羅正華

(不止于瓷陶瓷有限公司 湖南 醴陵 412200)

在繪畫史上,獨(dú)成體系的傳統(tǒng)繪畫在一般意義上可以被分為兩類,即中國(guó)畫與傳統(tǒng)西方繪畫。在表現(xiàn)方式層面,中國(guó)畫注重意境和表現(xiàn)主題的文人情感,強(qiáng)調(diào)意境的抒發(fā)和觀者對(duì)于畫面的沉浸式體驗(yàn),即北宋郭熙所言的“可游、可居、可望、可行”。它常常運(yùn)用寫意的手法,通過(guò)簡(jiǎn)練的線條、墨色和留白來(lái)表現(xiàn)形象和情感。

寫意畫和工筆畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中兩種不同的表現(xiàn)風(fēng)格。寫意畫注重形象的表達(dá)和意境的抒發(fā),追求形神兼?zhèn)?、意境深遠(yuǎn)的效果,它強(qiáng)調(diào)筆墨的自然通透,通過(guò)簡(jiǎn)練的線條、墨色和留白來(lái)表現(xiàn)形象和情感,其不拘泥于形象的細(xì)節(jié),而是通過(guò)簡(jiǎn)練的筆墨語(yǔ)言來(lái)表達(dá)形象和情感,是抽象與寫實(shí)的辯證統(tǒng)一。

陶瓷繪畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,其特點(diǎn)也是相當(dāng)豐富的。首先,陶瓷繪畫具有獨(dú)特的材料特性。陶瓷作為一種特殊的材料,具有耐高溫、耐磨損、耐腐蝕等特點(diǎn),使得陶瓷繪畫能夠在不同的環(huán)境中保持穩(wěn)定和持久。同時(shí),陶瓷材料的質(zhì)感和光澤度也為繪畫作品增添了獨(dú)特的魅力。其次,陶瓷繪畫融合了繪畫和陶藝的特點(diǎn)。它不僅具有繪畫作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性,還具備陶藝作品的實(shí)用性和觸感。陶瓷繪畫作品可以作為裝飾品、器皿等實(shí)用的藝術(shù)品存在,同時(shí)也可以作為純粹的藝術(shù)作品欣賞。寫意畫用于陶瓷裝飾具有豐富的意義,其不僅能夠?yàn)樘沾勺髌穾?lái)獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)和個(gè)性化,豐富作品的文化內(nèi)涵,還能夠推動(dòng)陶瓷裝飾領(lǐng)域的創(chuàng)新和發(fā)展,是非常值得人們?nèi)パ芯康摹?/p>

1 傳統(tǒng)寫意畫的筆墨語(yǔ)言

研究陶瓷寫意畫離不開(kāi)寫意畫的歷史。傳統(tǒng)寫意畫的起源可以追溯到中古時(shí)期的繪畫藝術(shù)。在古代中國(guó),繪畫被視為一種高雅的藝術(shù)形式,常用于表達(dá)文人的情感和思想。早期的傳統(tǒng)寫意畫主要以山水畫為主,強(qiáng)調(diào)意境和氣韻的表達(dá),追求自然景物的精神境界。隨著審美風(fēng)尚的變遷,傳統(tǒng)寫意畫逐漸發(fā)展出了多種繪畫風(fēng)格和題材。在唐宋時(shí)期,花鳥(niǎo)畫和人物畫逐漸興起,成為傳統(tǒng)寫意畫的重要組成部分。花鳥(niǎo)畫以描繪花卉、鳥(niǎo)類等自然界的生物為主題,注重形象的表達(dá)和意境的營(yíng)造;人物畫則以描繪人物形象和情感表達(dá)為主,注重形神兼?zhèn)涞目坍?。明清時(shí)期,傳統(tǒng)寫意畫進(jìn)一步發(fā)展壯大。明代的文人畫家們注重個(gè)性化的表達(dá),追求筆墨的自由和表現(xiàn)力。清代則出現(xiàn)了許多著名的畫家,如八大山人、鄭板橋等,他們?cè)趥鹘y(tǒng)寫意畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和突破,形成了各具特色的繪畫風(fēng)格。近代以來(lái),傳統(tǒng)寫意畫在中國(guó)繪畫界仍然保持著重要的地位。隨著社會(huì)的變遷和藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變,傳統(tǒng)寫意畫也在不斷演變和發(fā)展?，F(xiàn)代的寫意畫家們更加注重表達(dá)方式的多樣性,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,創(chuàng)造出更具個(gè)性和創(chuàng)新的作品。

傳統(tǒng)寫意畫中的筆墨語(yǔ)言包括線條、墨色和筆法等,這些元素在表達(dá)形象和意境方面起著重要的作用。線條在傳統(tǒng)寫意畫中是非常重要的表現(xiàn)手法。線條可以用來(lái)勾勒形象的輪廓和結(jié)構(gòu),傳達(dá)物體的形狀和姿態(tài)。徐渭善于運(yùn)用不同的線條變化來(lái)表現(xiàn)花鳥(niǎo)的紋理和質(zhì)感。他能夠靈活地運(yùn)用細(xì)線、粗線、曲線等不同類型的線條,通過(guò)線條的變化和交錯(cuò),創(chuàng)造出豐富的紋理效果,其《墨葡萄圖》便是再好不過(guò)的例子。墨色則更是決定傳統(tǒng)寫意畫成畫與否的重要變量,畫家通過(guò)墨的濃淡、濕潤(rùn)程度和筆觸的變化來(lái)表現(xiàn)形象和意境。墨色可以用來(lái)表現(xiàn)物體的明暗、質(zhì)感乃至光影效果。在傳統(tǒng)寫意畫中,墨色常常以黑白灰為主,通過(guò)墨的濃淡來(lái)表現(xiàn)物體的遠(yuǎn)近和深淺。畫家可以通過(guò)墨色的運(yùn)用,創(chuàng)造出豐富的層次感和空間感。而筆法是傳統(tǒng)寫意畫中畫家運(yùn)用筆尖的方式和技巧。傳統(tǒng)寫意畫中的筆法通常以變化多樣、靈活自如為特點(diǎn)。畫家可以通過(guò)不同的筆法來(lái)表現(xiàn)物體的質(zhì)感、紋理和形態(tài)。例如,用細(xì)筆勾勒細(xì)節(jié),用粗筆描繪大面積的陰影或紋理,用濕筆或干筆來(lái)表現(xiàn)不同的墨色效果等。筆法的運(yùn)用使得傳統(tǒng)寫意畫更加生動(dòng)、富有表現(xiàn)力。

在畫面意境方面,傳統(tǒng)寫意畫追求將自然景物與人文情感融合在一起,通過(guò)形象的表達(dá)和意境的抒發(fā),展現(xiàn)出天人合一的審美追求。畫家通過(guò)運(yùn)用線條、墨色、構(gòu)圖等手法,創(chuàng)造出具有詩(shī)意的畫面,使觀者感到身臨其境。傳統(tǒng)寫意畫追求通過(guò)留白、虛實(shí)相間等手法,創(chuàng)造出空靈的氛圍和灑脫的感覺(jué)。畫家通過(guò)簡(jiǎn)練而有力的筆墨運(yùn)用,使畫面具有一種“似與不似之間”的韻味,給觀者留下想象和思考的空間。這種空靈與超脫的感覺(jué)使得觀者能夠超越形象的表面,進(jìn)入到更深層次的藝術(shù)境界。傳統(tǒng)寫意畫追求通過(guò)形象的表達(dá)和意境的抒發(fā),傳遞出畫家的情感和思想。畫家通過(guò)線條、墨色、構(gòu)圖,乃至是詩(shī)書(shū)畫結(jié)合的手法,將文學(xué)性注入畫面之中,以表達(dá)對(duì)自然、人生等方面的情感和思考,使觀者能夠與畫家產(chǎn)生情感共鳴。

2 陶瓷繪畫的歷史及寫意陶瓷繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀

陶瓷繪畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,具有悠久的歷史。筆者將分別從古代、近代和現(xiàn)代三個(gè)時(shí)期簡(jiǎn)要談?wù)勌沾衫L畫的起源和發(fā)展歷程。古代陶瓷繪畫的起源可以追溯到中國(guó)的新石器時(shí)代,如仰韶文化、廟底溝文化都有著非常具有審美性的陶瓷繪畫作品。最早的陶瓷器是以紋飾裝飾,這些紋飾往往是簡(jiǎn)單的幾何圖案。隨著社會(huì)的發(fā)展,陶瓷器的紋飾逐漸豐富多樣,開(kāi)始出現(xiàn)人物、動(dòng)物等形象的繪畫。

在古代中國(guó),陶瓷繪畫主要表現(xiàn)在陶器和瓷器上。其中,漢代的陶瓷繪畫達(dá)到了較高的水平,以彩繪陶為代表,繪制了豐富多彩的人物、動(dòng)物、花卉等圖案。唐代的三彩陶瓷也是陶瓷繪畫的重要發(fā)展階段,以其絢麗多彩的色彩和精細(xì)的繪畫技法而聞名。近代陶瓷繪畫的技術(shù)性起源可以追溯到明清。明代的青花瓷和景德鎮(zhèn)瓷器成為了陶瓷繪畫的代表。青花瓷以其藍(lán)色的圖案在白瓷胎上的繪制而聞名,圖案主題多樣,包括人物、山水、花鳥(niǎo)等。景德鎮(zhèn)瓷器則以其精湛的繪畫技法和豐富的圖案而受到贊譽(yù)。清代的瓷器繪畫進(jìn)一步發(fā)展,出現(xiàn)了粉彩瓷、釉里紅瓷等新的繪畫技法和風(fēng)格。這些瓷器以其精美的繪畫和豐富的色彩,成為了當(dāng)時(shí)陶瓷繪畫的代表作品。

現(xiàn)代陶瓷繪畫的起源可以追溯到20世紀(jì)初。這個(gè)時(shí)期,西方技術(shù)逐漸被引入國(guó)內(nèi),使得繪畫藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)相結(jié)合更加密切了,在這一時(shí)期國(guó)內(nèi)也創(chuàng)造出了諸多獨(dú)特的陶瓷繪畫作品,例如著名的醴陵釉下五彩《扁豆雙禽瓷瓶》?，F(xiàn)代陶瓷繪畫的發(fā)展受到了西方繪畫藝術(shù)的影響,藝術(shù)家們開(kāi)始嘗試運(yùn)用油畫、水彩等繪畫技法在陶瓷上進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí),他們也注重對(duì)傳統(tǒng)陶瓷繪畫技法的傳承和發(fā)展,創(chuàng)造出新的繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)手法。

如今,寫意畫在陶瓷上的應(yīng)用頗受歡迎。一方面,寫意畫能夠?yàn)樘沾裳b飾帶來(lái)獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。寫意畫強(qiáng)調(diào)形象的表達(dá)和意境的抒發(fā),通過(guò)簡(jiǎn)練的線條、墨色和留白來(lái)表現(xiàn)形象和情感。將寫意畫的風(fēng)格與陶瓷裝飾相結(jié)合,可以為陶瓷作品賦予獨(dú)特的藝術(shù)性和個(gè)性化,使其在視覺(jué)上更加吸引人,增加觀賞的樂(lè)趣。另一方面,寫意畫能夠豐富陶瓷裝飾的文化內(nèi)涵。寫意畫常常融入了傳統(tǒng)的神話、歷史、文學(xué)等元素,通過(guò)圖案和紋飾來(lái)傳遞文化的信息和價(jià)值觀。將寫意畫的主題與陶瓷裝飾相結(jié)合,可以使陶瓷作品具有更深層次的文化內(nèi)涵,讓觀者在欣賞作品的同時(shí)感受到傳統(tǒng)文化的魅力。

除此之外,寫意畫的自由和表現(xiàn)力也能為陶瓷裝飾帶來(lái)創(chuàng)新和突破。寫意畫強(qiáng)調(diào)畫家的個(gè)人情感和內(nèi)心表達(dá),鼓勵(lì)觀者通過(guò)自己的感受來(lái)理解作品。將寫意畫的風(fēng)格應(yīng)用于陶瓷裝飾中,可以打破傳統(tǒng)的限制,創(chuàng)造出更具個(gè)性和創(chuàng)新的作品,為陶瓷裝飾領(lǐng)域帶來(lái)新的可能性。

3 陶瓷繪畫的種類及寫意筆墨語(yǔ)言的應(yīng)用

陶瓷繪畫有多種類型,如釉上彩、釉下彩和釉中彩等。這些不同的技法在陶瓷繪畫中使用不同的材料和工藝,以實(shí)現(xiàn)不同的效果。釉上彩、釉下彩和釉中彩都有其獨(dú)特的特點(diǎn)和繪畫風(fēng)格,藝術(shù)家可以根據(jù)自己的創(chuàng)作需求選擇適合的技法來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)創(chuàng)意。無(wú)論是哪種技法,它們都展示了陶瓷繪畫的多樣性和藝術(shù)魅力,在筆墨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換下,皆可展現(xiàn)出其各自的藝術(shù)之美。

將傳統(tǒng)寫意畫的筆墨語(yǔ)言應(yīng)用到陶瓷繪畫中,人們可以通過(guò)筆墨材料的轉(zhuǎn)換、筆法和線條的轉(zhuǎn)換、構(gòu)圖的轉(zhuǎn)換,這三個(gè)方面來(lái)實(shí)現(xiàn)。在將傳統(tǒng)寫意畫的筆墨語(yǔ)言應(yīng)用到陶瓷繪畫中,首先需要進(jìn)行筆墨材料的轉(zhuǎn)換,傳統(tǒng)寫意畫中使用的墨必須轉(zhuǎn)換為陶瓷繪畫中的釉上彩、釉下彩等陶瓷顏料。這些陶瓷顏料可以在瓷器上進(jìn)行繪制,并在燒制過(guò)程中與釉料相融合,形成獨(dú)特的效果。陶瓷顏料通常是以顏料粉末的形式存在,可以根據(jù)需要調(diào)配出不同的顏色和濃度,其使用的體驗(yàn)和紙本繪畫是有著很大區(qū)別的,需要通過(guò)不斷的練習(xí)去熟悉其特性。

除此之外,創(chuàng)作者還要把握從宣紙轉(zhuǎn)換為陶瓷器的畫面載體,陶瓷器具有獨(dú)特的質(zhì)感和形狀,可以為繪畫作品增添藝術(shù)效果。在陶瓷器上進(jìn)行繪畫時(shí),創(chuàng)作者要適應(yīng)陶瓷器表面的質(zhì)感和形狀來(lái)表現(xiàn)線條的變化和層次感。另一方面,由于陶瓷繪畫的特殊性,線條的表現(xiàn)相對(duì)較為困難。在傳統(tǒng)寫意畫中,通過(guò)毛筆的運(yùn)用可以表現(xiàn)出不同的線條變化和層次感。在陶瓷繪畫中,可以利用陶瓷顏料的流動(dòng)性以模擬紙本國(guó)畫顏料的質(zhì)感,通過(guò)調(diào)節(jié)陶瓷顏料的稠度和流動(dòng)性,在瓷器表面上形成流暢、變化豐富的線條效果,例如將潑彩藝術(shù)與陶瓷繪畫相結(jié)合,潑彩肌理表現(xiàn)的是具有韻律和節(jié)奏的生命交響曲,肌理所構(gòu)成的萬(wàn)象是一種流動(dòng)的自然吐納演變過(guò)程,顯示出一種自然而然的美學(xué)特質(zhì),與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)所追求的目標(biāo)十分吻合。

另外,在陶瓷繪畫中,可以通過(guò)陶瓷顏料的疊加和混合來(lái)表現(xiàn)線條的變化和層次感,以獲得更加微妙的“筆墨關(guān)系”,因?yàn)樘沾傻奶匦耘c紙張不同,在作畫途中沒(méi)有紙張受損這類擔(dān)憂,只要顏色不厚,可以暈染的次數(shù)就更多。通過(guò)在瓷器表面上使用不同顏色或不同厚度的陶瓷顏料,可以形成豐富多樣的線條效果。疊加和混合的陶瓷顏料可以產(chǎn)生漸變、過(guò)渡和交錯(cuò)的線條效果,增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。由于陶瓷繪畫的特殊性,構(gòu)圖的表現(xiàn)方式可能會(huì)有所不同。傳統(tǒng)寫意畫中的構(gòu)圖通常遵循一些基本原則,如對(duì)稱、平衡、重心等。

在陶瓷繪畫中,由于陶瓷器的形狀和表面特點(diǎn)的限制,構(gòu)圖可能需要進(jìn)行一些調(diào)整。可以考慮利用陶瓷器的凹凸、紋理和形狀來(lái)構(gòu)建獨(dú)特的構(gòu)圖。例如,可以利用陶瓷器的隆起部分來(lái)構(gòu)建主題的重點(diǎn)或焦點(diǎn),利用凹陷部分來(lái)增加構(gòu)圖的層次感。

總的來(lái)說(shuō),將傳統(tǒng)寫意畫的筆墨語(yǔ)言應(yīng)用到陶瓷繪畫中,需要通過(guò)轉(zhuǎn)換筆墨材料、筆法和線條、構(gòu)圖等方面來(lái)實(shí)現(xiàn)。這樣可以在陶瓷繪畫中展現(xiàn)出傳統(tǒng)寫意畫的藝術(shù)特點(diǎn)和魅力,同時(shí)也充分利用陶瓷器本身的特點(diǎn),創(chuàng)造出獨(dú)特的陶瓷繪畫作品。

4 結(jié)語(yǔ)

筆者基于歷史和當(dāng)下,立足理論和實(shí)踐,探討了陶瓷繪畫與傳統(tǒng)寫意畫的筆墨語(yǔ)言轉(zhuǎn)換。通過(guò)對(duì)陶瓷繪畫和傳統(tǒng)寫意畫的特點(diǎn)和技法進(jìn)行分析,認(rèn)識(shí)到兩者在表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格上存在差異,但也有著一定的聯(lián)系和交融之處。而筆墨語(yǔ)言轉(zhuǎn)換作為一種創(chuàng)新和發(fā)展的手段,對(duì)于陶瓷繪畫的進(jìn)一步探索和創(chuàng)作具有重要意義。

然而,筆墨語(yǔ)言轉(zhuǎn)換也面臨著挑戰(zhàn)。陶瓷繪畫的材料特性和工藝限制,以及傳統(tǒng)寫意畫的筆墨表現(xiàn)方式,都需要在轉(zhuǎn)換過(guò)程中加以考慮和克服。在長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展上看,我們應(yīng)繼續(xù)研究和探索筆墨語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的方法和技巧,以推動(dòng)陶瓷繪畫與傳統(tǒng)寫意畫的融合與發(fā)展。通過(guò)不斷的實(shí)踐和創(chuàng)新,可以創(chuàng)造出更多具有獨(dú)特風(fēng)格和內(nèi)涵的陶瓷作品,為中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展做出貢獻(xiàn)。