楊博凱
近年來(lái),隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,電影營(yíng)銷(xiāo)進(jìn)入多元發(fā)展階段。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新環(huán)境下,預(yù)告片作為營(yíng)銷(xiāo)環(huán)節(jié)中的關(guān)鍵物料,對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的營(yíng)銷(xiāo)定位起著越來(lái)越重要的作用。預(yù)告片是服務(wù)于電影定位的宣傳廣告,其功能是基于正片內(nèi)容的預(yù)傳達(dá)對(duì)電影進(jìn)行定位,為觀眾提供觀影的預(yù)體驗(yàn)。本文旨在探討預(yù)告片如何為電影進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)定位,從預(yù)告片的角度提供一套電影的營(yíng)銷(xiāo)定位策略。
《電影藝術(shù)詞典》將預(yù)告片定義為:“在影片尚未與觀眾見(jiàn)面之前,簡(jiǎn)要地將電影內(nèi)容、主要?jiǎng)?chuàng)作人員向觀眾宣傳的短片?!雹贂r(shí)至今日,預(yù)告片的內(nèi)涵也隨營(yíng)銷(xiāo)環(huán)境的變化而發(fā)生了變化。但正如一部關(guān)于預(yù)告片的紀(jì)錄片《Coming Attrations:History of The Movie Trailer》(譯為《預(yù)告片的歷史》)中揭示的那樣,預(yù)告片的本質(zhì)依然是“在市場(chǎng)中用以定位電影的一種營(yíng)銷(xiāo)工具”。
定位理論的創(chuàng)始人艾·里斯和杰克·特勞特指出:“定位是你對(duì)預(yù)期客戶(hù)要做的事。換句話(huà)說(shuō),要在預(yù)期客戶(hù)的頭腦里給產(chǎn)品定位?!雹谧鳛閺V告,預(yù)告片在觀眾的頭腦中為電影定位,而要完成這種定位,則必須回答以下四個(gè)問(wèn)題:“觀眾從什么渠道接收預(yù)告片”“觀眾關(guān)注預(yù)告片的什么內(nèi)容”“預(yù)告片如何影響觀眾的購(gòu)票決策”以及“預(yù)告片如何影響觀眾的觀影反饋”。這將涉及預(yù)告片定位的全流程:渠道定位、內(nèi)容定位、決策定位和價(jià)值定位。
預(yù)告片的傳播渠道即觀眾接收訊息的平臺(tái),預(yù)告片首先需要適應(yīng)渠道的傳播特性。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,傳統(tǒng)的電視渠道對(duì)預(yù)告片的傳播影響已經(jīng)很小,除了電影院,社交平臺(tái)、購(gòu)票平臺(tái)及網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)也成為預(yù)告片的主陣地。
作為電影放映的娛樂(lè)場(chǎng)所,電影院一直是預(yù)告片的重要陣地。投放在電影院的預(yù)告片有著較強(qiáng)的排他性。進(jìn)入電影院的觀眾一定會(huì)注意到屏幕中播放的預(yù)告片,這是難以抗拒的。第一種渠道是影院陣地宣傳的廣告屏幕。相對(duì)于燈箱、海報(bào)、KT板、立牌等靜態(tài)廣告形式,作為活動(dòng)影像的預(yù)告片能夠承載更為豐富的營(yíng)銷(xiāo)信息量。同時(shí),作為宣傳物料中的一種,預(yù)告片在與其他如海報(bào)、影訊、廣告牌等物料的配合、互補(bǔ)下,能夠發(fā)揮出更全面的宣傳效果,強(qiáng)化觀眾對(duì)電影的認(rèn)知。第二種渠道則在銀幕上。大部分電影都會(huì)在銀幕上直接投放其預(yù)告片。當(dāng)影廳關(guān)閉燈光,銀幕上開(kāi)始播放映前貼片廣告,觀眾自然被環(huán)境中唯一的光源吸引。貼片廣告中的預(yù)告片不需要主動(dòng)尋找觀眾,因?yàn)橛皬d的環(huán)境讓觀眾不得不接受預(yù)告片的視聽(tīng)信息傳播,從而建立對(duì)電影的認(rèn)知。
依照社交圈層的范圍,傳播預(yù)告片的社交平臺(tái)主要有微博(公眾平臺(tái))、豆瓣及知乎(文化圈層平臺(tái))、微信(私域平臺(tái))。微博是話(huà)題導(dǎo)向的公眾社交平臺(tái),預(yù)告片是話(huà)題發(fā)酵的物料。一部電影的前期宣傳往往需要在微博上通過(guò)制造公眾話(huà)題進(jìn)行傳播,話(huà)題性比內(nèi)容性更重要。2022年暑期檔票房冠軍《獨(dú)行月球》在微博推出首支預(yù)告片時(shí),以#宇宙最后的人類(lèi)#為話(huà)題,結(jié)合沈騰與馬麗的互動(dòng),將這支講述“被遺落在月球的獨(dú)孤月想要返回地球,卻發(fā)現(xiàn)地球被毀滅”的預(yù)告片呈現(xiàn)給觀眾,以話(huà)題性包裹內(nèi)容性,創(chuàng)造了51.82%的完播率,位列當(dāng)月物料完播率排行榜第1名。③豆瓣與知乎是圈層文化導(dǎo)向的社交平臺(tái),預(yù)告片信息對(duì)特定圈層內(nèi)的觀眾產(chǎn)生重要影響。豆瓣本身以影評(píng)、書(shū)評(píng)、樂(lè)評(píng)起家,聚集了大量關(guān)注電影信息的核心觀眾,他們對(duì)預(yù)告片內(nèi)容的關(guān)注度較高,會(huì)以預(yù)告片作為映前電影定位的重要工具。而知乎作為一個(gè)知識(shí)提問(wèn)平臺(tái),亦會(huì)涉及即將上映的電影的相關(guān)提問(wèn)。預(yù)告片作為一種輔助影訊,能夠?yàn)殛P(guān)注此話(huà)題的觀眾提供定位參考。微信是私域社交平臺(tái),近年推出的“視頻號(hào)”功能頗有朋友圈內(nèi)的“公眾號(hào)+短視頻”趨勢(shì),入駐的官方號(hào)能夠借此推廣電影預(yù)告片。蔡成杰導(dǎo)演的最新電影《四十四個(gè)澀柿子》便是依托FIRST青年電影展的視頻號(hào)聚焦特定觀影群體。這支講述美術(shù)藝考生故事的預(yù)告片迅速在藝考生中散發(fā),足見(jiàn)私域聯(lián)結(jié)作為助推預(yù)告片營(yíng)銷(xiāo)的重要性。
目前,移動(dòng)市場(chǎng)上最大的兩家電影購(gòu)票平臺(tái)是貓眼和淘票票,而兩家平臺(tái)中的預(yù)告片則成為購(gòu)票觀眾對(duì)購(gòu)票預(yù)期定位的重要抓手。在首頁(yè)設(shè)計(jì)上,預(yù)告片是吸引觀眾注意力的工具。貓眼在首頁(yè)的二級(jí)欄目中設(shè)有“預(yù)告”專(zhuān)區(qū)以瀏覽近期電影的預(yù)告片,淘票票則在首頁(yè)設(shè)置了預(yù)告片播放頁(yè)以使觀眾打開(kāi)平臺(tái)就可以直接觀看。在視頻專(zhuān)區(qū),貓眼的“小視頻”與淘票票的“快看”功能相似,都會(huì)推薦近期電影的預(yù)告片,以使想要瀏覽影訊的觀眾聚焦到心儀電影。在購(gòu)票頁(yè)面,貓眼將該電影的預(yù)告片編為集錦放在下側(cè)的影片信息中,而淘票票則直接將預(yù)告片的播放頁(yè)置于頂端,使觀眾在購(gòu)票前能夠通過(guò)預(yù)告片最終確定自己的購(gòu)買(mǎi)預(yù)期。可見(jiàn),兩家平臺(tái)都將預(yù)告片作為了觀眾消費(fèi)的重要標(biāo)尺。在移動(dòng)支付盛行的今天,貓眼和淘票票構(gòu)成的雙巨頭票務(wù)平臺(tái),撬動(dòng)了往日影院門(mén)廳售票的地位。票務(wù)平臺(tái)上的預(yù)告片能夠在觀眾購(gòu)買(mǎi)行為的末端發(fā)力,成為幫助觀眾完成影片定位的重要工具。
B站(嗶哩嗶哩)和抖音是傳播預(yù)告片的主要網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái),兩個(gè)平臺(tái)分別是中長(zhǎng)視頻平臺(tái)與短視頻平臺(tái)的內(nèi)容佼佼者,它們?cè)陬A(yù)告片的傳播方面也起到了重要作用。B站的年輕化用戶(hù)為預(yù)告片提供了廣闊的傳播土壤。根據(jù)QuestMobile的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),截至2021年年底,B站有近82%的用戶(hù)是生長(zhǎng)在互聯(lián)網(wǎng)下的中國(guó)Z世代,以中學(xué)生、大學(xué)生群體為主。④而貓眼研究院的《2021中國(guó)電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)洞察》指出,2021年,中國(guó)Z世代群體占購(gòu)票總?cè)藬?shù)的45%,且其中的“00后”購(gòu)票人數(shù)占比由2019年的3%上升至2021年的19%。這或許是包括萬(wàn)達(dá)影業(yè)、淘票票、電影頻道在內(nèi)的片方、票務(wù)、媒體等多個(gè)影訊主體入駐B站成為“UP主”的原因。在這些頻道里,電影的核心受眾群可以瀏覽最新的預(yù)告片,官方有時(shí)會(huì)在評(píng)論區(qū)中舉辦電影票抽獎(jiǎng)等活動(dòng),進(jìn)一步擴(kuò)大傳播影響力。
抖音作為短視頻平臺(tái)的佼佼者,能夠利用其“帶貨”特色打通傳播與購(gòu)買(mǎi)的渠道,成為真正的“集大成者”。抖音為電影添加了官方詞條,并設(shè)有預(yù)告片專(zhuān)區(qū)。在抖音平臺(tái)上,預(yù)告片的傳播主要通過(guò)電影官方號(hào)的發(fā)布及其他進(jìn)駐媒體的轉(zhuǎn)載,觀眾在瀏覽預(yù)告片時(shí)可以直接點(diǎn)擊下方的購(gòu)票鏈接。為適應(yīng)短視頻平臺(tái)的傳播特性,預(yù)告片發(fā)布方也將預(yù)告片進(jìn)行了切分,突出短小、精簡(jiǎn)、亮點(diǎn)等特色??傮w來(lái)看,抖音既能使預(yù)告片與公共話(huà)題相結(jié)合以獲得廣泛傳播,又能通過(guò)與票務(wù)平臺(tái)的合作直接進(jìn)行促銷(xiāo),同時(shí)在設(shè)計(jì)上也效仿豆瓣、知乎、貓眼和淘票票等對(duì)電影宣傳物料的分類(lèi)方式,突出預(yù)告片的位置,為觀眾提供良好的定位體驗(yàn)。
渠道只是決定觀眾通過(guò)何種媒介接收預(yù)告片,但要想讓預(yù)告片直抵觀眾的內(nèi)心,則需要完成內(nèi)容定位。從文本角度來(lái)看,預(yù)告片是利用視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行敘事的廣告短視頻文本,剪輯師通過(guò)構(gòu)建一個(gè)兩分多鐘的視聽(tīng)世界,為不同觀影需求的觀眾提供值得期待的故事。
制作預(yù)告片的核心在于通過(guò)戲劇手段為觀眾講述一個(gè)故事,使其產(chǎn)生對(duì)電影的期待,拉近電影與觀眾之間的距離。要達(dá)到這一目的,最常見(jiàn)的手段是借助情緒感染使觀眾產(chǎn)生情感共鳴,隨后利用戲劇懸念引發(fā)觀眾的好奇,激發(fā)其觀影欲。在犯罪片《斷·橋》的首支預(yù)告片中,剪輯師通過(guò)剪輯反復(fù)強(qiáng)調(diào)墻中露出的骷髏手、馬思純飾演的人物邊哭邊敲門(mén)的場(chǎng)景,制造出驚悚的情緒氛圍,又通過(guò)將城市公路、湖邊窗臺(tái)、KTV等毫無(wú)邏輯關(guān)系的場(chǎng)景錯(cuò)位并置,增加迷亂、無(wú)頭緒、不確定的情緒氛圍,為電影的整體調(diào)性進(jìn)行定位。同時(shí),臺(tái)詞“我必須知道,我必須報(bào)仇”又勾起觀眾對(duì)故事懸念的好奇:知道什么?為何報(bào)仇?這支預(yù)告片雖然只有15秒,但別出心裁地將觀眾牽引進(jìn)其視聽(tīng)世界中,為觀眾建立了預(yù)期。
每一位觀眾都有特定的需求偏好,并且會(huì)面臨同一檔期的多部電影的選擇。因此,要使預(yù)告片能夠脫穎而出,就要兼顧好兩方面的要求。一是“細(xì)分”——識(shí)別具有不同需要的觀眾群⑤,即對(duì)觀眾的偏好進(jìn)行識(shí)別與劃分,通過(guò)側(cè)重不同的預(yù)告片對(duì)特定觀眾呈現(xiàn)特定內(nèi)容。二是“差異化”,與同檔期其他電影的預(yù)告片形成差異,使預(yù)告片能夠在競(jìng)爭(zhēng)中勝出。2021年的《刺殺小說(shuō)家》是目前中國(guó)較少的玄幻視效大片。該片的7支預(yù)告片囊括了特效呈現(xiàn)、明星形象、敘事走向、世界觀架構(gòu)等營(yíng)銷(xiāo)點(diǎn),分別推出了兩支董子健、雷佳音專(zhuān)屬的人物預(yù)告片,服務(wù)于對(duì)英雄敘事及明星形象有偏好的觀眾;兩支世界觀架構(gòu)的概念預(yù)告片與兩支赤發(fā)鬼視效的人物預(yù)告片,則服務(wù)于對(duì)特效、奇觀有偏好的觀眾。同時(shí),每一支預(yù)告片均圍繞“只要相信,就能改變”的核心主題,從定位上與同檔期春節(jié)檔主打喜劇的《你好,李煥英》《唐人街探案3》等電影區(qū)別開(kāi),為觀眾提供了一個(gè)差異化的觀影預(yù)期。
根據(jù)消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)決策行為的類(lèi)型,不同觀眾的決策類(lèi)型大致可分為以下三種:多樣且復(fù)雜的購(gòu)買(mǎi)決策、減少失調(diào)的購(gòu)買(mǎi)決策和習(xí)慣且自信的購(gòu)買(mǎi)決策。同樣的預(yù)告片,對(duì)于不同決策類(lèi)型的觀眾有著不同的激勵(lì)作用。
這種決策類(lèi)型偏向于理性消費(fèi)。多樣,指“電影消費(fèi)者經(jīng)常改變其原有的電影產(chǎn)品消費(fèi)習(xí)慣”⑥。復(fù)雜,“強(qiáng)調(diào)的是消費(fèi)者的消費(fèi)決策產(chǎn)生的過(guò)程比較復(fù)雜,需要由很多環(huán)節(jié)共同組成”⑦。對(duì)大部分的電影觀眾來(lái)說(shuō),他們是不熟悉電影的,需要理性地搜集信息,而預(yù)告片起到了填補(bǔ)信息空白的作用。一支優(yōu)秀的預(yù)告片能夠輔助電影宣傳,使觀眾建立電影預(yù)期,并將可能的消費(fèi)行為聚焦于該電影。為了盡可能降低消費(fèi)風(fēng)險(xiǎn),觀眾會(huì)搜集更多的信息,以逐漸形成對(duì)電影更全面、完整的判斷。而預(yù)告片作為與電影內(nèi)容相關(guān)性最大的宣傳物料,能夠使這些理性消費(fèi)者借此對(duì)電影形成定位。
這種決策類(lèi)型偏向于沖動(dòng)消費(fèi)。失調(diào)感是“存在于消費(fèi)者心中的不滿(mǎn)足或者不平衡感”⑧。而預(yù)告片創(chuàng)造的就是這種失調(diào)感,不論是情緒的共鳴還是懸念的鋪陳,都是通過(guò)內(nèi)容營(yíng)銷(xiāo)刺激觀眾的觀影欲。在這種決策類(lèi)型中,預(yù)告片是激勵(lì)觀眾購(gòu)票的“最后一躍”——使觀眾付諸購(gòu)票行動(dòng)的激勵(lì)。根據(jù)燈塔電影實(shí)驗(yàn)室《用戶(hù)口碑研究系列》中的調(diào)查,在影片的喜愛(ài)度與推薦度上,“情感”是影響用戶(hù)對(duì)影片整體評(píng)價(jià)的首要因素。⑨沖動(dòng)型消費(fèi)有很強(qiáng)的心理情緒導(dǎo)向,因此預(yù)告片能夠通過(guò)強(qiáng)化情緒引導(dǎo)產(chǎn)生失調(diào),進(jìn)而讓觀眾通過(guò)觀影行為減少失調(diào)。
這種決策類(lèi)型一般不會(huì)受到外界包括預(yù)告片的影響。習(xí)慣強(qiáng)調(diào)觀眾對(duì)電影消費(fèi)已形成習(xí)慣,自信則強(qiáng)調(diào)觀眾往往以自我標(biāo)準(zhǔn)為主進(jìn)行決策。預(yù)告片雖然不具有較強(qiáng)的影響決策的屬性,但它依然是這些觀眾用來(lái)為電影進(jìn)行定位的重要工具。這部分觀眾本身就有觀影習(xí)慣,已形成了自己的一套判斷體系,因此他們會(huì)比一般的觀眾更關(guān)注電影的相關(guān)信息。對(duì)于他們來(lái)說(shuō),在觀影之前通過(guò)預(yù)告片了解電影并進(jìn)行判斷,再通過(guò)觀影后進(jìn)行印證,這一過(guò)程本身也是電影消費(fèi)體驗(yàn)的一部分。而這種判斷與印證也是電影消費(fèi)后進(jìn)行反饋的重要部分。
預(yù)告片內(nèi)容與電影正片相“介合”,觀眾的預(yù)期即可被滿(mǎn)足?!敖楹稀?,可以理解為“吻合”“符合”,它要求預(yù)告片對(duì)觀眾承諾的預(yù)傳達(dá)能夠在觀影中兌現(xiàn)。不論是何種購(gòu)買(mǎi)決策的消費(fèi)者,最終的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)都是預(yù)告片給予的預(yù)期能否使其在觀影后形成“消費(fèi)值得”的感覺(jué)。
作為定位工具,預(yù)告片不能與電影相差太多,否則會(huì)因?yàn)橛^眾的預(yù)期出現(xiàn)偏差而影響電影后期的市場(chǎng)表現(xiàn)。例如,著名電視劇IP《愛(ài)情公寓》的同名電影,其預(yù)告片以“原班人馬十年重聚”為噱頭賺足粉絲關(guān)注,但電影正片卻不是觀眾所熟悉的情景喜劇。大量觀眾在觀影后沒(méi)有滿(mǎn)足期望,后期票房走勢(shì)急劇下降,更影響了本身IP的口碑。滿(mǎn)足預(yù)期是形成“口碑營(yíng)銷(xiāo)”的重要基礎(chǔ),預(yù)告片與電影的不“介合”將導(dǎo)致觀影后口碑的下降,最終影響電影票房。
從整合營(yíng)銷(xiāo)的角度看,大部分營(yíng)銷(xiāo)方會(huì)在電影上映之后繼續(xù)釋放視頻物料,為前期預(yù)告片的定位提供輔助,促進(jìn)觀眾的正向反饋。預(yù)告片應(yīng)與電影調(diào)性達(dá)成“介合”,贏得核心觀眾的青睞,使影片取得良好的口碑,并逐步向非核心觀眾圈層發(fā)酵。同時(shí),營(yíng)銷(xiāo)方也應(yīng)適時(shí)調(diào)整營(yíng)銷(xiāo)模式,釋放出與電影故事相關(guān)的物料,并結(jié)合演員的訪談、拍攝花絮和導(dǎo)演路演時(shí)的影片解讀等,為電影提供更加豐富的定位,讓預(yù)期之外的新觀眾也能形成良好的購(gòu)后反饋。
在中國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)的道路上,電影市場(chǎng)的繁榮也是重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一。作為營(yíng)銷(xiāo)環(huán)節(jié)中最關(guān)鍵的物料,預(yù)告片對(duì)電影的營(yíng)銷(xiāo)定位有著不可替代的作用,能夠涵蓋傳播渠道、信息內(nèi)容、購(gòu)買(mǎi)決策、購(gòu)后價(jià)值的營(yíng)銷(xiāo)全流程,從而推動(dòng)更多觀眾走向影院,激發(fā)出更多的市場(chǎng)消費(fèi)力。
注釋?zhuān)?/p>
①許南明,富瀾,崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京:中國(guó)電影出版社,2005:477.
②[美]艾·里斯,杰克·特勞特.定位[M].王恩冕,于少蔚,譯.北京:中國(guó)財(cái)政經(jīng)濟(jì)出版社,2002:2.
③榜單丨燈塔專(zhuān)業(yè)版2022暑期檔劇集榜單發(fā)布,頭部效應(yīng)提升[EB/OL].網(wǎng)易,2022-09-01.https://www.163.com/dy/article/HG6LDROD0517DNB8.html.
④藍(lán)獅問(wèn)道.B站用戶(hù)畫(huà)像分析,bilibili用戶(hù)群體特征分析[EB/OL]知乎,2022-05-12.https://zhuanlan.zhihu.com/p/513274967.
⑤于麗.電影市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)(修訂版)[M].北京:中國(guó)電影出版社,2006:184.
⑥俞劍紅,翁旸.電影市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)學(xué)[M].北京:中國(guó)電影出版社,2008:114.
⑦⑧黃一峰.電影市場(chǎng)學(xué)[M].北京:中國(guó)電影出版社,2004:167,169.
⑨曉亮.用戶(hù)口碑研究系列(二):尋找打開(kāi)用戶(hù)心門(mén)的鑰匙[EB/OL].燈塔電影實(shí)驗(yàn)室,2020-02-24.https://mp.weixin.qq.com/s/F3zSdYtw6UHdmqs2xLef3A.