融為一爐，一開始連載就好評如潮?？梢哉f，數(shù)據(jù)庫便相當(dāng)于詞庫，詞匯量不夠，作品就會趨于平庸。而對比當(dāng)下的潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，大部分作品都受限于單一類型之下，極少見到多重元素的混搭配合，這說明作者欠缺足夠的“數(shù)據(jù)庫”積累，更缺乏對其靈活運用的嘗試，導(dǎo)致作品在敘事模式上大同小異，缺乏個性，看了開頭就能猜到結(jié)尾，難以生成具有標(biāo)志性意義的個人風(fēng)格。因此，作為有追求的網(wǎng)文作者，必須確保足夠的閱讀儲備，在確認(rèn)自己所涉獵的類型后，多多研究同類型的優(yōu)秀之作，在固有套路的基礎(chǔ)上可嘗試與其它類型或元素的融合，或許會有出其不意的化學(xué)反應(yīng)。

其次，可圍繞地域文化多做文章。作為大眾讀者，選擇一部網(wǎng)絡(luò)小說并持續(xù)“追更”，除了情節(jié)、人物、主題、類型的加持外，世界觀的呈現(xiàn)也是吸睛的焦點——優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說在世界觀設(shè)定上必然別具一格，它涉及到故事的時代背景、倫理法則、邏輯自洽等問題，一個自圓其說的世界觀是作品成文的基礎(chǔ)，而一個獨樹一幟的世界觀則是作品成功的保障。如何才能讓世界觀設(shè)定獨樹一幟？習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》指出：“我們要堅守中華文化立場、傳承中華文化基因，展現(xiàn)中華審美風(fēng)范。”潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者阿菩也曾說到：“要擴大文化的影響力，擴大中國文化在世界文化傳播中的占比，不是直接強推給別人，歷史和文化應(yīng)作為一種支撐和源泉而存在。哪怕是描寫對未來的幻想，都要根植于現(xiàn)實和歷史，民族歷史越悠久，文化底蘊越豐富，能創(chuàng)作的東西就越多?！敝袊W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成就離不開本土文化的滋養(yǎng)，那些優(yōu)秀的大神級作家都擅長從中華文化中汲取營養(yǎng)打造世界觀，大到作品的主題內(nèi)涵，小到人物形象的精、氣、神，語言對白，器物用具等，全方位地展現(xiàn)出了中華文化基因與審美風(fēng)范，特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種大眾流行的“國族敘事”，正在乘風(fēng)起航、走向世界，因此，代表中華身份的“文化性”正是我們立足世界的根基。而潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作若想脫穎而出，除了每位作家必須建立高辨識度的個人風(fēng)格外，也可利用潮汕歷史文化這塊瑰寶，打造地域?qū)傩裕瑯淞ⅹ氁粺o二的世界觀。所謂靠山吃山，潮汕地區(qū)本身就有著悠久、多元的文化，在這些文化中本身就蘊含著數(shù)不盡的好故事、好傳統(tǒng)，完全可以化為創(chuàng)作的營養(yǎng)。比如潮汕地區(qū)是紅頭船的故鄉(xiāng)，紅頭船象征著潮汕人苦澀的回味，也是對美好的向往，既是萬千赤子艱苦奮斗、開拓進取的象征，又是海內(nèi)外潮人團結(jié)的紐帶，紅頭船蘊含的“團結(jié)、拼搏、拓展、創(chuàng)新”的內(nèi)涵，是潮人的精神財富，至今催人奮進，這些傳統(tǒng)的故事與精神財富完全可以化用于當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的營養(yǎng)。此外，提及潮汕地區(qū)，僑批也是重要的歷史文化現(xiàn)象，漢學(xué)家饒宗頤認(rèn)為，潮汕僑批是研究海內(nèi)外潮人經(jīng)濟政治史的一項世界性課題，有著非常豐富、復(fù)雜的歷史與故事，但可惜的是潮汕的網(wǎng)絡(luò)作家們還未曾充分意識和發(fā)掘故鄉(xiāng)大地上所孕育出的浩瀚的文化資源，更未有效對其加工和利用，而是一味地跟風(fēng)時髦流行的設(shè)定與套路，做著他人的“復(fù)制品”，這種舍本逐末、東施效顰的創(chuàng)作，必然使其所呈現(xiàn)的作品普遍缺乏文化底蘊與個性。試想，若用當(dāng)下流行的網(wǎng)文模式來書寫潮汕先輩們的歷史，會是怎樣的故事？通過這樣的故事會不會讓更多人了解潮汕歷史與文化？而潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又會不會借用這樣的故事重獲矚目？我們衷心期待兼具地域性與網(wǎng)絡(luò)性的潮汕故事綻放新的光芒。

第三，建立重大現(xiàn)實題材和歷史題材選題庫，彰顯價值導(dǎo)向功能。目前，全國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作仍被商業(yè)資本和泛娛樂所席卷，大量內(nèi)容低俗、模式雷同的作品大肆泛濫，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的最大門派——玄幻小說，則是重災(zāi)區(qū)?！懂?dāng)代》雜志主編孔令燕認(rèn)為：“文學(xué)的精神內(nèi)核不會變，最終打動讀者的還是想象力和情感。玄幻已經(jīng)‘玄’了20 年，還能‘玄’到什么程度呢？喜歡非現(xiàn)實的讀者，總會回到現(xiàn)實中，考慮柴米油鹽和一地雞毛，開始喜歡現(xiàn)實的美感[4]?！彼裕┠陙黼S著國家對于意識形態(tài)管控的日趨嚴(yán)格，網(wǎng)絡(luò)空間早已不是法外之地，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也必然面臨轉(zhuǎn)型。習(xí)總書記在文藝座談會上的講話對社會主義文化發(fā)展做出一系列重要指示與部署，他指出：“反映時代是文藝工作者的使命?！边@為包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)的新時代文化工作奠定了思想基礎(chǔ)，也指明了前進的方向，許多“現(xiàn)實向”題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速崛起，如聚焦自閉癥兒童的《星星亮晶晶》、講述中國重工業(yè)發(fā)展的《大國重工》、歌頌救援隊的《星輝落進風(fēng)沙里》、觀照警察工作生活的《朝陽警事》等，都取得了不錯的反響。作為潮汕地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，目前仍以“非現(xiàn)實向”題材居多，但千篇一律的幻想早已造成了受眾的審美疲勞，加上缺乏現(xiàn)實邏輯和人物生活細(xì)節(jié)的支撐，整體懸浮空洞，無法走入讀者內(nèi)心。事實上，玄幻、架空、穿越、重生、仙俠等“非現(xiàn)實向”賽道早已人滿為患，套路也幾乎窮盡，很難有所突圍，因此筆者以為，作為潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家或許可另辟蹊徑，多觀察當(dāng)下的社會發(fā)展、時代變遷，關(guān)注人們的日常生活與精神焦慮，并積極建立重大現(xiàn)實題材和歷史題材選題庫，或許能夠在“現(xiàn)實向”的新賽道上闖出一片新天地。而當(dāng)下潮汕作家荊洚曉創(chuàng)作的《巨浪！巨浪！》與《炙熱月光》便是作者身體力行的轉(zhuǎn)型之作：前者以港珠澳大橋建設(shè)過程為時代線索，講述了三個家庭環(huán)境不同、理想抱負(fù)不同的年輕人在大灣區(qū)發(fā)展的時代浪潮中如何抓住機遇、相互幫扶、勇于拼搏、共同成長的故事；后者則將筆觸由男性角色轉(zhuǎn)向了女性，描摹了一卷明媚生動、奮勇爭先的灣區(qū)女性群像，兩部作品均先后獲得了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的重要獎項，也為今后潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了新的方向。

最后，作家還應(yīng)強化嚴(yán)肅問題的思考能力，人本主義價值關(guān)懷的烘托，并能行之有效地與“爽的文學(xué)觀”相結(jié)合。雖說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流形態(tài)是商業(yè)類型小說，其本質(zhì)是以“爽”為本，娛樂休閑是剛需，但邵燕君也認(rèn)為，從紙質(zhì)文明時代的大眾通俗文學(xué)，到網(wǎng)絡(luò)時代的商業(yè)類型小說，是一個從“寓教于樂”到“欲望分層”的轉(zhuǎn)型過程。所謂的“欲望分層”源自于馬斯洛的“需求層次理論”，對于網(wǎng)絡(luò)時代的讀者來說，從文學(xué)閱讀中獲取意義便是一種高級欲望的滿足，“在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者和讀者看來，‘意義’不是外在灌輸?shù)?，而是讀者內(nèi)在欲望的需求?！盵5]因此，對于潮汕網(wǎng)絡(luò)作者而言，類型與套路的靈活運用，只是及格的標(biāo)準(zhǔn)，對嚴(yán)肅問題的探討和人本主義價值關(guān)懷的導(dǎo)入，才是確保作品成為精品的法門，而最大的難點在于，如何將二者珠聯(lián)璧合才是關(guān)鍵。因此，筆者希望，潮汕網(wǎng)絡(luò)作家除了研究大熱網(wǎng)文學(xué)習(xí)經(jīng)驗外，還需多閱讀經(jīng)典的嚴(yán)肅文學(xué)，建立深刻的思考慣習(xí)并嘗試雅俗共賞的寫作，從而增強作品在思想與藝術(shù)層面上的深度。在這方面，晉江文學(xué)城的扛鼎大神priest 的創(chuàng)作較為成功，她的作品“對社會生存境遇的透示，對個體價值的探索，對人類文明未知命運的擔(dān)憂，甚至是對嚴(yán)肅文學(xué)‘?dāng)?shù)據(jù)庫’式的引用，都彰顯了作品超越網(wǎng)絡(luò)類型小說的桎梏而具有嚴(yán)肅文學(xué)的‘經(jīng)典性指向’?！盵6]而在當(dāng)下的潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中有深度的作品并不多見，阿菩的《十三行》具有一定的典范意義，作品以廣州十三行怡和行的經(jīng)營者伍秉鑒為原型，描寫了十三行與當(dāng)時社會各界人物之前的密切交往，“由此折射出一個商業(yè)帝國的興衰榮辱。上至王公貴族，下至販夫走卒，各色人物粉墨登場，層層遞進，布局巧妙，且人物性格典型豐滿、歷史細(xì)節(jié)描寫精準(zhǔn)，其把控之出色與格局之龐大，兼顧了純文學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)厚重和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的暢快好讀。”[7]這樣的作品已經(jīng)超越了爽文的范疇，也為潮汕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了標(biāo)桿與榜樣。

結(jié)語

綜上所述，雖然地域化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作不再是現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主要命題，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地域性發(fā)展卻成為了各個地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)版圖中受人矚目的焦點，那些有著強勢網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源的區(qū)域，不僅能吸引到大量IP 聯(lián)動開發(fā)的資源聚集，更是能成為推動經(jīng)濟發(fā)展、文化轉(zhuǎn)型與傳播的關(guān)鍵助力。例如2018 年7 月，由江蘇作協(xié)、南京市委宣傳部、秦淮區(qū)人民政府共同打造的“江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)谷”落戶南京秦淮區(qū)，文學(xué)谷以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為基石，以IP 聯(lián)動開發(fā)為構(gòu)架，致力于打造成集文學(xué)、影視、電子游戲、漫畫、動畫、有聲讀物、舞臺演出、周邊產(chǎn)品等一體化的產(chǎn)業(yè)鏈園區(qū)?！皥@區(qū)將規(guī)劃建設(shè)‘網(wǎng)絡(luò)作家之家’、‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)客?！约啊蠲谰W(wǎng)絡(luò)書店’等，致力于成為江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展示范區(qū)、中國泛娛樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)容核心區(qū)，成為江蘇對外講好中國故事、江蘇故事，傳播中華優(yōu)秀文化，展示文化旅游魅力的樞紐和窗口。”[8]江蘇的成功，對于潮汕地區(qū)乃至整個粵港澳大灣區(qū)而言，有著重要的啟示意義。特別是有著得天獨厚的文化傳統(tǒng)與源遠(yuǎn)流長的故事傳說、但經(jīng)濟發(fā)展和現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)卻相對疲軟的潮汕地區(qū)，重視和發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、培養(yǎng)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家、打造知名網(wǎng)文IP、打造泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈與地域品牌，或許是彎道超車的絕佳機遇，而其中的關(guān)鍵，就在于潮汕網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作的作品能否質(zhì)量過硬、能否自成一派。