亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        講好非遺故事的困境與進(jìn)路
        ——基于對抖音平臺的考察

        2023-01-25 15:06:31殷憲濤張珍珍
        視聽 2022年12期
        關(guān)鍵詞:敘事文模式化敘述者

        殷憲濤 張珍珍

        當(dāng)下是一個媒介化時代,非遺文化也受新媒體“媒介邏輯”的形塑,實現(xiàn)了從物質(zhì)媒介到影像媒介的跨媒介傳播。抖音作為當(dāng)下流量較大的傳播和觀看影像的平臺,也成為傳播非遺文化的重要場域。抖音用戶在講述非遺故事時,顯露出一些敘事弊病。筆者以抖音平臺為“田野”,運用文本分析的研究方法,對抖音平臺上的非遺影像展開研究,致力于描摹抖音平臺非遺文化敘事困境,分析造成敘事困境的原因,并提出建設(shè)性的、有利于幫助敘事人走出非遺文化敘事困境的策略。

        一、講好非遺故事的敘事困境

        本文基于對抖音平臺的考察,發(fā)現(xiàn)非遺文化敘事困境的癥候,具體體現(xiàn)為:敘事者講述非遺故事的敘事手法出現(xiàn)了“模式化”的弊端,“碎片化”的敘事文本使得非遺文化信息傳播“淺表化”,“人人皆可敘事”使得非遺影像的藝術(shù)質(zhì)量良莠不齊,內(nèi)聚焦視角敘事限制了觀眾對非遺文化的全知認(rèn)知。

        (一)“模式化”的敘事語言

        “聲音和圖像,作為一種表情達(dá)意、傳播信息的媒介,一種敘事的工具、手段”①,是影視藝術(shù)的敘事語言。筆者通過對抖音平臺上的非遺影像進(jìn)行梳理,比較研究其敘事語言的特性,發(fā)現(xiàn)在抖音平臺,非遺影像的敘事語言呈現(xiàn)出“模式化”的特征,即有了一組敘事“常規(guī)”,使得非遺影像顯現(xiàn)出“定型化”的面孔。

        例如,“龍雀茶業(yè)”“大潭良匠”“信陽非遺”等抖音用戶在講述茶葉、茶具、信陽非遺等非遺故事時,采用的都是“采訪+畫面”的敘事方式。在他們制作的非遺影像中,傳承人的采訪話語和傳承人的生活、制作工藝品的鏡頭都被以聲畫對位的方式結(jié)合在一起。再如,“陜西非遺”“掌柜說”“刺繡大師孟德芝”等抖音用戶在講述匠人技藝、刺繡等非遺故事時,均采用“傳承人直面攝影機”的鏡頭語言。在這些非遺影像中,傳承人均面對鏡頭介紹非遺技藝和自己的非遺故事。此外,“第三人稱解說+畫面”的敘事手段也是非遺敘事的陳規(guī)之一。在“非遺大宇”“合集·非遺傳承人”“了不起的匠人”等抖音用戶的非遺影像中,畫外音解說和非遺畫面就被予以平行式的并置,傳承人的主體聲音是“缺席”的。

        筆者認(rèn)為,正是“采訪+畫面”“傳承人直面攝影機”“解說+畫面”等模式化的敘事語言,使得非遺文化傳播陷入敘事困境。這些模式化的敘事語言,雖然使得抖音用戶在制作非遺影像時有“模板”可依循,也可提升非遺影像的生產(chǎn)效率,但是限制了非遺影像生產(chǎn)者的影像制作思維結(jié)構(gòu)和方式,使得非遺影像的面貌刻板化,不再“新奇”,美學(xué)價值難以獲得突破,不利于吸引觀眾將目光聚焦、停駐于非遺影像,不利于非遺文化的“可持續(xù)”傳播。

        (二)碎片化的敘事文本

        “碎片化”最早出現(xiàn)在后現(xiàn)代主義的相關(guān)理論中,意為零散的、片段的、不完整的。②在抖音平臺上,非遺影像整體呈現(xiàn)出“短、平、快”的美學(xué)特征。例如,在抖音用戶“非遺大宇”制作的介紹非遺相聲、非遺美食、非遺工藝等非遺影像中,單期視頻時長均為50秒左右,視頻內(nèi)容均為傳承人的身份信息、非遺手藝、工藝品的簡要介紹。抖音用戶“奇人匠心”制作的介紹“王星記·黑紙扇”的視頻時長僅25秒,畫面皆是碎片化的黑紙扇制作過程影像集錦。

        碎片化的非遺敘事文本,以其“短、微、小”的體量形態(tài),契合了受眾在碎片化時間獲取非遺信息的需求,契合了當(dāng)下“媒體一代”深度注意力匱乏的閱讀習(xí)性,使得觀眾不至于因為視頻時長過長而產(chǎn)生觀看的“畏難”情緒,有利于提升非遺影像的完播率。但不可忽視的是,非遺“微影像”的時長限制,也使得豐富、全面的非遺信息的傳播成為“天方夜譚”,不利于觀眾全方位、多角度地了解非遺故事,認(rèn)知非遺文化,感受非遺之美。

        (三)“野蠻生長”的敘事主體

        學(xué)者羅鋼在《敘事學(xué)導(dǎo)論》一書中將敘述者和故事一起定義為敘事行為的兩個基本要素,他認(rèn)為,敘述者是講述故事的人。他根據(jù)敘述者介入敘事文本的程度、敘事聲音的強弱,將敘述者分為缺席的敘述者、隱蔽的敘述者、公開的敘述者三種類型。③第50次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示,截至2022年6月,我國手機網(wǎng)民規(guī)模為10.47億,網(wǎng)絡(luò)視頻(包括短視頻)用戶為9.95億。④在這樣一個“媒介下沉”廣泛、幾乎“全員媒體”的時代,只要人們沒有“媒介鴻溝”,就都可以利用媒體發(fā)聲。抖音平臺成為人們傳播非遺故事的重要空間,但也在一定程度上造成敘事主體“野蠻生長”的亂象。

        例如,筆者在抖音平臺搜索“非遺”關(guān)鍵詞,發(fā)現(xiàn)粉絲數(shù)在10~100萬的用戶有56人,其中只有“深圳非遺”“四川非遺”“浙江非遺”“莫尼山非遺小鎮(zhèn)”4個官方主流媒體,其余賬號皆為MCN自媒體、傳承人等“草根創(chuàng)作者”。可見,在抖音平臺非遺文化的傳播主體中,非官方、非專業(yè)化運營者占據(jù)了較大的比例?!安莞鶆?chuàng)作者”在抖音平臺上“野蠻生長”,競相發(fā)聲,在使非遺文化“遍地開花”的同時,也造成非遺影像泛濫成災(zāi)。例如,用戶“朱偉”以隱蔽的敘述者的身份講述崖柏雕刻技藝,“磊叔嘎非遺”以公開敘述者的身份講述金磚的制作過程,“專注記錄”以缺席的敘述者的身份講述不同國家和民族的非遺文化。若按照發(fā)布人群的職業(yè)身份來劃分,社會結(jié)構(gòu)各領(lǐng)域的人都“化身”為非遺敘事主體。例如,“遲銳”“鄉(xiāng)土山東”等用戶,其社會身份是非遺傳承人,他們直面鏡頭,向觀眾細(xì)說自己的非遺故事,介紹非遺文化。用戶“村長說非遺”的社會角色是村長,他以客觀、疏離的觀察者的身份去記錄和傳播蠟染、陶藝、非遺文創(chuàng)文化。用戶“魏素瑩的非遺生活”的社會身份是非遺文化的保護(hù)者,她在非遺影像中介紹非遺文旅產(chǎn)品,展示非遺空間。

        (四)“內(nèi)聚焦”式敘事視角

        學(xué)者胡亞敏在《敘事學(xué)》一書中引入熱奈特的“聚焦”概念,將敘事視角分為非聚焦型、內(nèi)聚焦型、外聚焦型三種。⑤單一的視角必然導(dǎo)致作品意義的表達(dá)受限,受眾無法全面分析和理解作品的思想。

        目前,抖音平臺非遺故事的講述主要采用“內(nèi)聚焦”式敘事視角。這些影像以非遺傳承人為敘事重心,以非遺傳承人的“自說自話”為表現(xiàn)主體,展現(xiàn)非遺傳承人自身對非遺工藝的自我體認(rèn)和洞察。例如,用戶“非遺抖起來”在介紹“南京絨花”的非遺影像中,只是再現(xiàn)了傳承人趙樹憲自己講述南京絨花的歷史流傳故事的話語,表現(xiàn)趙樹憲對南京絨花的理解,而沒有創(chuàng)作者自身對非遺歷史文化做出的客觀敘述。

        以“內(nèi)聚焦”式敘事視角進(jìn)行敘事,容易造成“片面化”敘事。創(chuàng)作者沒有以“上帝視角”對非遺進(jìn)行縱觀全覽的把握,沒有進(jìn)行充分、整體的非遺敘述,只將敘事視角局限于傳承人一隅,只做傳承人自我表達(dá)的記錄者,充當(dāng)傳承人話語的“中間人”,而沒有傳遞出全面、多元的非遺聲音,不利于觀眾全知把握非遺文化,也會讓人對非遺信息的可信性生疑。

        二、非遺敘事困境的成因

        在抖音平臺,非遺敘事出現(xiàn)“模式化”的敘事語言、“碎片化”的敘事文本、敘事主體“野蠻生長”、敘事視角單一的弊病。筆者認(rèn)為,造成非遺敘事陷入困境的原因和抖音用戶的創(chuàng)作意識、觀眾的觀影習(xí)性、新媒體的普及密切相關(guān),具體體現(xiàn)為以下四個方面。

        (一)創(chuàng)造意識匱乏促生模式化敘事語言

        模式化的敘事語言是一套藝術(shù)慣例和創(chuàng)作常規(guī),創(chuàng)作者可以依循這套敘事模式,建構(gòu)自己的敘事文本,這有利于節(jié)省自己制作影片的時間和成本。而筆者認(rèn)為,在抖音平臺,非遺影像呈現(xiàn)出“采訪+畫面”“傳承人直面鏡頭敘說”“第三人稱解說+畫面”三種模式化的敘事語言的境況,正是由眾多創(chuàng)作者缺乏敘事創(chuàng)新意識、依循某些敘事“慣例”而造成的。

        (二)“碎片化”敘事文本迎合“媒體一代”的閱讀習(xí)性

        在美國學(xué)者海爾斯看來,受以電視媒體為代表的電子媒介影響的一代是“媒體一代”。這些人的顯著特征是他們的“超級注意力”的注意力模式,他們的“深度注意力”是匱乏的。他們不能長時間地將注意力集中于某個觀察對象,而擅長在不同事物之間轉(zhuǎn)換注意力。在當(dāng)下時代,媒介已經(jīng)成為社會生活中的基礎(chǔ)設(shè)施⑥,對社會其他場域形成他律⑦,建構(gòu)著我們的生存環(huán)境。因此,從一定程度上看,生活在當(dāng)下媒介化時代的人們都是“媒體一代”,大多數(shù)人的注意力模式屬于“深度注意力”匱乏模式,他們不能長時間地將注意力聚焦于某一個事物。而抖音平臺上時長較短、非遺信息不完整的非遺敘事文本能夠完美契合當(dāng)下“媒體一代”的注意力模式,滿足他們“看快、看短、多看”的觀影習(xí)性,因此造成眾多抖音用戶生產(chǎn)海量的“碎片化”非遺敘事文本,以期契合“媒體一代”的觀影習(xí)性,留住觀眾的目光。

        (三)低媒介準(zhǔn)入門檻導(dǎo)致非遺影像的泛濫

        在筆者看來,新媒體的普及、媒介的廣泛下沉、媒介使用的低準(zhǔn)入門檻是造成抖音平臺非遺敘事主體“野蠻生長”的原因。如果沒有新媒體為“草根創(chuàng)作者”賦予傳播非遺影像的能力,沒有智能移動終端的廣泛普及,使得人人皆可使用手機等新媒介進(jìn)行非遺之聲的傳遞,那么抖音平臺上“敘事主體”井噴、非遺之聲泛濫的情形是不可能實現(xiàn)的。正是新媒體廣泛下沉至千家萬戶,廣大人民群眾創(chuàng)作、生產(chǎn)非遺影像的積極性才得以被調(diào)動和激發(fā),才獲得了傳播非遺故事的機會,各個社會領(lǐng)域的社會成員才能隨機、隨時發(fā)布自己的非遺作品,旅游者、傳承人、專業(yè)視頻制作者、官方主流媒體等才能成為非遺文化傳播的信息源,使得抖音平臺上出現(xiàn)非遺影像“遍地開花”的現(xiàn)象。

        (四)再現(xiàn)思維形塑“內(nèi)聚焦”視角敘事

        基于一種視角,我們只能看到事物的一個側(cè)面?!皟?nèi)聚焦”視角是通過一個或者幾個劇中人的視角,呈現(xiàn)和講述他們的見聞、故事、思想觀念。在抖音平臺,非遺故事講述者采用“內(nèi)聚焦”敘事視角的敘事方式最為常見,他們“扛起攝影機”,將鏡頭對準(zhǔn)非遺傳承人,客觀記錄傳承人的生活、絮語,不加旁白和解說詞,隱藏起非遺影像的“真實作者”,不“主觀”地干擾觀眾的觀影過程。而筆者以為,此種敘事手法成為主流的原因在于視頻創(chuàng)作者的藝術(shù)再現(xiàn)思維。在他們眼中,藝術(shù)是社會生活的再現(xiàn),是物質(zhì)現(xiàn)實世界的復(fù)原,藝術(shù)工作者在藝術(shù)創(chuàng)作過程中不應(yīng)該摻雜太多主觀意識,不應(yīng)該干擾藝術(shù)表現(xiàn)對象,只需要客觀記錄非遺傳承人的世界,就可以生成非遺藝術(shù)文本。而且,相比“外聚焦”型敘事視角和“非聚焦”型敘事視角,“內(nèi)聚焦”敘事視角的敘事手法相對簡單,只需要創(chuàng)作者客觀記錄就可以,制作成本較低。而“外聚焦”型敘事視角和“非聚焦”型敘事視角都是“超越性”的敘事視角,需要敘事人從敘事對象的生活世界中抽離出來,對非遺文化和非遺傳承人各個面向的信息都有所把握,并提煉、概括成“非傳承人”的“他者”話語,以解說詞的形式在影像中存現(xiàn),以此為觀眾提供更全面、深刻的非遺知識,使得觀眾能夠更深入、客觀地理解非遺文化。

        三、非遺敘事“破局”之路

        分析抖音平臺非遺敘事困境的成因后,筆者以為,使用“意象化”的敘事語言,書寫“深度化”的敘事文本,采用PGC(專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容)視頻生產(chǎn)模式,進(jìn)行“內(nèi)聚焦+外聚焦+非聚焦”視角并置敘事,未嘗不是非遺敘事走出困境,實現(xiàn)非遺文化“高質(zhì)量、可持續(xù)”傳播的可行路徑。

        (一)“意象化”語言“賦魅”非遺文化

        在非遺影像中營造“意象化”的視聽語言,能夠幫助視頻創(chuàng)作者走出“模式化”敘事語言的窠臼。意象是形象化的符號或符號化的形象,而在蘇珊·朗格看來,符號是情感的符號形式的創(chuàng)造。因此可以認(rèn)為,意象具有符號價值,是包含著情感和思想的特殊形象,是主觀化的形象,是被賦予了強烈情感和理性價值的形象。只要每個非遺敘事者使用“意象化”的敘事語言,就會使得非遺影像的視聽影音形式因為創(chuàng)作主體投注、賦予的思想、情感和意義的不同而不同,由此可以實現(xiàn)敘事語言的“去模式化”。

        (二)“深度化”敘事文本傳播多元非遺訊息

        不同于視頻時長較短、傳遞非遺信息較少的碎片化非遺敘事文本,深度化的敘事文本可以實現(xiàn)非遺文化的去碎片化。在深度化的非遺敘事文本中,非遺信息是非平面化的、非淺表化的。明顯的非遺影像現(xiàn)象能夠傳遞出深刻的、隱含的非遺意蘊和非遺本質(zhì)。因此,只有深耕細(xì)作非遺題材短視頻敘事文本,盡可能全面、多層次、多角度地展示非遺現(xiàn)場、傳承人的前世今生、非遺技藝之美,提升非遺影像的文化意蘊、思想內(nèi)涵和審美價值,才能讓觀眾不再走馬觀花式地瀏覽非遺題材短視頻,而是專注于對非遺影像的細(xì)察和對非遺文化的體認(rèn)。

        (三)PGC式視頻生產(chǎn)模式打造精品化非遺影像

        針對抖音平臺非遺敘事主體野蠻生長,非遺敘事文本藝術(shù)質(zhì)量良莠不齊的現(xiàn)狀,PGC式視頻生產(chǎn)模式能夠解決這個弊病。不同于當(dāng)下各個社會領(lǐng)域媒介使用者制作非遺影像所踐行的UGC(用戶生產(chǎn)內(nèi)容)視頻生產(chǎn)模式,PGC式視頻生產(chǎn)模式強調(diào)以學(xué)院化、科班出身的視頻生產(chǎn)者為制作、傳播主體,他們生產(chǎn)出的非遺影像更為專業(yè)化、精品化,影像質(zhì)量更為精良,藝術(shù)價值和欣賞價值更高,更有利于吸引觀眾觀看和理解非遺文化。因此,抖音用戶學(xué)習(xí)和模仿PGC式視頻生產(chǎn)模式,努力在抖音平臺上為觀眾建構(gòu)出一個優(yōu)質(zhì)、精美、有意思、有意義的非遺影像世界,有利于觀眾心中對非遺產(chǎn)生正面、更好的印象。這是講好非遺故事的應(yīng)有之義。

        (四)“內(nèi)聚焦+外聚焦+非聚焦”視角表征 “全景式”非遺

        一個基于單一“內(nèi)聚焦”視角講述的非遺短視頻作品,是無法表達(dá)和展現(xiàn)出非遺的全貌的?!胺蔷劢埂毙蛿⑹乱暯鞘且环N全知全能的“上帝視角”,具有絕對客觀性。基于此敘事視角,敘事者可以表現(xiàn)得“無所不知”,介紹、展現(xiàn)出豐富、全面的非遺文化,講述出非遺故事的來龍去脈。采用“外聚焦”型敘事視角,不需要敘事者介入非遺現(xiàn)場,不干擾觀眾體味非遺文化的觀賞過程。而“內(nèi)聚焦”型敘事視角又能夠使得觀眾傾聽到非遺主體的真實聲音,有利于增強非遺影像的真實感,使觀眾獲得沉浸式的非遺觀看體驗,更具身地體認(rèn)和感知到非遺現(xiàn)場和非遺文化的感染力和魅力。因此,“內(nèi)聚焦+外聚焦+非聚焦”視角并用,以“全景式”視角講述出全面的、既客觀又飽含傳播主體情感和認(rèn)識的非遺故事,能夠讓觀眾全面把握非遺信息,增強非遺故事的可信度。

        四、結(jié)語

        在抖音平臺,非遺敘事主體藝術(shù)創(chuàng)新意識不足、片面迎合“媒體一代”觀眾的觀影習(xí)性、新媒體的廣泛下沉、再現(xiàn)型的藝術(shù)創(chuàng)作思維,是造成非遺敘事出現(xiàn)“模式化”的敘事語言、“碎片化”的敘事文本、敘事主體“野蠻生長”、單一“內(nèi)聚焦型”視角敘事的敘事困境的原因。非遺主體要想走出敘事困境,就要創(chuàng)造“意象化”的敘事語言,書寫“深度化”的敘事文本,學(xué)習(xí)和踐行PGC式視頻生產(chǎn)模式,采用“內(nèi)聚焦+外聚焦+非聚焦”型敘事視角并置等敘事手段。

        注釋:

        ①龍迪勇.空間敘事學(xué)[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2015:459.

        ②原琳.微博信息的碎片化呈現(xiàn)對受眾認(rèn)知影響的研究——一種理論的視角[D].長春:東北師范大學(xué),2016.

        ③羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明:云南人民出版社,1994:216-232.

        ④CNNIC發(fā)布第50次 《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》[EB/OL].中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心,2022-08-31.http://cnnic.cn/n4/2022/0916/c38-10594.html.

        ⑤胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,1998:24-34.

        ⑥⑦[英]尼克·庫爾德利.媒介、社會與世界:社會理論與數(shù)字媒介實踐[M].何道寬,譯.上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2014:2.

        猜你喜歡
        敘事文模式化敘述者
        在相關(guān)領(lǐng)域吸收與剝離中自張一軍——中國敘事文化學(xué)第二生長時段的學(xué)術(shù)背景
        透氣感
        《漫漫圣誕歸家路》中的敘述者與敘述話語
        福建基礎(chǔ)教育研究(2019年1期)2019-09-10 07:22:44
        福建基礎(chǔ)教育研究(2019年1期)2019-05-28 08:39:49
        以比爾為敘述者講述《早秋》
        “模式化”報道背后捉“活魚”——淺析如何從政務(wù)活動中挖掘有價值的新聞
        新聞傳播(2016年12期)2016-07-10 08:19:50
        寫人文的寫作方法
        敘事文的寫作方法
        玉米高產(chǎn)模式化栽培技術(shù)
        美女无遮挡免费视频网站| 亚洲视频在线免费观看一区二区| 国产精品一区二区韩国av| 人妻激情偷乱视频一区二区三区 | 中文字幕有码在线人妻| 丁香婷婷激情综合俺也去| 18禁超污无遮挡无码免费游戏| 久久中文字幕日韩无码视频| 亚洲av色香蕉一区二区三区软件| 亚洲精品乱码久久久久久| 日日摸日日碰夜夜爽无码| 囯产精品无码一区二区三区| 国产精品亚洲精品专区| 亚洲开心婷婷中文字幕| 深夜福利小视频在线观看 | 精品无码国产自产野外拍在线| 加勒比日本东京热1区| 亚洲hd高清在线一区二区| 人妻少妇久久中文字幕| 日日鲁鲁鲁夜夜爽爽狠狠视频97| 无码区a∨视频体验区30秒 | 国产人成无码中文字幕| 亚洲午夜精品国产一区二区三区 | 日本骚色老妇视频网站| 变态另类人妖一区二区三区| 久久久久久久久蜜桃| 九九九影院| 成人国产av精品麻豆网址| 无码av不卡一区二区三区| 国产精品久久久久久久久KTV| 亚洲成av人片在线天堂无| 日韩少妇人妻中文字幕| 久久人人爽人人爽人人av| 国产未成女年一区二区| 三级国产高清在线观看| 无人区一码二码三码四码区 | 开心五月激情综合婷婷色| 亚洲两性视频一三区| 中文字幕东京热一区二区人妻少妇| 亚洲无线一二三四区手机| 国产乱子伦精品无码码专区|