○張少同 艾則孜

“新聞圖片敘事主要內(nèi)涵應(yīng)界定為：在大眾傳播媒介中的以報(bào)紙、雜志等傳統(tǒng)平面媒體為載體的以攝影圖片為基本表意系統(tǒng)的敘事表達(dá)。”[1]《City dreamers 城市上空追夢(mèng)人》是致敬上海浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放三十周年的圖片報(bào)道，也是極少數(shù)記錄建筑工人高空作業(yè)的影像。攝影師花費(fèi)4年時(shí)間，在不同時(shí)空內(nèi)拍攝數(shù)萬(wàn)張圖片，記錄了上海這座城市的成長(zhǎng)瞬間。作品聚焦高空建設(shè)者，運(yùn)用8 個(gè)不同的場(chǎng)景展現(xiàn)建設(shè)者的精神與現(xiàn)代城市空間的繁華。攝影作者也運(yùn)用不同的空間視角，給予接受者多元的空間闡釋以及視覺(jué)沖擊力，且對(duì)圖片進(jìn)行了簡(jiǎn)要說(shuō)明，更加突出該新聞組圖的敘事功能。

一、《City dreamers城市上空追夢(mèng)人》中圖像敘事的運(yùn)用

圖像敘事與文字?jǐn)⑹虏煌?，是通過(guò)圖像中的畫(huà)面來(lái)展示故事內(nèi)容。這就需要接受者從圖像中感知各種元素，同時(shí)，通過(guò)將各種元素重新排列組合來(lái)了解故事內(nèi)容。

“美國(guó)圖像學(xué)家W·J·T米歇爾將圖像敘事劃分為情節(jié)性、時(shí)間性、空間性三大要素，認(rèn)為故事情節(jié)的出現(xiàn)與發(fā)展建立在時(shí)間流動(dòng)及空間環(huán)境之上?！盵2]《City dreamers 城市上空追夢(mèng)人》中的圖像敘事就是通過(guò)這三種要素進(jìn)行闡釋?！扒楣?jié)性”是指新聞攝影作品當(dāng)中表現(xiàn)出的故事發(fā)展進(jìn)程，在進(jìn)程當(dāng)中可能表現(xiàn)出完整的故事，也可能是故事的片段。在該作品當(dāng)中表現(xiàn)的是整個(gè)故事中的一個(gè)片段?！皶r(shí)間性”是指新聞攝影作品當(dāng)中時(shí)間的設(shè)定和展開(kāi)，將所拍攝某一動(dòng)態(tài)的瞬間呈現(xiàn)出來(lái)，或者表現(xiàn)某一時(shí)刻固定不變的狀態(tài)。該作品是捕捉某一動(dòng)態(tài)的瞬間加以展現(xiàn)?！翱臻g性”是指通過(guò)攝影機(jī)定格某一場(chǎng)景，并經(jīng)過(guò)構(gòu)建表現(xiàn)出其中的空間關(guān)系。該作品中的情節(jié)、時(shí)間、空間相得益彰，其中情節(jié)的變化能夠反映出時(shí)間的變化，而空間又是情節(jié)發(fā)展的載體。該作品當(dāng)中的敘事思維能夠通過(guò)以上三種要素的互相作用來(lái)進(jìn)行解釋。

（一）情節(jié)性敘事

《City dreamers 城市上空追夢(mèng)人》中“情節(jié)”是核心，情節(jié)性的內(nèi)容是該作品敘事的基礎(chǔ)。在用該攝影圖片進(jìn)行敘事時(shí)，攝影師從數(shù)萬(wàn)幅圖片中選取8 張具有代表性的場(chǎng)景圖片進(jìn)行展現(xiàn)。這8張圖片，每張都可以獨(dú)立進(jìn)行單幅圖像敘事。在一張圖片的情節(jié)敘事中包含獨(dú)立情節(jié)敘事和情節(jié)并置敘事，獨(dú)立情節(jié)敘事是敘事發(fā)展中某一定格瞬間，但圖像中被攝者的行為、場(chǎng)景等動(dòng)態(tài)敘事元素能夠給接受者一定的想象空間，使接受者通過(guò)圖像畫(huà)面及獨(dú)立的想象共同實(shí)現(xiàn)敘事；情節(jié)并置敘事是多個(gè)場(chǎng)景在單幅圖像中共同呈現(xiàn)，接受者通過(guò)作者對(duì)圖片的說(shuō)明及個(gè)人對(duì)圖像的解讀，理解圖片所表達(dá)的內(nèi)涵以及不同情節(jié)的相互作用。

1.代表性情節(jié)敘事

德國(guó)戲劇家萊辛在《拉奧孔》中提出：“繪畫(huà)在它同時(shí)并列的構(gòu)圖里，只能運(yùn)用動(dòng)作的某一頃刻，所以就要選擇最富于孕育性的那一頃刻，使前前后后都可以從這一頃刻得到最清楚的理解?！盵3]攝影師為了突出主體及明確主題，需展現(xiàn)出最具有代表性的一刻。這一刻，不僅僅是能夠展現(xiàn)圖像中被攝主體的行為等，而同時(shí)又是能為接受者提供前后情節(jié)銜接的一瞬間。在圖1 中，攝影師明確地呈現(xiàn)出建筑工人佩戴安全裝備在高空鋼架臺(tái)上挺直的站立，由于鋼架臺(tái)的位置較高，建筑工人背后的天空中出現(xiàn)了霧氣，同時(shí)隱約看到高聳屹立的大廈。對(duì)于接受者來(lái)說(shuō)，能夠根據(jù)畫(huà)面想象到建筑工人在高空中辛苦工作的場(chǎng)景。因此最富于孕育性的那一刻才能讓接受者感知到情節(jié)完整的時(shí)間線，引發(fā)接受者對(duì)于畫(huà)面的想象，達(dá)到敘事的目的。

圖1：（2020年9月24日攝）來(lái)源：中國(guó)記協(xié)網(wǎng)

2.情節(jié)并置敘事

情節(jié)并置敘事是在同一幅圖像中展現(xiàn)多個(gè)情節(jié)的關(guān)系，讓接受者通過(guò)對(duì)畫(huà)面的理解，再結(jié)合文字說(shuō)明來(lái)呈現(xiàn)出完整的情節(jié)。

圖1 中的工程建設(shè)者、高樓大廈兩者分別指的是在建設(shè)當(dāng)中的高樓大廈和投入使用的高樓大廈。兩者放在同一個(gè)空間但是有不同的呈現(xiàn)，給接受者一種想象的空間，能讓接受者進(jìn)入獨(dú)立思考當(dāng)中。

（二）時(shí)間性圖像敘事

阿瑟·伯格提出:“敘事就是講故事，故事中總要包括一系列按時(shí)間順序發(fā)生的事件，即敘述在一段時(shí)間之內(nèi)，或者更確切地說(shuō)，在一段時(shí)期間發(fā)生的事件?！盵4]因此，時(shí)間性也是圖像敘事的特征?！禖ity dreamers 城市上空追夢(mèng)人》的圖片是靜態(tài)的，圖片畫(huà)面大多數(shù)是工程建設(shè)者在工作時(shí)間被攝的某一瞬間。圖2 中展現(xiàn)的是安裝工人在準(zhǔn)備進(jìn)行塔吊標(biāo)準(zhǔn)節(jié)頂升，根據(jù)塔吊當(dāng)前的高度，隨著時(shí)間的推移，接受者很容易聯(lián)想到頂升完成前和頂升完成后的畫(huà)面。

“最富于孕育性的那一頃刻”具有承前啟后的作用，接受者通過(guò)對(duì)安裝工人正在頂升的瞬間畫(huà)面來(lái)理解畫(huà)面中的完整情節(jié)。圖2 中向接受者呈現(xiàn)的是安裝工人進(jìn)行塔吊標(biāo)準(zhǔn)節(jié)頂升的過(guò)程，這一系列動(dòng)作具有時(shí)間性，完成了時(shí)間上的延續(xù)。所以圖像敘事的情節(jié)性和時(shí)間性常常是息息相關(guān)的，隨著時(shí)間的推移，情節(jié)也會(huì)隨著發(fā)展。

圖2：（2020年10月25日攝）來(lái)源：中國(guó)記協(xié)網(wǎng)

（三）空間性圖像敘事

圖形敘事的空間性，是指在圖片中用多種構(gòu)成元素引導(dǎo)接受者構(gòu)建一個(gè)思維上的三維空間關(guān)系。由于攝影師拍攝出的圖片畫(huà)面主體是其獨(dú)特視角下的，在接受者思維的整合和感知下，與原本被攝主體存在語(yǔ)境和空間的不同,也與我們印象中的不同，從而使用一種新的敘事語(yǔ)言和敘事思維來(lái)描繪和呈現(xiàn)畫(huà)面情節(jié)。攝影師拍攝的8幅圖片中，空間表現(xiàn)是單條時(shí)間線下的現(xiàn)實(shí)空間場(chǎng)景。具象空間敘事，指在某一時(shí)間線下將圖片內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)空間展現(xiàn)在畫(huà)面場(chǎng)景中。

具象空間建立的基礎(chǔ)是合理的透視關(guān)系和通常的邏輯思維。要介紹多種事物之間的邏輯關(guān)系，有時(shí)需要每一幅圖片當(dāng)中出現(xiàn)不同的對(duì)象、不同的場(chǎng)景、不同的時(shí)空等。圖2 是工程建設(shè)者的日常工作狀態(tài)，向接受者展現(xiàn)了安裝工作的發(fā)生空間與工作場(chǎng)景，進(jìn)而在人們對(duì)工程建筑已有認(rèn)知基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)敘事。

二、《City dreamers城市上空追夢(mèng)人》中圖片的敘事效果

（一）親和力和感染力增強(qiáng)

圖片是對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的直接“復(fù)刻”，更貼合實(shí)際更具說(shuō)服力和感染力，能夠讓接受者產(chǎn)生親臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)，大大提升了新聞傳播的效果。施拉姆認(rèn)為，“我們閱讀新聞是透過(guò)新聞敘事來(lái)確認(rèn)自己與社會(huì)之間具有某種心理或文化的聯(lián)系,新聞敘事的功能可能就是滿足大眾某種心理需要,或是幫助大眾完成某種社會(huì)心靈儀式”。[5]圖2 清晰地展現(xiàn)了安裝工人趴在塔吊安裝臺(tái)上專心致志的工作，給接受者視覺(jué)刺激，仿佛身臨其工作的現(xiàn)場(chǎng)。同時(shí)，攝影圖片能夠給接受者帶來(lái)視覺(jué)上的美感，產(chǎn)生快樂(lè)的觀看體驗(yàn)。

（二）表現(xiàn)出較強(qiáng)的敘事情懷

這組圖片中展現(xiàn)的建筑工人是一群高空作業(yè)者，他們?cè)诰嚯x地面百余米的高空工作，為城市的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。其不僅呈現(xiàn)了現(xiàn)代建設(shè)者的拼搏精神與掌握的新技術(shù)，也表現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)城市新面貌。圖片的敘事情懷就是通過(guò)圖片來(lái)講述高空建設(shè)者的故事，側(cè)面說(shuō)明了高空建設(shè)者勇敢和堅(jiān)韌的品質(zhì)。

這組圖片報(bào)道是致敬上海浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放三十周年中非常難得的優(yōu)秀新聞作品，影像的珍貴之處并不僅是因高空攝影帶來(lái)的獨(dú)特視角和壯麗的景色，還在于攝影師用鏡頭與建設(shè)者進(jìn)行交流，近距離接觸他們的生活、走進(jìn)他們的內(nèi)心世界，用影像畫(huà)面及文字配合禮贊了辛勤工作的高空建設(shè)者，也展現(xiàn)出一幅幅生機(jī)勃勃的現(xiàn)代城市發(fā)展圖景。

新聞作品的焦點(diǎn)是“城市建設(shè)者”，攝影師采用俯拍和仰拍的視角，強(qiáng)化了圖片的視覺(jué)沖擊力，一方面真實(shí)紀(jì)錄了建設(shè)者的工作常態(tài)，另一方面也用“第三人稱”的表達(dá)方式來(lái)說(shuō)明勞作的艱辛。采用簡(jiǎn)潔的文字說(shuō)明，進(jìn)一步強(qiáng)化了組照的圖片敘事功能。

（三）個(gè)性化的敘事強(qiáng)化人情味

《City dreamers 城市上空追夢(mèng)人》的攝影師常年奔走工地尋找“最美的人”，每逢節(jié)假日，攝影師會(huì)按照慣例到工地記錄建設(shè)者的日常，這是攝影師的一種平民情懷。同時(shí)建設(shè)者也愿意將記錄的圖片分享給自己的家人，表現(xiàn)出建設(shè)者與家人間溫暖的親情。

攝影師與建設(shè)者長(zhǎng)時(shí)間的相處互相已經(jīng)形成一定的默契。在拍攝“高架霓虹”時(shí)，由于光線的原因從中午拍攝到傍晚，與建設(shè)者們共同完成。整組照片都表現(xiàn)了建設(shè)者的工作熱情與城市發(fā)展的瞬間。同時(shí)，不管是建設(shè)者與家人之間的親情，還是攝影師與建設(shè)者之間的友情，都能夠讓接受者體會(huì)出圖片敘事中的人情味。對(duì)于接受者來(lái)說(shuō)，這種平民化的視覺(jué)語(yǔ)言和日常性的表達(dá)方式，讓接受者在情緒上更加的放松與坦然，也是一種人情化的敘事。

三、圖片敘事如何講好故事

（一）圖片的敘事結(jié)構(gòu)

專題攝影的圖像敘事結(jié)構(gòu)，首先是主題敘事結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)較為完備，其包含主題、結(jié)論照片，構(gòu)成要素以環(huán)境照片為主。而故事類照片的作用主要是舉例說(shuō)明和在主題類敘事結(jié)構(gòu)中起提供例證、豐富細(xì)節(jié)的作用?！禖ity dreamers 城市上空追夢(mèng)人》專題中能夠看到的是建設(shè)者的工作細(xì)節(jié)和日常高空工作狀態(tài)，主題突出。其次，時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)也是重要的敘事方式之一?！禖ity dreamers 城市上空追夢(mèng)人》的8 張圖是在從2017年到2020年4年時(shí)間中拍攝的4萬(wàn)張圖片中挑選出的，展現(xiàn)了上海的發(fā)展變遷。最后，空間敘事結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，可以將反映不同場(chǎng)景與內(nèi)容的圖片并列起來(lái)共同敘事。該組圖有的展現(xiàn)出建設(shè)者艱辛、危險(xiǎn)的工作瞬間；有的展現(xiàn)建設(shè)者就地午餐的場(chǎng)景；有的展現(xiàn)高樓大廈的背景與建設(shè)者工作的周圍環(huán)境；有的展現(xiàn)施工間隙建設(shè)者小故事。

（二）用圖片講好故事

1.以選題為中心，選擇敘事結(jié)構(gòu)

根據(jù)組圖的題材選擇敘事結(jié)構(gòu)。攝影師與編輯以選題為中心，對(duì)不同的視覺(jué)要素進(jìn)行整合梳理，建構(gòu)新穎的視覺(jué)效果結(jié)構(gòu)，完善敘事思路，突出新聞專題的主題，達(dá)到深層次的敘事效果?！禖ity dreamers 城市上空追夢(mèng)人》是關(guān)于上海浦東發(fā)展的新聞作品，屬于社會(huì)類新聞專題，適合使用主題敘事結(jié)構(gòu)。8 幅圖表達(dá)的內(nèi)容都與主題息息相關(guān)，大量運(yùn)用環(huán)境照片，描述工程建設(shè)者與工作環(huán)境的構(gòu)成，表現(xiàn)工程建設(shè)者生活和工作的場(chǎng)景與狀態(tài)。借助圖片說(shuō)明循序漸進(jìn)進(jìn)行敘事，能夠發(fā)揮主題類照片的優(yōu)勢(shì)，更完整順暢地展開(kāi)情節(jié)敘事，助力形成該新聞作品專題的完整結(jié)構(gòu)，突出新聞作品的主題。

2.圖文結(jié)合，展現(xiàn)圖片的內(nèi)涵與細(xì)節(jié)

文字是對(duì)圖片的進(jìn)一步說(shuō)明，能夠展現(xiàn)圖片不能直觀表達(dá)的細(xì)節(jié)，突出報(bào)道主題。圖片說(shuō)明首先具有敘事作用，接受者能夠通過(guò)畫(huà)面加上文字描述獲得一個(gè)圖像敘事情節(jié)。其次，具有結(jié)構(gòu)化作用。文字描述能夠把敘事框架中分散的元素匯聚成一個(gè)完整的敘事內(nèi)容。最后，用文字描述能夠更直觀地呈現(xiàn)作者的觀點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

圖像的系列化包含攝影報(bào)道、圖像小說(shuō)、電影、電視等，提升了圖像的敘事能力和水平。比如將一幀一幀的圖像連接起來(lái)形成動(dòng)態(tài)的影像，就把圖像敘事的能力提升到了新的高度?！禖ity dreamers 城市上空追夢(mèng)人》屬于攝影報(bào)道，相對(duì)于文字報(bào)道能夠更直觀地展現(xiàn)所要表達(dá)的內(nèi)容，更具視覺(jué)沖擊力?！皵⑹率窃跁r(shí)間中相繼展開(kāi)的（哪怕是迷宮式的復(fù)線敘事，也無(wú)非是多條時(shí)間線索的并置或交錯(cuò)），它必須占據(jù)一定的時(shí)間長(zhǎng)度，遵循一定的時(shí)間進(jìn)程。要讓圖像這樣一種已經(jīng)化為空間的時(shí)間切片達(dá)到敘事的目的，我們必須使它反映或暗示出事件的運(yùn)動(dòng)，必須把它重新納入到時(shí)間的進(jìn)程之中，也就是說(shuō)，圖像敘事首先必須使空間時(shí)間化——而這，正是圖像敘事的本質(zhì)”。[6]該組圖詮釋了城市發(fā)展的美好圖景，也展現(xiàn)出工程建設(shè)者的工作日常，同時(shí)也彰顯了攝影師的人文關(guān)懷，突出了組圖的敘事功能?！?/p>

注釋：

[1]郝麗，黃麗.新聞圖片敘事的特征及效果分析[J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院報(bào)，2010（05）：127-129.

[2]W.J.T.米歇爾.圖像理論(Picture Theory)[M].陳永國(guó)，胡文征 譯.北京：北京大學(xué)出版社，2006：101.

[3]萊辛.拉奧孔[M].合肥：安徽教育出版社，2006：92.

[4]阿瑟·伯格.通俗文化、媒介和日常生活中的敘事[M].南京:南京大學(xué)出版社，2000：4.

[5]SchrammW.The Nature of News[J].Journlism Quarterly，1999（03）：56.

[6]龍迪勇.圖像敘事：空間的時(shí)間化[J].江西社會(huì)科學(xué)，2007（09）：39-53.