□ 蔡嘉誠(chéng)

諜戰(zhàn)劇作為中國(guó)電視劇創(chuàng)作中的一類(lèi)重要題材，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的文化積淀和影視化表達(dá)，形成了獨(dú)具特色的中國(guó)特色的電視劇類(lèi)型。在市場(chǎng)化的驅(qū)動(dòng)下，電視劇《風(fēng)起隴西》以三國(guó)歷史為背景，以跌宕起伏的魏蜀諜戰(zhàn)故事為線索，一舉突破諜戰(zhàn)類(lèi)型劇的傳統(tǒng)表現(xiàn)內(nèi)容和時(shí)空局限性，將故事時(shí)間延伸到三國(guó)，開(kāi)啟了古裝諜戰(zhàn)劇的先河。劇中將三國(guó)故事與諜戰(zhàn)相結(jié)合，在宏觀上呈現(xiàn)三國(guó)時(shí)期的權(quán)勢(shì)之爭(zhēng)，于細(xì)微處描寫(xiě)古代諜戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄。該劇歷史細(xì)節(jié)真實(shí)考究，用歷史背景下的小人物和電影質(zhì)感的影像風(fēng)格上演了一出爾虞我詐的精彩古裝諜戰(zhàn)劇，為傳統(tǒng)類(lèi)型諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的方向。是馬伯庸的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，展現(xiàn)出他對(duì)于三國(guó)歷史的偏愛(ài)，但是《三國(guó)演義》作為一座難以逾越的豐碑，對(duì)馬伯庸來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。因此，他在《風(fēng)起隴西》中以小人物為切入點(diǎn)，探索歷史謎團(tuán)，巧妙地避開(kāi)了三國(guó)歷史中的主體部分，打破了諜戰(zhàn)劇的傳統(tǒng)做法。

以往的諜戰(zhàn)劇通常以紅色革命歷史為背景，表現(xiàn)內(nèi)容為“反特片”，直至近兩年推出的電視劇《對(duì)手》改變了選題背景，以當(dāng)下時(shí)空為背景。馬伯庸的同名小說(shuō)改編和三國(guó)歷史背景使電視劇《風(fēng)起隴西》在類(lèi)型創(chuàng)新上有了新的突破，首先時(shí)空背景上選擇了中國(guó)特有的三國(guó)歷史，其次劇中人物不單單是一層間諜身份，最終引發(fā)觀眾的好奇與猜測(cè)，將觀眾帶入到故事中去。

雙重IP的題材創(chuàng)新

文學(xué)改編的影視化表達(dá)一直是近些年來(lái)受影視行業(yè)青睞的一種方法，《風(fēng)起隴西》改編自馬伯庸的同名小說(shuō)，延續(xù)其《風(fēng)起洛陽(yáng)》的“風(fēng)起”系列。從《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》到《古董局中局》，再到《風(fēng)起洛陽(yáng)》和如今的《風(fēng)起隴西》，馬伯庸的作品無(wú)疑成為了影視化改編的寵兒，在具有可行性和適配性的同時(shí)，也形成了其獨(dú)特的IP。作為一部諜戰(zhàn)小說(shuō)，《風(fēng)起隴西》融入了個(gè)人推理和懸疑元素，在真實(shí)的歷史背景之下，通過(guò)將三國(guó)歷史上存在或許不存在的小人物聯(lián)系起來(lái)，描寫(xiě)了一段三國(guó)歷史時(shí)代背景下鮮為人知的諜戰(zhàn)故事。再加上“三國(guó)”這個(gè)IP，電視劇《風(fēng)起隴西》便擁有了“馬伯庸”和“三國(guó)”雙重IP，成為了諜戰(zhàn)劇的一大創(chuàng)新。

三國(guó)歷史是中國(guó)歷史中重要的文化組成，根據(jù)這段歷史改編的電視劇有很多。自1994年《三國(guó)演義》上映以來(lái)，以三國(guó)歷史為背景的的電視劇層出不窮，如新版《三國(guó)演義》《軍師聯(lián)盟》等?！叭龂?guó)”作為一個(gè)強(qiáng)大的IP早已經(jīng)深入人心，但是以三國(guó)歷史為背景的諜戰(zhàn)劇卻鮮少有人涉足?！讹L(fēng)起隴西》

群像化的人物創(chuàng)新

從我國(guó)第一部諜戰(zhàn)劇《敵營(yíng)十八年》到后來(lái)的《潛伏》《風(fēng)箏》《叛逆者》等，諜戰(zhàn)劇中的人物形象從早期的平面化、類(lèi)型化向著立體化、多樣化發(fā)展，對(duì)人物成長(zhǎng)歷程的關(guān)注特別是小人物內(nèi)心情感的豐富似乎成為了諜戰(zhàn)劇不斷成熟的標(biāo)志。如《潛伏》中的余則成，本來(lái)是一名國(guó)民黨特工，因無(wú)意間發(fā)現(xiàn)國(guó)民黨高層向日軍泄漏新四軍情報(bào)，在其女朋友和上司以共產(chǎn)黨身份的勸說(shuō)下為共產(chǎn)黨在國(guó)民黨中潛伏下來(lái)。相對(duì)于《潛伏》中余則成內(nèi)心信仰的轉(zhuǎn)變，電視劇《叛逆者》對(duì)林楠笙心理的轉(zhuǎn)變就顯得比較曲折和漫長(zhǎng)，林楠笙歷經(jīng)其引路人陳默群淪為漢奸和好友左秋明被日本人被捕自盡以及精神導(dǎo)師顧慎言的開(kāi)導(dǎo)下完成了信仰的轉(zhuǎn)變。這些歷史背景下的小人物都有著精神信仰的轉(zhuǎn)變，但是對(duì)于歷史背景下的大人物都有著不同程度的弱化，在這過(guò)程中既展現(xiàn)出小人物的平凡與局促，又表現(xiàn)出小人物的英雄情懷。

虛擬人物和歷史人物之間的巧妙處理?！讹L(fēng)起隴西》是以三國(guó)歷史為背景的古裝諜戰(zhàn)劇，虛擬人物和歷史人物相混合，主角陳恭和荀詡都是虛擬人物，也都是小人物形象。劇中巧妙避開(kāi)了三國(guó)歷史中的重要人物，比如諸葛亮。諸葛亮作為三國(guó)歷史中難以逾越的重要人物，在各個(gè)三國(guó)題材的電視劇中都有著濃重的筆墨，在觀眾的印象中諸葛亮是一個(gè)足智多謀的忠臣人物形象，但是在《風(fēng)起隴西》原著中卻將諸葛亮描寫(xiě)成一個(gè)在諜戰(zhàn)方面為達(dá)目的無(wú)所不用其極的人物形象。因此，劇中將原著中有關(guān)諸葛亮的片段進(jìn)行了改編，將這一切的始作俑者改成歷史人物楊儀和一些虛擬人物。

在之前的諜戰(zhàn)劇中，不乏由一些根據(jù)真實(shí)人物改編而來(lái)的。比如電視劇《永不消逝的電報(bào)》，根據(jù)革命先烈李白的真實(shí)事跡改編，李白作為李克農(nóng)上將的老戰(zhàn)友，有著豐富的史料佐證，能讓觀眾更加了解“真實(shí)的地下工作者”的英勇和無(wú)畏。而《風(fēng)起隴西》劇中就以三國(guó)著名典故“揮淚斬馬謖”開(kāi)篇，用真實(shí)的歷史故事和歷史人物吸引觀眾，讓觀眾有一種熟悉感的同時(shí)也更能快速代入到劇中。在真實(shí)的歷史故事中慢慢融入虛擬人物，能讓觀眾更加容易接受虛擬人物帶來(lái)的陌生感?！皳]淚斬馬謖”典故的緣由是當(dāng)時(shí)街亭失守，整個(gè)蜀國(guó)處在十分危險(xiǎn)的境地。劇中開(kāi)頭就以街亭失守為線索，引出皆因蜀國(guó)情報(bào)失誤導(dǎo)致街亭失守，而提供情報(bào)的恰恰就是安插在魏國(guó)中的間諜“白帝”，也就是本劇中的主角之一陳恭。陳恭是一個(gè)虛擬的小人物，陳恭所在的司聞曹是蜀國(guó)成立的間諜機(jī)構(gòu)，而司聞曹則是楊儀受諸葛亮的重托一手打造的，在真實(shí)歷史人物諸葛亮和楊儀的襯托下，陳恭等虛擬人物于觀眾來(lái)講接受度較高。作為一部雙男主的古裝諜戰(zhàn)劇，另外一個(gè)主角荀詡，同樣也是一個(gè)虛擬人物，包括劇中的重要人物馮膺等。但劇中除了一些小人物是虛擬人物，很多大人物都是歷史人物，比如李嚴(yán)、郭淮等，他們?cè)谌龂?guó)歷史中都有著屬于他們自己的篇章。

虛擬人物和真實(shí)人物在《風(fēng)起隴西》中得到了巧妙的處理，一是著重描寫(xiě)小人物，二是淡化大人物，以群像化的方式呈現(xiàn)一部精彩的古裝諜戰(zhàn)劇。該劇也正是通過(guò)描述虛擬人物和真實(shí)人物，以他們英雄人物獨(dú)特的生存方式和豐富的情感內(nèi)心來(lái)打動(dòng)和感染觀眾。[1]無(wú)論是小人物還是大人物，他們之間都有著共同的特點(diǎn)，那就是“忠”，諸葛亮為興復(fù)漢室鞠躬盡瘁，陳恭和荀詡為了一句“一切為了漢室的復(fù)興”奉獻(xiàn)自己的一切，忠誠(chéng)堅(jiān)貞是他們內(nèi)心唯一的信仰。

群像化表達(dá)?！叭宋镄蜗蟮某晒λ茉旌腿诵缘纳疃韧诰?，是諜戰(zhàn)劇藝術(shù)走向成熟的標(biāo)志?！盵2]間諜人物形象通常帶有極強(qiáng)的復(fù)雜性，有著完美的偽裝面具，卻同時(shí)擁有較深的內(nèi)心情感，比如在《潛伏》中的余則成、《叛逆者》中的顧慎言、《風(fēng)箏》中的鄭耀先。其中，《叛逆者》中的顧慎言雖不是主角，但他卻是改變主角林楠笙轉(zhuǎn)變信仰的精神導(dǎo)師，甚至于《潛伏》中的反派角色李涯，狡黠的偽裝下也是為了讓孩子生得更好。諜戰(zhàn)劇中人物的復(fù)雜性表現(xiàn)出來(lái)的戲劇性和真實(shí)性能夠帶給觀眾不一樣的審美體驗(yàn)，諜戰(zhàn)劇中群像化的表達(dá)能將人物的復(fù)雜性展現(xiàn)得淋漓盡致。

《風(fēng)起隴西》作為一部古裝諜戰(zhàn)劇，劇集開(kāi)頭以誰(shuí)是“白帝”作為任務(wù)設(shè)定，沒(méi)想到前幾集就已經(jīng)解開(kāi)了“白帝”的神秘面紗，繼而誰(shuí)是“燭龍”成為了下一個(gè)任務(wù)設(shè)定。這種任務(wù)設(shè)定有著非常強(qiáng)的敘事動(dòng)力，也推動(dòng)了觀眾對(duì)人物身份的不同猜測(cè)。劇中開(kāi)頭蜀國(guó)間諜“白帝”陳恭傳遞情報(bào)有誤導(dǎo)致街亭失守，蜀國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)司聞曹判定“白帝”叛變，主管馮膺派荀詡前往魏國(guó)處理陳恭，而陳恭則是荀詡妹夫，荀詡深入魏國(guó)發(fā)現(xiàn)事情另有蹊蹺，同時(shí)陳恭發(fā)現(xiàn)蜀國(guó)內(nèi)部潛入魏國(guó)間諜，代號(hào)“燭龍”。陳恭、荀詡用計(jì)找出潛伏魏諜“燭龍”，但在此期間陳恭妻子為此殞命。陳恭回歸司聞曹，殊不知陳恭在魏國(guó)期間受楊儀之命假裝叛變，獲得魏國(guó)都督郭淮信任返回蜀國(guó)接替魏諜“燭龍”。荀詡追查“燭龍”案，郭淮命陳恭殺死荀詡，陳恭假意殺死荀詡將其隱藏。時(shí)李嚴(yán)阻擾北伐，楊儀、馮膺、陳恭合謀扳倒李嚴(yán)，達(dá)到政治目的。陳恭早已厭倦了間諜生活和朝堂的明爭(zhēng)暗斗，給荀詡機(jī)會(huì)逃走，荀詡的出現(xiàn)導(dǎo)致陳恭無(wú)容身之處，被當(dāng)作魏諜處死，最終荀詡知道真相后悲痛萬(wàn)分?？v觀該劇，劇中每個(gè)人物都都有其獨(dú)特的情感表達(dá)，雖說(shuō)從表面上看這是一部雙男主的古裝諜戰(zhàn)劇，但群像化的表達(dá)更為明顯，劇中每個(gè)人物都很鮮活，在具有復(fù)雜性的同時(shí)帶給觀眾戲劇性。

劇中陳恭擁有“白帝”和“燭龍”雙重間諜身份，游走于蜀魏兩國(guó)，其復(fù)雜性不言而喻，忠誠(chéng)堅(jiān)貞的信念讓堅(jiān)韌不拔、心思縝密的他始終未曾背叛蜀國(guó)。也許陳恭在妻子死在自己懷里時(shí)就已經(jīng)想好了自己的結(jié)局，身為間諜這些年，支撐他活下去的信念除了忠誠(chéng)還有他的家人，所以陳恭在結(jié)尾目的達(dá)成之后選擇犧牲。陳恭的愛(ài)情沒(méi)有轟轟烈烈，只有生死相隨。而荀詡，無(wú)視權(quán)謀之爭(zhēng)只為追求真相，擁有一顆赤子之心，不可謂不忠，但他在已經(jīng)猜到曾經(jīng)救過(guò)的柳瑩是魏國(guó)間諜之后，依舊選擇讓柳瑩離開(kāi)這是非之地，立體又豐富的人物形象展現(xiàn)出極其復(fù)雜的人性。曾一度被荀詡懷疑是“燭龍”的司聞曹主管馮膺，深邃又讓人捉摸不透，為了“興復(fù)漢室”可以假意投靠李嚴(yán)并犧牲一切包括他自己，但他對(duì)其妹夫?qū)O令一直關(guān)懷有加，讓他遠(yuǎn)離這一切紛擾。相比于劇中那些大人物，身為小人物的陳恭、荀詡包括馮膺他們?cè)谕瓿勺陨黹g諜任務(wù)的同時(shí)也具有人性的溫情。相對(duì)于陳恭他們，有一群小人物劇中也用了不少的筆墨來(lái)描寫(xiě)，為了掩護(hù)陳恭的手下林良脫身，一群蜀國(guó)精銳大喊著“興漢滅賊”慷慨赴死。他們的結(jié)局也許正如開(kāi)戰(zhàn)前隊(duì)長(zhǎng)所說(shuō)，“天氣不錯(cuò)，今日殉國(guó)，有死無(wú)生”。

劇中無(wú)論是大人物還是小人物都有其存在的價(jià)值，歷史中發(fā)生的事件也正是因?yàn)橐恍┬∪宋锒l(fā)生改變。正是依靠這些人物的群像化表達(dá)，整部諜戰(zhàn)劇變得撲朔迷離，營(yíng)造出劍拔弩張、瞬息萬(wàn)變的古裝諜戰(zhàn)劇氣氛。

電影質(zhì)感的美學(xué)創(chuàng)新

《風(fēng)起隴西》運(yùn)用色彩、光影等美學(xué)元素，營(yíng)造出了獨(dú)具特色的影像風(fēng)格，展現(xiàn)了三國(guó)歷史背景下諜戰(zhàn)劇的內(nèi)容美和形式美，為觀眾建立起豐富的審美價(jià)值。以往的諜戰(zhàn)劇背景通常設(shè)定在近現(xiàn)代時(shí)期，具有時(shí)空局限性，因而對(duì)于服裝、燈光等方面的要求不是太苛刻?！讹L(fēng)起隴西》既然作為古裝諜戰(zhàn)劇，那么對(duì)于影像風(fēng)格的要求就必須貼近歷史。導(dǎo)演陸洋曾拍攝電影《繡春刀》和《刺殺小說(shuō)家》，美術(shù)指導(dǎo)是曾經(jīng)指導(dǎo)《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》的韓忠，造型和攝影指導(dǎo)也都曾指導(dǎo)過(guò)《繡春刀》，他們都有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，更能打造出電影級(jí)的質(zhì)感，獲得觀眾認(rèn)可。

光影之美?！讹L(fēng)起隴西》主要圍繞魏蜀兩國(guó)展開(kāi)，魏國(guó)是今天的河南、河北、山西、山東、陜西、新疆等地區(qū)，蜀國(guó)是現(xiàn)在的甘肅省東南部、陜西南部、四川、重慶、貴州部分。前者多以黃土高原為主，氣候干燥，后者山地植被眾多，時(shí)常下雨。因此，劇中冷色調(diào)和暖色調(diào)并存，并與其他造型因素、聲音因素相結(jié)合，表現(xiàn)出更為復(fù)雜的情緒變化。觀眾看到暖色時(shí)也總是會(huì)看到一些冷色，被攝體明暗變化包含了冷暖對(duì)比，這種對(duì)比更具有情緒化的表達(dá)，同時(shí)也更能突出主體，構(gòu)成主次對(duì)比。劇中室內(nèi)場(chǎng)景通常以燭火等環(huán)境光營(yíng)造出自然的效果，以期真實(shí)還原歷史。比如荀詡在陳恭家中商談時(shí)桌上只擺放了一盞蠟燭，蠟燭的光影通過(guò)鏡頭的切換不斷在兩人臉上閃爍，場(chǎng)景背景昏暗，陳恭此時(shí)臉上一半明亮、一半陰暗，營(yíng)造出一種緊張的環(huán)境，傳達(dá)出人物冷峻、神秘的色彩，表現(xiàn)其間諜的特殊身份。在兩人商討如何除掉郭剛的場(chǎng)景中，兩個(gè)人相對(duì)而坐，方正的鏡頭構(gòu)圖里簡(jiǎn)陋的環(huán)境布局，符合三國(guó)動(dòng)亂年代間諜顛沛流離的處境，也展現(xiàn)出人物的復(fù)雜心境。

在劇中，陳恭睹物思人，回想起與妻子分別時(shí)的場(chǎng)景，庭院中陽(yáng)光明媚，整個(gè)畫(huà)面采用了暖色調(diào)，背景虛化帶有朦朧感，營(yíng)造出一種溫情的場(chǎng)面，表達(dá)出他對(duì)妻子的思念。而在妻子身份暴露被嚴(yán)刑拷打的屋子里妻子即將赴死，整個(gè)畫(huà)面充滿了冷色調(diào)，生死離別的悲傷之感躍屏而出，體現(xiàn)了間諜任務(wù)的殘酷與慘烈。

道具之巧?！峨娪霸~典》中對(duì)戲用道具的定義是：“一部影片中為展現(xiàn)事件、刻畫(huà)人物、渲染環(huán)境氣氛而設(shè)計(jì)選用的生活工具。”[3]《風(fēng)起隴西》中道具的作用，一是為了人物造型，二是為了環(huán)境造型，在還原歷史的同時(shí)也推動(dòng)劇情發(fā)展。在94版《三國(guó)演義》中，諸葛亮的形象可謂是深入人心，與《風(fēng)起隴西》相比，二者的衣冠形象有著明顯的差別，但隨著衣冠考據(jù)資料日趨成熟和完善，《風(fēng)起隴西》中諸葛亮的衣冠形象顯然更加貼切漢墓畫(huà)像和漢俑，而人物的衣冠具有構(gòu)建立體豐富的人物形象的重要作用?！鞍椎邸泵苷Z(yǔ)雕版是劇中一個(gè)的重要道具，因?yàn)椤鞍椎邸泵苷Z(yǔ)雕版被“燭龍”復(fù)制導(dǎo)致情報(bào)失誤、街亭失守，荀詡手下也因“白帝”密語(yǔ)雕版被竊而死，荀詡調(diào)查“白帝”密語(yǔ)雕版揪出“燭龍”。該道具既作為線索貫穿劇情始終，推動(dòng)劇情的發(fā)展，把控故事節(jié)奏。諸葛連弩也是劇中較為吸睛的道具，諸葛亮依靠此連弩殺死了魏國(guó)王雙將軍，體現(xiàn)其足智多謀，將三國(guó)畫(huà)卷躍然于熒屏。道具竹鵲——一種類(lèi)似飛行衣的東西，在劇中也占據(jù)較大篇幅，它是主角陳恭所制之器，用以完成“青萍計(jì)劃”，形似蝙蝠的竹鵲展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的飛天之夢(mèng)，也將中國(guó)古人的工匠精神與精妙技藝融入劇中。

結(jié)語(yǔ)

《風(fēng)起隴西》自開(kāi)播以來(lái)收視率雖然不佳，也許是將三國(guó)的歷史背景和諜戰(zhàn)劇結(jié)合的創(chuàng)作一時(shí)難以令觀眾認(rèn)可，畢竟對(duì)于喜愛(ài)三國(guó)歷史的觀眾來(lái)講它并不是正史，而是根據(jù)多方歷史考究而來(lái)的諜戰(zhàn)故事。此外，對(duì)于喜愛(ài)諜戰(zhàn)劇的觀眾來(lái)說(shuō)，劇中展現(xiàn)出來(lái)的歷史厚重感和人性的矛盾需要慢慢解讀。但是，《風(fēng)起隴西》的創(chuàng)作實(shí)踐仍然是值得深思的，將馬伯庸獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格融入到三國(guó)歷史的背景下，聚焦于大時(shí)代小人物的細(xì)節(jié)敘事，古裝劇和諜戰(zhàn)劇相交融的大膽創(chuàng)新之下是對(duì)于電視劇題材邊界的思考?！讹L(fēng)起隴西》的主創(chuàng)充分尊重歷史，在題材創(chuàng)新的基礎(chǔ)上講好故事，并對(duì)細(xì)節(jié)精心打磨，實(shí)現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新，也為未來(lái)諜戰(zhàn)劇的發(fā)展提供一些新的思路。