王小鷹

王汝剛、林錫彪演出獨(dú)腳戲《愛心》。

我國是戲曲大國，有劇種三百多，流行于上海及杭州、蘇州一帶的滑稽戲便是獨(dú)具特色的一種，它最顯著的特色就是“笑”，尋覓笑，凝“劇”笑，演繹笑，傳送笑，因此被海內(nèi)外廣大觀眾譽(yù)為“笑的使者”。

前不久，筆者應(yīng)滑稽名家王汝剛先生之邀，觀看了一場“申聲入耳”滑稽作品展演，這場演出是慶祝上海人民滑稽劇團(tuán)創(chuàng)建70周年暨上海獨(dú)腳戲藝術(shù)傳承中心晉五之禧，“人滑”五代老中青演員濟(jì)濟(jì)一堂，輪番上場，個(gè)個(gè)展示獨(dú)門絕技。觀劇兩個(gè)多小時(shí)，酣暢淋漓地過了一把“笑”癮。

尋根覓蹤，中華文明的源頭早就閃爍著星星點(diǎn)點(diǎn)的幽默之光，先秦諸子中，莊子、晏子、韓非子都是幽默大師，他們流傳于后世的著作中，常常用機(jī)智詼諧揶揄諷刺的方式來闡述他們的哲學(xué)思考和主張。再看滑稽戲演員的雛形，上可追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)的“俳優(yōu)”，其中最著名的是楚國藝人優(yōu)孟，留下了“優(yōu)孟衣冠”的成語。宋元間雜劇興起，鄭廷玉的《看錢奴》比法國莫里哀的《慳吝人》早了好幾百年，關(guān)漢卿的《救風(fēng)塵》《望江亭》等劇中，揶揄世態(tài)人情，諷刺官場丑態(tài)，幽然元素珠玉紛呈。中華文明五千年的積淀，勾欄瓦肆、茶房酒館，社會底層老百姓的智慧，聰明樂天的精神，便是滑稽戲這個(gè)品種得以春草般更生更行更遠(yuǎn)的根基。

這場“申聲入耳”滑稽專場，我覺得有必要羅列一下節(jié)目單：《火警電話》《瘋狂的廣告》《私家地鐵》《鄰舍隔壁》《我愛上海我的家》……只看劇目名稱，便知曉這場演出囊括了上海老百姓日常生活的方方面面，司空見慣的生活場景，耳熟能詳?shù)娜粘Ｑ哉Z，弄堂里馬路上俯拾皆是的百姓市民，創(chuàng)作者要從這些普通得不能再普通的素材中提練出生活的邏輯和反邏輯的矛盾點(diǎn)，以漫畫夸張的手法凝聚成笑點(diǎn)頻出的劇，塑造一群有噱頭有溫情栩栩如生的小人物，這實(shí)在是需要獨(dú)具慧眼的本事，細(xì)針密縷，披沙揀金。

小時(shí)候以為滑稽戲演員只要會搞笑即可，豈不知滑稽戲演員更是技高一籌的。戲曲演員的四功五法樣樣要拿得出手，更有甚者，他們不僅要會唱一種戲曲，而且各方劇種都要精通；不僅能說本地方言，而且天南海北方言都能朗朗上口。《鄰舍隔壁》中，77歲的蔡劍英一人要飾演十三個(gè)角色，這十三個(gè)角色來自不同地方，說著不同方言，有著不同性格，一口氣說下來拿捏得條理清晰不差毫厘。《數(shù)字越劇》中，84歲方艷華一人演唱越劇十大流派；《我行我秀》中，姚祺兒楊一笑的口技震驚全場，據(jù)說雜技中的口技演員是可以借助含在口中的器具發(fā)聲，而滑稽演員則全憑自己唇舌發(fā)音，真正的絕活。還有錢懿，外相憨厚和順，出演《笨人大會串》中的笨人，慢慢吞吞磨磨唧唧，卻也是笑翻了全場。這才領(lǐng)教了滑稽演員的功底深不可測，他們的笑感是從骨子里透出來的，是真正理解了這“笑”的內(nèi)涵，自然而然地表達(dá)出來的。

壓軸的是王汝剛林錫彪兩位“王小毛”聯(lián)手的獨(dú)腳戲《愛心》，這出戲曾榮獲中國曲藝牡丹表演獎(jiǎng)的榜首，我也在不同場合欣賞過三四遍了，仍壓抑不住地笑。王汝剛一人分飾多角，角色身份差異之大，年齡不同職業(yè)不同性格不同甚至性別不同，王汝剛在瞬間轉(zhuǎn)換角色，將各色人等刻畫得入木三分，令人拍案叫絕。

“申聲入耳”的演出應(yīng)該說是“申聲入心”的。笑定之后，令人沉思，引人深思，對社會對世態(tài)對人生對人性時(shí)會有茅塞頓開的醒悟與暢通。

近日，“動感視界：來自泰特美術(shù)館的歐普與動態(tài)藝術(shù)館藏”在浦東美術(shù)館舉辦。展覽呈現(xiàn)英國泰特美術(shù)館收藏的近120件藝術(shù)作品，涵蓋繪畫、浮雕、印刷、雕塑、裝置、視頻等多種不同媒介形式。展覽將從全球角度重新審視歐普與動態(tài)藝術(shù)，介紹與此運(yùn)動密切相關(guān)的藝術(shù)家，以及奠定歐普與動態(tài)藝術(shù)發(fā)展的重要展覽。