關家啟，孫 林

（大連工業(yè)大學 服裝學院，遼寧 大連 116000）

馬家窯文化在史前文物中處于至關重要的地位，其彩陶紋樣留下了豐富的幾何紋飾圖樣，蘊含著龐大而細膩的遠古文化。但現(xiàn)今有關馬家窯文化彩陶紋樣研究成果主要集中在理論研究領域，對紋樣實現(xiàn)向當代設計延伸實踐涉及甚少，本文在圖像資料并結(jié)合古籍文獻對紋樣進行綜合分析的基礎之上，明晰馬家窯文化彩陶漩渦紋的形制與藝術特征，剖析其對現(xiàn)代藝術設計的影響，以及紋樣如何進行提取再設計，立足當下市場，并重點探討馬家窯文化彩陶漩渦紋在休閑襯衫設計中的應用與創(chuàng)新，將有精神性的、內(nèi)蘊的傳統(tǒng)紋樣結(jié)合現(xiàn)代審美對其傳承與延續(xù)進行思考，有利于打造具有中國特色的文化 IP，提升中國文化軟實力。

1 馬家窯文化彩陶漩渦紋概述

1.1 馬家窯文化彩陶產(chǎn)生的歷史背景

馬家窯文化發(fā)源于黃河上游地區(qū)，距今5000至4000年，在1923年由瑞典地質(zhì)學家、考古學家安特生在甘肅臨洮馬家窯村發(fā)現(xiàn)，起初安特生認為馬家窯文化是仰韶文化的延續(xù)，在《中華遠古之文化》一文中提出馬家窯文化是甘肅的仰韶文化，并提出馬家窯彩陶“西來說”的觀點。后夏鼐先生則認為馬家窯文化彩陶與仰韶文化彩陶有著很多方面的不同，應區(qū)分開來，在1949年《臨洮寺洼山發(fā)掘記》中正式運用“馬家窯文化”，首次提出“甘肅仰韶文化”與河南仰韶文化有頗多不同。1961年，《新中國的考古收獲》一書，馬家窯文化彩陶繼承了仰韶文化晚期石嶺下彩陶的一些特點，并由東向西發(fā)展，但相比石嶺下彩陶，其器型也更加飽滿大氣，紋樣種類增多，繪制手法也更為精湛，是彩陶藝術的巔峰時期。

馬家窯文化彩陶的產(chǎn)生與原始先民的生活方式息息相關，是原始先民社會生活和精神生活的寫照，是對先民生存發(fā)展的歷史記錄。

1.2 馬家窯文化彩陶漩渦紋的起源

馬家窯文化彩陶紋樣豐富，漩渦紋韻律感強烈，種類豐富，是最具特色的彩陶紋樣，但由于馬家窯文化所處時期非常久遠，加之彩陶紋樣是當時先民社會實踐、審美情趣、精神世界、宗教信仰等的綜合表達，大部分學者在研究其來源時不得不加入一些個人猜想，所以有關其來源觀點不一，大致分為四種，一是由制作陶器時殘留的指紋而演變的“指紋說”；二是先民對太陽日冕形態(tài)的真實寫照；三是由石嶺下類型的鳥紋演變而來的；四是人們對黃河水流湍急、旋轉(zhuǎn)成渦的這一自然現(xiàn)象進行的抽象演繪。雖說學術界對漩渦紋來源看法并不統(tǒng)一，但漩渦紋憑借精巧的線條與構圖，在史前藝術上有著及其重要的地位，其不僅體現(xiàn)了先民對美的追求，也是意識文化上升的符號。

2 漩渦紋藝術特征分析

2.1 漩渦紋的類別與形制

2.1.1 馬家窯類型

馬家窯類型距今5000-4700年，是馬家窯文化彩陶的早期類型，馬家窯類型漩渦紋早期與石嶺下類型中鳥紋相似，在盆、缽、碗上的漩渦紋，大多繪制在整個彩陶的內(nèi)壁，紋樣整體為圓形，渦心為實心圓點，且往往只有一個渦心， 3至6條“S”形旋線為一組，共計3組將整個圓進行等分，形成主體為中心對稱的弧線三角形的單體漩渦紋。罐、瓶、壺的漩渦紋多在彩陶瓶頸和腹部，渦心依舊為實心圓點，渦心之間以一組旋線相連形成二方連續(xù)樣式，也有以渦心為原點發(fā)射3到4組旋線形成四方連續(xù)樣式，其典型紋樣如隴西縣呂家坪尖底瓶。

2.1.2 半山類型

到半山時期漩渦紋為當時彩陶的主要紋樣，也是馬家窯文化中漩渦紋發(fā)展最為鼎盛的時期。半山類型中漩渦紋渦心變?yōu)榭招膱A，且隨著時間發(fā)展渦心逐漸變大，內(nèi)部也添加了多種幾何紋飾，如十字紋、棋盤格紋、鋸齒紋。旋線也不僅限于馬家窯類型中的光滑圓潤的曲線，出現(xiàn)了鋸齒形旋線，兩種旋線相組合形成了半山類型中獨特的鋸齒漩渦紋。此時漩渦紋延續(xù)了二方連續(xù)與四方連續(xù)的組合方式，削弱了旋線長度，擴大渦心面積，突出了線條精細豐富的渦心紋樣，使得紋樣視覺沖擊力更強，內(nèi)容更加飽滿。

2.1.3 馬廠類型

對比前期，馬廠類型的漩渦紋特點最為明顯，其渦心為主體，主要紋樣為渦心的填充花紋。照比半山類型此時期填充花紋更為豐富，精細的直線相互交錯形成格紋，部分紋樣添加圓點加以點綴，旋線再次縮短，以最經(jīng)典的四大圓圈紋舉例，其取消了旋線這一設計，四個大圓橫行分布排列，上下有粗條帶紋連接，繪制在彩陶整個腹部。

此時期也出現(xiàn)了一種與傳統(tǒng)漩渦紋形制不同的紋樣，此紋樣無渦心，用平滑條紋以螺旋形繪制，故也稱做“螺旋紋”，“螺旋紋”整齊嚴正，常與豐滿器形結(jié)合，給人以極強的韻律感。

2.2 漩渦紋藝術性分析

2.2.1 重復構成

馬家窯文化彩陶漩渦紋以有規(guī)律的、連續(xù)的、秩序的形態(tài)反復出現(xiàn)，突破了單一紋樣的單調(diào)感，進而呈現(xiàn)出韻律美。馬家窯文化彩陶漩渦紋重復的主要元素為其旋線，線條以相同間隔、相同方向、相同造型重復排列，又因其手工繪制緣故，旋線的長短粗細、渦心面積的大小與填充圖案也并非完全相同，使得漩渦紋在視覺上既保證整齊與秩序化又不失靈動和趣味感。

2.2.2 對比構成

中國傳統(tǒng)紋樣除了遵循形式美法則的均勻、韻律等原則更注重對比，將有明顯差異、矛盾的對立雙方放置在一起，以突出雙方特點。在馬家窯文化彩陶漩渦紋中，線條曲與直的對比、動與靜的對比是漩渦紋獨有的特征，如馬家窯類型的漩渦紋四系罐，彩陶下部與瓶頸的裝飾直線與上部分的波浪曲線形成差異，靜態(tài)的直線不僅約束了彎曲的漩渦，更豐富了整體的視覺效果。

此外彩陶在色彩應用上也依舊如此，馬家窯文化彩陶本體為橙黃色，線條多以黑紅為主，至半山時期，線條為紅黑混用，溫暖的紅色用作旋線主體，精密沉穩(wěn)的黑色加以勾邊形成明顯的漩渦紋，在此對比之下，橙黃的陶器本體也呈現(xiàn)出漩渦紋樣式，這種圖地反轉(zhuǎn)的構成形式進一步豐富了紋樣的層次感，提高了其審美價值。

3 二維設計理論下漩渦紋的設計創(chuàng)新

3.1 二維設計理論下的獨立式設計

二維設計理論下漩渦紋的再設計，可將其分為獨立式設計和組合式設計。獨立式設計即通過分解與重構將原始紋樣按其基本形進行分解，在形式美法則的基礎上進行切割、打散、拆解等。分解與重構為傳統(tǒng)紋樣的再生提供了多種可能，紋樣通過不同的演變規(guī)則和組合搭配可以得到不同的衍生結(jié)果，再設計的紋樣有很好的延展性，可以使用在服裝主要功能結(jié)構上，例如襯衫的衣身的大面積設計，領口與袖口的包邊設計?；蚴潜Ａ羝浠拘螒B(tài)不變，通過平面構成的形式變化，如旋轉(zhuǎn)、反復、對稱、漸變、發(fā)散等。

3.2 二維設計理論下的組合式設計

組合式設計是將兩個形態(tài)不同的基本圖形組合在一起，形成一個新形態(tài)，兩種圖形在結(jié)構上存在一定聯(lián)系，但在性質(zhì)上體現(xiàn)不同的意義。新形態(tài)可通過分離與疊加兩種方式進行變化。其中疊加方式又分為接觸、透疊、聯(lián)合、重合幾種關系。

4 漩渦紋在休閑襯衫上的設計創(chuàng)新

本文采用控制變量法，將休閑襯衫中多設計點變?yōu)槎鄠€單設計點，只改變其中某一個點、維持其他設計因素不變的情況下，研究漩渦紋樣在休閑襯衫中設計應用。

4.1 休閑襯衫結(jié)構設計

休閑襯衫結(jié)構可分為三個區(qū)域：領、袖、衣身。襯衫衣領大致分為兩類，立領與翻領，翻領由領座和領面構成，領角的變化是襯衫衣領的主要變化元素，按領角分，衣領種類有；標準領、開腳領、溫莎領、平角領、翼領、小方領、圓角領等，以及為防止衣領在風中搖擺的袢扣領等。本文以休閑襯衫的領子與袖頭的結(jié)構款式為基礎，提取馬家窯文化彩陶漩渦紋樣進行解構，并將再設計的紋樣與休閑襯衫不同種類的領袖結(jié)合。

對于休閑襯衫的衣身設計來講，肩線、袖長線、腰圍線以及下擺線是影響襯衫外輪廓線最重要的四個因素。本文以日本女子文化服裝學院推出的男子180/100A號型標準繪制基礎原版為原型，在此版基礎上對休閑襯衫外輪廓線進行設計，使其與馬家窯文化彩陶漩渦紋樣二者相結(jié)合合，呈現(xiàn)不一樣的襯衫造型（如圖1）。參照原型版加深袖籠，使衣身側(cè)縫沿原型版?zhèn)瓤p向下延伸，在27cm處前后衣片分別向外側(cè)延5cm，突出的襯衫結(jié)構呈方形，并修順腋下側(cè)縫和弧形底擺，將漩渦紋以二方連續(xù)的形式與突出結(jié)構結(jié)合，在前門襟處將漩渦紋樣縱向排列，清晰硬朗的線條與漩渦紋樣彎曲回旋的形態(tài)對比呼應，起到點綴服裝的作用。

圖1 由男子180/100A號型版型紙樣變形

4.2 紋樣的色彩轉(zhuǎn)化

馬家窯文化彩陶漩渦紋其載體為彩陶，其色彩受彩陶的物理性質(zhì)及拍攝條件影響，彩陶本體為土黃色，紋樣為赭石色和黑褐色為主。因紋樣色彩比較單調(diào)，本文做出兩種方案進行再設計。第一種，直接提取原始紋樣的色彩應用在新紋樣之中，通過改變其色彩明度，形成新的視覺效果，繪制在休閑襯衫面料中。第二種，市場調(diào)研當下流行色，本文選取了2022年流行色長春花藍（PANTONE 17-3938）為底色，2021年流行色亮麗黃（PANTONE3-0647）作為紋樣主色，二者在大色相中呈互補色，使得紋樣更加活潑現(xiàn)代化。

4.3 紋樣在休閑襯衫中的工藝呈現(xiàn)與設計實踐

馬家窯文化彩陶漩渦紋在休閑襯衫中的設計實踐，本文對彩陶紋樣的初始色進行提取，但由于紋樣初始顏色過于單調(diào)，不符合當下人們對時尚的審美，同時為確保所提取的色彩可更好的還原馬家窯文化彩陶漩渦紋的特色，設計途中在漩渦紋原有色調(diào)的基礎上對明度與純度進行了調(diào)整，使其既保留傳統(tǒng)紋樣的顏色調(diào)性，又不失時尚感。在款式方面，衣身延用了上文提及的款式造型，使用了最為端莊的標準領與切角袖頭，穩(wěn)重的領袖設計與傳統(tǒng)紋樣相搭配，提高其契合度，降低傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代服飾應用中的違和感,漩渦紋樣采用發(fā)散式形態(tài)設計，以點的形式應用在左胸中用作點綴，門襟處漩渦紋樣以分離式結(jié)構縱向排列呈線狀，袖頭將漩渦紋樣以打散結(jié)構排列組合，用滿地紡織的形式應用在服裝面料中，如圖2（a）中的女士休閑襯衫，同種紋樣用不同的結(jié)構方式以點、線、面的方式巧妙配合，形成和諧形態(tài)。面料方面，選用純棉襯衫面料，純棉襯衫面料因吸濕透氣性好、皮膚親和性強、穿著舒適而深受消費者的喜愛。

為使紋樣滿足時代的個性化需求，在圖2（b）與圖2（c）的休閑襯衫中，以2022年流行色長春花藍為底色，亮麗黃為紋樣色，采用流行色組合對其進行顏色重組，兩色色相上互補，增添紋樣活力，款式設計中，圖2（b）中領型為小方領搭配切角袖頭，領子增添漩渦紋樣，休閑襯衫兩側(cè)開衩部位左右延伸做加量設計，并在延伸處用漸變漩渦紋樣做點綴，創(chuàng)新結(jié)構與創(chuàng)新紋樣相輔相成，實現(xiàn)對傳統(tǒng)紋樣和襯衫固有形象的解構以及新視覺的重塑。圖2（c）在圖2（b）的基礎上將小方領變?yōu)閳A角領，袖頭變?yōu)閳A角袖頭，并改用切割式漩渦紋用作領袖設計，使具有渾圓感的漩渦紋與圓形領袖更好的融合。

圖2 漩渦紋在休閑襯衫中的應用

5 結(jié)語

在馬家窯文化彩陶中，紋樣種類繁多，漩渦紋作為其中最為典型的紋樣，有著精妙的形式美和豐富的文化內(nèi)涵。本文以馬家窯文化彩陶漩渦紋為研究對象，從設計學的角度分析了漩渦紋三種類型的構成，并在二維設計理論下對漩渦紋進行衍生設計，同時將漩渦紋融入到現(xiàn)代休閑襯衫中去，著重對休閑襯衫的領袖開展了設計實踐。此次馬家窯文化彩陶漩渦紋研究與設計實踐中，一方面能提升現(xiàn)代服飾設計承載的文化底蘊，另一方面提高彩陶紋樣研究闡釋和展示傳播水平，使得中國傳統(tǒng)紋樣在創(chuàng)新中歷久彌新、源遠流長。