胡昊遠

隨青綠一同入畫，不禁令我想到莊子所說：“天地與我并生，而萬物與我為一?！鄙碇嗑G霓裳的伊人宛在青山中央，形單影只?？辞嗌降奈?，殊不知伊人是青山，還是青山是伊人。隨青綠一同入畫，易醉心于青綠山水，物我兩相忘。

宋代18歲天才畫家王希孟以青綠為主要設(shè)色，繪出煙波浩渺的千里江山。青綠山水，好似一股朝氣蓬勃的生命力，一氣呵成，一派生機盎然。舞劇《只此青綠》的創(chuàng)作者韓真、周莉亞在21世紀(jì)將“青綠”復(fù)活，使《千里江山圖》“動”了起來。這一“動”，不僅舞動了山河的生命感，更撼動了國人內(nèi)心對中華文化的景仰和贊嘆。

“青綠”之美，美在語言

青綠作為一種意象角色，它的語言源于深厚的宋韻美學(xué)積淀。宋型文化是一種相對封閉、內(nèi)傾，色調(diào)淡雅的文化類型。當(dāng)眾舞者一色“青綠”呈松肩墜肘之態(tài)，后背微微倚靠之時，其身體氣質(zhì)散發(fā)出文雅且內(nèi)秀的韻味，好似宋詞具有的閑情逸趣：“閑情淡雅，冶姿清潤，憑嬌待語?！碑?dāng)眾“青綠”閑庭信步，雙手捧于胸前之時，其身體散發(fā)出矜持且高潔的韻味，正如《愛蓮說》中曰：“中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植?！碑?dāng)眾“青綠”揮舞衣袖，下盤擰轉(zhuǎn)抑揚頓挫之時，其身體氣質(zhì)散發(fā)出肅靜且莊重的韻味，不僅令人想起“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”.青綠的身體是一種“詞的境界”，它不僅具有婉約派的意味，更兼具豪放派的張力。正是因為編導(dǎo)心中對宋文化的解讀，以及對宋文化的審美浸染，才能恰到好處地把握宋代美學(xué)的審美基調(diào)，由此展開對人物身體的創(chuàng)造和雕刻。編導(dǎo)說：“我們以宋代繪畫中內(nèi)斂、內(nèi)收的基調(diào)設(shè)計了‘靜待’‘望月’‘落云’‘垂思’‘獨步’‘險峰’‘臥石’等一系列造型動作，動作凝靜而端雅，舉手投足間的留白與全劇審美格調(diào)相偕?！?/p>

青綠之美，是一種生命力蓬發(fā)之美。為什么說《千里江山圖》“動”了起來，是因為意象青綠舞“活”了畫中青綠的生命感，是因為潛于眾“青綠”體內(nèi)的氣韻將畫中青綠延綿不絕的盎然生機體現(xiàn)得淋漓盡致。細細品味，當(dāng)“青綠”們一舉手、一投足、一擰身、一回眸，和著蕩氣回腸的樂，舞出了心跳的節(jié)奏，生命的氣象。舞動的“青綠”們，氣息順著丹田，沿著裙擺，灌入地面，好似一棵千年古樹的根縱橫交錯，延伸至四海八荒。青綠霓裳垂于地面，雖遮蔽住雙足，但確止不住氣息于足間的滾動，那拖于地面的墨綠裙擺卷起層層波瀾，似繾綣的積云，又好似泛起的漣漪，綿綿不絕，生生不息。

“青綠”之美，美在意象

《易傳·系辭傳》云：“象也者，像也。”王希孟眼中山河是經(jīng)過充足的審美體驗后，在胸中形成山河的審美意象，于是便揮灑筆墨形成浩瀚蒼茫的青綠山河（手中山河），他的藝術(shù)創(chuàng)作過程即是他的審美體驗過程。當(dāng)代編導(dǎo)周莉亞、韓真以《千里江山圖》為“眼中之竹”，提純“青綠”為“胸中之竹”，意象化地使山水舞動為“手中之竹”。無論北宋的王希孟，還是當(dāng)今的周、韓二人，都將他們看世界的眼光作為審美參照，將心中的美感世界（象），釋放在畫卷上、舞臺中，予人以極致的審美享受?？偟膩碚f，象是人們心中的象，是活在人們心中的生命力，是我們每個人的“胸中之竹”。

舞劇《只此青綠》

當(dāng)青綠星星點點、錯落有致地揮灑在舞臺空間之時，理性的物質(zhì)空間霎時變?yōu)楦行缘南胂罂臻g，好似展卷人徐徐展開畫卷，一幅動態(tài)的青山綠水圖映入眼簾：一“青綠”緩緩仰頭，仿佛身臨絕頂，澄澈的雙眸中似乎盛滿了青山秀水。三兩“青綠”施施而行，亦動亦靜，仿佛漫漫青靄繚繞山間。當(dāng)眾青綠匯集一起，凝神聚氣，山脈就此相連，層巒聳翠，延綿不絕。隨著眾“青綠”高低動勢之變，有的宛若奇峰突起，高聳入云；有的宛若碧波蕩漾，水天一色。一高一低，青山綠水，一幅絕好的動態(tài)山水畫呈現(xiàn)眼前。

青綠的象是多意的像，時而像青山，時而像碧水，時而像綠靄，時而像賞景之人，而由青綠匯成的舞臺畫面則更像一幅動態(tài)的青綠山水畫。多重意象的呈現(xiàn)，頗有唐代司空圖所言：“象外之象，景外之景，韻外之致?！?/p>

“青綠”之美、美在意味

雖說 “立象以盡意”，青綠的象充分地詮釋了創(chuàng)作者的意，但筆者此處的“意”更想強調(diào)青綠賦予觀者的無限審美意味。觀者憑著對青綠的審美直覺進入劇場看復(fù)活了的畫卷，再于畫卷中體驗青綠山水帶來的審美意蘊，最后由青綠山水的審美浸染得到內(nèi)心別樣的審美升華。我想，看過“青綠”的我們無疑是沉浸的，陶醉的，愉悅的。

青綠之意，是觀景人隨著青綠進入想象空間，領(lǐng)略自己心中的大好山河。青綠作為一種意象角色的存在，是虛幻且具有多元象征的，當(dāng)眾青綠于時空畫卷中游走舞動，或驟停，或頓挫，我們或許看見煙波于層巒疊嶂的山間穿梭、浮動。當(dāng)她們時而目光冉冉升起，滿眼春光明媚，時而靜待沉思，神態(tài)清冷孤寂之時，我們又或許看見景象之中，有位伊人，煢煢孑立，在水一方。凡此種種的“看見”，其實是我們看見了自己內(nèi)心中的別樣景象，是我們赤誠、跳動的心與青綠共舞，是我們毫無保留地將生命經(jīng)驗與青綠們的生命力進行了勾連，進而踏入創(chuàng)作者為我們編織的詩意桃花源，領(lǐng)悟我們內(nèi)心深處的生命空間。于是在那里，我們看見了生命中似曾相識的景象，但卻獲得令人神往的奇異感受。

隨青綠一同入畫，不禁令我想到莊子所說：“天地與我并生，而萬物與我為一?！鄙碇嗑G霓裳的伊人宛在青山中央，形單影只?？辞嗌降奈?，殊不知伊人是青山，還是青山是伊人。隨青綠一同入畫，易醉心于青綠山水，物我兩相忘。

青綠之意，是觀景人隨著展卷人進入情感空間，感受自己情感的潮起潮落。正像宗白華先生所說：“你看一個歌詠自然的人，走到自然中間，看見了一枝花，覺得花能解語，遇著了一只鳥，覺得鳥亦知情，聽見了泉聲，以為是情調(diào)，會著了一叢小草，一片蝴蝶，覺得也能相互了解，悄悄地訴說著他們的情、他們的夢、他們的想望。”一切景語皆情語，當(dāng)我們作為觀畫人看18歲天才王希孟的《千里江山圖》會被“青綠”著色所吸引，所神往，仿佛回到十八歲的青春年華，眼里滿是對美好世界的向往與朝氣。“苔痕上階綠，草色入簾青”。放眼望去，草木皆綠，郁郁青青，而當(dāng)我們被韓真、周莉亞“邀約”賞《只此青綠》，隨 “青綠”一同入畫之時，又被意象世界的人、事、物所感動。如劇中表達的那句心聲：我靜待畫中千年，惟愿以絢爛此身成全時空的聯(lián)結(jié)。這份時空的聯(lián)結(jié)成全了古人與今人穿越時空的對話，成全了跨越千年的文化傳承，成全了古今無數(shù)無名無款的藝術(shù)工作者絢爛的生命價值。當(dāng)劇中王希孟與展卷人執(zhí)手相望，淚眼婆娑之時，萬千國人的心靈也為之感動、為之撼動。