吳志明

(景德鎮(zhèn)市云馥居陶瓷有限公司 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

中國(guó)山水畫(huà)包括水墨山水畫(huà)與青綠山水畫(huà)兩大類型。而在中國(guó)山水瓷畫(huà)中,同樣也包含了青綠山水瓷畫(huà)類型。中國(guó)山水畫(huà)中,水墨山水畫(huà)占有巨大的優(yōu)勢(shì),而在釉上彩山水瓷畫(huà)中,青綠山水瓷畫(huà)則居于主導(dǎo)地位。釉上彩青綠山水瓷畫(huà)以其華美絢麗的藝術(shù)美感,在中國(guó)山水瓷畫(huà)中獨(dú)樹(shù)一幟,具有豐富多樣的表現(xiàn)形式和鮮明獨(dú)特的特征。

1 釉上彩青綠山水瓷畫(huà)歷史發(fā)展概況

釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的概念,借用于青綠山水畫(huà)的概念。青綠山水畫(huà)是中國(guó)山水畫(huà)的鼻祖,系以礦物質(zhì)顏料石青、石綠為主色調(diào)的中國(guó)山水畫(huà)。釉上彩青綠山水瓷畫(huà)則是采用釉上彩顏料,以瓷為載體,以青色和綠色為主色調(diào),是對(duì)青綠山水畫(huà)的模仿、移植和再創(chuàng)造。從色彩上來(lái)看,青綠山水畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中,早已突破了青色與綠色束縛,泛指水墨山水畫(huà)、淺絳山水畫(huà)之外的著色山水畫(huà)。釉上彩青綠山水瓷畫(huà)也是如此,在主色調(diào)上并不限于青色、綠色,系墨彩、淺絳彩山水瓷畫(huà)以外的加彩山水瓷畫(huà)。

雖然釉上彩青綠山水瓷畫(huà)借鑒于青綠山水畫(huà),但是釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的歷史發(fā)展軌跡與青綠山水畫(huà)的發(fā)展軌跡是大不相同的。釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的興起遠(yuǎn)晚于青綠山水畫(huà)。青綠山水畫(huà)在唐代已經(jīng)達(dá)到高度成熟,而釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的萌芽則晚至明代末年。從青綠山水瓷畫(huà)的源頭來(lái)看,唐代長(zhǎng)沙窯中已經(jīng)出現(xiàn)了高溫褐彩和綠彩描繪的山水瓷畫(huà),可以看作是青綠山水瓷畫(huà)最早的源頭。而釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的形成與興起顯著滯后,受制于釉上彩工藝的發(fā)展水平。釉上彩產(chǎn)生于宋金時(shí)期的紅綠彩,但彼時(shí)并未出現(xiàn)山水瓷畫(huà)類型。釉上彩山水瓷畫(huà)直至明代末年才得到興起,主色調(diào)為紅彩、綠彩,藍(lán)彩則采用釉下青花替代,因而還不是真正意義上的釉上彩青綠山水瓷畫(huà)。

清康熙后期,釉上彩工藝取得了巨大進(jìn)步,形成了真正的釉上五彩。釉上五彩工藝的成熟,為釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的興起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在清康熙時(shí)期,成為釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的興起與成熟時(shí)期,釉上藍(lán)彩的發(fā)明使康熙五彩山水瓷畫(huà)的青色表現(xiàn)不再依賴于青花。清康熙五彩青綠山水瓷畫(huà)線條勾勒嚴(yán)謹(jǐn),色彩鮮明而不失清雅,顯然出于對(duì)當(dāng)時(shí)宮廷青綠山水畫(huà)的模仿。

清康熙晚期出現(xiàn)了兩種新的釉上彩工藝類型,即琺瑯彩和粉彩。這兩種新型釉上彩工藝的出現(xiàn),將釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的發(fā)展推向了最高峰。清雍正時(shí)期,琺瑯彩和粉彩青綠山水瓷畫(huà)興起,特別是粉彩青綠山水瓷畫(huà)的興起宣告了五彩青綠山水瓷畫(huà)主流地位的終結(jié)。琺瑯彩與粉彩青綠山水瓷畫(huà)借用了西畫(huà)表現(xiàn)手法,描繪更為細(xì)膩精致,線條工細(xì)、色彩華美而富有層次感,能夠完整地再現(xiàn)與移植宮廷青綠山水畫(huà)。清乾隆時(shí)期,琺瑯彩、粉彩青綠山水瓷畫(huà)的發(fā)展達(dá)到巔峰,在風(fēng)格上與清代流行的袁江、袁耀的青綠山水畫(huà)風(fēng)格基本一致,色彩絢麗,充滿了富麗堂皇的宮廷氣息。

清代末年,淺絳彩山水瓷畫(huà)風(fēng)行一時(shí),粉彩青綠山水瓷畫(huà)則被邊緣化。民國(guó)中期,粉彩青綠山水瓷畫(huà)再度崛起,并涌現(xiàn)了一批名家,其中最著名的當(dāng)屬“珠山八友”之一的汪野亭。民國(guó)新粉彩青綠山水瓷畫(huà)不同于清代粉彩青綠山水瓷畫(huà),其繼承了清末淺絳彩瓷畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格,色調(diào)清新雅致,意境疏遠(yuǎn)蕭瑟,具有濃郁的文人氣息。

進(jìn)入當(dāng)代以后,粉彩青綠山水瓷畫(huà)仍是釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的主流,不過(guò)在新的社會(huì)主義時(shí)代精神的感召下,在風(fēng)格上發(fā)生了顯著的變化。建國(guó)初期,粉彩青綠山水瓷畫(huà)出現(xiàn)了許多貼近生活的以鄉(xiāng)村為表現(xiàn)內(nèi)容的作品,成為特定時(shí)代的獨(dú)特印跡。

20世紀(jì)80年代中期以后,粉彩青綠山水瓷畫(huà)進(jìn)入到現(xiàn)代革新發(fā)展時(shí)期,不少作品引入了新的現(xiàn)代藝術(shù)理念與創(chuàng)作手法。與此同時(shí),新彩青綠山水瓷畫(huà)以其便捷而色彩豐富的優(yōu)勢(shì)也得到快速發(fā)展,出現(xiàn)了許多極富現(xiàn)代感的實(shí)驗(yàn)性青綠山水瓷畫(huà)作品。如以徐子印、李林洪、潘凱聲等為代表的新彩青綠山水瓷畫(huà)作品。如今,釉上彩青綠山水瓷畫(huà)還在持續(xù)發(fā)展,越來(lái)越多的新技術(shù)和新手法得到運(yùn)用,進(jìn)入到空前繁榮發(fā)展的新時(shí)代。

2 釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的表現(xiàn)形式

2.1 工藝表現(xiàn)形式

釉上彩青綠山水瓷畫(huà)屬于青綠山水瓷畫(huà)的重要類型之一。它與其他青綠山水瓷畫(huà)最大的差異即在于工藝材料的不同。釉上彩青綠山水瓷畫(huà)所采用的釉上彩顏料屬于低溫顏料,系采用800℃左右低溫?zé)?而釉下五彩、高溫顏色釉等類型的青綠山水瓷畫(huà)則采用的是高溫釉彩,系1 300℃左右高溫?zé)?。與高溫釉彩青綠山水瓷畫(huà)相比,釉上彩青綠山水瓷畫(huà)顏料附著于釉上,顯得清新明快。

釉上彩青綠山水瓷畫(huà)又因工藝顏料的不同而分為許多類型,在歷史發(fā)展過(guò)程中逐漸出現(xiàn)了五彩、琺瑯彩、粉彩、新彩等多種類型。五彩又稱為硬彩,而粉彩又稱為軟彩,二者相比,五彩青綠山水瓷畫(huà)顯得色彩更為鮮艷,而粉彩青綠山水瓷畫(huà)則顯得比較粉潤(rùn)柔和?，m瑯彩青綠山水瓷畫(huà)與粉彩青綠山水瓷畫(huà)工藝特性相近。新彩青綠山水瓷畫(huà)顏料種類最為豐富,色彩表現(xiàn)力很強(qiáng),與其他的釉上彩青綠山水瓷畫(huà)相比,顯得平滑光潔。

不同種類的釉上彩青綠山水瓷畫(huà)由于工藝特性的差異,在工藝技法上也是大不相同的。五彩青綠山水瓷畫(huà)主要采用的是單線平涂的工藝技法,線條剛勁硬朗,色調(diào)上缺乏層次感。粉彩青綠山水瓷畫(huà)則不同,線條非常纖細(xì)柔和,采用玻璃白打底進(jìn)行色彩的層次暈染,使畫(huà)面產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的層次感與立體感。

與五彩、粉彩相比,新彩青綠山水瓷畫(huà)的工藝技法最為豐富多樣,它幾乎不受到工藝材料的限制,沒(méi)有五彩、粉彩的技法程式束縛,可以自由靈活地采用各種技法,包括潑彩技法的運(yùn)用。

2.2 藝術(shù)表現(xiàn)形式

釉上彩青綠山水瓷畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的核心在于色彩表現(xiàn)形式。五彩是中國(guó)本土產(chǎn)生與興起的釉上彩類型,富有非常濃郁的民族色彩,因而五彩青綠山水瓷畫(huà)在色彩表現(xiàn)形式上最具有民族性特點(diǎn),充分地體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的色彩觀。中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀的基本理念是“五色觀”,對(duì)純正的色彩情有獨(dú)鐘,五彩青綠山水瓷畫(huà)藝術(shù)的色彩表現(xiàn)所體現(xiàn)的正是中國(guó)單純而熱烈的色彩審美觀,呈現(xiàn)出鮮明的中國(guó)民間色彩趣味。

琺瑯彩、粉彩青綠山水瓷畫(huà)則是受到西方繪畫(huà)影響下而產(chǎn)生的,因而在色彩形式上主要表現(xiàn)為中西合璧。一方面,琺瑯彩、粉彩青綠山水瓷畫(huà)色彩表現(xiàn)建立在傳統(tǒng)的五彩青綠山水瓷畫(huà)色彩表現(xiàn)基礎(chǔ)之上;另一方面,琺瑯彩、粉彩青綠山水瓷畫(huà)又吸收了西方的色彩表現(xiàn)觀念,色彩上富有明暗層次的變化。

新彩青綠山水瓷畫(huà)在色彩表現(xiàn)形式上多種多樣,一方面,大多數(shù)新彩青綠山水瓷畫(huà)所采用的是與粉彩類似的色彩表現(xiàn)形式;另一方面,新彩青綠山水瓷畫(huà)還可以借鑒西方油畫(huà)藝術(shù)中的色彩表現(xiàn)手法,如采用類似西方風(fēng)景油畫(huà)的表現(xiàn)形式或現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義的色彩形式。

從藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)形式來(lái)看,釉上彩青綠山水瓷畫(huà)大致可以分為工筆性、寫(xiě)意性和工寫(xiě)兼?zhèn)湫匀箢愋汀Ｓ陨喜是嗑G山水瓷畫(huà)中的不少作品采用的是工筆性風(fēng)格,這是一種傳統(tǒng)的風(fēng)格表現(xiàn)形式,清代的釉上彩青綠山水瓷畫(huà)基本都采用工筆風(fēng)格,以大青綠風(fēng)格為主;當(dāng)代釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的工筆性風(fēng)格中則有一些屬于高度寫(xiě)實(shí)性的風(fēng)格,系借鑒了西方寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格表現(xiàn)。寫(xiě)意性風(fēng)格的釉上彩青綠山水瓷畫(huà)主要興盛于當(dāng)代。當(dāng)代釉上彩青綠山水瓷畫(huà)中的不少作品,特別是新彩作品,采用寫(xiě)意性的表現(xiàn)手法,甚至采用潑彩的大寫(xiě)意手法,追求一種文人審美趣味。

工寫(xiě)兼?zhèn)涞挠陨喜是嗑G山水瓷畫(huà)類型也就是小青綠類型,兼具了工筆與寫(xiě)意的風(fēng)格表現(xiàn),民國(guó)時(shí)期汪野亭的釉上彩青綠山水瓷畫(huà)即屬于此類。這類風(fēng)格在當(dāng)代表現(xiàn)頗為普遍,屬于彩墨風(fēng)格的山水瓷畫(huà),兼具了水墨與青綠之美。

3 釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的特征

3.1 多彩性

豐富多樣的色彩是釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的主要特征,是與其他釉上彩山水瓷畫(huà)類型的主要差異。釉上彩山水瓷畫(huà)除了釉上彩青綠山水瓷畫(huà)類型以外,還包括墨彩山水瓷畫(huà)以及淺絳彩山水瓷畫(huà)。墨彩山水瓷畫(huà)是主要采用釉上黑彩描繪的山水瓷畫(huà),清代康熙時(shí)期開(kāi)始即已出現(xiàn),是一種類同于水墨山水畫(huà)的瓷畫(huà)類型,主要色調(diào)只有單一的黑色。淺絳彩山水瓷畫(huà)則主要采用的是赭石、青色,用色非常淺淡,遠(yuǎn)不及釉上彩青綠山水瓷畫(huà)所采用的色彩豐富。釉上彩青綠山水瓷畫(huà)中,五彩青綠山水瓷畫(huà)的色彩較少,但通過(guò)巧妙的搭配而形成鮮艷的色彩感受。粉彩青綠山水瓷畫(huà)則將五彩和琺瑯彩的色彩融合運(yùn)用,同時(shí)采用了暈染的手法,因而較五彩青綠山水瓷畫(huà)色彩更為豐富細(xì)膩。新彩青綠山水瓷畫(huà)是釉上彩青綠山水瓷畫(huà)中色彩最為豐富的類型,可以滿足山水畫(huà)面的各種色彩需求。

3.2 裝飾性

釉上彩青綠山水瓷畫(huà)具有工藝美術(shù)的屬性,而工藝美術(shù)的最大特征之一即是裝飾性,因而釉上彩青綠山水瓷畫(huà)還具有強(qiáng)烈的裝飾性特征。釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的裝飾性特征是與多彩性緊密聯(lián)系的,多樣的色彩以及多色之間的搭配能夠使釉上彩青綠山水瓷畫(huà)產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾性效果。除了色彩的豐富與搭配組合以外,釉上彩青綠山水瓷畫(huà)創(chuàng)作者還常常采用開(kāi)光式的構(gòu)圖方式來(lái)加強(qiáng)裝飾性效果。開(kāi)光構(gòu)圖的釉上彩青綠山水瓷畫(huà)以清乾隆時(shí)期為最多,在各種形狀的開(kāi)光內(nèi)描繪釉上彩青綠山水畫(huà)面,開(kāi)光外則描繪豐富的裝飾圖案,裝飾性效果非常強(qiáng)烈。還有的釉上彩青綠山水瓷畫(huà)創(chuàng)作者則采用綜合裝飾的手法,將青花、高溫顏色釉、雕刻等表現(xiàn)手法結(jié)合運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中以增強(qiáng)裝飾性效果。

3.3 主觀性

釉上彩青綠山水瓷畫(huà)雖然也有較強(qiáng)寫(xiě)實(shí)性的作品,但是從總體上來(lái)看,絕大多數(shù)作品具有強(qiáng)烈的主觀性特征。釉上彩青綠山水瓷畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí),往往不是依據(jù)于客觀自然山水物象,而是依據(jù)于主觀的想象,再加上個(gè)人情感,從而使作品產(chǎn)生鮮明的主觀性特點(diǎn)。從五彩青綠山水瓷畫(huà)開(kāi)始,釉上彩青綠山水瓷畫(huà)即并不追求所表現(xiàn)物象的真實(shí)性,而是具有抽象、概括特點(diǎn)的主觀性表達(dá)。特別是改革開(kāi)放以后,釉上彩青綠山水瓷畫(huà)創(chuàng)作者更注重于主觀性的藝術(shù)創(chuàng)造,作品中所營(yíng)造的畫(huà)面往往是一種理想化或想象化的主觀圖景。正是由于主觀性的存在,使當(dāng)代釉上彩青綠山水瓷畫(huà)形成了豐富多樣的個(gè)性化風(fēng)格特色。

4 結(jié)語(yǔ)

與中國(guó)青綠山水畫(huà)相比,中國(guó)釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的形成與發(fā)展要晚得多。釉上彩青綠山水瓷畫(huà)萌芽于明末時(shí)期,清康熙時(shí)期趨于成熟,歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展而綿延不息。從釉上彩青綠山水瓷畫(huà)的歷史演變來(lái)看,對(duì)中國(guó)青綠山水畫(huà)借鑒與模仿是重要的推動(dòng)與促進(jìn)力量。改革開(kāi)放以后,釉上彩青綠山水瓷畫(huà)開(kāi)始發(fā)生許多新的變革創(chuàng)新,而本體語(yǔ)言的覺(jué)醒可以說(shuō)是重要的革新方向之一。隨著釉上彩青綠山水瓷畫(huà)本體性的持續(xù)發(fā)展,相信在未來(lái)必將完全擺脫中國(guó)青綠山水畫(huà)的影響而走出一條獨(dú)立發(fā)展的新路。