曾念群

只有與眾不同的成功，才配得上里程碑的榮耀，否則只是票房的豐碑。

對(duì)《流浪地球》是中國(guó)科幻里程碑的說(shuō)法，我一度是默許的，看完《流浪地球2》我突然意識(shí)到，自己的這種默許是草率而不負(fù)責(zé)任的。

這么說(shuō)并非否定《流浪地球2》，恰恰相反，它拍得和第一部一樣出色，在許多細(xì)節(jié)和視覺(jué)創(chuàng)建上甚至有過(guò)之無(wú)不及，但就此說(shuō)它是里程碑為時(shí)過(guò)早。個(gè)人以為，科幻電影的里程碑，要么像庫(kù)布里克和亞瑟·克拉克攜手的《2001太空漫游》那樣，開(kāi)創(chuàng)性地預(yù)言人類(lèi)社會(huì)的未來(lái)和命運(yùn)，要么作為后世創(chuàng)作者的航標(biāo)并掀起逐浪的大潮。

從觀影體驗(yàn)上來(lái)說(shuō)，1968年的《2001太空漫游》晦澀冗長(zhǎng)且枯燥沉悶，但這并不影響庫(kù)布里克樹(shù)立以電影為介質(zhì)探索生命和宇宙的范式，它的經(jīng)典在于至今讓無(wú)數(shù)走向深空的電影都難逃它的影子，包括兩部《流浪地球》，片中MOSS和人類(lèi)的關(guān)系也難逃《2001太空漫游》人工智能9000的倒影。更重要的是，受《2001太空漫游》啟發(fā)的好萊塢像是發(fā)現(xiàn)了科幻的石油，尤其師承庫(kù)布里克的盧卡斯與斯皮爾伯格憑借《星球大戰(zhàn)》和《第三類(lèi)接觸》崛起，讓美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和電影工業(yè)徹底洗牌。

反觀我們的《流浪地球》之后是《上海堡壘》等一大批拖油瓶之作，徒留下“《流浪地球》剛剛打開(kāi)的科幻大門(mén)，被《上海堡壘》關(guān)閉了”的嘆息，所幸《流浪地球2》再接再厲，守住了中國(guó)科幻的大門(mén)。話說(shuō)回來(lái)，《流浪地球》雖好，但它也僅只是在劉慈欣小說(shuō)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)一個(gè)高品質(zhì)的完成度，從題材上填補(bǔ)中國(guó)科幻巨制的空白，其文本的體量決定了它很難實(shí)現(xiàn)科幻里程碑的突破，頂多是中國(guó)科幻的啟程碑。而另一部同樣改編自劉慈欣小說(shuō)且具備科幻里程碑潛質(zhì)的電影《三體》，則折戟沉沙。

《流浪地球2》的成功，讓我意識(shí)到中國(guó)科幻的里程碑還得寄希望于《流浪地球》系列品牌的打造，而非短期內(nèi)一整個(gè)科幻創(chuàng)作集群的崛起。就算人力、物力和財(cái)力首屈一指的好萊塢當(dāng)年，從1968年《2001太空漫游》到1977年的《星球大戰(zhàn)》和《第三類(lèi)接觸》，也是歷經(jīng)了兩代人十年的光景，這還不包括電影百年關(guān)于科幻題材的孜孜以求，以人工智能的早期探索為例，一直可以上溯到1927年的《大都會(huì)》。相比之下，我們對(duì)科幻領(lǐng)域的涉足少之又少，我們的科幻巨制距離《流浪地球》的啟航才區(qū)區(qū)三年有余。

從目前的劇情走勢(shì)來(lái)看，《流浪地球》顯然可以有第三部甚至更多的計(jì)劃，第二部在工業(yè)上的升級(jí)，也為這個(gè)系列的遠(yuǎn)航夯實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)讓我們從導(dǎo)演郭帆身上看到了中國(guó)版盧卡斯的希望。一部電影成功有很多偶然因素，接連成功，則需要導(dǎo)演的功力和實(shí)力，三部以上科幻巨制接連成功，那就是術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻。中國(guó)電影出現(xiàn)一個(gè)成功的科幻系列或一位科幻大師，才是我們高呼中國(guó)科幻里程碑的時(shí)刻。

中國(guó)電影最怕的就是偶然的成功，飄飄然不知所以然，更怕的是停在偶然的成功上吃老本，透支前作的品牌效應(yīng)，最后把里程碑拍成了爛尾的“里程悲”?！读骼说厍?》在第一部的基礎(chǔ)上再上臺(tái)階，如果第三部能夠保持目前的創(chuàng)作勢(shì)態(tài)，開(kāi)啟中國(guó)科幻電影的里程碑就是高概率事件了。就目前內(nèi)容的伏筆來(lái)看，視覺(jué)、敘事和情感場(chǎng)方面的拿捏應(yīng)該問(wèn)題不大，但如何處理好人工智能MOSS這個(gè)世界科幻電影的“大熟臉”，可能是《流浪地球》進(jìn)一步走向深空要破解的科幻課題。畢竟，只有與眾不同的成功，才配得上里程碑的榮耀，否則只是票房的豐碑。