張富堅

文藝創(chuàng)作方法最根本、最牢靠的還是扎根生活，在創(chuàng)作方法上不斷更新，唯有如此，才能飽含對人民的深情，打破創(chuàng)作的套路，塑造真實鮮活的人物形象，講好中國故事，讓作品浸潤泥土芳香又意趣盎然。電視劇主題創(chuàng)作方法的升級，正在通過類型化的持續(xù)落地，不斷贏得收視率和口碑的雙重成功。

脫貧攻堅劇是電視劇主題創(chuàng)作的重要類型，2020年以來呈現(xiàn)井噴勢頭。脫貧攻堅劇的特點是覆蓋地域廣，全景式展現(xiàn)了我國近年來尤其是黨的十八大以來實施精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧基本方略取得的巨大成就?！渡胶Ｇ椤贰洞笊降呐畠骸返茸髌罚鹑缫粔K塊色彩斑斕的拼圖，構(gòu)建了脫貧攻堅戰(zhàn)的恢宏畫卷。但從技術(shù)角度分析，脫貧攻堅劇精品不多、模式化嚴(yán)重，為何？究其原因，一方面是創(chuàng)作者的思維還停留在城鄉(xiāng)二元對立階段，沒有真正深入農(nóng)村生活、扎根人民，與廣大群眾心連心、同呼吸、共命運(yùn)。事實上，有沒有感情、對誰有感情，決定著文藝創(chuàng)作的命運(yùn)。另一方面，電視劇主題創(chuàng)作確實是艱難的，難度在于主題與情節(jié)被限定，對編創(chuàng)者來說無異于戴著鐐銬跳舞，可供發(fā)揮的余地小。在這樣的條件下，如何讓劇情感人、人物傳神，有不同的解決方案，也考驗編創(chuàng)者的藝術(shù)功力。近年來的電視劇主題創(chuàng)作實踐時有得失，評論界屢有“類型化”“模式化”等苛責(zé)之聲，但脫貧攻堅題材作品《大山的女兒》卻給出了一種有新意、有成效的創(chuàng)作思路，在贏得極高收視率的同時也為同類型作品提供了借鑒。

我們看到，在《大山的女兒》里不存在絕對的反派角色，人物之間的矛盾沖突建基在脫貧路上的一個個難關(guān)與挑戰(zhàn)之上，卻能高潮頻出、引人入勝。應(yīng)該說，這樣的劇本設(shè)定本該在弱戲劇性或規(guī)定動作的窠臼里兜圈子，能體現(xiàn)創(chuàng)作的完整性就已經(jīng)難能可貴了。但是《大山的女兒》既尊重戲劇本質(zhì)又有創(chuàng)新表達(dá)，借鑒了類型創(chuàng)作的技法，以強(qiáng)烈的戲劇沖突設(shè)計為導(dǎo)向，并將其上升到首要位置，在性格沖突、職能沖突、觀念沖突、利益沖突等方面發(fā)掘出感人至深的情感因素，有力地達(dá)成劇集的情動效果，最終深深打動觀眾。簡言之，《大山的女兒》是近年來中國電視劇主題創(chuàng)作的一個成功案例，在主題價值之外更有藝術(shù)價值和藝術(shù)光暈，其創(chuàng)作方法值得深探。

主題創(chuàng)作的類型化趨勢

在我國，電視劇主題創(chuàng)作是一類以社會主義核心價值觀為基底、以典型人物和典型事件為素材的創(chuàng)作形態(tài)，關(guān)注的是中國故事、中國精神、中國格局。主題創(chuàng)作具有政治高度的題材指向，符合黨和國家方針政策的作品主旨，體現(xiàn)時代精神和反映人民群眾根本愿望的立意基調(diào)，這些宏偉的表達(dá)，構(gòu)成了主旋律的全新意涵。優(yōu)秀的主題創(chuàng)作，編導(dǎo)應(yīng)胸懷國之大者，與時代同頻共振，筆墨緊隨時代，提煉時代生活，在大的時代要求中塑造具有獨特價值的藝術(shù)形象。近兩年，伴隨脫貧攻堅取得重大歷史性成就、建黨百年等重大事件，主題創(chuàng)作迎來新一輪高潮，作品數(shù)量多、題材廣，而在創(chuàng)作繁榮背后，一種類型化的創(chuàng)作趨勢正在形成。

在過往的主題創(chuàng)作類型劇中，較為成功的是反腐涉案題材劇和獻(xiàn)禮劇，《人民的名義》《巡回檢查組》《理想照耀中國》《功勛》等經(jīng)過市場檢驗，借鑒了商業(yè)類型片節(jié)奏快、沖突強(qiáng)、人物對比鮮明等特點，展現(xiàn)出百花齊放的表達(dá)形態(tài)。而涉及到脫貧攻堅題材，要么陷入苦情，要么淪為說教，創(chuàng)作乏力，鮮有收視和口碑受到雙重認(rèn)可的精品佳作。究其原因，受制于業(yè)界對主題創(chuàng)作的認(rèn)知水平，脫貧攻堅題材誕生之初，就基本被定義為非娛樂性的，甚至是反娛樂的。這是一種唯政治站位的機(jī)械創(chuàng)作方式，忽視了電視劇藝術(shù)的本體屬性，它無法把大眾趣味納入視野，有明顯的精英主義傾向，也就無從找到創(chuàng)作突破口并爭取最為廣泛的觀眾群體。但隨著《山海情》《大山的女兒》等作品的出現(xiàn)，創(chuàng)作的枷鎖終于被悄然打開，煥發(fā)出類型化創(chuàng)作的動力和優(yōu)勢，取得良好的示范效應(yīng)。

從歷史縱深處回望，隨著觀眾整體年齡結(jié)構(gòu)的持續(xù)更替更新，以及在互聯(lián)網(wǎng)等新媒介的強(qiáng)烈沖擊下，電視劇創(chuàng)作類型化所發(fā)生深刻的變遷，這些都是《大山的女兒》創(chuàng)作所依靠的背景。以真情實感、腳踏實地的創(chuàng)作理念講述脫貧攻堅過程中百坭村群眾生活的變化、社會的變遷，以全景視角和感人情節(jié)，多維度、藝術(shù)性地展現(xiàn)中國扶貧事業(yè)取得的歷史性成就，致敬“上下同心、盡銳出戰(zhàn)、精準(zhǔn)務(wù)實、開拓創(chuàng)新、攻堅克難、不負(fù)人民”的偉大脫貧攻堅精神。不同于以往平鋪直敘、娓娓道來的英模劇，《大山的女兒》節(jié)奏緊張、懸念頻出、表達(dá)新奇，在實現(xiàn)主題的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮了電視劇應(yīng)有的復(fù)調(diào)敘事手段?！洞笊降呐畠骸氛沁@樣一部有典范意義的作品，該劇由中央電視臺、廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、北京師范大學(xué)、廣西廣播電視臺等單位聯(lián)合出品，根據(jù)2019年因公殉職的廣西壯族自治區(qū)百色市樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村駐村第一書記黃文秀的事跡創(chuàng)作，講述了北師大研究生黃文秀放棄大城市工作機(jī)會、到貧困村駐村工作的奮斗歷程。該劇把黃文秀置于新時代、新發(fā)展、新格局、新理念的背景下，表明了人物對行進(jìn)當(dāng)中的這個時代主題的敏感以及責(zé)任心和使命感，也讓先鋒人物的特質(zhì)得以彰顯。

類型化是觀眾在電視劇欣賞與審美過程中長期形成的一種心理認(rèn)同。相較于已經(jīng)固化的公式化情節(jié)、定型化人物和圖解式視覺影像，脫貧攻堅題材電視劇在類型化發(fā)展上，還有待成熟。而《大山的女兒》恰恰順應(yīng)了創(chuàng)作類型化的若干原則，在有限的空間里盡可能地融入多條沖突線索、賦予人物矛盾的性格，使沖突與人物在既定的模式之外又有特殊性，是主題創(chuàng)作向類型化發(fā)展的有力實踐。在劇中，編導(dǎo)充分運(yùn)用電視劇創(chuàng)作的類型化技巧，在主角黃文秀書記之外設(shè)置了多個對立的人物、多種矛盾的觀念、多組復(fù)合的沖突，緊跟日新月異的電視劇審美趣味。這些人物、觀念和沖突類型模式不斷地影響著大眾文化的情感譜系，標(biāo)識出了來自不同年齡段、不同地域的不同觀眾群體的豐富多彩的情感坐標(biāo)。《大山的女兒》中所展現(xiàn)的類型融合趨勢和對觀眾審美心理的反映尤為值得關(guān)注，該劇呼應(yīng)了脫貧攻堅和振興鄉(xiāng)村的時代議題，有層次地呈現(xiàn)著鄉(xiāng)村。劇中，村干部蒙昌龍在私利與公義之間反復(fù)糾結(jié)，并最終獲得成長與升華，與鄉(xiāng)村治理和現(xiàn)代文明的進(jìn)步息息相關(guān)；村支部書記農(nóng)戰(zhàn)山因循守舊，卻因黃文秀帶來的新風(fēng)激發(fā)了奮斗精神；班小班通過直播宣傳借助電商直播平臺銷售當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)，揭示了“互聯(lián)網(wǎng)+鄉(xiāng)村”的發(fā)展趨勢……這些人物的設(shè)置與塑造無一不有類型化的影子卻又有編導(dǎo)獨特的定位。

從《大山的女兒》可以看出，主題創(chuàng)作的類型化背后所折射出的恰恰是我國電視劇文化產(chǎn)業(yè)開始走向成熟的標(biāo)志。既能弘揚(yáng)主旋律，又能傳播正能量，也就是同時處理好主流價值、藝術(shù)表達(dá)和受眾趣味的多重平衡，這樣的作品能否持續(xù)涌現(xiàn)，不僅深刻地考驗著我國電視劇工業(yè)的綜合能力，對于凝聚社會共識，維護(hù)社會主流價值，同樣有著不容忽視的文化戰(zhàn)略價值。

多元沖突模式提升劇情信息密度

《大山的女兒》播出之后，在沒有流量演員、沒有鋪天蓋地宣傳的情況下，豆瓣評分達(dá)到9.3—這當(dāng)然是由該劇品質(zhì)決定的，而品質(zhì)的關(guān)鍵在于多元的戲劇沖突設(shè)置，并讓沖突接地氣、有根基。在類型化的創(chuàng)作原則下，《大山的女兒》充分調(diào)動了豐富的敘事手段，并預(yù)設(shè)多元沖突模式，以提升劇情信息密度。該劇兼采用復(fù)調(diào)敘事的方式，避免注水情節(jié)，讓30集的容量里情節(jié)飽滿，一氣呵成。如該劇開場以倒敘手法將觀眾的情緒迅速拉到頂點：暴雨之夜，黃文秀獨自駕車行駛在崎嶇山路上，年邁父母擔(dān)憂返程的女兒，百坭村同事不停打電話發(fā)微信預(yù)警山洪即將到來，讓她不要回村，可惜一切都來不及了……開篇即用急促緊張的鏡頭真實再現(xiàn)黃文秀生命的最后時刻，令人揪心之余也讓懸念迭出，是類型化作品常用的手段。

在沖突的安排上，編劇給我們展示了百坭村好幾個矛盾重重的家庭，這幾個家庭各不相同。第一個是蒙昌龍家庭，描寫了兩次吵架：一次是連續(xù)大雨，蒙昌龍心情很不好，擔(dān)心枇杷要爛在地里，向媳婦岑福愛發(fā)脾氣，橫豎都是媳婦的毛?。涣硪淮问敲刹埜姘l(fā)了馬萬里，以為岑福愛要和自己離婚，岑福愛和他大吵大鬧。第二個是支書龍占山家庭，龍占山與妻子岑福玉兩人幾次就還蒙昌龍錢、成立釀酒合作社小吵小鬧小拌嘴，岑福玉還因為支書太聽文秀書記的話而大大吃醋。第三個是羅姐家庭，他們因為幫龔福洋離家出走的事吵架頗有戲劇特色。第四個是龔福洋家庭，他家雖然窮，但是不放棄有理想，龔福洋雖然要低保時略有無賴形象，但是對待老婆很尊重，沖突在于保守思想與脫貧致富理念的矛盾。第五個是韋平雨這對殘疾人家庭，他們沒有吵過架，有的是貧賤夫妻百世哀的困頓。第六個是蒙昌盛家庭，只有他曾經(jīng)因為懷疑水泥的來歷，打過妻子岑麗玲兩下……這幾個家庭，只有家庭瑣事和小麻煩，沒有轟轟烈烈的愛情，但沖突不拘一格，各有意趣，建立了豐富的沖突模式。隨著劇情一步步發(fā)展，枇杷搶救出來了，蒙昌龍家庭獲救了；釀酒合作社成立了，支書家不缺錢了；羅姐夫成了種煙的致富帶頭人，羅姐好滿足；龔福洋家的煙長勢很好，當(dāng)年脫貧了；韋平雨一家經(jīng)營著文秀書記策劃的快遞店，也攢下錢了，還想讓孩子大了后去北京上學(xué)；蒙昌盛看到了掙錢致富的希望，要和老婆一塊養(yǎng)豬……村民都實現(xiàn)了自我價值。

毫無疑問，《大山的女兒》的沖突手段是豐富多元且接地氣的，這里面有趙本山農(nóng)村喜劇的影子，更有對當(dāng)代農(nóng)村生活的藝術(shù)提煉。以往的若干脫貧攻堅題材作品中，人物刻畫和矛盾沖突設(shè)計不夠真實，反倒是讓觀眾覺得劇情懸浮，戕害了主題創(chuàng)作的力度，起到了反效果。所以，如何讓自己的劇情內(nèi)容真實，如何讓人物活在真實的農(nóng)村世界當(dāng)中，是所有脫貧攻堅題材都要面對的問題。在《大山的女兒》里面，我們看到了精雕細(xì)琢，看到了逼真還原，看到了畫龍點睛，看到了對話行為符合人物性格，看到了一種久違的真實體驗。

情動機(jī)制的張揚(yáng)

脫貧攻堅劇以扶貧干部為表現(xiàn)對象,試圖將脫貧攻堅大業(yè)中人與人、人與社會、人與環(huán)境之間的多重維度關(guān)系整合到一個集體共存的建構(gòu)體系之中,并借助這種派生關(guān)系對現(xiàn)存空間進(jìn)行有效的精神傳遞與情感表達(dá)，最終實現(xiàn)完整的情動機(jī)制表達(dá)。一段時間以來，扶貧劇在講述中國故事、凝聚民族情感方面起到了重要作用，但是也有個別作品表現(xiàn)出套路化、模式化的傾向，尤其體現(xiàn)在扶貧手段雷同化、簡單化等問題上，有時對最關(guān)鍵、最困難的扶貧過程輕輕一筆帶過，也偶有服化道失真、浮華等現(xiàn)象，未能建立起立得住、經(jīng)得品的審美共情，影響了主題創(chuàng)作的情感感染力構(gòu)成。《大山的女兒》的創(chuàng)作卻有效地規(guī)避了以上弊端，真正找到了一種有力的情感表達(dá)體系，在劇情結(jié)構(gòu)上將主流價值表達(dá)和類型敘事相結(jié)合，以多元的沖突模式潤物細(xì)無聲地讓觀眾產(chǎn)生情感生成和價值認(rèn)同達(dá)到了電視劇應(yīng)有的“情動”效果。

黃文秀因公殉職之后， 2020年5月被評為“感動中國2019年度人物” ，2021年2月被授予“全國脫貧攻堅楷?！狈Q號，2021年6月中共中央授予黃文秀“七一勛章”……其事跡舉國皆知，所以《大山的女兒》是一部未看便已知結(jié)局的劇。然而，《大山的女兒》依然是一部情感充沛、可以讓觀眾淚流不止的劇，充分發(fā)揮了電視劇的情動機(jī)制?，F(xiàn)實中，雖然黃文秀倒在了扶貧路上，但是扶貧并沒有結(jié)束，其他人接過黃文秀的接力棒，努力使百坭村實現(xiàn)了全村脫貧，如今黃文秀為百坭村設(shè)計的愿景也一一實現(xiàn)，一個幸福的百坭村逐漸呈現(xiàn)在世人眼前。雖然有“百色的大山，你是最美的朝霞，脫貧的戰(zhàn)場，你是醒目的黃花”的先設(shè)，黃文秀事跡的素材豐富，但在進(jìn)行創(chuàng)作時，編導(dǎo)卻抓住了黃文秀的心理內(nèi)驅(qū)力的動因，舍棄了與之無關(guān)的素材，結(jié)合事件的展開進(jìn)行劇集情感系統(tǒng)的深度構(gòu)造。

劇中反復(fù)強(qiáng)調(diào)黃文秀內(nèi)心的缺口在于她的家鄉(xiāng)情和親情。她是從廣西百色農(nóng)村走出來的，家里很艱苦，上學(xué)都是國家資助，她希望能通過自己的微薄之力將國家給她的溫暖傳遞給更多的人，為家鄉(xiāng)作更多貢獻(xiàn)，來表示她內(nèi)心中對國家、家庭的感恩之情。當(dāng)每實現(xiàn)看得見的成績，她內(nèi)心都會十分欣慰，為了事業(yè)她會想盡辦法，竭盡全力。但主創(chuàng)將要把這個真實的故事拍出來，就要讓主題創(chuàng)作回到地面，扎進(jìn)鄉(xiāng)土里，拍出那股內(nèi)心涌動的力量，使之足夠真實、足夠有力、足夠動人。那些黃文秀現(xiàn)實經(jīng)歷過的困難，構(gòu)成了全劇主要情感邏輯的基礎(chǔ)，隨著劇情的鋪陳不斷引導(dǎo)觀眾的情感走向。作為一部主題創(chuàng)作的作品，電視劇《大山的女兒》的創(chuàng)作實踐給出了一種積極的范式，整部劇都在為真實服務(wù)：人物不扁平，立體生動；故事不套路，豐富精彩。電視劇主題創(chuàng)作行至今日，單純實現(xiàn)作品的宣教意義已經(jīng)不能滿足電視劇藝術(shù)家對藝術(shù)價值的探索和對藝術(shù)高度的追求。對有志向和追求的創(chuàng)作者而言，主題創(chuàng)作已然成為一種兼具宣傳與審美的傳遞媒介。

以《大山的女兒》為代表的主題創(chuàng)作電視劇作品，題材開拓與模式創(chuàng)新并舉，口碑反響和藝術(shù)品質(zhì)比肩，呈現(xiàn)出電視劇創(chuàng)作的新格局、新面貌?！洞笊降呐畠骸返膭?chuàng)作經(jīng)驗提示我們，脫貧攻堅題材劇拍得好，也一樣可以成為爆款，將觀眾吸引到熒屏前，其關(guān)鍵是要找對創(chuàng)作方法。文藝創(chuàng)作方法有最根本、最牢靠的還是扎根生活，在創(chuàng)作方法上不斷更新，唯有如此，才能飽含對人民的深情，打破創(chuàng)作的套路，塑造真實鮮活的人物形象，講好中國故事，讓作品浸潤泥土芳香又意趣盎然。電視劇主題創(chuàng)作方法的升級，正在通過類型化的持續(xù)落地，不斷贏得收視率和口碑的雙重成功。無疑，國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作正踩在這一歷史節(jié)點上，也將迎來更為廣闊的施展天地。